中國古代青銅器一

中國古代青銅器一第1頁/共39頁中國的青銅器起源于新石器時代末期，并且從一開始就進(jìn)入了實用美術(shù)的范疇。作為雕塑品，早期單獨的青銅人像出現(xiàn)于西周中期，后來則有四川廣元的三星堆。但大規(guī)模的青銅人像雕塑應(yīng)不晚于秦，盛行于魏晉南北朝。作為獨立的藝術(shù)形式。造像應(yīng)該是從陶塑和石雕藝術(shù)中發(fā)展演變出的一個雕塑分支，后來大多成為宗教題材。我們現(xiàn)在能夠見到的魏晉青銅造像，幾乎全部是佛教造像。其后，道教的造像及其漢地俗信中的神靈、人物才逐漸多了起來。但中原的銅造像藝術(shù)很快就世俗化、程式化了，精品罕見，反倒是隨著藏傳佛教的東漸，從元朝到清前期出現(xiàn)了一個銅造像的高潮。銅爐，或者叫宣德爐，大約是銅制藝術(shù)品最后的盛宴了?；始颐刂?，起點很高也許是原因之一?；始矣兄鴥A天下財力于一身的特殊地位，有無數(shù)頂尖的學(xué)者、藝術(shù)家簇?fù)碓谥車?，若這樣還造不好的話，哪里還會有更好的東西呢？但銅爐中真正的宣爐太少了。據(jù)記載，是被李自成進(jìn)京的不長一段時間里，都拿去煉銅了。農(nóng)民軍不大懂愛惜文物是可以理解的，而宣德爐自出爐之后極少的賞賜外，又均為大內(nèi)及廟堂之物，這對于占領(lǐng)了紫禁城的大順軍來說，毀起來就太容易了。所以，即使今天的北京故宮博物院、臺北故宮博物院，真正的宣德爐也一件都還沒有發(fā)現(xiàn)。后來的景泰藍(lán)雖然也是銅胎，但那更強(qiáng)調(diào)的是裝飾工藝，于造型藝術(shù)已風(fēng)馬牛不相及了。第2頁/共39頁

形制紋飾銘文第3頁/共39頁

中國古代青銅器的形制指其外形表現(xiàn)，直接對應(yīng)青銅器的造型藝術(shù)。由于中國幅員遼闊、民族眾多、青銅器物應(yīng)用面廣、流傳時間很長、社會和自然環(huán)境的影響以及人類天生的對藝術(shù)美的追求，使得中國古代青銅器的形制豐富多彩。從青銅器的造型能看出我們祖先卓越的審美想象能力和巨大的創(chuàng)造能力。第4頁/共39頁

我們祖先在青銅器造型藝術(shù)中充分考慮了如下因素：在實用基礎(chǔ)上注重裝飾，將實用與審美完美地統(tǒng)一起來。實用是第一因素，但同時為了滿足對審美的要求，施以各種外形裝飾。第5頁/共39頁提梁裝飾：作成龍形、蛇形、鳥形等……腹部裝飾：各種深淺浮雕甚至是透雕紋飾、扉棱、各種鳥獸雕塑……耳、鋬的裝飾：作成龍形、蛇形、鳥形、或裝飾龍頭、羊頭、牛頭、鳥首……蓋的裝飾：在蓋上塑以各種動物、人物、或?qū)⑸w與器體制作成完整的動物…足部的裝飾：柱狀足、錐形足、圓足、扁足、方足、獸蹄足……第6頁/共39頁關(guān)于中國古代青銅器形制的思考中國古代青銅器的形制與彩陶的形制有必然的聯(lián)系中國青銅禮器大略經(jīng)過了1500年以上的歷史變遷，由于歷史、禮制、習(xí)俗、文化的發(fā)展變化，每—類青銅器在形制上亦有一定的發(fā)展變化規(guī)律。掌握青銅器的形制變化規(guī)律，對青銅器的鑒別很有幫助。青銅器的形制與統(tǒng)治者的身份地位有密切的聯(lián)系。不同的地域和民族具有明顯不同的形制。第7頁/共39頁古代青銅器紋飾的種類獸面紋龍紋鳳鳥紋動物紋獸體變形紋幾何紋人物畫像其他紋飾注:下述的青銅器紋飾，主要是指華夏族系統(tǒng)的青銅器紋飾。第8頁/共39頁一些典型的獸面紋環(huán)柱角型獸面紋（西周早期獸面紋鼎）牛角型獸面紋（商晚期古父己卣）外卷角型獸面紋（商晚期戊服卣）內(nèi)卷角型獸面紋（商晚期獸面紋斝）第9頁/共39頁一些典型的獸面紋曲折角型獸面紋（西周早期無蟲鼎）龍角型獸面紋（商晚期獸面紋鼎）長頸鹿角型獸面紋（商晚期獸面紋方彝）虎頭型獸面紋（商晚期戢觥）第10頁/共39頁第11頁/共39頁第12頁/共39頁青銅器上的龍紋

青銅器上的龍紋常被稱為夔紋和夔龍紋，自宋代以來的著錄中，在青銅器上凡是表現(xiàn)一足的、類似爬蟲的物象都稱之為夔，這是引用了古籍中“夔一足”的記載。其實，一足的動物是雙足動物的側(cè)面寫形，故不采用夔紋一詞，稱為夔龍紋或龍紋。青銅器紋飾中，凡是較粗大的蜿蜒形體軀的動物，都可歸之于龍類，稱之為龍紋。第13頁/共39頁

龍紋

龍，四靈之長，變幻無窮。據(jù)研究，炎、黃二帝就是上古以龍為總圖騰的部族聯(lián)盟領(lǐng)袖。進(jìn)入封建社會以后，龍作為帝王權(quán)力的象征，代表著帝德天威。歷代帝王無不以真龍?zhí)熳幼悦幕蕦m帝苑到服飾器皿，都充斥著龍的裝飾。同時，在民間，龍既是神靈，是祥瑞，又是人們的審美對象，成為大眾喜聞樂見的藝術(shù)形象。

第14頁/共39頁

商代早期的龍紋主要見于玉器，如玉玦、玉壁等環(huán)狀器物。青銅器上的龍紋始見于商代中期。此時的龍紋主要可分為兩大類：

1、鱷魚狀爬行龍紋，作兩首相對或首尾徊接的形式，體態(tài)似魚體、曲折體為多，此類龍紋多見于鼎、尊、盉、觚等器物。

2、蟠龍紋。商代晚期，龍紋極盛，變化更繁復(fù)，趨于圖案化、裝飾化，有不少變形圖紋出現(xiàn)。

西周早期的龍紋沿襲商代晚期的風(fēng)格，但到了西周中晚期，龍紋更趨抽象化，只有將早期龍紋同其對比觀察，才能從中看出發(fā)展軌跡。這是因為在周人的觀念里青銅器紋飾的宗教含義已不如商代強(qiáng)烈，由“象物”形式轉(zhuǎn)向圖案化，氣氛活潑輕松，體現(xiàn)出一種審美情趣，當(dāng)然，也含有祥瑞意義。第15頁/共39頁一些典型的龍紋爬行龍紋（西周早期龍紋簋）卷體龍紋（西周晚期魚龍紋盤）交體龍紋（戰(zhàn)國早期交魚龍紋壺）雙體龍紋（西周早期）兩頭龍紋（西周早期）第16頁/共39頁第17頁/共39頁蟠虺(huǐ)紋

青銅器紋飾之一。以蟠屈的小蛇(虺)的形象構(gòu)成幾何圖形。盛行于春秋戰(zhàn)國。蟠螭（chī)紋青銅器紋飾之一。圖案表現(xiàn)傳說中的一種沒有角的龍(螭)，張口，卷尾，蟠屈。盛行于春秋戰(zhàn)國。第18頁/共39頁鳳鳥紋

鳳鳥紋包括鳳紋和各種鳥屬的圖案，鳳鳥紋的特征比較形象。最早的鳳鳥紋發(fā)現(xiàn)于新石器時代，如良諸文化出土的玉器上已有明確的鳳鳥紋。鳳與龍齊名，都是古代的祥瑞動物，在“四靈”中，龍和魚源自爬行動物，麒麟源自獸類，鳳凰則源自鳥類。從古代巖畫、陶器、青銅器、玉器等器物上保存了大量的鳳凰史料和藝術(shù)造型。在這些鳳凰身上，有孔雀的影子，有鷹、鸮的特征且與雞、雁、鴨也有聯(lián)系。第19頁/共39頁一些典型的鳳鳥紋多齒冠鳳紋（西周早期）長冠鳳紋（商晚期）花冠鳳紋（西周中期）長頸鹿角鳥紋（商晚期）第20頁/共39頁彎角鳥紋（西周早期期）尖角鳥紋（商代晚期）梟紋（商代晚期）雁紋（春秋晚期）第21頁/共39頁第22頁/共39頁

動物紋

動物在我國早已開始飼養(yǎng)，馬、牛、羊、雞、犬、豬是著名的六畜，還有一些野生動物，象、鹿、犀、虎、兔和一些變形的動物如長鼻獸、蝸身獸，此外還有一些小動物，如蛇、蟬、魚、龜、蟾蜍等不能獨立．無所歸屬，皆列入動物紋。這些動物在青銅器上大多有類似的形象，屬于這些動物的正面形象已歸入獸面紋的各種角型，但動物的側(cè)面或全軀形象在構(gòu)圖上不能列入獸面紋，應(yīng)該作為動物紋、則動物紋包括虎紋、牛紋、象紋、鹿紋、兔紋、蝸身獸紋、蛇紋、龜紋、蟾蜍紋、魚紋、蟬紋等。第23頁/共39頁虎紋（西周中期四虎鐘）牛紋（商代晚期）象紋（西周早期）蟾蜍紋（商代晚期）魚紋（春秋早期）第24頁/共39頁鹿紋（西周中期）蝸身獸紋（西周早期）蛇紋（西周早期）龜紋（商代晚期）長鼻獸紋（春秋晚期）蟬紋（商代晚期）第25頁/共39頁各種虎紋第26頁/共39頁各種虎紋第27頁/共39頁第28頁/共39頁第29頁/