高三時文美文選編(四)

高時美選（）悲放下喜放（娟一清晨凰古城落了細雨雨罩不清是雨絲還是晨霧下的青石板路被雨絲滋養(yǎng)的黝黑發(fā)亮。小巷深處傳來清遠的簫聲似楊柳拂過湖水一戶人家圍墻上伸出幾枝嫣紅的薔薇來墻角下濕漉的泥土中，落了一地花瓣，凄美絕倫?！都t樓夢》中有詩：一杯凈土掩風(fēng)流。原來，花瓣要是落水泥地上，就不好看了，只有落在泥土中才有凄艷的美。落花，簫聲，微雨中也不必撐傘，一個人漫步阡小巷，靜靜地想著心事。仿佛看見吹簫人著一襲長衫，儒雅，孤單，寂寞無人見。他手里握一管竹蕭，簫聲蜿蜒而來，淌無盡的惆悵，一個人為愛所傷，郁郁難言，說不盡的思念和傷感，只有一管竹蕭替他說了。有人說，笛樂蕭憂，少年是一枝玉笛。我說，中年，便是小巷深處清遠惆悵的簫了。簫聲清冷，清瘦，有風(fēng)骨，我仿佛看見穿著長衫儒雅的男子，眼睛里有著無言的憂傷。這樣的應(yīng)該是沈從文。月下聽蕭，似乎要隔著靜靜的幽林，隔著茫茫的江水，隔著如黛的山色，隔著如水月，隔著云端來聽。張潮說，凡聲皆宜遠聽。我說，唯聽簫聲則遠近皆宜。二初夏時節(jié)，院中的白玉蘭開花了，一朵朵靜臥在枝頭上。安然似一只只小白鴿。森兒四歲，和伙伴在樹下玩耍，不一會，他向我直奔過來，手里捧著一朵含苞欲放的小花苞，白胖胖的小手，亮晶的眼睛，大喊著：媽媽，我送給你一個“花寶寶”！他說的多好啊，未開的花苞不就是“花寶寶”嘛。我下來接在手上，看不夠兩個“寶寶”。心里想，上蒼多么厚待我，賜予我“花寶寶”一樣的森兒。他望著我詭異地笑著，冷不丁在我臉上親了一口，口水湯湯，伴有幽幽的奶香。作家林清玄寫過：“我買白玉蘭的時侯，感覺上，只買一瓣心香。”我多欣喜，不用花一分錢就會有孩子送來瓣瓣的心香。內(nèi)心喜悅著，如同一樹樹花開。森兒五歲，學(xué)背唐詩：慈母手中線，游子身上衣……稚嫩、清亮，語聲朗朗，如大珠小珠落玉。我停下手中為他編織的小毛衣靜望著他后溫暖的陽光灑在他身上穿著牛仔背帶褲上衣，晃著小腦袋，陶醉之極。原來，世間最美的聲音，除了春天的鳥聲，夏天的蟬聲，秋天的蟲聲，冬天的雪聲，還有小童朗的讀書聲。如花落湖水，雨打荷葉，清泉叮咚，少有的潔凈靜美，猶如天籟。三我家住在四樓，從書房的窗戶向樓下張望，就是小區(qū)的圍墻。圍墻外有一戶農(nóng)家，今年，院里畝方塘種滿了荷花。我讀書寫作累了，就捧著一杯清茶，倚著玻璃窗看樓下的荷塘。初夏時節(jié)，荷塘里生出幾片嫩綠的荷葉，像是孩子手中擎著嫩綠的小傘。不幾天，荷葉全出水了，滿塘碧色，翠衣翩翩。我恍惚置身江南水邊，江南可采蓮，蓮葉何田田。清晨醒來，第一件事就去看荷塘。果然，有荷花開了，翠葉中升起幾朵白荷，少有的素雅，如白衣翩翩的少女站在清清溪水邊。想起詩人洛夫的詩：“眾荷喧嘩，而你是挨我最近，最靜，最最溫的一朵”。再低頭細看，荷葉下還藏著兩朵紅蓮，小小的花苞，如仰著粉紅小臉的小妞妞，她晃著小腦袋和白衣飄飄的姐姐捉迷藏，歪著頭喚她，你來找我呀……午后，落了大雨，只聽雨打荷葉，雨越下越大，荷葉上的水珠滾來滾去，一會兒，不勝重負了，風(fēng)吹過來，荷葉傾斜了身子，荷塘里一瞬間灑滿了珍珠。聲潺潺，如同住在溪邊。想起李義山的詩，留得殘荷聽雨聲，那也是極雅致的事。這幾天，荷塘里來了客人，是一對雪白的鴨子，白胖胖的，扁扁的黃嘴巴，挺著將軍肚，搖搖擺，憨態(tài)可掬。在荷塘里游累了，就一起爬上岸，一甩脖兒，頭上的水珠灑了一地，優(yōu)美極了。有時兩只鴨子互相用嘴巴梳理頸上的羽毛，靜靜地相依相守。再過三個月，便是紅藕香殘的深秋。那時，蓮花謝了，悄然結(jié)籽的蓮如同懷揣愛情的女子，緘不語，暗自欣喜?；▋褐x了，可是，她的心是滿滿的幸福和喜悅。夏夜，荷塘里蛙鳴陣陣，我仿佛置身稻香遍野的田間。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。蟲鳴流水，一派天籟。靜夜里，讀一本好書，悲也放下，喜也放下。天上夕月一彎，淡若清夢。流年簡細雪這個冬天，天空一直飄著細雪。我的寒江一片晶瑩，地上常落著一層淡淡的薄雪。江畔的梅花了，紅梅映雪，暗香浮動。落雪之夜，讀詩人的詩句:如果天雪漫江城，那就是我寫給你的情書。云中錦書，水中魚箋，纖纖尺素，枝上花箋。這些閑雅而古典的字眼，這些美好而嫻靜的詞語，是用來特指書信的自古文人寫給人的書信多少種？哪些美麗如天鵝羽毛般的文字些純潔白雪般的詩句，飄蕩在時空與夢想之間，飄蕩在天空和大地之間，飄蕩在理想和現(xiàn)實之間。我一直認為，從沒有寫過情意綿綿的書信的一對戀人，他們的愛情是蒼白而可憐的。從來沒有收過唇齒留香的情書的女子，她的愛情，就像是屋頂上的裊裊炊煙，有的，只是現(xiàn)實生活的煙火和實的溫暖。但是，有哪個女子不想要徐志摩寫給小曼的《愛眉小札》中的情話的至愛。將來你永訣俗的俄頃，不能沒有我在你身旁，你最后的呼吸一定得明白報告這世間，你的心是誰的，你的愛誰的，你的靈魂是誰的摩和小曼的愛情是才子佳人的愛情，有憐愛，還有呵護之愛，兄妹之愛，忘我愛，獻身之愛，狂熱之愛，君子之愛。詩人徐志摩的一生，是以愛情為事業(yè)的一生。他說，我將于茫茫海中尋找我人生之伴侶，得之，我幸。不得，我命。可是，徐志摩去世的那一年，小曼僅二十九歲。煙花樣絢麗的女子，在他遠去的一刻也隨之燃盡了韶華曼后沒有再嫁她每天必在志摩的靈前現(xiàn)一束鮮花整整三十年。從別后，憶相逢，幾番魂夢與君同。后來，她傾盡一生所有，出版了志摩的全集。那個時代，志摩并不是什么紅色詩人，愿意幫他朋友，已經(jīng)不多了。唯有陸小曼一人，忍住所有的孤寂和哀愁，為他做了這件事情。她唯有以此寄托深的相思。這樣懂得愛情真諦的男人，如曹雪芹、納蘭性德、晏幾道和徐志摩。這樣情深義重的女子如陸曼、石評梅、宋清如、許廣平……在魯迅和許廣平的《兩地書》中，魯迅親密的稱許廣平小刺猬，許廣平則稱先生為小白象。我喜先生寫給許廣平的信:“這兩個星以來，我一點不頹唐，但此刻遙想著小刺猬之采辦布巾之類，豫小白象經(jīng)營，實在乖得可憐，這種性質(zhì)，真是怎么好呢。我應(yīng)該快到上海，去管住她無情未必真豪杰。在先生犀利似劍一樣的文風(fēng)下，竟然也掩藏著柔情如水的一顆心。先生有她相，再苦寒的人生也有著梅花的歡顏。愛著，就是踏雪賞梅，圍爐夜話。愛著，就是江畔聽濤，品茗吟詩。愛著，就是執(zhí)手相看兩不厭愛著，就是一對靈魂的相知相許。愛著，就是身邊飄拂著雪花般他寄來的云中錦書，細細讀來，字纏綿，唇齒留香。那些才情和深情凝結(jié)的詩句，那些淚水和歡笑凝結(jié)的詞句，讓他們在盈盈暗香中沉醉青苔在一篇回憶魯迅先生的文章，其中不可避免提到他的原配夫人——朱安。這個隱藏在魯迅光環(huán)中的女人，一直侍奉魯迅母親幾十年的女人，這個和老太太相敬如賓的女人這個在魯迅和許廣平結(jié)合之后也不曾離開周家的女人魯迅先生去世之后有關(guān)人員去魯迅先生的故居她尋找一些先生生前的遺物。她卻說也是先生的一件遺物我也是先生的一件遺物。讀到這樣的話，令我心驚。一種深深的悲哀和凄涼刺過心壁。那個時代，不少這樣的女子淹沒在江南迷蒙的煙雨中。她們沒力量反抗，出走和離去。她們像是主人家里的一件物件，一把桌椅，任流年的塵埃層層的堆積，后被流光拋棄，被風(fēng)塵掩埋。這樣的女子，漸漸老了，老成屋瓦上一片片舊的青苔。無限的蒼綠，綠得經(jīng)起歲月之手的觸碰，仿佛輕輕地一握，便滴出一點點清淚來。寒江我一個人在江畔的時候是霧籠的黃昏白蝴蝶般的細雪正踏著輕盈的舞步江靜謐如夢江在這里開闊而蒼茫。寒冬的江不是瘦江，而是煙波浩渺，恍若仙境。作家梭羅說，湖是大地的眼睛。我沒有一面碧玉般的湖水，我卻有一條清澈的漢江。我喜歡來江水，不論是水光瀲滟的，還是像此刻沉靜如夢的。江上有漁人蕩一葉小舟，緩緩地滑向江的對岸。時光流轉(zhuǎn)，仿佛一瞬間回到古代蓑翁獨釣寒江雪幅然的水墨丹青。一對老人從我身邊走過她說怎不見江邊那一對天鵝呢？傍晚的時候它們常在這里的們來是常來江邊散步的?？丛?！她指著遠處江邊一叢蘆葦說。蘆葦叢中，一對美麗的白天鵝仰著頭，一會兒優(yōu)雅的脖頸相交，一會兒低頭覓,安然的相依相偎曾看見一本書上說，天鵝總是一對對的覓食，一對對的相守，它們終生只有一個伴侶。若其中一只死去，另一只也就活不了多久，它們一生不離不棄。世界上有一些生靈，其實比我們?nèi)祟愔邑懜哔F。霧迷離，江不語。共暖許廣平在回憶魯迅先生的文字中寫道，魯迅先生晚年常常深夜起來，獨自一個人和衣躺在陽臺冰的地板上，望著沉沉的黑夜緘默不語。我想，先生那時的痛苦一定沉重如鐵青色的暗夜。海嬰還小，半夜起來，看見了父親，也依偎在他的身旁躺下。許廣平醒來找不到他們父子倆，而，卻在陽臺的地板上找到他們。她心中的憐惜和疼痛不能言說正痛苦是無法訴說的。就如真正的愛是永遠無法訴說。在許廣平娓娓道來的訴說中，我體會到一位妻子隱忍的，柔弱的，飽含疼痛的愛。那樣的愛，可包容黑暗，病痛，棱角，冷酷和人間一切的傷痕和寒意。魯迅先生有她這樣相疼知冷的女子相伴，也不枉苦痛的一生。愛，其實不僅僅是共享幸福。真正的愛，是共擔(dān)苦難。流年樂府詩歌是東漢和西漢時期在民間流傳。而它最有魅力的，就是對于愛情炙熱而率真的表達。其中《上邪》中情人對于愛情的誓欲與君相知，長命無衰絕。山無棱，江水為之竭，冬雷滾滾，天地合，乃敢與君絕愛情的宣言，是如此的果敢堅決。愛，就要愛到山無棱，天地合。這樣的表白是沒有理性的，但是真正的愛情來都是狂熱而勇敢的，沒有算計和理智的，不是嗎？晏幾道的小山詞中寫給愛人的詩句不信人腸斷，幾夜夜寒誰共暖。欲將恩愛結(jié)來生，又恐生緣又短苦愛的人們，是何等的貪心和癡情？今生不能長相守，唯有長相思。今生不能長聚，只待來生再續(xù)前緣。這樣癡心癡情，如醉如癡相愛過的人，是無悔的，更是不枉此生的。愛情的魔力，可以穿越地域，穿越年齡，穿越時空，甚至穿越生死。杜拉斯寫道：我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介自己，他對我說認識你，永記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美?，F(xiàn)在，我是特為告訴你，對于我來說，我覺得現(xiàn)在的你比年輕時候更美，那時你是年輕的女人那的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容這是杜拉斯在她七十歲時創(chuàng)作小說的《情人》開篇中一段話。這段話，是由她口述，在安德烈打字機下如泉水一樣涌現(xiàn)的。這段話，又仿佛是28歲安德烈說給年邁的杜拉斯的。愛她，愛她哀戚的臉上歲月的留痕。愛她，愛她蒼老的臉上痛苦的皺紋。二十二歲的安德烈是一名大學(xué)生，他作為杜拉斯的忠實讀著，不停的給她寫信，那些一大箱的書像是來自沙漠的呼喊和渴望直到五年后的一天年的杜拉斯終于給他的回信這——仿佛是回應(yīng)前世的召喚。蒙塔來的詩歌寫道：你穿越萬里長空，我為你拭去額上的冰霜。于，安德烈來了，取代了書信，安德烈來到孤獨蒼老的杜拉斯身邊。陪伴她十六年，直到她生命的盡頭。而愛情，不是一個簡單的事件，不僅是一個契約。愛情是撲向幸福方向的勇氣和執(zhí)著，愛情是人精神世界最溫暖的回望。他說，你在哪里，哪里就是我的故鄉(xiāng)。繁花飛舞，那是風(fēng)兒寫給春天的情書。群星墜落，那是天際寫給湖水的情書。細雪飄飄，那是空寫給大地的情書。對于每一個人來，總有一個人，永遠是你一生的至愛。老去的，只是光陰。不老的，卻是一對相愛的靈魂。不老的，永遠是美好的情書、詩歌和愛情似曾識歸（2015年浙省考滿作）現(xiàn)代刑偵理論中總有憑筆跡辨人一說，因為一個人再怎么隱藏、偽裝骨的血脈是不變的筆跡如是，文章亦如此，于書山稗海中沉潛含玩，鉤沉覺隱，一旦發(fā)而為文，縱有千萬般隱匿修，字里行間總是風(fēng)流個性，不可抑勒。普魯斯特早年時發(fā)表過一些小說與評論縱然與舉世聞《追憶一相差頗多不從語氣還是行文方式都有不同，但若仔細品味，他那對于細微事物的把握自始至終都融在了文章的骨子里與滋味卻會在形銷之后長期存在以乎無從辨別的蛛絲馬跡堅強不屈地撐起回憶的巨廈格就如同他的氣味，別人模仿不來，他也去除不了，無論是什么內(nèi)容，揮之不去的總是“似曾相識燕歸”之感。所以，不論是作家還是平凡人，一旦拿著筆寫下字，就相當于把自己的思維、人格的一部分展出來，而歷史洪流可以湮沒人的生理性存在永遠無法改變?nèi)说乃枷氪嬖诿次淖直闶莻鬟f思考與精的最好載體即手稿丟失，復(fù)本重印一個人留在文章中深層次的精華卻會在時間的積淀下長盛不衰。哪怕他故意戲弄人世，隱藏自我句式可以轉(zhuǎn)換語氣可能顛覆但文字中埋藏的個性和獨有的特點總會不經(jīng)意間表露出來值我們玩味深思或許我們可以這樣想，大師大多在時間上離我們遙遠果沒有這些可以彰顯其風(fēng)骨的經(jīng)典之作，他們又怎能令我們無端欽?似曾相識”的絕不只是表達方式，而包括一人的血的烙印、思想的高度、思考的方式及其獨特的“掌紋就像伍爾芙自然流露的女權(quán)主義思想，哪怕在《墻上的斑點》中也略有體現(xiàn)，而古斯塔夫·福丁的細致與抑郁即使在這樣明快“我注定了要做詩歌風(fēng)琴的手搖柄而你要為你愛的生活而生一闕詩中都能流露，更不必說