直島當(dāng)代美術(shù)館課件

直島當(dāng)代美術(shù)館析——經(jīng)典案例分介紹原因?該建筑雖然以展示為主要功能，但是處于地勢(shì)高起的海岬上，周圍環(huán)境觀賞價(jià)值極高，同時(shí)具備了觀景建筑的功能，且具有較大高差，故以此作為案例進(jìn)行分析設(shè)計(jì)者：安藤忠雄（TADAOANDO)??安藤相信構(gòu)成建筑必須具備三要素：第一要素是可靠的材料，就是真材實(shí)料；這真材實(shí)料可以是如純粹樸實(shí)的水泥，或未刷漆的木頭等物質(zhì)。第二因素是正宗完全的幾何形式，這種形式為建筑提供基礎(chǔ)和框架，使建筑展現(xiàn)于世人面前；它可能是一個(gè)主觀設(shè)想的物體，也常常是一個(gè)三度空間結(jié)構(gòu)的物體。最后一個(gè)因素是”自然”；人所安排過(guò)的一種無(wú)序的自然或從自然中概括而來(lái)的有序的自然——人工化自然??基本場(chǎng)地介紹?直島是瀨戶內(nèi)海中的一個(gè)小島，位于日本香川當(dāng)代美術(shù)館縣高松市以北約1,300米的地方，面積大約8,130平方米，人口約3,600人。?；丨h(huán)境非常純淨(jìng)，大海浩瀚，陽(yáng)光充沛，景色優(yōu)美。地中美術(shù)館建筑基本情況介紹???1992年，集美術(shù)館和旅館設(shè)施為一體的“貝樂(lè)思之家”（直島當(dāng)代美術(shù)館）開(kāi)館。該美術(shù)館的主旨就是“在某一個(gè)場(chǎng)所經(jīng)由時(shí)間來(lái)培育藝術(shù)”。在這里，藝術(shù)沒(méi)有被建筑所束縛，而是超越內(nèi)與外的界限，自由地獲取場(chǎng)所。同時(shí)，它也掀開(kāi)了“特定的場(chǎng)所藝術(shù)”的新篇章。這棟建築面積為3643平方米，功能主要包括一個(gè)大展覽廳，和一個(gè)小旅館，設(shè)計(jì)中安藤材質(zhì)既使用了混凝土，也採(cǎi)用了碎塊毛石牆，通過(guò)向地下發(fā)掘，安藤創(chuàng)造出一種，類似於土木工程的作品。直島二期“地中美術(shù)館”的建成與傳統(tǒng)民居呼應(yīng)，最終以低調(diào)、素樸，讓人與自然保持對(duì)話的情境。建筑文化群落的完成引發(fā)另一波「藝術(shù)建筑」的朝圣熱潮。一個(gè)山坡要求一種綜合性、包容性的場(chǎng)地處理，引發(fā)對(duì)三維的“空無(wú)”的創(chuàng)造——安藤直島文化村總平面圖建筑所在位置正好處于山頭，擁有良好的環(huán)形觀景視野，這次作業(yè)的場(chǎng)地鵝嶺公園類似擁有3號(hào)地與其的景觀面，并且北3個(gè)良好向視野可達(dá)高遠(yuǎn)。海面海面山地與植被?直島美術(shù)館與城市觀景臺(tái)的視野對(duì)比雖然景觀不同，但是建筑所在的場(chǎng)地都是環(huán)境質(zhì)量較好的公園，理想狀態(tài)下城市觀景臺(tái)在與周圍環(huán)境盡量契合的同時(shí)，也能獲得相當(dāng)好的視野?。≌f(shuō)到與周圍建筑物的聯(lián)系各種現(xiàn)代形勢(shì)的建筑物?鵝嶺公園紅線外構(gòu)筑物太多，形勢(shì)又多樣，現(xiàn)代與過(guò)去的建筑形勢(shì)都有，城市觀景臺(tái)的修建很難做到像直島一樣統(tǒng)一，這是與直島最大的區(qū)別，可考慮的解決方法有二：?1邊建筑形成強(qiáng)烈對(duì)比。、建筑形態(tài)上與周?2山體等高線特征，像、相對(duì)誠(chéng)實(shí)地考慮直島美術(shù)館一樣，考慮建筑部分覆土混雜紅線內(nèi)古典仿羅馬石建筑桐軒（不可動(dòng)）瞰勝樓（古典中式塔樓）美術(shù)館外觀?建筑共四層覆土兩層，陸地上兩層后方圓形主要為展覽廳，外部矩形主要為客房和觀景平臺(tái)，遠(yuǎn)處看建筑似鑲嵌在山體中，晚上建筑自己作為一種景觀，顯得通透，明亮。?這正是安藤所推崇的建筑要素的第三點(diǎn)：人工化自然的體現(xiàn)樹木遮擋地下室平面圖用于擋風(fēng)的弧形墻體一層平面圖良好景觀良好水景視野二層平面圖良好山景視野頂層平面圖以上四個(gè)平面圖，不難看出直島美術(shù)館反映了安藤建筑的第二因素，正宗完全的幾何形式，這種形式為建筑提供基礎(chǔ)和框架，使建筑展現(xiàn)于世人面前；它可能是一個(gè)主觀設(shè)想的物體，也常常是一個(gè)三度空間結(jié)構(gòu)的物體。立面圖藝術(shù)化的交通流線流線3流線1流線2流線1流線2流線3建筑實(shí)體模型與鵝嶺公園不同的是，雖然這座建築背後，有道路通達(dá)，但通常人們都是經(jīng)由一專用碼頭和臺(tái)階是廣場(chǎng)進(jìn)入。不過(guò)鵝嶺公園的棧道與其具有同樣的性質(zhì)，所以要處理好棧道與建筑物本身的關(guān)系！鵝嶺棧道建筑細(xì)部毛墻與清水混泥土入口之一的設(shè)置第一要素是可靠的材料，就是真材實(shí)料戶外空間?光賦予每一戲劇性，風(fēng)和雨通過(guò)他們對(duì)人體的作用給生活增添色彩。建筑是一種媒介，使人們?nèi)ジ惺茏匀坏拇嬖凇！蔡僦倚蹖?duì)光線的運(yùn)用天井的采光局部?jī)A瀉的光線為了光線的進(jìn)入，挖空墻體對(duì)比兩個(gè)建筑被看的地位當(dāng)柱子、墻體和單個(gè)的建筑要素被置于相互聯(lián)系之中時(shí)，風(fēng)景逐漸開(kāi)始顯示出一種更高層次的建筑性品質(zhì)。——安藤忠雄總結(jié)（1）??直島美術(shù)館值得借鑒的地方：1.整體建築充滿美感，設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)單線條2.面積雖小，卻能與大地共構(gòu)，融合了基地特性3.美術(shù)館的動(dòng)線設(shè)計(jì)，是由專用碼頭與臺(tái)階式的廣場(chǎng)進(jìn)入，由水岸空間延伸至陸地，再轉(zhuǎn)換至美術(shù)館的路徑上，多重的體驗(yàn)感受4.結(jié)合不同的材料；自然等元素，改造成帶有海邊的意象5.自然採(cǎi)光，大量運(yùn)用來(lái)自「頂光」+大面窗的空間意境6.建築物以不打擾自然為主，下挖，高度只是隱約可見(jiàn)，牆飾幾乎是零7.正面有運(yùn)用板塊，阻擋海風(fēng)吹襲8.面向海面的方向，巧妙的用高低階層次的牆面+弧線，對(duì)應(yīng)高地不平的山勢(shì)9.建筑量體盡量處理得合理，開(kāi)敞。讓每一面向可以享受到良好的光線跟視野10.充分利用自然環(huán)境所提供的最佳場(chǎng)域予以量身訂作總結(jié)（2）?直島美術(shù)館提醒我一些設(shè)計(jì)中應(yīng)該避免的地方：1.平面上的圓與方接觸部分，易形成死角的問(wèn)題，這一部分空間應(yīng)當(dāng)下功夫處理。2.戶外空間盡量要有遮蔽，否則下雨時(shí)幾乎無(wú)法活動(dòng)使用3.平面部分空間圍塑，盡量避免體量交接中過(guò)于狹長(zhǎng)的流線4.大廳空間高大寬敞，但是不要缺少小尺度親密空間5.博物館與週遭交通動(dòng)線距離過(guò)長(zhǎng)，來(lái)往不便?直島美術(shù)館給對(duì)我在功能方面的啟發(fā)?前面提到安藤設(shè)計(jì)直島美術(shù)館的主旨就是“在某一個(gè)場(chǎng)所經(jīng)由時(shí)間來(lái)培育藝術(shù)”。藝