情感的抒發(fā)與理念的表達(dá)PPT

關(guān)于情感的抒發(fā)與理念的表達(dá)PPT第一頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期一第一單元美術(shù)作品的深層意蘊(yùn)

第1課情感的抒發(fā)與理念的表達(dá)

第二頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期一《在激流中前進(jìn)》《狼牙山五壯士》《楊柳浴禽圖》《洪荒風(fēng)雪》第三頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期一《在激流中前進(jìn)》（油畫）1963杜鍵第四頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期一

《在激流中前進(jìn)》中，畫家以簡(jiǎn)練概括的藝術(shù)語(yǔ)言，表現(xiàn)了船工們齊心協(xié)力搏擊于黃河濁浪之中的驚險(xiǎn)場(chǎng)景。寓意在生活的激流中，也只有穩(wěn)掌舵，緊劃槳，奮勇前進(jìn)才能夠取得最后的勝利。這是一幅感染力很強(qiáng)的作品。翻騰著層層巨浪、急馳而下的河水和一只傾斜的木船，使整個(gè)畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)感。右下角一個(gè)大大的旋渦打破了自上而下的直線，活躍了畫面，也更加渲染了驚險(xiǎn)的氣氛。那站在船頭的青年船工，隨時(shí)準(zhǔn)備著對(duì)付迎面而來(lái)的一切險(xiǎn)關(guān)，他和船后經(jīng)歷無(wú)數(shù)風(fēng)險(xiǎn)的老艄公，共同以警惕的目光沉著地注視著前面。他們身上所體現(xiàn)的那種不屈不撓的英勇奮斗精神，也代表著整個(gè)中華民族奮斗不息的民族精神。第五頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期一

《狼牙山五壯士》（油畫）詹建俊第六頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期一

這幅《狼牙山五壯士》是表現(xiàn)抗戰(zhàn)的經(jīng)典作品。五位抗日戰(zhàn)士呈金字塔結(jié)構(gòu)，具有紀(jì)念碑般的視覺效果，堅(jiān)實(shí)而不可撼動(dòng)。五個(gè)人動(dòng)作神態(tài)各異，或回頭怒視，或緊握雙拳，或凜然傲立。表現(xiàn)出依然想消滅敵寇的愿望。作品既熱情歌頌了英雄們寧死不屈的崇高氣節(jié)和英勇氣概，又寓意和象征著中國(guó)人民不可侵犯與必勝的堅(jiān)強(qiáng)信念。作品中人物描繪惟妙惟肖，具有較強(qiáng)的體積感。畫面整體色調(diào)偏冷，演奏出戰(zhàn)士們?yōu)橹腥A民族英勇現(xiàn)身的悲壯場(chǎng)面。第七頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期一

《洪荒風(fēng)雪》（中國(guó)畫）1955黃胄第八頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期一

新中國(guó)建立初期，西北高原的洪荒原野中行進(jìn)著一支由地質(zhì)勘探隊(duì)員組成的駝隊(duì)。漫天的風(fēng)雪映襯出隊(duì)員們?yōu)樽鎳?guó)探尋寶藏而不懼艱苦與風(fēng)險(xiǎn)的堅(jiān)定意志和英勇豪邁氣概。

《洪荒風(fēng)雪》的構(gòu)思得之于作者青藏公路行程中的切身感受。當(dāng)時(shí)他和同伴們?cè)诖蟾瓯跒┢D難跋涉一個(gè)星期都不見人煙，突然，遠(yuǎn)處傳來(lái)駝鈴聲，使他們精神為之一振。一對(duì)地質(zhì)隊(duì)員迎面而來(lái)，這意外驚喜令人永生難忘，從而創(chuàng)作了《洪荒風(fēng)雪》。作者以仰視的角度突出表現(xiàn)了幾個(gè)地質(zhì)對(duì)員騎著高大的駱駝行進(jìn)在風(fēng)雪彌漫的荒原上的情景，作品中人物樂(lè)觀、豪邁，充滿強(qiáng)烈的生活氣息。第九頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期一《楊柳浴禽圖》以形寫情，著墨簡(jiǎn)淡，意境空曠。畫家特殊的身世和所處的時(shí)代背景使得他的畫作怪異晦澀中隱含著痛苦。《楊柳浴禽圖》（中國(guó)畫）清代朱耷第十頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期一

《擊鼓說(shuō)唱俑》

《年年有余》第十一頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期一《擊鼓說(shuō)唱俑》（陶塑）東漢

從它的造型來(lái)看，作者不是簡(jiǎn)單地模仿生活中的說(shuō)唱藝人，而是著重表現(xiàn)一種特殊神韻。他光搏赤足，左臂環(huán)抱一鼓，右手握錘前舉，席地而坐。第十二頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期一《年年有余》（年畫）現(xiàn)代于寶儉第十三頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期一

此畫采用傳統(tǒng)年畫“連年有余”的題材，但在四周加上十二生肖的形象，表現(xiàn)含義就轉(zhuǎn)變成為了“年年有余”。年畫是中國(guó)特有的一種繪畫體裁，也是人們喜聞樂(lè)見的藝術(shù)形式。大都用于新年時(shí)張貼，裝飾環(huán)境，含有祝福新年吉祥喜慶之意。中國(guó)人在過(guò)春節(jié)的時(shí)候有貼年畫“年年有余”的習(xí)慣，鯉魚活蹦亂跳、胖娃娃嬉笑玩鬧給人們一種熱鬧歡慶的感覺?！棒~”和“余”字是諧音，表示豐盛、富足的意思，反映了人們希望年年豐收、生活富足的美好愿望與憧憬。第十四頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期一《親吻嬰兒》（油畫）畢加索（西班牙）《面包》（石版畫）珂勒惠支（德國(guó)）《浪子回頭》（油畫）倫勃朗（荷蘭）第十五頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期一

這幅取材于《圣經(jīng)》故事的油畫，深刻地表現(xiàn)出父親對(duì)回家浪子既悲傷、痛恨，又驚喜、愛憐的那種復(fù)雜的父子深情，同時(shí)也刻畫了幾個(gè)旁觀者親屬的不同心態(tài)和表情。《浪子回頭》倫勃朗（荷蘭）第十六頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期一《親吻嬰兒》（油畫）畢加索

《親吻嬰兒》中，畫家用獨(dú)特的手法打破了傳統(tǒng)的以固定視點(diǎn)觀察和表現(xiàn)對(duì)象的繪畫方法，開創(chuàng)了在平面上同時(shí)呈現(xiàn)物象各個(gè)視角形態(tài)的方法。第十七頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期一《面包》（石版畫）珂勒惠支（德國(guó)）

這幅作品深刻地描繪了第一次世界大戰(zhàn)后德國(guó)人民掙扎在饑餓線上的苦難情景。饑餓的兒童與極度痛苦的母親形象，沉痛地揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)給人民造成的悲慘境遇，具有震撼人心的感染力和深刻的警示意義。第十八頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期一《瑪麗蓮·夢(mèng)露》（絲網(wǎng)版畫波普藝術(shù)）安迪·沃霍爾（美國(guó)）第十九頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期一`《紅藍(lán)椅》（設(shè)計(jì)）里特維爾德（荷蘭）第二十頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期一《包裹沙灘》（大地藝術(shù)）克里斯托（保加利亞）第二十一頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期一《析世鑒——天書》（裝置藝術(shù)）現(xiàn)代徐冰第二十二頁(yè)，共二十四頁(yè)，編輯于2023年，星期一通過(guò)以上作品的欣賞，我們可以明白

優(yōu)秀的美術(shù)作品，在他借助特定的藝術(shù)語(yǔ)言和形式結(jié)構(gòu)所