視聽語言復(fù)習(xí)題三套題及參考答案

級視語言課程試試卷A一、名詞解釋1．寫2．面調(diào)度．比調(diào)度4．聲5．畫同步．性蒙太奇二、簡答題1．要回答構(gòu)圖的基本原則。2．談剪輯的基本原則。3．頭運動的作用。4．?dāng)z角度有哪些及其拍攝角度的作用。三、論述題1．論述聲畫同步對非連貫性剪輯的影響。2．影的時空結(jié)構(gòu)包括哪幾大類，試舉例分析。級視聽語言程試卷A參考答案一名解：1．特：特寫指用以細(xì)膩表現(xiàn)人物或被攝物體細(xì)部特征的一個景別。有時候特寫被應(yīng)用于主觀鏡頭，表現(xiàn)人物主觀視點。2．場調(diào)度：本義指導(dǎo)演對演員在舞臺上的表演活動、空間位置的安排與調(diào)度。引申到影視藝術(shù)中，場面調(diào)度獲得了更豐富的可能性：它不僅關(guān)系到演員的調(diào)度，而且還涉及攝影機(jī)以及拍攝現(xiàn)場各部門、各元素的調(diào)度。3．對調(diào)度：在演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的具體處理上，可以運用各種對比形式，如動與靜、快與慢的強(qiáng)烈對比，音響上強(qiáng)與弱的對比，或造型處理上明與暗、冷色與暖色、黑與白、前景與后景等等對比，則藝術(shù)效果會更加豐富多彩。4．人：指人在聲音表達(dá)思想和喜怒哀樂等感情時所發(fā)出的各種聲音。按表現(xiàn)方式不同，電影中的人聲主要分成對話、獨白和旁白三部分。5．聲同步：也稱聲畫合一，指影視中的聲音和畫面嚴(yán)格匹配，使發(fā)音的人或物體在銀幕上與發(fā)音保持同步進(jìn)行的自關(guān)系，使得畫面中視像的發(fā)聲動作和它發(fā)出的聲音同時呈現(xiàn)、并且同時消失，兩者吻合一致。6．理蒙太奇：愛森斯坦對雜耍蒙太奇進(jìn)一步發(fā)展，提出理性電影的觀念，追求電影富于激情的敘述和理性思想的傳達(dá)蒙太奇理論的意義在于：理性電影是能夠克服邏輯語言和形象語言之間的不協(xié)調(diào)的唯一手段。在電影辯證法的基礎(chǔ)上，理性電影將不在是故事的電影，也不是軼聞的電影。更改電影將是概念的電影。它將是整個思想體系的直接表現(xiàn)二簡題1、簡要回構(gòu)的要則。①平原則。根據(jù)人眼觀察真實世界的的正常視覺經(jīng)驗，我們在構(gòu)圖時，需要盡量遵循平衡原則。畫框內(nèi)的構(gòu)圖，基本需要保持地平線的水平，各元素的重心基本能夠位于畫框中央或接近中央，各元素對比要讓人感覺協(xié)調(diào)，但這也不是絕對的標(biāo)準(zhǔn)，需要依照情況而定。②變原則。相對而言，人眼對不平衡的、富于變化與動態(tài)的構(gòu)圖更為敏感，如在一片相對靜態(tài)的物體中，個別動態(tài)的物體就會首先吸引人的注意，平衡的構(gòu)圖中，如果重心突然發(fā)生改變，也會吸引人的注意，所以，有時候，我們利用變化原則，可以表達(dá)特定的內(nèi)涵。③動構(gòu)圖的原則。因為影像是活動的，相對于靜態(tài)構(gòu)圖而言，動態(tài)構(gòu)圖在通常的點線面色光等要素之外，又加入運動這個因素。動態(tài)構(gòu)圖中，各元素在時刻發(fā)生變化，這與剪輯有

很大的關(guān)聯(lián)。2．談輯基原。①保時間上的連續(xù)性。保持時間的連續(xù)性關(guān)鍵在于保證動作的流暢性，保持動作的流暢性要做到、械的保持動作的連續(xù)2運用觀眾心理補(bǔ)償實現(xiàn)時間的省略。②保空間上的完整性。在表現(xiàn)一段相對連續(xù)的時空的時候，空間往往被要求看起來是一個完整的空間，這是在我們構(gòu)筑一個連續(xù)時空的時候在空間問題上需要創(chuàng)造的幻覺。保持空間的完整性要遵循：、線原則2、全景表明空間關(guān)系3、造上下鏡頭空間商明晰的因果關(guān)系。3．頭動作。P49鏡頭運動也就是運動鏡頭。①敘的作用。②塑三維空間的作用③抒的作用④運鏡頭在敘事上具有更大的主動性，可以引領(lǐng)著觀眾去看，讓觀眾的眼睛與鏡頭的視點合一，積極介入敘事的情境。⑤可形成自己的拍攝風(fēng)格。4．?dāng)z角有些拍角的作。①正面拍攝角度②側(cè)面拍攝角度③背拍攝角度④平的拍攝角度⑤仰的拍攝角度⑥俯的拍攝角度作用①最基本的作用是敘事②定的拍攝角度以抒發(fā)某種感情表達(dá)特定的視角與內(nèi)涵③有著自己風(fēng)格的導(dǎo)演，往往傾向于選擇某一類型的角度，所以不同的角度可以表達(dá)不同的敘事態(tài)度和背后深刻的文化內(nèi)涵三論題一、試述畫步非貫剪輯影聲音的出現(xiàn)對非連貫性剪輯的影響是顯而易見的。主要體現(xiàn)在下面幾個方面：、聲加了畫的實。聲的畫面無論如何重現(xiàn)現(xiàn)實，看上去總有一種非現(xiàn)實的意味，而一旦畫面配上了聲音，在現(xiàn)實感上，幾乎就是無所缺憾了。但充滿現(xiàn)實感的畫面和畫面組合顯然并不適合非連貫剪輯的嘗試，非連貫性剪輯不是創(chuàng)造一個現(xiàn)實的幻境，而是致力于對這個幻境的打破，而畫面一旦加之以聲音，觀眾就會傾向于關(guān)注它的現(xiàn)實意義而不是象征意義，象征意義的被忽略，非連貫剪輯特別是理性蒙太奇主張的鏡頭與鏡頭之間的沖突就變得很難實現(xiàn)。、聲加了畫之的貫。在多重聲音相互交的有聲片中，常見的形式是一個畫面伴隨多重聲音，一種聲音持續(xù)多個畫面。這給畫面帶去的必然結(jié)果就是畫面與畫面的聯(lián)系緊密了，連貫性加強(qiáng)了，當(dāng)一種或者幾種聲音在前一個畫面出現(xiàn)，切到下一個畫面它們依然在持續(xù)時，觀眾易于認(rèn)為這些畫面屬于一個整體而會傾向于把它們放在同一個時空去解釋。因此聲音的運用加強(qiáng)了畫面之間的連貫性而減弱了它們的沖突性。、劇聲死了面時和間聲音加強(qiáng)了畫面之間的連貫性，事實上這種連貫性的增強(qiáng)不僅僅是觀眾心理上的，也是在畫面選擇上的。聲音中的劇情聲釘死了畫面的時間和空間，聲音是連續(xù)的，因此伴有劇情聲的畫面必然是處在連續(xù)時間和同一空間中的，在這樣的段落中，非連貫性剪輯是不可能的。

綜上所述音特別是劇情聲的出現(xiàn)大大降低了非連貫性剪輯的可能性和創(chuàng)造性運用非連貫性剪輯時，劇情聲往往是要被回避的，而連貫的劇情聲也會反過來削弱畫面之間非連貫的意味。二電影時結(jié)包哪大，舉分。參考答案影時空結(jié)構(gòu)大體為三大類線性間構(gòu)時關(guān)淡、空錯構(gòu)（、性間構(gòu)線性間結(jié)構(gòu)或可稱為“大節(jié)電影電影開始于時間中的某一點，在基本連貫的時間中不省略地運行，并終結(jié)于某個晚些的時刻。這種結(jié)構(gòu)的電影各個段落由中心線索以因果邏輯關(guān)系串聯(lián)而成。具有人物、行動動力、目標(biāo)、幫手、敵手的生成要素，在開端、發(fā)展、高潮的幾大敘事段落，在電影結(jié)束前故事有明確的結(jié)局。主流商業(yè)電影多采用線性時間結(jié)構(gòu)來完成故事。（舉例說明之：例如《天下無賊頭》都是典型的線性時間結(jié)構(gòu)的電影（、間系化區(qū)別于中心索敘事的電影，不以因果關(guān)系為動力和表現(xiàn)內(nèi)容，而是以場景情境的魅力為主表現(xiàn)的影片。非常像散文或詩的結(jié)構(gòu)，時間感不明顯。（舉例說明之如侯孝賢的電影很多采用這種結(jié)構(gòu)意把故事的因果關(guān)系沖淡在日常時間感受中，帶有紀(jì)實性和個人記憶的色彩。再如費里尼的《大路的序結(jié)構(gòu)，但時間感不明顯，旅程中的各個事件之間也沒有明顯的因果聯(lián)系，而影片所表達(dá)的在那樣的年代，人生就是一段不明方向的旅程，人的命運輕若浮萍的意味在看似散漫的片段中自然地流露出來（、空錯構(gòu)時空錯結(jié)構(gòu)以復(fù)雜的結(jié)構(gòu)反結(jié)構(gòu)顛覆經(jīng)典電影結(jié)構(gòu)“三一律”的方法結(jié)構(gòu)作品，突出的特點是時間和場景的次序并不按照因果、閃回、閃前這樣觀眾可以理解的方式組織。這在很多先鋒實驗電影中常見。時空交錯的敘事結(jié)構(gòu)和人類探索用電影表達(dá)更深刻的哲學(xué)命題相關(guān)，從這個角度說，敘事結(jié)構(gòu)的革新不應(yīng)是技術(shù)上的實驗，而應(yīng)是創(chuàng)作者講述故事、表達(dá)思想的自然選擇，否則就會以文害意，成為花哨的噱頭。（舉例說明之：如《重慶森林》中用人物接力、多視點敘事的方式分段講述了兩個愛情故事?！侗┯陮⒅痢泛汀兜退仔≌f》是幾組人物交叉，分頭展開故事，再重合到一個時間點的圓形敘事的時空組織法。再如《羅拉快跑列》等。展開說明理由即可級視聽語言課程試試卷B一、名詞解釋1．三布光法2．縱調(diào)度3．旁4．音5．后錄音6．聲分立二、簡答題1．簡概括景別的作用。2．聲和畫面的關(guān)系。3．焦的作用。4．色的電影中的運用。

三、論述題1．用體實例說明音樂在影視作品中的功能有哪些。2．論述視聽語言系統(tǒng)構(gòu)成的主要元素有哪些。級視聽言課程試卷B參考答案一名解1．三布光法：經(jīng)典的好萊塢電影制作，每個鏡頭內(nèi)至少有三個光源——主光、補(bǔ)光及逆光，這樣的布光系統(tǒng)就是“三點布光，首先把光源放在被攝主體的前面，與主體形成一定的角度。補(bǔ)光，在主光源造成的陰影一側(cè)位置布置補(bǔ)光，部分地清除主光投射下的陰影。逆光，把光源放在被攝主體的后面，使主體看起來輪廓清晰、富有立體感。2．縱調(diào)度：在多層次的空間中，充分運用演員調(diào)度的多種形式，使演員的運動在透視關(guān)系上具有或近、或遠(yuǎn)的動態(tài)感。3．旁：是指以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語言。旁白的發(fā)出者比較自由，可以是影片中的某一個人物，也可以是跟劇情完全沒有關(guān)系或影片完全沒有出現(xiàn)過的局外人。4．音：音響是指電影中除了人聲、音樂之外，在電影時空關(guān)系中所出現(xiàn)的自然界和人造環(huán)境中所有聲音的統(tǒng)稱。5．后錄音：攝影機(jī)拍攝影像的時候錄音機(jī)同步運行，錄下影像內(nèi)容所發(fā)出的聲音。由于它具有真實地再現(xiàn)影像內(nèi)容所發(fā)出聲音的能力，能增強(qiáng)影片的真實感。所以紀(jì)實風(fēng)格的影片多采用此方法。6．聲分立：又稱聲畫分離，是指畫面中的聲音和形象不匹配、不同步、不相吻合、互相剝離，即聲音和發(fā)聲體不在同一畫面內(nèi)，聲音通常以畫外音的形式出現(xiàn)。聲畫分立意味著聲音和形象具備相對的獨立性，它們通過分離形式，在新的基礎(chǔ)上求得和諧統(tǒng)一。二簡題1．要概括景別的作用P25-27最基本的景別包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。①遠(yuǎn)用來變現(xiàn)環(huán)境、空間、景觀、氣勢、場景等的宏大，屬于超常規(guī)視點的景別，展現(xiàn)觀眾本人難以看到的新視點，從而拓展影像的表現(xiàn)力。有抒發(fā)情感、渲染氣氛的效果，常常應(yīng)用于影片或者某個獨立的敘事段落的開篇和結(jié)尾。②全通常是指展現(xiàn)環(huán)境全貌、人物全體的景別。全景具有敘事、描寫的功能，側(cè)重交代說明。③中是一種展現(xiàn)場景局部或人物膝蓋以上部位的景別。中景在表現(xiàn)人與人、人與物之間的行動、交流，生動的展現(xiàn)人物的動作、姿態(tài)方面具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。④近指表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的景別，主要用于通過面部表情刻畫人物性格，在近景中，人物周圍的環(huán)境變得次要，演員的面部表情則相當(dāng)重要。⑤特指用以細(xì)膩表現(xiàn)人物或被攝物體細(xì)部特征的一個景別。特寫也是一種超常規(guī)的視點，用以表達(dá)特定的情感、特殊的視點。2．音和畫面的關(guān)系P108聲音和畫面是影視藝術(shù)語言的兩大元素，這兩大元素既相互獨立又相互聯(lián)系，既能交融相處，又存在一定矛盾。1、聲同步2、畫分立、畫對位3．焦的作用。變焦攝影的出現(xiàn)，豐富了影像的表現(xiàn)力，具體作用如下：①有于敘事

②有于抒情③本上說，攝影機(jī)的對焦與變焦的過程，是仿造人眼的生理本能，加深了人眼與鏡頭的合一④形特殊的美學(xué)效果與風(fēng)格4．色在電影中的運用不同的色彩可以構(gòu)成不同的敘事內(nèi)涵同的導(dǎo)演有著自己的色彩偏好以表達(dá)作者的主觀情緒，渲染氣氛，表達(dá)不同的文化內(nèi)涵，奠定影片整體的基調(diào)。色彩在很大程度上起象征的作用。三論題一用體例明樂影作中功有些參考答案：（一可以表達(dá)用語言和行動都無法表達(dá)的情感造出令人心動的情緒氛圍說明之：如伯格曼在《猶在鏡中》里只用了一首古典樂曲使影片染上灰暗的令人生畏的色彩。再如美國影片《愛情的故事斷藍(lán)橋》中國影片《城南舊事》中人物的感情與命運都與特定的音樂聯(lián)系在一起，音樂都起到了表達(dá)情感、烘托情緒的功能（二樂以表現(xiàn)民族特征地方特色。從音樂中人們可以大體了解到故事發(fā)生的地域。一個民族的特征，精神特點、習(xí)俗、命運、氣質(zhì)，都可以在音樂中鮮明地表現(xiàn)出來。不同階層，宗教也都有各自的特色例說明之：如《城南舊事》中有《驪歌》作為音樂主題，深深地烙印上了那個特定時代的印記，歌聲本身就可以將人帶入那個年代的特定情境之中（三樂以表達(dá)時代感。個時代都具有自己獨特的樂曲的音調(diào)、曲式、演唱方式以及流行的樂器都有所不同澳利亞影片《鋼琴課》中的音樂運用）（四樂也可以直接參與劇情的推動扎克這部既通俗又具有嚴(yán)肅主題的傳記片中，莫扎特的音樂不僅起到襯托作用，而且始終推動著情節(jié)的發(fā)展，成為電影敘事的重要組成部分（五對于奠定整部影片的主題基調(diào)和影像風(fēng)格能起到至關(guān)重要的作用說之的兄弟姐妹》中開篇出現(xiàn)的煽情感人的主題音樂，就鮮明地交待了全片懷舊、溫情的感情基調(diào)（六音在電影中也可用于制造緊張氣氛示將要發(fā)生的事情說之例恐怖片和驚悚片中音樂的使用道你去年夏天做了什么（七樂以表現(xiàn)作品的主和作者的思想感情例說明之：游太空》開頭連續(xù)運用兩個施特勞斯的作品表現(xiàn)人類幾十萬年的文明進(jìn)貨史橙中庫布里克運用音樂作為一種保持距離的手段（八還有聲畫組接的作用一段音樂將幾個不同的鏡頭連接起來形成一種整體感。（舉例說明之：如《砂器》中用音樂把主人公不同的閃回畫面用音樂連接成一個具有豐富視聽信息的藝術(shù)整體二試述聽言統(tǒng)成主元有些答視聽語言不是某種單一的語形態(tài)是多種語言因素的復(fù)合體故而形成一整套相互交織，組合嚴(yán)密的語言系統(tǒng)。視聽語言系統(tǒng)主要有三大部分構(gòu)成，一為“畫面語言”，其中包括構(gòu)圖語言、光效語言、色彩語言、影調(diào)語言；一為“有聲語言”其包括人聲語言、音樂語言、音響語言；一為畫面與聲音相結(jié)合而產(chǎn)生的“造型語言”，其中包括心理造型語言、哲理造型語言、象征造型語言、觀念造型語言。甚至包括“鏡頭語言”、“編輯語言”、“特技語言”等，正是這一些語言元素，構(gòu)成了龐大的視聽語言系統(tǒng)。一、畫面語言

所“面語言主是指電藝術(shù)家用以構(gòu)成視覺形象的各種因素和方式體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思的各種手段和技法的總和。這其中主要包括構(gòu)圖、光效、色彩、影調(diào)等諸多語言表述方式。1、圖語言，它主要是由被攝對象在畫面中的位置和空間，以及由此構(gòu)成的視覺形象所傳遞的思想和感情。2、效語言，是指由光的性質(zhì)、成分、角度、層次、強(qiáng)弱、明暗，所體現(xiàn)的千差萬別的變化，構(gòu)成了極為豐富的光效語言。它起到了描寫環(huán)境、塑造人物、表現(xiàn)感情等作用。3、彩語言，是指色彩的藝術(shù)表現(xiàn)和合理配置是電視構(gòu)圖的重要組成部分。色彩同線條、光效、影調(diào)相融合，構(gòu)成了十分和諧的電視色彩語言。它主要起到了描述自然環(huán)境，抒發(fā)深沉感情，確定情緒基調(diào)的作用。4、調(diào)語言，是指屏幕上的事物所呈現(xiàn)出的明暗層次，明暗反差和明暗對比，構(gòu)成了電視藝術(shù)的影調(diào)語言。影調(diào)語言，也是構(gòu)成屏幕可視畫面的基本因素，是處理造型、構(gòu)圖以及烘托氣氛，表達(dá)情感的重要語言手段。二、有聲語言有聲語言主要是指在電視屏幕上凡是能夠表情達(dá)意的一切聲音形態(tài)，諸如人聲、音樂、音響，總稱之為有聲語言，大致由三個部分組成，人聲語言、音樂語言、音響語言。1、聲語言，除了表達(dá)邏輯思維，傳遞各種信息的功能之外，尚有因其音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏等因素的不同而具有情緒、性格、氣質(zhì)等形象方面的豐富表現(xiàn)力。2、樂語言，它構(gòu)成了電視藝術(shù)作品的一個重要的表意、抒情的語言元素，是一種表達(dá)深層情感的語言，音樂語言的表意功能只有在與畫面的相互結(jié)合，相互作用中才能得以體現(xiàn)。3、響語言，是除了人聲語言、音樂語言之外，所有能夠傳遞信息、表達(dá)思想、交代環(huán)境的一切聲音形態(tài)。應(yīng)用范圍之廣，幾乎囊括自然界的一切音響。在電視藝術(shù)作品中，能夠烘托氣氛，擴(kuò)大視野，增強(qiáng)生活實感，并賦予畫面以具體的深度和廣度。三、造型語言造型語言就是對生活紀(jì)實畫面予藝術(shù)的超越和升華具有較強(qiáng)的繪畫性雕性何讀性，給觀眾以立體感、凝固感、和陌生感，喻意深刻、聯(lián)想豐富、內(nèi)涵充實、藝術(shù)沖擊力強(qiáng)。并與有聲語言相結(jié)合，構(gòu)成滿足觀眾某種窺視欲的獨特屏幕語言形態(tài)。造型語言的本質(zhì)意義在于它的美學(xué)內(nèi)涵和情感外延的直接體現(xiàn)此型言不僅具有客觀現(xiàn)實的再現(xiàn)性，更具有主觀內(nèi)涵的表現(xiàn)性。造型語言的表現(xiàn)方式多種多樣，大致分為如下幾種：觀念造型語言：通過獨特的屏幕造型語言，含蓄的表現(xiàn)出創(chuàng)作者的思想觀念。象征造型語言：通過屏幕上特定的景物或物體，便先創(chuàng)作者的思想，促發(fā)觀眾的聯(lián)想和想象，深感其中蘊(yùn)含著的意境。心理造型語言：通過特定的屏幕造型語言，形象而深刻的揭示出人物豐富的內(nèi)心世界。模糊造型語言造型語言在思想涵的表達(dá)上有較強(qiáng)的不確定性只觀眾一種朦朧的意識，目的是激發(fā)觀眾的聯(lián)想和想象思維，引發(fā)觀眾在創(chuàng)造能力的拼木造型語言。級視聽言課程考試卷一、名詞解釋1．重調(diào)度2．內(nèi)獨白3．同錄音4．聲對位

5．雜蒙太奇6．反鏡頭二、簡答題1．聲在影視創(chuàng)作中的重要作用。2．制造空間深度感的方法有哪？3．么是拉鏡頭？它的表現(xiàn)作用是什么？4．面語言及其構(gòu)成元素有哪些？三、論述題1．么是影調(diào)語言？在電視藝術(shù)作品中主要有幾種表現(xiàn)方式，試結(jié)合具體實例說明？2．結(jié)合具體實例來說明構(gòu)圖有哪些基本原則。級視聽語言程考試試卷參考案一、名詞解釋1．重調(diào)度：相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。在一部影片中，這種相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的重復(fù)出現(xiàn)，具有敘事母題的意義，會引發(fā)觀眾聯(lián)想，使他們在比較之中，領(lǐng)會其中內(nèi)涵，從而增強(qiáng)作品的敘事、表意、抒情的力量。2．內(nèi)獨白：是影視藝術(shù)中以“畫外音”形式出現(xiàn)的劇中人物的內(nèi)心自白。內(nèi)心獨白是人物內(nèi)心思想、情感的一種表現(xiàn)形式，它所要傳達(dá)的不是外部世界所看得見和聽得見的東西，而是人物對外部世界的一種心理體驗。3．同錄音：攝影機(jī)拍攝影像的時候錄音機(jī)同步運行，錄下影像內(nèi)容所發(fā)出的聲音。由于它具有真實地再現(xiàn)影像內(nèi)容所發(fā)出聲音的能力，能增強(qiáng)影片的真實感。所以紀(jì)實風(fēng)格的影片多采用此方法。4．畫對位：指的是聲音和畫面形象各自獨立又相互作用的結(jié)構(gòu)形式。（具體來說畫位首先在形上可以概括于聲畫分立范疇之內(nèi)聲音和畫面在形式上不同步、不吻合、相互對立；其次在內(nèi)容上，畫面所提供的信息和聲音傳達(dá)的信息在性質(zhì)和情緒基調(diào)上存在很大反差，甚至完全矛盾、對立；最后，兩者雖然相互對立，但又彼此對列、彼此配合、彼此策應(yīng)，從不同的角度為同一個人物塑造或主題表達(dá)所服務(wù)，既分頭并進(jìn)又殊途同歸5．耍蒙太奇：又叫吸引力蒙太奇，就是挑選一些有感染力的鏡頭，使它們對觀眾的情緒施加影響，以接受影片中的意識形態(tài)觀念。愛森斯坦的雜耍蒙太奇手段的核心是創(chuàng)造觀眾的心理聯(lián)想，達(dá)到感知和情緒對觀眾的控制。6．應(yīng)鏡頭：一個動作開始了，然后我們切出去觀看那個動作造成的反應(yīng)，當(dāng)我們回到動作上來的時候，它已經(jīng)前進(jìn)到另一新位置，卻沒有使我們注意到那取消了的一段時間。二、簡答題1．音影創(chuàng)中重作影視中的聲音是一個完整的表意系統(tǒng)，不可或缺，在影視創(chuàng)作中具有重要作用：①影作品經(jīng)常會通過人物的對白、內(nèi)心獨白等聲音塑造人物形象，同時也實現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀表達(dá)。②影創(chuàng)作者利用聲音作為推動劇情發(fā)展的重要因素③很影視作品從選材到人物刻畫都與聲音有關(guān)④聲還可以擴(kuò)展畫面的表現(xiàn)范圍2．造間度的法哪。P61①多層面交疊

②借助直線條近大遠(yuǎn)小的透視性構(gòu)圖③讓部分層面對焦、其他層面處理為失焦，包括“空氣透視法”④攝機(jī)在全景長鏡頭中的運用與調(diào)度⑤借色彩與燈光來構(gòu)圖⑥借于煙霧、演員的運動等場面調(diào)度方法⑦利聲音的方向感與空間感，借助于現(xiàn)場音效的控制3．么拉頭它表作是什？答：拉鏡頭也稱拉，是畫面構(gòu)圖由近視距景別過度到遠(yuǎn)視距景別，即由近及遠(yuǎn)的拍攝方法。拉鏡頭的表現(xiàn)作用：1、某一主體拉開到整個環(huán)境空間表現(xiàn)主體與環(huán)境的關(guān)系。2、出意外人物，讓畫面不斷的進(jìn)入新的造型元素。3、于蒙太奇段落的結(jié)尾畫面，造成一種段落結(jié)束感，這種結(jié)束感往往有孤獨、惆悵、苦悶等較強(qiáng)的抒發(fā)色彩。4拉鏡頭常常從特寫拉到全景作為一個場景的開頭畫面用于轉(zhuǎn)場有貫流暢的效果。4．面言其成素哪：答面言主要是指電視藝術(shù)用以構(gòu)成視覺形象的各種因素和方式現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思和各種手段和技法的總和。其中包括構(gòu)圖、光效、色彩、影調(diào)等諸多語言表達(dá)方式。（）圖語言主要是由被攝對象在畫面中的位置和空間，以及由此構(gòu)成的視覺形象鎖傳遞的思想和感情。構(gòu)圖語言是畫面的基礎(chǔ)，畫面是構(gòu)圖語言的表現(xiàn)形式。一幅畫面的主體、陪體、環(huán)境和空白必須做到和諧和平衡。（）效語言是指由光的性質(zhì)、成分、角度、層次、強(qiáng)弱、明暗所體現(xiàn)出的千差萬別的變化，構(gòu)成極為豐富的光效語言。光效語言的作用大概有記敘時序、描寫環(huán)境、塑造人物和表現(xiàn)感情等幾種。（）彩語言是指色彩的藝術(shù)表現(xiàn)和合理配置是影視構(gòu)圖的重要組成部分，色彩同線條、光效、影調(diào)想融合，構(gòu)成十分和諧的色彩語言。它的作用主要有描述自然環(huán)境、抒發(fā)深層感情、確定情緒基調(diào)等。（）調(diào)語言是指屏幕上的事物所呈現(xiàn)的明暗層次、明暗反差和明暗對比，構(gòu)成了影視藝術(shù)的影調(diào)語言。它也是構(gòu)成屏幕可視畫面的基本因素，是處理造型，構(gòu)圖以及烘托氣氛，表達(dá)情感的重要語言手段。它主要以影調(diào)層次、影調(diào)反差和影調(diào)對比為表現(xiàn)方式。三論題一什是調(diào)言在視術(shù)品主有種現(xiàn)式試結(jié)具實說。答影語言是屏幕上的事所呈現(xiàn)出的明暗層次明暗反差和明暗對比構(gòu)了電視藝術(shù)的影調(diào)語言。影調(diào)語言，也是構(gòu)成屏幕可視畫面的基本因素，是處理造型、構(gòu)圖以及烘托氣氛，表達(dá)情感的重要語言手段。影調(diào)語言，是物體的結(jié)構(gòu)、色彩、光線效果的客觀再現(xiàn)，是創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖、表現(xiàn)手段的直接體現(xiàn)。影調(diào)語言在電視藝術(shù)作品中，主要有如下表現(xiàn)方式：影調(diào)層次：指景物或影像的明亮程度。依據(jù)影調(diào)明暗的程度，可分作亮調(diào)、暗調(diào)、中間調(diào)；影調(diào)反差：指景物或影像的明暗差別。依據(jù)影調(diào)的明暗差別，可分為硬調(diào)、軟調(diào)、中間調(diào)；影調(diào)對比：指景物或影像所表現(xiàn)出的明暗對比。總之，由明暗的程度、差別、對比所形成的影調(diào)語言，可以對觀眾的視覺和情緒產(chǎn)生不同的影響，引起不同的心理反映，具有鮮明的造型和表情作用。恰當(dāng)?shù)倪\用影調(diào)語言，可以創(chuàng)作出悅目的藝術(shù)形象，造成剛或柔，歡樂或抑郁的情調(diào)，有助于烘托主題，渲染氣氛，表達(dá)創(chuàng)作者思想意圖。二試合體例明圖哪基原。構(gòu)圖的原則

視覺因素的組合越符合人的審美意識越能產(chǎn)生審美快感在期的實踐中人總結(jié)了以下原則：對稱，平衡，黃金分割，對比，多樣統(tǒng)一，變化和諧等。1對對稱特點是整齊一律，均勻劃一?？梢援a(chǎn)生一種極為穩(wěn)定、牢固的心理反應(yīng)。如《紅樓夢》大多采用對稱結(jié)構(gòu)，使鏡頭內(nèi)部莊重感。它的局限會產(chǎn)生呆板之感。2平（也稱均衡）在美學(xué)中平指美的客體對象部分之間等量而不一定等形質(zhì)對等而非排列上整齊化一的對稱。給人以安靜和平穩(wěn)感，但沒有對稱的呆板。3黃分割在西方多將畫面按黃金分割點連線進(jìn)行分割中定出主要與次要的位置般畫面邊線平均分成三等分，將相對的分割點相連，畫面中的連線都是黃金分割線，線的交叉點就是黃金分割點，畫面主體一般放置在黃金分割點處，黃金分割的比例為：，近四六開。4對又稱對照是對象各種形式要間不同的質(zhì)和量進(jìn)行對照使各自的特質(zhì)更加明顯出，對人的感官有較大刺激強(qiáng)度，易于感官興奮，造成醒目的效果。分為同時對比和相繼對比。形式如明暗對比，虛實對比，色彩對比等。5多統(tǒng)一又稱對立統(tǒng)一，是形式美中對稱，平衡等的集中概括。它在組織對象時，要求多樣，但又不是絕對對立，而是渾然一體。如果視覺元素只有多樣變化，沒有統(tǒng)一，就顯得雜亂如只有統(tǒng)一，沒有多樣變化，就顯得呆板。6變和諧亦稱和諧，這是音樂中借用來的概念，它是形式美的最高級。異型，異質(zhì)，異量的事物在組合中相承相濟(jì)就是和諧。視聽語言單項選擇1、在（），導(dǎo)演往往借助場面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)涵。A、重復(fù)場景調(diào)度B、象征場調(diào)度C分切場景調(diào)度D、平面場景調(diào)度2、遠(yuǎn)景的定義是（A．表現(xiàn)人物的全身或相對完整的場景全貌表現(xiàn)廣泛空間C.能下一群人的場景以上都對3、關(guān)于場景的說法，一下錯誤是（BA.所謂場景，是指具有遠(yuǎn)近空間次感的場面構(gòu)圖B.從故事題材來看，動畫場景包顯示生活類、古代生活類C.從所要表現(xiàn)的內(nèi)容來看，動畫景包括城市建筑類、自然風(fēng)景類D.好的場景能夠烘托整體動畫氣在畫的各個分工畫場景是工作量最大的一個環(huán)節(jié)4、以下那種是蒙太奇的敘事方（B）

A．分割式B.重式平行式以上都不對5、攝影機(jī)鏡頭與畫面逐漸的遠(yuǎn)，畫面的外框逐漸變大，畫面內(nèi)的景物逐漸增多，這種鏡頭運用的方法叫做（BA.推鏡頭B、拉鏡頭C.搖鏡頭D.鏡頭6、當(dāng)被攝對象靜止不動時，通其目光看向某一物體的視線之間形成的虛擬線就是A.關(guān)系軸線B.光軸線C.運動軸線方向軸線7、搖鏡的定義是（BA.以攝影機(jī)為中心，向四周進(jìn)行形拍攝B.以攝影機(jī)為中心，向四周六面間進(jìn)行扇形或環(huán)形拍攝C.以攝影機(jī)為中心，向四周空間行環(huán)形拍攝D.上都不對8、一束平行光通過鏡頭時，在軸上匯聚一點，稱為（B）A．焦距B.焦點C.主體D.點距離9、動態(tài)構(gòu)圖是影視作品所特有一種構(gòu)圖類別，根據(jù)畫面中拍攝對象和攝像機(jī)的運動情況可以把動態(tài)構(gòu)圖分為D）A.被攝對象運動構(gòu)圖B.攝像機(jī)運動構(gòu)圖C.被攝對象和攝像機(jī)同時運動的圖D.以上都是10、下類型不屬于畫面拍攝角的是dA、幾何角度B、客觀角度、主觀角度、拍攝角度11、到人物頂部攝像機(jī)（b）所在的位置。A．仰視B.俯視側(cè)D.視12C）指鏡頭的機(jī)位不變，景物會有上下左右移動位置。A．移動鏡頭B.推動鏡頭C.動背景D.推動背景13、看到物體頂部的角度是（a）A．俯視B.仰視平D.視14、面哪個不是畫面構(gòu)圖得基元素（C）A．背景B.均衡C.鏡頭主體15、組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)尋找畫面因素外在的相似性的組接方式是（A）A靜靜B動靜靜接動蒙太奇手法16、用軸線表現(xiàn)對話的難度在角色并不總是面對面談話，角色不會也不應(yīng)當(dāng)在對話中總保持一個位置，兩個演員可以采取同樣的姿勢或各自選擇不同的姿勢，坐姿，倚姿（或向后靠在支撐面上，或向前以肘支撐著都很常見。在此情況下可以利用下述哪一項原理？(D)A.動動B.頭原理C.軸線規(guī)則D.三形原理17、列哪一個概念使電影徹底離了最初的“活動照相”階段，從簡單的記錄生活的工具演變?yōu)橐婚T新興的藝術(shù)形式？(B)Ａ.鏡頭B.景C.色彩D.燈光18、面調(diào)度的目的是什么？(C)A.讓員隨心所欲地移動B.讓影機(jī)隨心所欲地移動

C.把情的涵義和情感內(nèi)容傳達(dá)觀眾D.讓員和攝影機(jī)都隨心所欲地動19、電藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手和最突出的形式特點(D)A畫B聲C色彩D蒙太奇20、有時候動畫片導(dǎo)演為了更的表達(dá)劇情，突出角色的表演和動作展示自然景色就會采用哪種技術(shù)手段。（A）A運鏡B靜鏡頭C拉頭D轉(zhuǎn)鏡頭21、1906年(制了世界上的第一部動畫片《滑稽臉的幽默相》A愛生B布克頓C埃米爾科爾D溫瑟.麥凱22、列哪位人物繪制了人類歷上第一部動畫片《一只小鹿》？(C)A.溫·麥凱B.迪尼司C.埃米爾·雷諾D.宮駿23電問世不久里斯人就注意到了電影蒙太奇敘事表意的作用庫肖夫、愛森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結(jié)了蒙太奇的規(guī)律與理論，形成了早期的D）A電學(xué)派B格里斯學(xué)派C學(xué)學(xué)派D蒙奇學(xué)派24、視構(gòu)圖視點多，有多少鏡就有多少視點電影那樣采用運動攝影拍攝，在一個鏡頭里不止一個視點，其方位、角度、景別會發(fā)生不斷變化。視點的多變，給畫面構(gòu)圖帶來無窮的變化，即A）A視變構(gòu)圖變B構(gòu)變視點變多度攝影D畫面變性25影中畫面的構(gòu)圖決定了畫面的平衡性常重要圖處理中有哪幾種基本畫面形式（C）A平式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、中點構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖式構(gòu)圖B水式構(gòu)圖、中心點構(gòu)圖、兩式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖C水式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、斜式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖式構(gòu)圖D平式構(gòu)圖、中心點構(gòu)圖、斜式構(gòu)圖、分散式構(gòu)圖、兩點式構(gòu)圖26）影視造型語言中最基的單位,和繪的含義不同,它是一個完整的作品.A鏡畫B聲音色彩D人物主體27含個拍攝主體及周遭大境的畫面，通常用來作影視作品的環(huán)境介紹的景別。（BA遠(yuǎn)B大景C全景D中景28、(C)是界電影的先驅(qū)，他們拍攝并且放映了電影史上的第一批標(biāo)志著出奇電影高水平的影片，開創(chuàng)了電影真正地歷史。A喬梅埃B萬兄C盧米埃爾兄弟D格里菲斯29、體放映早在電影發(fā)明之前已出現(xiàn)，當(dāng)時被稱為“雙色立體放映法”，這放映的缺點是（A）A人不看見彩色人們不能聽見聲音C對睛害很大光線從左邊或右邊偏離分散，畫面不清30、特的早期電影《火車大劫》擺脫了實際時間的束縛開創(chuàng)了還運用了（D將故事的先河從而發(fā)展了電影敘事。A地蒙奇B敘蒙太奇C結(jié)構(gòu)蒙太奇D交蒙太奇31、了使電影形像的造型具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，在處理電影場面調(diào)度時，可以從劇情的需要出發(fā)，靈活運用三種手法，以下不屬于方法中的是：（C）A縱調(diào)B重復(fù)調(diào)度C橫向調(diào)度D對調(diào)度33、如，一場戲是剛結(jié)完婚的子在村口一棵榕樹下送別丈夫上前線作戰(zhàn)。另一場

戲是數(shù)年后，同在這棵榕樹下妻子迎接丈夫立功凱旋歸來。當(dāng)眾看到第二場戲時，勢必會聯(lián)想到第一次出現(xiàn)的情境，從而對這一對夫妻的離別和重逢有更深的感受。這是運用了哪種場面調(diào)度手法：（B）A縱調(diào)B重復(fù)調(diào)度C橫向調(diào)度D對調(diào)度34、導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的想與形象，經(jīng)過總體構(gòu)思，將未來影片中準(zhǔn)備塑造的聲畫結(jié)合的銀幕形象，通過（A）方式予以體現(xiàn)。A分頭B合成影片C鏡頭語言D劇本35）是了故事情節(jié)服務(wù)的，通過不同的剪輯方法來完善故事情節(jié)，傳達(dá)故事內(nèi)容，讓觀眾了解故事梗概。A鏡剪輯B畫面剪輯C聲音剪輯D動畫剪輯36、國華納公司推出的C）標(biāo)志著末片時代的結(jié)束。A《一個國家的誕生》B《大裁者》《爵士歌王》《雨中曲》37、覺暫留原理最早是由英國學(xué)家B）在1842年公布的。A牛B羅杰特C森斯坦D普拉38、音是以（B）的形式傳播。A介B聲波C聲源D腦波39）一切視覺藝術(shù)的中心題。A空B形象C造型D運動40、影鏡頭的空間關(guān)系不僅與間距離有關(guān)，還與）有關(guān)。A時B運動C知D聲音41、述動畫發(fā)展的歷史，動畫技藝是從下述哪一項開始的？(B)A影動畫B實動畫C電視動畫敘事動畫42中美術(shù)電影誕生于20世20年代由海萬氏兄弟拍攝了中國最早的一批動畫中影響較大的是長片C）A《葫蘆娃》B《小蝌蚪找媽》C《鐵扇公主》《大鬧天宮》43利用人或物做前景景處得人物在縱深處由后面走向前面有景走向近景，A平場景調(diào)度B分場景調(diào)度縱深場景調(diào)度D對場景調(diào)度44在作場景效果圖時從正常的平視角度講幅規(guī)格應(yīng)以水平以內(nèi)，形成左右大于上下的橢圓形范圍()A