立體構(gòu)成-半立體構(gòu)成

立體構(gòu)成-半立體構(gòu)成第一頁，共88頁。半立體構(gòu)成第二頁，共88頁。一、學習目的

1、通過對形體變化的訓練，培養(yǎng)我們對造型的感受力，想象力和創(chuàng)造力。

二、學習重點與難點

1、重點：平面和立體的過渡------半立體構(gòu)成。

2、難點：什么是構(gòu)成和構(gòu)成制作方法。

第三頁，共88頁。準備：剪刀、單面刀片、直尺、圓規(guī)、鉛筆、紙張

、硬紙板。

第四頁，共88頁。第五頁，共88頁。

紙的立體造型設(shè)計，就是利用紙的性能來改變紙的平面狀態(tài)，而形成立體的效果的一種藝術(shù)創(chuàng)造。如果使其得到有效地改變，并符合人的視覺美的感受，這就必須對紙進行必要地加工。因此，做紙立體構(gòu)成的造型，首先要掌握紙的立體加工方法。

在做紙的加工時，需要準備的工具較為簡單，主要有：紙（以250克左右的雙面白卡紙為好）、美工刀，圓規(guī)，直尺、三角板以及為了將紙進行粘合的物品（如糊精、透明膠水、乳膠、膠帶、雙面膠、釘書機等，其中圓規(guī)的一個金屬針腳要作些加工，將針尖的內(nèi)側(cè)稍加研磨，制成一微型小刀片，以便于切紙加工的方便。

第六頁，共88頁。認識紙（一）切形1、切的基本方法

切是對紙進行加工的基本方法之一。切的方法主要有兩種：全切、半切。全切：即用刀將紙切斷，使紙斷裂開來，這種加工方法，我們稱之為全切。教材上作平面示意圖時一般用實線表示全切半切：所謂的半切，就是用刀在需要折疊的線上，對紙張進行其厚度一半的切劃。切劃太淺不易成型；切劃太深，折時易斷；切入紙厚度的二分之一處最好。半切在教材的平面示意圖上一般用虛線表示。

在改變紙張的平面而成為立體造型時，必然要使用折、疊等手法，而要有效地進行折疊，使其能按設(shè)計好的形態(tài)定型，就必須進行必要的半切。這里有一點要提醒一下：在半切中，我們要根據(jù)所需要折疊部位的峰谷來決定。半切一定要切在“峰”上，即凸出的一端；而不是切在“谷”

中，即凹入的一端。因為“峰”與“谷”是相對應(yīng)的，“峰”的反面便是“谷”。只有半切在“峰”上，折疊才能定型，否則便不能到位。第七頁，共88頁。紙的立體造型加工方法2、切口變形

切口變形主要是根據(jù)全切的切口進行變形加工的造型方法。簡單的切口變形方法，在紙上有規(guī)則的切出切口，然后向兩邊一拉，便可形成網(wǎng)狀造型，使一個二維的平面成為三維的形狀。

而運用較多的，我們在一張平面的紙上，根據(jù)造型的需要對切口進行形態(tài)的塑造，然后切出需要的形體，并將所切形體進行翻折。這種對紙平面的加工可以作出許多的變化來。首先是切口的變化；可以是＞，或

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、)等；其次是通過組合來完成效果，如圖2-10所示，形成一種類似浮雕的肌理效果。除此之外，切口變形可以使一些平淡的表面得到豐富。第八頁，共88頁。折形

折形是立體構(gòu)成紙加工的基本方法之一，是利用紙的塑性特點來進行構(gòu)成加工的?？梢哉f是用的最為廣泛的一種方法。如一張紙只須一折，（如圖2-11）使得原本的一個面成了具有兩個面的立體形態(tài)，在光線的作用下有明暗的對比，層次感得到了加強，形態(tài)肯定。這些特點均來自一折。在折形的加工處均須要進行半切。

一般分為兩種：直線折形，曲線折形。1、直線折形

直線折形的方法是：先畫好直線，分清所折的“峰”與“谷”的位置，然后用刀輕輕地在折線的“峰”端上劃切痕作半切，（以二分之一深度為好）半切后再按“峰”與“谷”的方向做折疊。直線折形的特點表現(xiàn)為形態(tài)整潔、明確、挺拔等美感。第九頁，共88頁。曲線折形的方法基本上與直線折形相同，不同之處就是先畫好曲線，然后按直線折形的其他步驟即可做成。曲線折形的特點為：形態(tài)明了、優(yōu)美，有流動感，較活潑生動。第十頁，共88頁。2、卷曲形、

這是利用紙的塑性來進行卷曲形狀加工的方法。加工時將紙緊緊卷曲成紙卷狀，然后放開，卷曲的形狀便產(chǎn)生了，平面的狀態(tài)變成了立體的三維形狀。3、折曲形、

將折和曲結(jié)合起來使用的造型方法。即將平面的曲線形在進行折的加工后，取得新的具有空間立體效果的形態(tài)。折曲形的加工有兩種形態(tài)，一種是自由的曲線折形態(tài)；另一種是圓形的曲線折形態(tài),曲線的折形生成需要用圓規(guī)、曲線板來完成形的設(shè)計塑造，以便進行半切、全切。

以上三種方法，是紙造型中的最基本的加工方法，主要在豐富平面效果上、改變基本的造型上起到關(guān)鍵的作用。立體構(gòu)成中的基本形體的塑造均依賴這些方法。第十一頁，共88頁。半立體構(gòu)成也被稱作二點五維構(gòu)成、二點五維浮雕、半浮雕，是從平面到立體兩種形態(tài)之間的一個轉(zhuǎn)換。是以平面為根基再在上面進形立體化的表現(xiàn)。如：浮雕、壁掛等藝術(shù)品。

其制作方式是：通過對平面材料的切割、折疊、彎曲、鏤空、插接等構(gòu)成手段，使平面的材料產(chǎn)生立體的效果。是從平面到立體訓練的一個初級階段，通過對平面的材料進行多種手段的變化，訓練學生的立體思維和動手能力。第十二頁，共88頁。半立體構(gòu)成的材料：紙、塑膠板、泡沫板、木板、石膏、水泥、金屬板、玻璃等。半立體構(gòu)成的造型技巧：剪切、折疊、嵌集、粘貼等。第十三頁，共88頁。一、半立體構(gòu)成的分類1.抽象構(gòu)成

抽象構(gòu)成是指運用加工變形手段，創(chuàng)作一個抽象的半立體形態(tài)，并使該形態(tài)具有美感和如同音樂、數(shù)學中的節(jié)奏和韻律感，體現(xiàn)美的藝術(shù)效果。以紙材為例，切線活用將一個平面形態(tài)經(jīng)過一定加工手段使其進行空間變動而成半立體。

方法：（1）不切多折（2）一切多折

（3）多切多折第十四頁，共88頁。半立體構(gòu)成實例——不切多折

用鉛筆將設(shè)計圖畫在上面，再用美工刀劃線(不劃透紙背)，再依線痕折紙，使之顯現(xiàn)半立體效果。

第十五頁，共88頁。第十六頁，共88頁。第十七頁，共88頁。半立體構(gòu)成實例——一切多折

在中心部位平行的—邊或?qū)蔷€上切線，依線痕折出凹凸變化，使之呈現(xiàn)成形效果。制作中要考慮統(tǒng)一、對比、疏密變化等形式美的因素。

第十八頁，共88頁。直線折屈加工第十九頁，共88頁。曲線及斜線折屈加工第二十頁，共88頁。

對稱式組合加工第二十一頁，共88頁。對稱式組合加工第二十二頁，共88頁。周邊式組合加工第二十三頁，共88頁。放射式組合加工第二十四頁，共88頁。第二十五頁，共88頁。半立體構(gòu)成實例——多切多折

根據(jù)構(gòu)圖作自由切割，再通過折屈、壓屈、彎屈等不同處理，構(gòu)成半立體造型。此練習可根據(jù)平構(gòu)的漸變、發(fā)射、對比、特異等手法組織畫面，同時切折后應(yīng)體現(xiàn)出進深感。第二十六頁，共88頁。第二十七頁，共88頁。第二十八頁，共88頁。第二十九頁，共88頁。第三十頁，共88頁。⒉具象構(gòu)成

具象構(gòu)成是通過各種加工和變形的手段，來表現(xiàn)具象的人物、動物、風景、植物等各種題材，也就是運用高度概括和夸張變形的手段，體現(xiàn)具象物象的具體特征，同時要把握整體的結(jié)構(gòu)安排和形式，鍛煉對具象物的概括和提煉能力。

卡紙浮雕第三十一頁，共88頁。半立體構(gòu)成的具象表現(xiàn)第三十二頁，共88頁。第三十三頁，共88頁。二、紙張半立體構(gòu)成的制作手法第三十四頁，共88頁。（一）無切口折曲

這是指通過一定的折壓處理，使面材形成曲折、皺褶，需要材料具有一定的柔韌性、延展性，紙張類材料不能太薄或太脆，否則非常容易被折斷，形成了缺口。第三十五頁，共88頁。⒈做皺

將面材進行揉搓，因為多方向的受力而形成不定型的皺折。⒉抽褶3、折曲揉皺的紙團效果

有半浮雕效果的沙發(fā)靠墊第三十六頁，共88頁。板式構(gòu)成

是在平面材料上經(jīng)過折疊、切割等立體化加工后，形成具有一定深（厚）度的具有浮雕特征的板狀立體，這種形式的構(gòu)成為板式構(gòu)成。板式構(gòu)成的實質(zhì)是以半立體為基本形態(tài)的重復或漸變構(gòu)成。板式構(gòu)成可以分為有板基構(gòu)成和無板基構(gòu)成。所謂板基是指在平面材料上，通過反復折疊而得到的板式基礎(chǔ)原形。有板基構(gòu)成：瓦棱折板基

和蛇腹折板基

第三十七頁，共88頁。蛇腹變異構(gòu)成直線折屈加工立

體

構(gòu)

成第三十八頁，共88頁。蛇腹變異效果圖立

體

構(gòu)

成第三十九頁，共88頁。斜向折屈構(gòu)成效果圖立

體

構(gòu)

成第四十頁，共88頁?！苯鹱炙靶未┎逭矍鼧?gòu)成背面造型效果圖直線折屈加工立

體

構(gòu)

成第四十一頁，共88頁。曲線折屈構(gòu)成直曲線結(jié)合折屈的效果圖立

體

構(gòu)

成第四十二頁，共88頁。曲線折屈構(gòu)成直曲線結(jié)合折屈的背面效果圖立

體

構(gòu)

成第四十三頁，共88頁。切割拉伸和壓屈構(gòu)成效果圖切割構(gòu)成立

體

構(gòu)

成第四十四頁，共88頁。切割構(gòu)成切割拉伸和壓屈構(gòu)成效果圖立

體

構(gòu)

成第四十五頁，共88頁。切割構(gòu)成切割拉伸和壓屈構(gòu)成效果圖立

體

構(gòu)

成第四十六頁，共88頁。作品欣賞第四十七頁，共88頁。第四十八頁，共88頁。第四十九頁，共88頁。第五十頁，共88頁。第五十一頁，共88頁。第五十二頁，共88頁。第五十三頁，共88頁。

第五十四頁，共88頁。第五十五頁，共88頁。第五十六頁，共88頁。第五十七頁，共88頁。第五十八頁，共88頁。第五十九頁，共88頁。第六十頁，共88頁。第六十一頁，共88頁。第六十二頁，共88頁。第六十三頁，共88頁。第六十四頁，共88頁。第六十五頁，共88頁。作業(yè)：設(shè)計以人物為主、以動物為主、或以風景植物為主的裝飾畫一幅，尺寸不小于A4紙大小，并加立體畫框裝裱好，注意色彩的搭配及版面的安排。（材料——卡紙，也可以選擇其他可行材料）。注意：用造型概括夸張的手法去歸納自然形體，即把自然形象還原到最單純的幾何形式，抓特征，求整體。如狐貍的臉被概括為三角形，嘴邊的胡須被夸張為放射形，其他細節(jié)一律省略。還可以模仿物體的表象，由于半立體使用的材料往往與模仿的自然物象有著天壤之別，如用紙表現(xiàn)山羊時，紙的光滑質(zhì)感和山羊表面的柔軟毛皮差距很大，因此要對紙進行改造。將它剪成細細的條狀層層排列，或者搓擰成條，產(chǎn)生一種類似羊毛擰卷的效果，使表面形態(tài)更加接近具象形體。第六十六頁，共88頁。第六十七頁，共88頁。第六十八頁，共88頁。第六十九頁，共88頁。第七十頁，共88頁。第七十一頁，共88頁。第七十二頁，共88頁。具象（裝飾畫）半立體制作步驟（以紙材為例）1、在一張卡紙上，按實際制作展開圖的大小尺寸，畫出一個具象形的主要輪廓。2、將造型的外輪廓大形從活動稿上剪切下來。3、按設(shè)計需要，對大形做切挖、卷曲、折疊等處理，使平面的材料產(chǎn)生初步的立體特征。4、按實際比例，制作各種附加，并將其黏貼組合于形體的相應(yīng)位置，并結(jié)合材料加工特點，做成浮雕形態(tài)。5、制作立體畫框裝裱完成。第七十三頁，共88頁。74仿生小壁掛立體構(gòu)成ThreeDimentionalComposition第七十四頁，共88頁。75立體構(gòu)成ThreeDimentionalComposition第七十五頁，共88頁。76仿生小壁掛立體構(gòu)成ThreeDimentionalComposition第七十六頁，共88頁。77仿生小壁掛立體構(gòu)成ThreeDimentionalComposition第七十七頁，共88頁。78仿生小壁掛立體構(gòu)成ThreeDimentionalComposition第七十八頁，共88頁。79仿生小壁掛立體構(gòu)成ThreeDimentionalComposition第七十九頁，共88頁。80仿生