古代希臘羅馬美術(shù)

古代希臘羅馬美術(shù)第一頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日古代希臘美術(shù)

當(dāng)古埃及和兩河流域的文明先后出現(xiàn)并悄悄進(jìn)行著自己的歷程時(shí)，富有活力的地中海也孕育出了一個(gè)偉大的文明——古希臘文明，古希臘文明長(zhǎng)期以來(lái)一直被視為歐洲文明的開(kāi)端。第二頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日1、愛(ài)琴文明時(shí)期（克里特-邁錫尼文明）2、古代希臘美術(shù)荷馬時(shí)期古風(fēng)時(shí)期古典時(shí)期希臘化時(shí)期第三頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日米諾斯王宮第四頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日偉大的藝術(shù)家、雕塑家及建筑師代達(dá)羅斯，他為國(guó)王米諾斯修建了一座著名的迷宮，宮中通道交錯(cuò)，無(wú)論誰(shuí)只要一走進(jìn)去，就再也找不到出口。國(guó)王米諾斯將他不貞的妻子帕西法伊關(guān)在了這座迷宮里，因?yàn)樗钠拮用詰偕仙裎锇着?，并生下了一個(gè)牛首人身的怪物米諾陶羅斯。

每隔七年雅典人都要向米諾陶羅斯獻(xiàn)上七個(gè)小伙子和七個(gè)姑娘作為祭品。如此過(guò)了兩個(gè)七年，到第三個(gè)七年時(shí)，阿爾戈斯的兒子忒修斯主動(dòng)請(qǐng)纓去迷宮同這個(gè)怪物作戰(zhàn)。他戰(zhàn)勝了米諾陶羅斯。順著米諾斯國(guó)王的女兒阿里阿德娜送給他的那條系在入口處的線，他順利地找到了返回的路。

古希臘的神話是這樣描述的，但事實(shí)上是否存在過(guò)這樣一座迷宮呢？雖然當(dāng)希臘人開(kāi)始撰寫自己歷史的時(shí)候，迷宮已經(jīng)不復(fù)存在了，可許多研究人員仍然認(rèn)為它是世上的奇跡。

第五頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第六頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第七頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第八頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第九頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第十頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第十一頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日克里特島持蛇女神第十二頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日邁錫尼衛(wèi)城的獅子門愛(ài)琴文化第十三頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日古代希臘美術(shù)分期荷馬時(shí)期（公元前12世紀(jì)-前8世紀(jì)|西周）古風(fēng)時(shí)期（公元前7世紀(jì)-前6世紀(jì)|春秋）古典時(shí)期（公元前5世紀(jì)-前4世紀(jì)|戰(zhàn)國(guó)）希臘化時(shí)期（公元前3世紀(jì)-前1世紀(jì)|戰(zhàn)國(guó)末西漢初）第十四頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日高貴的單純靜穆的偉大古希臘雕塑第十五頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日高貴的單純靜穆的偉大古希臘人是幸福的，那種民主、自由、松散的政治體制為藝術(shù)家和工匠的創(chuàng)作提供了前提性的可能；古希臘人首先肯定人的力量大于一切，“人本主義”的思想融入到各種藝術(shù)形式中；同時(shí)，開(kāi)始于公元前7世紀(jì)的奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)為希臘人提供了大量描摹的素材和人體審美典范；發(fā)達(dá)的海上貿(mào)易以及和煦的地中海陽(yáng)光還培養(yǎng)出希臘人積極進(jìn)取的性格這種精神，表現(xiàn)在藝術(shù)上就是理性、自信和靜穆。溫克爾曼在《關(guān)于在繪畫和雕塑中摹仿希臘藝術(shù)的意見(jiàn)》中說(shuō)，“無(wú)論是就姿式還是就表情來(lái)說(shuō)，希臘藝術(shù)杰作的一般優(yōu)點(diǎn)在于高貴的單純和靜穆的偉大”。第十六頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第十七頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日古風(fēng)時(shí)期造型藝術(shù)的形成期雕塑風(fēng)格上顯著的特點(diǎn)：人物比例、肌肉解剖等方面欠缺精準(zhǔn)；動(dòng)作呆板，有明顯的古埃及雕塑的痕跡；人物面部表情千篇一律第十八頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日古風(fēng)時(shí)期女子雕像米賽里弩斯和妻子立像第十九頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日阿波羅像古風(fēng)時(shí)期第二十頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日馱小牛者第二十一頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日《誅戮暴君哈莫狄?jiàn)W斯與阿里斯托吉頓古風(fēng)第二十二頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日古風(fēng)后期弓箭手第二十三頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日古風(fēng)時(shí)期臨死的戰(zhàn)士第二十四頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日古典時(shí)期希臘藝術(shù)的繁榮時(shí)期，這一時(shí)期的雕塑通過(guò)表現(xiàn)瞬間的永恒完美，表述了古希臘人的思想和情感。第二十五頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日藝術(shù)精神的轉(zhuǎn)變：

堅(jiān)韌、嚴(yán)謹(jǐn)、悲憤、憂傷這些精神常常被表露于藝術(shù)創(chuàng)作之中。第二十六頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日1、駕車者、海神波塞東、路得維希寶座浮雕、哀傷的雅典娜2、★米隆《擲鐵餅者》（希臘雕塑構(gòu)圖典范）３、菲狄亞斯《雅典娜女神像》、帕特農(nóng)神廟裝飾雕刻的總設(shè)計(jì)師，命運(yùn)三女神４、波利克里托斯：《法則》（１：７）《持矛者》５、普拉克希特列斯（抒情風(fēng)格）：克尼多斯的阿芙羅狄德、赫耳墨斯與小酒神、阿爾特彌斯６、利西普斯：（１：８）亞歷山大頭像第二十七頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日《哀傷的雅典娜》第二十八頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日路得維希寶座浮雕第二十九頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日

海神波塞東是為了紀(jì)念希臘人的一次勝利而制作的。雕塑形象右手持三叉戟，左手前伸，右腳略略抬起，重心前傾，落在左腳，做投擲狀，甚為勇猛，直現(xiàn)無(wú)畏精神。至于比例結(jié)構(gòu)，精確至極，整個(gè)人體顯得自由、舒展、灑脫。海神波塞東第三十頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日

★古典初期的雕塑家米隆

精通人體解剖知識(shí)，《擲鐵餅

者》堪稱雕塑構(gòu)圖上的典范。

人物的動(dòng)作有力、舒展而又穩(wěn)

定，像一張拉滿弦的弓，體現(xiàn)

了動(dòng)與靜的巧妙結(jié)合，豐富了

雕塑藝術(shù)語(yǔ)言及其意念。米隆《擲鐵餅者》第三十一頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日雅典娜神像（菲狄亞斯盛期）崇尚寫實(shí)，追求一種古典美第三十二頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日向雅典娜進(jìn)奉神衣（菲狄亞斯）第三十三頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日巴特農(nóng)神廟酒神狄?jiàn)W尼索斯菲狄亞斯

第三十四頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日巴特農(nóng)神廟命運(yùn)三女神菲狄亞斯

第三十五頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日

波利克里托斯古典盛期《法則》（１：７）《持矛者》第三十六頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日波利克里托斯古典盛期束發(fā)的運(yùn)動(dòng)員第三十七頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日留西波斯

新的人體比例1：8刮汗污的運(yùn)動(dòng)員第三十八頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日《克尼多斯維納斯》普拉克希特列斯抒情風(fēng)格：身體豐滿而勻稱，皮膚有一種夢(mèng)幻般的柔和細(xì)潤(rùn)之感，面部帶著超凡入勝的寧?kù)o，被公認(rèn)為當(dāng)時(shí)最完美的石雕作品第三十九頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日希臘化時(shí)期古典時(shí)期藝術(shù)的形象原則與美的觀念獲得了新的闡釋。技巧上的發(fā)達(dá)使新的自然主義原則應(yīng)運(yùn)而生，人的姿態(tài)更加自由、隨意且合乎情理，同時(shí)題材也被拓展，人類表情和活動(dòng)的全部音階在雕刻作品中都有所反映。第四十頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日

《薩莫色雷斯的勝利女神》是一件以神話為題材的雕塑作品，高約2米，據(jù)說(shuō)是為紀(jì)念一次海戰(zhàn)的勝利而特地建造的，雕像迎風(fēng)立于船型的基座上，服飾向后飄揚(yáng)，薄薄的衣服隱現(xiàn)出女神豐滿而富有彈性的肉體，動(dòng)態(tài)十足，充滿活力。

《薩莫色雷斯的勝利女神》1863年薩莫色雷斯第四十一頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第四十二頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日

《米洛斯的阿芙羅底德》是世界上最著名的雕像之一，它由大理石雕成，姿態(tài)典雅迷人，有一種外在美與內(nèi)在美統(tǒng)一的和諧感。在概括的體積和輪廓中女神的形體又包蘊(yùn)著優(yōu)美的因素，典雅的臉龐，娟美的笑容，感性的肌膚等。這件作品也充分表明希臘化時(shí)期的雕塑家已把古典盛期的理想提高到了一種自覺(jué)的程度?！睹茁逅沟陌④搅_底德》1820年希臘米洛斯第四十三頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日

“S”形的扭轉(zhuǎn)，使整個(gè)身體充滿了起伏轉(zhuǎn)折、強(qiáng)弱交替、形影錯(cuò)落的節(jié)奏感，這種姿勢(shì)就是希臘人所崇尚的“古典歇站式”。第四十四頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日

也叫《開(kāi)俄斯的少女》，這是一件希臘原作，它充分利用了大理石細(xì)膩的質(zhì)地表現(xiàn)出一種特別晶瑩入微的效果，使人感到少女整個(gè)面部像是被煙霧所籠罩，含情脈脈，溫柔且富有詩(shī)意。《維納斯》希臘化第四十五頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日自殺的高盧人第四十六頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日垂死的高盧人第四十七頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日垂死的高盧人第四十八頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日

公元前1世紀(jì)羅德島的《拉奧孔》因?yàn)樾孤短鞕C(jī)，拉奧孔和他的兩個(gè)兒子被大蛇纏住，正極力掙扎，全身肌肉處于一種緊張狀態(tài)，戲劇性的場(chǎng)面讓人怵目驚心。

1956年羅馬第四十九頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日雅典雕刻家阿波羅尼奧斯拳擊者有關(guān)世俗的雕塑題材第五十頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日醉婆第五十一頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第五十二頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日藝術(shù)特征第五十三頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日古風(fēng)初期雕刻具有理想化、程式化、正面律古典樸素的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)思想，到古風(fēng)中期逐漸擺脫程式化、正面律，向進(jìn)一步寫實(shí)與理想化結(jié)合的藝術(shù)道路上邁進(jìn)，繼而發(fā)展到古風(fēng)后期現(xiàn)實(shí)主義理想美，雕刻造型生動(dòng)自如，形象逼真，藝術(shù)家把自己的感情流露到藝術(shù)作品中，形成古拙的微笑。到了古典時(shí)代模仿自然與理想化相結(jié)合美學(xué)思想使雕刻藝術(shù)達(dá)到全盛時(shí)期，雕刻人體更顯得莊重、含蓄和內(nèi)在，富有詩(shī)意和藝術(shù)感情色彩，表現(xiàn)出古希臘民族的自信、尊嚴(yán)和力量。進(jìn)入希臘化時(shí)期，由于社會(huì)的騷動(dòng)，希臘雕刻現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)風(fēng)尚一度受到抑制，但現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)思想又在藝術(shù)的發(fā)展中得到充分的體現(xiàn)，或是崇高的悲壯的理想美得到生動(dòng)的形式，恰到好處的手法，高超的技巧，對(duì)人類對(duì)自身自然美的崇高揭示，它付予大理石以彈性的肌肉感和光潔的美感，給我們留下了極為豐富的塑造藝術(shù)語(yǔ)言和寶貴的遺產(chǎn)。第五十四頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日古代羅馬美術(shù)古羅馬的雕刻藝術(shù)羅馬人雖然征服了希臘，但在文化上卻被希臘人征服。希臘藝術(shù)對(duì)羅馬產(chǎn)生了重要影響。第五十五頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日雕塑母狼奧古斯都像卡拉卡拉像馬可·奧勒利烏斯騎馬像第五十六頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日《母狼》第五十七頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日《奧古斯都像》第五十八頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日卡拉卡拉像第五十九頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日馬可、奧勒利烏斯騎馬像第六十頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日古羅馬的繪畫藝術(shù)龐貝壁畫龐貝（Pompeii）古羅馬城市。龐貝城是亞平寧半島西南角坎佩尼亞地區(qū)一座歷史悠久的古城，西北離羅馬約２４０公里，位于意大利南部那不勒斯附近，維蘇威火山西南腳下１０公里處。西距風(fēng)光綺麗的那不勒斯灣約２０公里，是一座背山面海的避暑勝地，始建于公元前６世紀(jì)，公元７９年毀于維蘇威火山大爆發(fā)。龐貝在當(dāng)時(shí)屬于中小城鎮(zhèn)，但由于被火山灰掩埋，街道房屋保存比較完整，從１７４８年起考古發(fā)掘持續(xù)至今，為了解古羅馬社會(huì)生活和文化藝術(shù)提供了重要資料。

第六十一頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第六十二頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日龐貝古城第六十三頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第六十四頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第六十五頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第六十六頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第六十七頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第六十八頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第六十九頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第七十頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第七十一頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第七十二頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第七十三頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日建筑成就：第七十四頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日古風(fēng)時(shí)期古希臘建筑的三種基本柱式：多立克愛(ài)奧尼亞科林斯第七十五頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日多立克式由柱身、柱頭和檐部組成，無(wú)柱基。柱身由一段段有凹槽的石鼓疊加而成，上細(xì)下粗，中間略鼓出，給人的感覺(jué)是剛毅和輕盈，樸素渾厚。愛(ài)奧尼亞柱子顯得極為纖細(xì)和精巧，柱身變長(zhǎng)變細(xì)，而且凹槽也相應(yīng)增多，有柱基，柱頭上方的方形柱冠也被卷渦形花式所代替，這種變化使愛(ài)奧尼亞柱給人一種秀麗、優(yōu)雅之感。科林斯柱式柱冠呈花瓣?duì)?，比前兩種柱式更為華麗和繁蕪。通過(guò)這些柱式的支撐和襯托，加強(qiáng)了整個(gè)建筑的層次感、空間感，讓人強(qiáng)烈地感受到“永恒的音樂(lè)”的韻律和節(jié)奏，以及建筑藝術(shù)的美感。第七十六頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第七十七頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第七十八頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第七十九頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日古典時(shí)期建筑代表：

帕特農(nóng)神廟是典型的圍柱式建筑，長(zhǎng)70米，寬31米，由46根多立克柱式支撐。柱高10.5米，直徑2米，由11塊鼓形大理石壘成，比例均勻，顯得剛勁雄健。帕特農(nóng)神廟第八十頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第八十一頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日古羅馬的建筑藝術(shù)羅馬萬(wàn)神殿科洛西姆競(jìng)技場(chǎng)凱旋門圖拉真紀(jì)功柱第八十二頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日羅馬萬(wàn)神殿第八十三頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日★羅馬的萬(wàn)神殿形象構(gòu)思十分巧妙。穹窿頂?shù)母叨扰c底部的直徑完全相等，都是43.5米，體現(xiàn)出萬(wàn)神殿比例的迥非尋常。大殿的墻壁由磚和混凝土修建而成，厚達(dá)6.2米，承擔(dān)著圓頂?shù)木薮笾亓?。另外，為進(jìn)一步減輕圓頂重量并有效的打破視覺(jué)上的單調(diào)感，羅馬人通過(guò)他們豐富的經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)準(zhǔn)確地制作出一個(gè)個(gè)越向上越小的方格，從而在內(nèi)容和形式上達(dá)到了高度的統(tǒng)一。同時(shí)在穹窿頂?shù)闹醒胗袀€(gè)直徑為8.2米的圓孔供采光之用，這樣當(dāng)光線從巨大的圓孔射進(jìn)時(shí)，整個(gè)大殿光線明亮，氣勢(shì)恢宏。第八十四頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日《科洛西姆競(jìng)技場(chǎng)（大角斗士場(chǎng)）》第八十五頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日意大利著名古跡。位于羅馬的威尼斯廣場(chǎng)南面，是迄今留存的古羅馬建筑的典范。從外形看，這是一座大型蜂窩式建筑?？坡逦髂犯?jìng)技場(chǎng)代表了羅馬建筑的頂峰。它是古羅馬最大的橢圓形競(jìng)技場(chǎng)，設(shè)計(jì)者巧妙的安排了一系列的環(huán)形拱和放射狀的拱，對(duì)觀眾的坐席和通道都做了精心的安排，它建有內(nèi)外圈環(huán)形走廊，外圈供觀眾出入和休息用，內(nèi)圈供前排的觀眾使用。樓梯安排在放射形墻垣之間，分別通向各觀眾席。第八十六頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第八十七頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日君士坦丁凱旋門第八十八頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日第八十九頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日《圖拉真紀(jì)念柱》圖拉真柱凈高30米，包括基座總高38米。柱身由20個(gè)直徑4米、重達(dá)40噸的巨型卡拉拉大理石壘成，外表由總長(zhǎng)度190米浮雕繞柱23周；柱體之內(nèi)，有185級(jí)螺旋樓梯直通柱頂。距古幣的描繪，早期圖拉真柱的柱冠為一只巨鳥(niǎo)，很可能是鷹，后來(lái)被圖拉真塑像代替，漫長(zhǎng)的中世紀(jì)奪去了圖拉真塑像。1588年，教皇西斯都五世下令以圣彼得雕像立于柱頂至今。第九十頁(yè)，共九十三頁(yè)，2022年，8月28日根據(jù)所遺留下來(lái)的希臘建筑，我們可以歸納出古希臘建筑的幾大特點(diǎn)。

第一特點(diǎn)是平面構(gòu)成為1：1.618或1：2的矩形，中央是廳堂，大殿，周圍是柱子，可統(tǒng)稱為環(huán)柱式建筑。這樣的造型結(jié)構(gòu)，使得古希臘建筑更具藝術(shù)感。因?yàn)樵陉?yáng)光的照耀下，各建筑產(chǎn)生出豐富的光影效果和虛實(shí)變化，與其他封閉的建筑相比，陽(yáng)光的照耀消除了封閉墻面的沉悶之感，加強(qiáng)了希臘建筑的雕刻藝術(shù)的特色。

第二特點(diǎn)是：柱式的定型。共有四種柱式：1.陶立克柱式，2.愛(ài)奧尼克柱式，3.科林斯式柱式，