傳統(tǒng)音樂彈唱在城市化進程中的困境,戲劇論文

傳統(tǒng)音樂彈唱在城市化進程中的困境,戲劇論文城中村現(xiàn)象從狹義上講，是指農(nóng)村村落在城市化進程中，由于全部或大部分耕地被征用，農(nóng)民轉(zhuǎn)為居民后仍在原村落寓居而演變成的居民區(qū)，亦稱為都市里的村莊。從廣義上講，是指在城市高速發(fā)展的進程中，滯后于時代發(fā)展步伐、游離于當(dāng)代城市管理之外、生活水平低下的居民區(qū)。筆者借用城中村一詞，比較城市中傳統(tǒng)音樂的生存狀態(tài)之一種。以上海的評彈這一曲種的生存現(xiàn)在狀況為個案，討論傳統(tǒng)音樂在城市化進程中所遭遇的窘境。評彈，是流行于長江三角洲講吳語方言之地的曲藝品種，評乃評話，彈為彈詞，為與其他地區(qū)的評話、彈詞相區(qū)別，故冠以起源地蘇州之名又稱蘇州評彈。固然評彈起源于蘇州但是興盛卻在上海，曾一度成為上海最受市民歡迎的曲藝品種。然而隨著城市化的推進，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的矛盾也日益突出，從評彈本身而言，評彈藝人從個體藝人到團體職工的身份轉(zhuǎn)變;由于普通話的推廣以及大批移民的涌入造成觀眾規(guī)模的萎縮和老齡化;藝人傳承方式從跟師制到學(xué)校制的轉(zhuǎn)變等等都與城市化的推進密切相關(guān);從評彈生存的外部環(huán)境來看，曾經(jīng)一度紅遍大江南北的評彈(蝶戀花答李淑一〕勾起了江青的醋意，講評彈是靡靡之音甚至講評彈聽了要死人。十年浩劫讓評彈損失沉重，固然在20世紀80年代有過一段時期的復(fù)興，但是元氣大傷的評彈在恢復(fù)的經(jīng)過中又要面對新的社會變遷。曾經(jīng)運作良好的評彈市場逐步失衡，國家的扶持成為必要的保障，新的傳媒形式正在影響著評彈藝術(shù)的發(fā)展。一、舉步維艱的市場運營2018年上海市書場工作者協(xié)會對上海市書場進行了調(diào)查，截至2018年底，上海市各類書場有60余家，與20世紀四五十年代的500家書場相比減少了88%，比1985年的224家減少了73．3%，比2000年的86家減少了30．1%。近三年又有美琪書苑、靜安玉蘭書苑相繼停業(yè)。黃浦、普陀、金山已無一家經(jīng)營性書場存在。①從筆者走訪的情況來看，當(dāng)前的書場經(jīng)營狀況大致有三種:其一是歸屬于社區(qū)中心的免費書場;其二是盈利性質(zhì)的普通書場;其三是盈利性質(zhì)的高端書場。外，還有每周四晚的夜場，通常是彈詞流派演唱或選回。這是吸引年輕觀眾擴大聽眾規(guī)模的一種形式，由于日場演出對于上班族的中青年觀眾而言是無法觀看的，而夜場形式則為這些潛在聽客提供了聽書的可能，同時巧妙的節(jié)目設(shè)計也會吸引一部分評彈喜好者，這批聽眾固然不像天天進書場聽書的書迷，但是會以周為單位到鄉(xiāng)音解解饞。筆者屢次前往鄉(xiāng)音書苑，夜場上座率普遍都較好。為了保證下午場演出的上座率，書場也有套票，一次性購買半年的書票能夠半價優(yōu)惠。而最近評彈與相聲聯(lián)姻，連續(xù)多期的京腔吳韻則是場場爆滿。據(jù)評彈團負責(zé)演出的周振華副團長介紹，鄉(xiāng)音書苑的收支僅僅僅是基本持平，近期半年鄉(xiāng)音書苑略有盈利，但是這些收入中還包括外面的包場演出以及出租給田耘社相聲專場的租金，他們相聲有一批觀眾，都是中、青年人有一定消費能力，相聲專場時書場里小賣部的生意都好很多除了以上常規(guī)演出，演員們還有兩類演出與此有區(qū)別，一類是在鄉(xiāng)音860或逸夫舞臺、蘭心大戲院、上海大劇院等劇場舉行的演員專場演出或流派演唱會，這類演出票價通常是30、50、80、120元的等級票，但是由于場地加大、各項費用開支增加，上座率能夠讓收支平衡已經(jīng)不錯，但是堅持辦這樣的大型劇場性演出主要出于影響力、宣傳等方面的考慮;還有一類則是演員的私活，如主辦單位內(nèi)的職工內(nèi)部娛樂活動、公司年會、婚慶等等，這類演出費用要高出很多，但是并不多且通常是小有名氣的演員這類演出時機較多。2018年11月25日，筆者走訪了盧灣區(qū)圖書館的會心雅韻評彈藝術(shù)欣賞會(見圖1)，欣賞會主要針對圖書館內(nèi)部人員開放，開場前三位外面的人員被工作人員請了出去，而我由于和演員相熟得以留下來。該欣賞會每月1場，所請演員有上海評彈團的，也有浙江、江蘇等評彈團的演員。演出規(guī)模不大，到場聽客約20多人，且絕大多數(shù)都是老年人。據(jù)了解，該欣賞會是圖書館為館內(nèi)退休老職工及家屬提供的娛樂活動。從以上評彈演出市場的情況來看，早年作為上海市民主要娛樂消費項目的評彈如今已經(jīng)失去了原有的活力，很多書場場東坦言假如不是國家一定的扶持，早就關(guān)門大吉了。評彈團負責(zé)演出的周振華副團長也直言，鄉(xiāng)音書苑和劇場演出能夠收支平衡已經(jīng)不易，而上海市某些項目的扶持演出當(dāng)前也占到團里演出總量的一定份額。二、利弊兼具的國家扶持假如講20世紀50年代在評彈擁有一個較為良好運轉(zhuǎn)的市場氣氛時，國家對于評彈的影響主要是政治上的引導(dǎo)，那么此時期在評彈市場日漸衰落之下，能夠講評彈的發(fā)展離不開國家的扶持。筆者以為當(dāng)前國家的扶持具體表現(xiàn)出在如下幾個方面:其一，上海市東方宣傳教育服務(wù)中心的社區(qū)公益評彈;其二，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的相關(guān)扶持政策;其三，對于國家級曲藝團體上海評彈團的扶持。上海東方宣傳教育服務(wù)中心直屬于上海市委宣傳部，是面向上海市各級政組織及廣大群眾的社會化宣傳教育服務(wù)機構(gòu)。③截至2018年底，該中心已經(jīng)輻射上海市31個區(qū)縣、240個街道社區(qū)、中小學(xué)等基層組織。該中心與上海評彈團、上海書場工作者協(xié)會以及上海雅韻藝術(shù)團三個評彈機構(gòu)合作，面向全市網(wǎng)點社區(qū)配送評彈演出。以下為2020年3月的評彈配送表。從表1中我們能夠了解到，3月份的社區(qū)評彈公益演出牽涉長寧、虹口、黃浦、嘉定、靜安、盧灣、浦東、徐匯、楊浦9個區(qū)的16個街道社區(qū)，由上海評彈團、上海書場工作者協(xié)會、上海雅韻藝術(shù)團三個單位演出31場，華而不實上海評彈團13場，上海市書場工作者協(xié)會12場，上海雅韻藝術(shù)團6場。宣教中心采取投標(biāo)的形式與文藝院團合作，2018年1～9月，宣教中心主要與上海評彈團合作提供社區(qū)評彈公益演出，9個月計劃中的演出數(shù)量為251場，詳細完成情況筆者不詳。從2018年10月開場，三家單位開場提供評彈演出，10～12月，上海評彈團演出計劃為80場，上海市書場工作者協(xié)會50場，上海雅韻藝術(shù)團20場。據(jù)上海評彈團負責(zé)演出的周振華副團長介紹，當(dāng)前團里的社區(qū)書場演出占據(jù)重要演出份額，演出所產(chǎn)生費用由宣教中心負責(zé)，雙檔演員每場500元。固然演員收入與其他書場演出并無多少差異不同，甚至略高一點，但是周振華副團長卻對此有些憂慮，由于從上海評彈團近年來與東方宣教社區(qū)書場的合作情況來看，很多本來需要花錢進書場的老聽客，逐步走進社區(qū)書場聽免費書，不愿意再花錢光臨附近的營業(yè)性書場，影響了一些營業(yè)書場的效益。上海市以社區(qū)文化建設(shè)的方式為市民提供福利毫無疑問是好事，但是從評彈市場本身的運轉(zhuǎn)來看，似乎多少會影響到供求關(guān)系，用周振華的話來講，除非國家的這種扶持長期不變，一直做下去2008年6月7日，中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保衛(wèi)中心頒布了，錄制了3000多小時的節(jié)目。筆者在2018年9月的兩次問卷調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，在接受調(diào)查的96位聽客中，有71位選擇了通過電視聽評彈，這一數(shù)據(jù)甚至超過了到書場聽評彈的人數(shù)。仔細一想也是，假如之前的廣播書場由于只聞其聲不見其人會讓聽客忍不住去書場一睹風(fēng)采，那么電視書場則聲形并茂，打開電視就能聽、能看，對于老年聽客來講是更為便利的聽賞形式，電視書場成為當(dāng)今評彈的重要聽賞空間。而評彈金榜江浙滬優(yōu)秀青年演員電視大賽則借助電視為評彈人才的選撥、評彈藝術(shù)的傳播提供了更為寬廣的平臺，產(chǎn)生了深遠的影響。該電視大賽是2008年4月文化部藝術(shù)司及江、浙、滬三地文化廳局聯(lián)合在上海舉辦的一場評彈大賽，面向江浙滬35歲下面的評彈專業(yè)院團演員。經(jīng)過3個月初賽、復(fù)賽、決賽的劇烈角逐，最終決出了21位評彈新秀，華而不實10人榮獲評彈金榜稱號，黃海華、張建珍、陸錦花等一批新秀脫穎而出。大賽結(jié)束后，2018年舉行了評彈金榜江浙滬優(yōu)秀青年演員巡演。巡演聚集了評彈金榜大賽20強選手中的18位選手，演出的劇目有評彈經(jīng)典流派演唱會、傳統(tǒng)經(jīng)典書目選段等，在江浙地區(qū)產(chǎn)生較大影響。由于經(jīng)過比賽的層層挑選，這些上榜演員在業(yè)界和聽客中都有較高的認可度，且電視的影響力幾乎讓他們一夜成名，在碼頭上逐步成為了具有票房號召力的優(yōu)秀青年演員。這樣的影響恐怕比當(dāng)年的會書來得更大、更快。然而從本次電視大賽我們也看到了評彈當(dāng)前所呈現(xiàn)出的評話、彈詞發(fā)展不平衡的狀況，此次大賽的十大金榜演員全是彈詞演員，評話演員無一上榜，而實際上參賽的評話演員僅3人，為此，大賽還專門設(shè)立了優(yōu)秀評話演員獎，鼓勵近年來特別不景氣的評話。電視這一媒介的參與不僅影響了很多聽客聽評彈的聽賞行為和聽賞方式，而且電視人與評彈藝人還做了一些新的嘗試:1989年，范明德導(dǎo)演的三集評彈電視劇(秋思〕即為一例。(秋思〕本來是周云瑞先生在1960年代初創(chuàng)作的一首祁調(diào)作品，有人將此作品譽為一首作品救活了一個流派。1980年末，程志達先生將其豐富成了中篇評彈(秋思〕，在這里基礎(chǔ)上最終產(chǎn)生了評彈電視劇(秋思〕。而諸如評彈與二胡、評彈與芭蕾、評彈綜藝劇等等形式，則是評彈和電視這一媒介碰撞出的火花，對于這些形式，業(yè)界和聽客們有褒貶不一的看法。筆者以為這些新穎的演出形式固然是評彈傳統(tǒng)表演形式的有益補充，是順應(yīng)電視這種傳播媒介的特點產(chǎn)生的評彈新變體，但是這些形式恐怕很難取代評彈的傳統(tǒng)演出形式。電視評彈的出現(xiàn)是隨著傳媒的不斷發(fā)展產(chǎn)生于時代大背景之下，電視書場客觀上已經(jīng)是繼書場、茶樓、廣播等評彈聽賞方式之后的又一重要形式，但是評彈演員不再是到書場面對有血有肉、有情有欲的聽客，而是面對毫無感情的攝像機，聽客不再是到書場手握香茗，面對或成熟或青澀的演員，而是對著冰冷的電視機，不會對演員的演出好壞做出直接反應(yīng)。這種聽賞行為的改變實際上已經(jīng)改變了評彈原有的藝人與聽客在書場中建立起的深奧玄妙關(guān)系，看似打開電視就能看到評彈的便利，實際上拉開了藝人與聽客的距離。筆者以為，在這種情形中聽客作為評彈流派機制審核性因素的功能遭到一定程度的影響。四、從行會到評彈團再到傳習(xí)所張振濤言:根據(jù)社會學(xué)家言簡意賅的概括，人類的基本需要可分為三大層次:評彈、短篇評彈和流派演唱會形式的出現(xiàn)。評彈團成立演出形式，把一個故事在一個晚上2～3個小時內(nèi)分3～4回書講完，而且多為演員輪番上場，為區(qū)別于以往的長篇評彈，稱之為中篇評彈。由于(一定要把淮河修好〕在觀眾中反響強烈，其后又創(chuàng)作了(海上英雄〕(王孝和〕(羅漢錢〕(江南春潮〕(蘆葦青青〕(青春之歌〕(戰(zhàn)地之花〕(紅梅贊〕(人強馬壯〕等中篇評彈;短篇評彈的篇幅更小，一般約為45分鐘，以檔為演出單位，這類作品如(劉胡蘭就義〕(錯進錯出〕(星期天〕等。流派唱腔演唱會的形式則跟彈詞開篇的新發(fā)展有關(guān)，傳統(tǒng)的彈詞開篇主要是在正書開場之前演唱，起到靜場的作用，而此時彈詞開篇逐步獨立演出，與選曲一起組成流派演唱會的形式。這一形式無論是剛產(chǎn)生之初還是如今的演出都遭到觀眾的歡迎。據(jù)記載，1961年，在上海音樂廳由流派創(chuàng)腔人演出的演唱會，固然票價高出普通書票數(shù)倍，但仍然供不應(yīng)求，從劇場門口到幾條馬路外都是等待退票的聽客，千余座位無法知足聽客的要求，于是改至能包容近萬名聽客的文化廣場演出，場場均告滿座，成為評彈單場演出觀眾數(shù)之最。但是在這些輝煌的背后卻有一些隱患逐步暴露出來。評彈藝人的行會組織只是藝人內(nèi)部自發(fā)組成的社會組織機構(gòu)，行會組織有相關(guān)行規(guī)、章程規(guī)范藝人的從藝行為，但它并不是一個行政機構(gòu)，藝人的身份、演出收入和分配等不受干預(yù)。但在1951年11月，上海成立的上海市人民評彈工作團則改變了組織機構(gòu)的性質(zhì)，突出地具體表現(xiàn)出在藝人的收入分配上。評彈市場的運作、評彈技藝的提高，本來是依靠同業(yè)競爭，藝人從小碼頭到大碼頭，最后進軍上海成為響檔、名家的個體經(jīng)營、發(fā)展之路，1949年后，這種個體經(jīng)營形式消失，取而代之的是評彈團的集體化經(jīng)營。在收入分配形式上，先后嘗試過提成上繳制評分拆帳制按總收入分等分配制工資制等。后來遭到一大二公思想的影響，全面實行了工資制，但相互之間收入差距很大，影響了演出積極性。到20世紀60年代初吃大鍋飯干不干，兩斤半思想的影響削弱了演員之間的競爭，也限制了演員的創(chuàng)造性和積極性，阻礙了藝術(shù)的更新和提高。⑨據(jù)上海市書場工作者協(xié)會會長王正浩介紹，該會在2006年做過一個評彈生存現(xiàn)在狀況的調(diào)查，后以(06年調(diào)研報告集關(guān)于上海評彈演出市場的現(xiàn)在狀況和考慮〕為題名成文。該報告發(fā)現(xiàn)，20世紀80年代上海有評彈團8個，隨著金山、南匯、松江、春江幾個團的歇業(yè)解體，到2006年剩下4個評彈團，即:上海評彈團、新長征評彈團、新藝評彈團、東方評彈團，減少了50%(另有一個一個人的民營花廳評彈團團長、演員一人兼)。在編演員80年代有132人，共83檔，到2005年減少為46人，共33檔，演員減幅為65．16%，檔子減幅為60．8%(另有退休后仍在不定期演出的有14檔，約20人)。面對收入分配矛盾的不斷加深，評彈團體和演員的不斷萎縮，1986年起上海評彈團在差額撥款之下，進行工資收入改革，采取固定工資加演出提成的分配辦法，即每月發(fā)放國家財政工資的60%，全年完成規(guī)定的150場演出者則能夠拿到剩下的40%工資，日常演出收入的90%為演員所有。據(jù)周振華副團長介紹，大部分職工都能完成150場的演出，170～180場的大有人在，約1/4的演員(5～6人)甚至到達300場，對于成熟的演員而言自個完全有能力聯(lián)絡(luò)演出，也會有書場等演出方主動來聯(lián)絡(luò)，而對于在碼頭上還沒有什么名氣的青年演員而言則需要團里助一臂之力協(xié)助聯(lián)絡(luò)，對于這些青年演員來講，一個月的收入大約在2000元左右。當(dāng)前評彈團的演出主要牽涉到社區(qū)書場、普通書場、校園、劇場這樣幾種形式。華而不實，社區(qū)書場主要得到前文提到的東方宣教的贊助;上海評彈團還跟楊浦區(qū)的平?jīng)?、殷行?個街道構(gòu)成共建社區(qū)，當(dāng)前社區(qū)書場的演出量已經(jīng)占據(jù)評彈團所有演出量的重要份額;評彈進校園則是得到上海市委宣傳部和市科教委成立的高雅藝術(shù)進校園辦公室支持，由其承當(dāng)一部分約2/3的演出費用，學(xué)校承當(dāng)另一部分約1/3，假如還有其它費用產(chǎn)生則由評彈團解決。當(dāng)前評彈進校園的活動已經(jīng)開展太多次，所到學(xué)校包括復(fù)旦大學(xué)、華東師范大學(xué)、上海師范大學(xué)、上海商學(xué)院、上海音樂學(xué)院等。假如講社區(qū)書場和評彈進校園主要得到國家的贊助和扶持，那么普通書場和劇場的演出則是評彈團商業(yè)演出的重要部分，劇場的評彈演出主要是流派演唱