《大提琴演奏開題報(bào)告3000字（論文）》

一、畢業(yè)綜合實(shí)踐（或校外頂崗實(shí)踐）的主要工作內(nèi)容本文首先對(duì)作曲家的生平、創(chuàng)作概況以及作品創(chuàng)作背景進(jìn)行了簡(jiǎn)要介紹，然后，文章主要從大提琴曲《殤》的音樂結(jié)構(gòu)、音樂的風(fēng)格特征、華彩樂段的演奏處理、獨(dú)奏與樂隊(duì)的配合、重音的演奏方法、精準(zhǔn)的節(jié)奏對(duì)塑造音樂的重要性、指法的選擇對(duì)音樂音色的影響等幾個(gè)方面著手，對(duì)杰奎琳·杜普蕾大提琴曲《殤》進(jìn)行了淺要的分析。二、畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）選題依據(jù)、基本內(nèi)容、擬解決的主要問題選題依據(jù)1.選題依據(jù)自17世紀(jì)大提琴家多曼尼科·加布里埃利(DomenicoGabrielli)eel作了第一首大提琴獨(dú)奏曲以來，已有不少作曲家專門為大提琴創(chuàng)作樂曲，后來在英國(guó)、奧地利與法國(guó)等地也相繼出現(xiàn)了意大利風(fēng)格的大提琴協(xié)奏曲及其他樂曲，使這一樂器的性能與技巧得到了充分的發(fā)揮。1945年1月26日，在英國(guó)牛津一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的家庭里降生了一個(gè)女孩，她就是這張唱片的獨(dú)奏演員杰奎琳·杜普蕾。杰奎琳的母親是一位十分有天賦的鋼琴教師，而杜普蕾這個(gè)法語(yǔ)名字則是從父親的法國(guó)姓氏沿襲而來。的，杜普蕾在她15歲前就表現(xiàn)出了對(duì)音樂的偏愛，她從收音機(jī).中聽到大提琴的聲音，從那時(shí)起，就與大提琴結(jié)下了生死之緣，她曾在赫伯特·維爾思的倫敦大提琴學(xué)校學(xué)習(xí)，10歲時(shí)成為威廉·普利斯的學(xué)生，威廉·普利斯曾師從朱利斯·克倫吉爾，他是一位以感情波動(dòng)很大而聞名的室內(nèi)樂演奏大師。盡管杜普蕾先后在瑞士從卡薩爾斯，在巴黎從托特里埃，在莫斯科從羅斯特羅波維奇學(xué)習(xí)過，但她始終把普利斯看成是自己的恩師。1956年她獲得了薩吉亞獎(jiǎng)，(為紀(jì)念6年前逝世的葡萄亞著名女大提琴家而設(shè))。后來的杰奎琳·杜普蕾成為英格蘭300年來最杰出的大提琴演奏家，大提琴曲《殤》就是她演奏的。杜普蕾——她把全部的生命奉獻(xiàn)給了大提琴！大提琴，這種極富男人陽(yáng)剛之氣的樂器，一直是男人們的專屬，像吉薩爾斯、費(fèi)爾曼、托特里埃、傅里葉、羅斯特洛波維奇、馬友友等如雷貫耳的大提琴演奏家無一不是男性。女性大提琴家少之又少，而有個(gè)性、有創(chuàng)見的女性大提琴家更是鳳毛麟角，但是杜普蕾卻是例外。匈牙利大提琴家史塔克有次乘車，聽見廣播里正播放大提琴曲，便問旁人是誰(shuí)演奏的。旁人說是杜普蕾。史塔克說：“像這樣演奏，她肯定活不長(zhǎng)久?！焙髞矶牌绽僖虿「鎰e音樂舞臺(tái)。在她短暫而輝煌的音樂生涯中，她總共錄制了十五張唱片，于1987年10月19日逝世，享年四十二歲。也許只有頂尖的藝術(shù)家才能理解自己頂尖同行的水準(zhǔn)，史塔克聽得出，杜普蕾是用生命在演奏，為了琴藝的完美，可以不惜一切。杜.普蕾就像她的大提琴曲《殤》一樣，一直是許多古典音樂樂迷心中的一個(gè)嘆息。據(jù)中國(guó)知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)中的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，不同學(xué)科以“大提琴”為主題的碩士論文共計(jì)117篇，主要研究杜.普蕾就像她的大提琴曲的論文共計(jì)1篇，是“絕代琴師的新版精品——聽EMI新版杜普蕾演奏的大提琴曲”；在中國(guó)各類期刊上發(fā)表的關(guān)于杜普蕾大提琴曲的文章還未有具體的研究成果，這則是促使筆者選擇本論題的原因。大提琴曲《殤》因?yàn)槿缙缭V的感傷哀傷，一直是大提琴表演專業(yè)學(xué)生的必拉作品，同時(shí)也是大提琴演奏家在獨(dú)奏音樂會(huì)中的座上客。筆者作為一名大提琴專業(yè)的學(xué)生，不無例外地也成為這首作品的忠實(shí)受惠者。所以我將大提琴曲《殤》作為我的畢業(yè)論文的選題。2.選題意義斯人已逝，當(dāng)經(jīng)歷璀璨而凄美的大提琴家杜普雷離我們而去時(shí)，留在我們心中的就是這首充滿諦聽挽歌式的大提琴曲《殤》，杜普雷在演奏中運(yùn)用變換多彩的音色為其增加了密不可分的藝術(shù)魅力，在樂章深長(zhǎng)的呼吸中，全情投入了自由的哀傷和悠長(zhǎng)的情懷，傳達(dá)著曲家一種特殊的沉思意味。大提琴曲《殤》運(yùn)用的技巧還是較多的。整首曲子變得哀婉纏綿。在演奏的時(shí)候，我們要注意右手運(yùn)弓劃分和左手音準(zhǔn)的配合。要想練好一首曲子，一定先要了解整首曲子要表達(dá)的感情，作曲家的目的，作曲的背景。自身把感情投入到作品當(dāng)中，與作者感同身受，不同的段落和不同的節(jié)奏表達(dá)著不同的音樂情感，并把結(jié)合重要的演奏技巧，才能最終練好一部完整的大提琴作品。本文是筆者對(duì)該作品學(xué)習(xí)演出實(shí)踐之后的理論升華，主要對(duì)作品的奏技巧進(jìn)行了詳細(xì)的分析，希望借由此項(xiàng)學(xué)習(xí)和工作，使自己更全面地詮釋杰奎琳·杜普蕾風(fēng)格，以期在日后的演奏和教學(xué)中由理論指導(dǎo)自己的實(shí)踐，進(jìn)一步提高自己的演奏水平?；緝?nèi)容本文的正文一共有五章：第一章是緒論，主要介紹了研究背景以及研究?jī)?nèi)容。第二章杰奎琳·杜普蕾與她的大提琴協(xié)奏曲，主要分為三個(gè)小節(jié)：第一節(jié)杰奎琳·杜普蕾的生平簡(jiǎn)介第二節(jié)大提琴曲《殤》的創(chuàng)作背景第三章大提琴曲《殤》的音樂結(jié)構(gòu)和風(fēng)格特點(diǎn)，主要講的就是大提琴曲《殤》的整體的音樂結(jié)構(gòu)以及整首樂曲的風(fēng)格特點(diǎn)。第四章大提琴曲《殤》演奏技法分析，主要分為五個(gè)小節(jié)：第一節(jié)大提琴曲《殤》的演奏處理第二節(jié)大提琴曲《殤》獨(dú)奏與樂隊(duì)的配合第三節(jié)大提琴曲《殤》重音的演奏方法第四節(jié)精準(zhǔn)的節(jié)奏對(duì)塑造音樂形象的重要性第五節(jié)指法的選擇對(duì)作品音色的影響第六節(jié)揉弦對(duì)音樂表現(xiàn)的作用第五章總結(jié)，總結(jié)全文。擬解決的主要問題一直以來這首《殤》因?yàn)樗鼰o盡的悲傷被很多電視電影里都選用過。來自臺(tái)灣的陳冠蒲就曾翻唱過，并作為電視劇《穿越時(shí)空的愛戀》片頭曲——太多。最經(jīng)典就是被作為電影《倩女幽魂》中的插曲，大提琴低音部分的渾厚深沉，震撼于它的哀和死，與影片情節(jié)完美融合，也成就了這部影片。作為浪漫主義時(shí)期的作曲家，杰奎琳的情感世界在作品中被表達(dá)得淋漓盡致。杜普雷的出色演奏使這首樂曲成為人們心中的千古絕唱，當(dāng)代大提琴家麥斯基在談到杜普雷演繹的琴聲時(shí)說，“(音色)不是從樂器中來的，也不是從腦海里來的，而是來自靈魂的深處?！庇腥松踔林毖?，“沒有杜普雷，艾爾加的這首作品就不會(huì)如此出名?！贝筇崆俚拿恳桓液兔總€(gè)音區(qū)都有它特定的音色，同樣的音高會(huì)在不同弦的不同位置出現(xiàn)，因此，在實(shí)際練習(xí)中，演奏者就需要聯(lián)系作品上下文，揣摩作者意圖，嘗試選取最符合演奏規(guī)律并且可以最完美地表達(dá)作品情緒的演奏技巧來演奏，盡量展示出演奏者自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格和個(gè)性?！稓憽返那楦刑^濃烈，普通的演奏者很難準(zhǔn)確把握其中的情感，本文主要想對(duì)作品的奏技巧進(jìn)行了詳細(xì)的分析，希望我的這篇演奏分析能對(duì)其他大提琴學(xué)習(xí)者提供幫助，并能將文中涉及到的技法訓(xùn)練舉一反三應(yīng)用在其他的作品中。三、進(jìn)度安排在研究中通過實(shí)踐所得出的結(jié)論以及反思然后再實(shí)踐的過程，不斷的去豐富和改進(jìn)演奏上的技巧以及方法，以保證演奏效果，具體分為以下三階段：第一階段：2017年9月-2017年11月，開始準(zhǔn)備的階段，收集曲譜，調(diào)試樂器，寫好觀察記錄以及要演奏的曲譜。第二階段：2017年12月到2018年3月，開始實(shí)施的階段，主要根據(jù)前一階段的學(xué)習(xí)和總結(jié)，開運(yùn)用學(xué)習(xí)的演奏知識(shí)對(duì)曲譜進(jìn)行演奏，把握曲子在演奏中需要注意的地方。第三階段：2018年4月到2018年6月，開始總結(jié)的階段，主要根據(jù)前倆各階段的所有演奏的過程進(jìn)行歸納和總結(jié)，撰寫畢業(yè)論文。四、收集的資料及主要參考文獻(xiàn)（論文：作者?題目?刊名?卷（期）?頁(yè)碼；著作：作者?書名?出版社?年份）[1].陳衛(wèi)平.現(xiàn)代大提琴演奏藝術(shù)初探——以潘德雷斯基《為西格弗里德·帕姆所作的隨想曲》為例[J].音樂創(chuàng)作,2013(10).[2].謝光禹.近現(xiàn)代大提琴音樂作品演奏技法解析——朱踐耳《第八交響曲“求索”》大提琴演奏技法[J].音樂藝術(shù),2013(4):103-109.[3].李燏.試析保爾·托特