五年級(jí)美術(shù)復(fù)習(xí)資料(浙教版)

首頁：熱愛祖國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)1、明代家具用材考究，造型樸實(shí)大方，給人一種“素面朝天”的自然美感，裝清初。2、清代家具注重雕飾而自成一體，雍容華貴、富麗堂皇就成了清代家具的代名詞。清代家具作坊多匯集于三大制作中心，以揚(yáng)州為中心的蘇作、以冀州為中心的京作、以惠州為主的廣作。第一課椅子設(shè)計(jì)1、你知道的椅子有哪幾種？休閑座椅、輕便椅、躺椅、鋼架椅、轉(zhuǎn)椅、木椅2、你能說說每種椅子的用途和造型特點(diǎn)嗎？（結(jié)合實(shí)際自己做）3、說說椅子的組成部件：椅背、椅面、椅腳4、制作椅子的材料和過程材料：彩色卡紙或瓦楞紙、剪刀、美工刀、固體膠或雙面膠等折一折在最短時(shí)間內(nèi)，將一張紙用折的方法制作一張簡(jiǎn)易的椅子。剪一剪在折好的基礎(chǔ)上剪一剪，剪出椅子的腳。卷一卷卷出椅子的弧度。第二課民樂放光彩11998年中央民族樂團(tuán)首次在維也納金色大廳舉辦中國(guó)民族音樂會(huì)，中國(guó)傳統(tǒng)2、民族音樂表演的場(chǎng)景是我國(guó)古代美術(shù)作品中常見的題材。如（元代）張振鵬的《伯牙鼓琴圖卷》就描繪了春秋時(shí)伯牙彈琴給知音鐘子期聽的故事。3、湖北省隨縣曾侯乙墓出土的青銅編鐘說明了早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期我國(guó)的音樂已經(jīng)具有相當(dāng)高的水平。4、常見的中國(guó)民族樂器：琵琶、嗩吶、古箏、鼓、鑼、塤（xūn）等第三課舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)1、為什么說舞臺(tái)上的演出是一門綜合藝術(shù)？舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是一門綜合的藝術(shù)，涉及場(chǎng)景構(gòu)思、背景設(shè)計(jì)、道具制作、服裝效果的把握與想像，是對(duì)各種藝術(shù)手段與方法的綜合運(yùn)用。2、通過對(duì)《報(bào)童》劇照的觀察，說說在此劇中的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)包括哪些內(nèi)容？布景、道具、背景、服裝設(shè)計(jì)13、杭州西湖博覽會(huì)以對(duì)稱的蝴蝶形式來設(shè)計(jì)舞臺(tái)，舞劇《大夢(mèng)敦煌》采用飛天來作為舞臺(tái)的主要布景。4、一場(chǎng)舞臺(tái)劇的主要構(gòu)成（舞臺(tái)劇的主要?jiǎng)?chuàng)作過程）劇本----人物造型----化裝排練布景、道具設(shè)計(jì)制作----演出5、布景物品應(yīng)大小適當(dāng)、方便移動(dòng)。色彩應(yīng)簡(jiǎn)潔明快。6彩紙上剪出相同的形狀后，用膠水貼在帽圍上，然后將三角形尖端粘貼在一起。④毛線卷成球狀，沾膠水粘貼在帽頂中心的位置。7、道具的制作過程二（假發(fā)的制作）①50發(fā)。③把所有毛線束起來編成麻花辮。④在假發(fā)上巾上耳朵。第四課小小果殼箱1、你知道果殼箱的作用嗎？裝垃圾。它在設(shè)計(jì)上應(yīng)有什么要求？美觀又實(shí)用2、果殼箱所處環(huán)境有室內(nèi)、室外的區(qū)別，在材質(zhì)上亦應(yīng)有不同的要求。3如在公園內(nèi)可設(shè)計(jì)一些卡通形象、動(dòng)物形象；在校園或圖書館內(nèi)可設(shè)計(jì)一些書箱的形狀。在功能的設(shè)計(jì)上，如既是果殼箱又可以是養(yǎng)花的架子，具有雙你需要扔垃圾時(shí)，一招手??）4、果殼箱的標(biāo)志應(yīng)醒目，色彩應(yīng)與環(huán)境協(xié)調(diào)。第五課中華扇子1、扇子的種類，按材質(zhì)分有羽扇、檀香扇、紙扇、象牙扇、竹扇、芭蕉扇、麥秸扇；按形式分有團(tuán)扇、折扇。2、扇子的結(jié)構(gòu)：扇面、扇骨邊、扇骨。其中傳統(tǒng)的扇骨邊的雕刻精致、華美，有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。3、中國(guó)古代有書畫家都喜愛在扇面上題詩(shī)作畫，逐漸形成了書畫藝術(shù)中的“別扇面書畫的藝術(shù)特色自然突出，尤其是在章法、布局、結(jié)構(gòu)安排上。4、團(tuán)扇、折扇扇面上的文字一般沿著扇骨的方向書寫。5、扇面的構(gòu)圖與一般畫面的構(gòu)圖相比有什么特殊的地方？2觀。67、扇面構(gòu)圖方式，哪一種比較合理？第一種構(gòu)圖較合理；第二種構(gòu)圖太偏；第13頁）第六課亭子1、中國(guó)四大名亭：滁州醉翁亭，北京陶然亭，長(zhǎng)沙愛晚亭，杭州湖心亭2、浙江紹興蘭亭：公元353年，東晉大書法家王羲之等41位名士在蘭亭賦詩(shī)，3亭子常設(shè)于山間、水際、路旁、林中，大多四周敞開，與自然融為一體。4、亭子的造型多種多樣，亭柱的造型常見的有四柱、三柱；亭檐有飛檐、翹角等；有的亭子還有欄桿、臺(tái)階等。亭頂有傘狀，圓頂，角頂。角頂又有四角頂、六角頂、八角頂之分。第七課夸張的臉1利用夸張的造型方法，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)特征。23、運(yùn)用夸張表現(xiàn)人物臉時(shí)，往往采用變形法，如小的更小，圓的更圓，曲的更曲。4、在進(jìn)行混塑前，可以先用線描的手法設(shè)計(jì)五官夸張的形態(tài)。第八課水墨人物畫1、我國(guó)的水墨人物畫歷史悠久，名家輩出。從宋代梁楷到現(xiàn)代的蔣兆和、周昌谷、劉國(guó)輝等，都擅長(zhǎng)畫水墨人物。2、〈兩個(gè)羊羔〉劉國(guó)輝〈曲木家的小客人〉3、對(duì)于人物美的認(rèn)識(shí)與表現(xiàn)，中國(guó)水墨人物畫側(cè)重“神似風(fēng)采”之美，區(qū)別西方肖像畫的形似。4、水墨人物畫的表現(xiàn)形式：人物主體人物是畫面的主體，頭部、手部要全力刻畫表現(xiàn)。落款襯物背景內(nèi)容包括題目、年月、作家名字等。根據(jù)畫面需要來添加襯物，使畫面更加生動(dòng)、主題突出。單純的背景突出了主體人物5、水墨人物畫步驟：①?gòu)奈骞偃胧?，先畫出人物頭像。②依次畫出人物的胸部及上肢。③畫出人物的背景。④畫出各部分的色彩。6、畫人物動(dòng)態(tài)時(shí)，要強(qiáng)化人物動(dòng)態(tài)的特征，使人物更加生動(dòng)。在人物畫中添加3一些相關(guān)的背景，會(huì)豐富畫面，有利于主題的表達(dá)。第九課齊白石筆下的蔬果1、齊白石，號(hào)白石山人，畫的蝦特別傳神，他不僅是一位畫家，還是一位書法家、篆刻家和詩(shī)人。23、為什么看齊白石的畫能給人以十分親切的感覺？因他善于觀察、提煉、創(chuàng)新，把日常生活中的普通物品，如蔬菜、瓜果、花鳥魚蟲等作為繪畫題材。4、枇杷畫法提示：①蘸藤黃色加一點(diǎn)赭石色，用中鋒一筆勾出半個(gè)枇杷。②用同樣的方法勾出另一半。③蘸濃墨用筆尖勾蒂。④蘸淡墨用側(cè)鋒兩筆畫出一片葉子。⑤半干時(shí)濃墨勾筋。⑥畫枝，用筆露鋒，注意頓挫。第十課映日荷花別樣紅1、意境是指藝術(shù)作品通過開腔的描繪而表現(xiàn)出來的畫境和情調(diào)。因?yàn)楹苫ǖ纳L(zhǎng)習(xí)性、造型特點(diǎn)，所以成為畫家“借物抒情”的對(duì)象。2中國(guó)畫——張桂銘3、選擇特殊的時(shí)間，環(huán)境中的荷花，采用特別的用筆、用墨、用色方法，能更好地表現(xiàn)意境。4、為什么荷花常常成為文學(xué)與美術(shù)作品中的題材？5、荷花、荷葉的制作步驟（見書本25頁）第十一課彎彎的小路1、這些美術(shù)作品是如何表現(xiàn)小路通向遠(yuǎn)方的感覺的？通過物體近大遠(yuǎn)小的透視原理來表現(xiàn)的。2《林中小路》——列維坦；3、小路向遠(yuǎn)處延伸，路面隨之由寬變窄；路邊山坡上的樹由近到遠(yuǎn)逐漸變27頁）4、一排大小、間距相似的木樁，通過改變木樁的大小和間距，畫面就產(chǎn)生了縱深感。同樣道理，要表現(xiàn)小路的縱深感，用兩條越來越往上靠攏的27頁）4第十二課奇妙的點(diǎn)彩畫1、點(diǎn)彩是新印象主義以色彩分割原理為依據(jù)所采用的一種繪畫表現(xiàn)形式，畫面。2、作家作品：法國(guó)新印象主義畫家保羅·西涅克的作品《納蒂布港》和修拉的《大碗島的塞納河之春》3、點(diǎn)彩派畫家作畫時(shí)，通常將純粹的色彩用小點(diǎn)塊的方式彼此相鄰近地排列在畫布上，以求得比在畫板上進(jìn)行色調(diào)混合更明亮的效果。4、點(diǎn)彩畫可以根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需要，運(yùn)用不同的點(diǎn)來表現(xiàn)。第十三課裝飾紋樣1、裝飾紋樣是運(yùn)用夸張、變形、概括和修飾等手法繪制而成的圖形，人們2、你在哪些地方見過裝飾紋樣？它們有什么作用？服飾、欄桿、屏風(fēng)、陶瓷、青銅器中都有裝飾紋樣。日常生活中人的五官、植物的葉子、蝴蝶等都包含了裝飾的意義。裝飾作用3、4、裝飾變化有形的裝飾變化（一組房屋）和色彩的裝飾變化（蝴蝶）書31頁。第十四課做做陶藝1、與古代陶藝相比，現(xiàn)代陶藝作品有什么新穎奇特的地方？演變而來，它更注重作品的審美，擺脫了實(shí)用功能的制約。2、為什么人們說陶藝是“土與火的藝術(shù)”？方法讓它產(chǎn)生不同的效果。3整形等）4、陶藝的一般制作工序：練泥、成型、晾干、上釉、燒制、成品等。5、成型是陶藝制作中最重要的工序之一，所謂成型，就是用各種方法制作成一定形體的坯體。捏塑成型是利用黏土本身具有的可塑性，用捏、塑的手法來制作，是制陶中最基本的方法。6、泥條成型法在遠(yuǎn)古時(shí)期就廣泛使用了，主要利用泥條可自由彎曲，變化的特性來制作物品。7、泥片成型法是利用泥板在濕軟時(shí)進(jìn)行彎曲、卷合，制作出各種造型。8、拉坯成型法是在陶輪上，用手來制作陶器的一種方法。當(dāng)陶輪快速轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，輪盤上的黏土由于離心力作用而向外離去，把這種力量加以控制，便是拉坯5法的基本原理。9、馬家窯文化代表彩陶旋渦紋瓶。第十五課中國(guó)傳世名作1、唐代三幅：描寫了唐太宗接見前來迎娶文成公主的吐蕃王松贊干布的使者的場(chǎng)景；張萱《搗練圖》-----描繪唐代宮女制練的勞動(dòng)情景；韓？《照夜白圖》---是描寫了唐太宗喜愛的坐騎“照夜白”被拴在木樁上的情態(tài)。品。2、宋代三幅：夏？《觀瀑圖》----尺寸僅如一把紈扇大小。范寬《溪山行旅圖》---表現(xiàn)出山石質(zhì)地的堅(jiān)硬感。張擇端《清明上河圖》---以高度寫實(shí)的手法描繪了北宋都城汴梁沿河清明時(shí)節(jié)的風(fēng)光。3、元一幅：----描繪浙江富春江一帶的景象。散點(diǎn)透視畫法。4、五代一幅：寫生技巧的精湛。5、明代二幅：神氣質(zhì)。徐渭《墨葡萄圖》水墨大寫意畫風(fēng)。美術(shù)萬花筒1