凡·東根繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作特征,美術(shù)論文

凡·東根繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作特征,美術(shù)論文進(jìn)入20世紀(jì)后，資產(chǎn)階級(jí)在文化藝術(shù)方面尋求突破的愿望日益強(qiáng)烈，個(gè)人主義理性主義的呼聲愈加高漲。藝術(shù)家充分順應(yīng)這一歷史潮流，開場強(qiáng)調(diào)繪畫藝術(shù)中個(gè)性的釋放與張揚(yáng)，野獸派畫家凡東根就是華而不實(shí)的代表人物?；狗矕|根的繪畫情感炙熱濃郁，繪畫技法自由大膽，頗受當(dāng)時(shí)畫壇關(guān)注。本文將從構(gòu)圖、造型、色彩三大方面展開分析，力求揭示凡東根繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作特征。一、構(gòu)圖構(gòu)圖是指藝術(shù)家在一定的空間范圍之內(nèi)，對自個(gè)所要描繪的對象進(jìn)行科學(xué)、系統(tǒng)的布置，使各部分之間構(gòu)成有機(jī)整體的構(gòu)造組織方式。詳細(xì)來講，凡東根繪畫藝術(shù)的構(gòu)圖特征主要表如今三個(gè)方面?！惨弧唱?dú)立人物支撐畫面的主體設(shè)置縱觀凡東根的傳世畫作我們能夠發(fā)現(xiàn)，他的很多作品都只選擇了一個(gè)人物作為構(gòu)圖的主體，畫面特別簡化，這正是野獸派繪畫藝術(shù)狂野審美的表現(xiàn)之一。凡東根以為構(gòu)圖簡化并不代表簡單，從某種意義上講，這是畫家最直接表現(xiàn)精神事物的方式。在這一理念指導(dǎo)下，他構(gòu)圖中的人物數(shù)量固然單一，但構(gòu)成人物的各個(gè)細(xì)節(jié)卻顯示出了強(qiáng)大的表現(xiàn)力。以凡東根的代表作(裸女〕為例，這幅畫構(gòu)圖中只展現(xiàn)了裸體少女一人，甚至別無其他器物陪襯，整體氣氛極為簡約。凡東根為了平衡畫面的構(gòu)圖效果將少女濃郁的發(fā)絲、婀娜的身姿、細(xì)膩的皮膚都做了細(xì)致處理，使整幅作品既凸顯了野獸派大氣、奔放的氣質(zhì)，又不乏淡定、穩(wěn)重的巧思。〔二〕透視為主的組織形態(tài)透視形式的構(gòu)圖在以往的西方繪畫中并不少見，藝術(shù)家通常會(huì)采用一塊透明的平面去遮擋所見物體，而后將眼中所見進(jìn)行組合，完好地描繪在平面上，這就構(gòu)成了一幅透視型構(gòu)圖。到了近代，野獸主義畫家為了彰顯本身個(gè)性，對上述學(xué)院派透視構(gòu)圖進(jìn)行了改革，他們打破了傳統(tǒng)理論僅限于焦點(diǎn)透視和成角透視的定式思維，以類似于中國山水畫中視角移動(dòng)透視或散點(diǎn)透視的方式對畫面進(jìn)行組織。這一方式使觀眾視野愈加多維化，畫面空間層次也更為清楚明晰。以凡東根的風(fēng)景畫作品(小鎮(zhèn)〕為例，近處的窗戶呈菱形狀態(tài)，是正常的平視透視，而遠(yuǎn)處白塔的窗戶卻呈現(xiàn)出不規(guī)則圖形，是散點(diǎn)透視效果。除此之外，構(gòu)圖中近期的人物，似乎是與觀者處于同一觀察角度，這又是半仰視透視角度的結(jié)果。整幅作品集多種透視效果于一體，構(gòu)成了一個(gè)完美的多維化同構(gòu)，帶給人們一種全新的視覺感受?！踩硯捉矫娴目臻g理念野獸派畫家打破傳統(tǒng)三維空間的立體形式，追求無窮深的空間壓縮，由此誕生了這種幾近平面化的空間構(gòu)圖理念。在凡東根的作品中我們能夠看到，帶有強(qiáng)烈東方風(fēng)格的裝飾性曲線構(gòu)造賦予了畫面強(qiáng)烈的平面效果和幾何效果，產(chǎn)生出一種壁畫式的美感。以(樓梯女子〕為例，凡東根用大量赭黃色長線條描繪了女子和她身后的背景，使人物同環(huán)境好像鑲嵌在一起，呈現(xiàn)出極強(qiáng)的平面化效果，有效地提高了畫面整體的裝飾性。二、造型在造型方面，野獸派崇尚意象化、簡約化的造型方式。縱觀凡東根的畫面造型我們能夠發(fā)現(xiàn)，他對客觀事物的刻畫往往不局限于真實(shí)的再現(xiàn)，而是更注重事物內(nèi)在本質(zhì)的反映。除此之外，他還擅長利用造型營造畫面隨意、狂野的總體氣氛，這些都使他的作品在當(dāng)時(shí)畫壇中獨(dú)樹一幟，備受關(guān)注。下面，筆者就從三個(gè)方面具體闡述凡東根的造型創(chuàng)作特征。〔一〕飽滿、平靜的女性形象塑造在凡東根的作品中，女性題材的作品占了大部分，他筆下的女性造型除了擁有女性共同特質(zhì)外，還表現(xiàn)出了很多獨(dú)具特色的韻味。首先，凡東根刻畫的女性造型大都曲線形體較為突出，整體上呈現(xiàn)出一種柔軟、飽滿的美。其次，凡東根往往會(huì)對女性安詳、寧靜的面部表情進(jìn)行刻畫，使得畫面妙不可言。以(艷麗女子〕為例，畫面中的女性臂膀厚實(shí)，唇齒微開，雙手穿插于腹前，雙眼平視遠(yuǎn)方，帶給人一種淡然、平靜的感覺?！捕晨褚耙庀蟮乃茉炜褚笆且矮F派不懈追求的目的。在凡東根的作品中，無論主題怎樣定位，我們都能感遭到他狂野不羈、專注精神宣泄的造型主張。同受東方藝術(shù)影響較大的野獸派畫家馬蒂斯一樣，凡東根以為將事物塑造成具有東方傳統(tǒng)美學(xué)意象感的形式符合野獸派重視畫面情趣和本質(zhì)的宗旨。以凡東根的代表作(莫德赫斯科引吭歌唱〕為例，畫面中的人物甩開臂膀，仰頭歌唱，動(dòng)作夸大到看不見整個(gè)面部。正是這種熱烈、瘋狂的造型將作品中引吭高歌的主題表現(xiàn)了出來，使觀者領(lǐng)略到了野獸派畫作恣意奔放的創(chuàng)作風(fēng)格?！踩澈喖s的形式追求簡約的造型一直以來都是野獸派畫家最喜歡的主題表現(xiàn)方式，對凡東根來講也不例外。在他的作品中我們能感遭到事物的造型仿fo能用線條、色彩、塊面抽離開一樣，充滿了簡潔的動(dòng)勢與氣力。凡東根在創(chuàng)作時(shí)為了追求畫面的極致簡約有時(shí)甚至把很多復(fù)雜細(xì)節(jié)忽略掉，直奔最能刻畫事物造型的點(diǎn)，這種思維誕生了很多游離于具象之外的事物，使他的作品簡約之中充滿神秘色彩。以作品(黑花白獸〕為例，凡東根為了刻畫最為簡潔的馬的造型，只施用了一部分線條和著色，這樣馬匹就成為了一個(gè)馬形狀的斑點(diǎn)怪物，簡約之中透著神秘與幽默。三、色彩野獸派誕生于追求精神態(tài)度的19世紀(jì)末，這時(shí)的畫家已經(jīng)走出以往客觀真實(shí)色彩的束縛，開場注重色彩獨(dú)立個(gè)性的表示出，凡東根就是華而不實(shí)一員。下面，筆者就從三方面詳細(xì)闡釋其作品的色彩特征?！惨弧炒竽懙募兩褂靡瞬毮渴且矮F派繪畫追求的視覺效果之一，凡東根為了實(shí)現(xiàn)這一目的采用了大量純色進(jìn)行畫面主體刻畫。這些純色簡潔而富有視覺沖擊力，具有濃郁的色彩表情。以凡東根的作品(街頭〕為例，在這幅作品中，畫家對每種事物只施以了一種色彩優(yōu)雅的黑衣紳士、紫袍端坐的婦女、灰藍(lán)色的街道、遠(yuǎn)處暗綠的馬車和樹林這些色彩不但使畫面構(gòu)成了極強(qiáng)的視覺沖擊感，還承當(dāng)著或深沉、或優(yōu)雅、或靜謐、或清新的情感功能。〔二〕大面積重色的使用在野獸派的用色觀念里，重色不但能刺激人們的感官，更能賦予畫面空間感和質(zhì)感。在凡東根的筆下深而濃的重色替代了事物的自然色被廣泛用于背景、服裝等大塊面的填充，這種色調(diào)回避了畫面的光感效果，但卻突出了作品的體量感和空間感。以(艷麗女子〕為例，畫面中的女子衣裙是深藍(lán)色、背景墻體是深紅色，兩種重色的畫幅比例多達(dá)80％以上。這種布置既凸顯了作品的色調(diào)比照，又突出了畫面主體艷麗女子的形體感，視覺效果極富張力?！踩逞b飾性色彩的回歸野獸派創(chuàng)始人馬蒂斯曾講繪畫的本質(zhì)即為裝飾，在這一思想的指導(dǎo)下，凡東根選擇了很多小塊面的裝飾性色彩對畫面進(jìn)行點(diǎn)綴。這些色彩所占比例雖不如上述兩種色彩多，但是其對畫面視覺效果的影響卻不容忽視。以作品(西班牙女人〕為例，凡東根在暗紅色衣裙、赭黃色桌子、卡其色墻體等大面積純色塊的基礎(chǔ)上，選用了深藍(lán)色花朵對婦女形象進(jìn)行點(diǎn)綴。此處裝飾性色彩的運(yùn)用不僅有效緩和了畫面暖色調(diào)為主的氣氛，還重組了塊面構(gòu)造，使畫面呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的節(jié)拍感和韻律感。通過以上對野獸派畫家凡東根繪畫藝術(shù)的分析我們能夠看出，野獸派畫家非常敢于挑戰(zhàn)學(xué)院權(quán)威和傳統(tǒng)觀念，他們崇尚個(gè)性解放，崇尚視覺效果，追求自由、狂野、簡潔、熱烈的繪畫表現(xiàn)，為當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展提供了一條很好的思路。作為現(xiàn)代美術(shù)工作者，我們有必要深切進(jìn)入研究這一獨(dú)具特色的藝術(shù)流派，深切進(jìn)入挖掘華而不實(shí)的精華要髓部分，學(xué)以致用，以自個(gè)的實(shí)際行動(dòng)為現(xiàn)代中國藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展盡一份力。以下為參考文獻(xiàn)：[1]歐洋.(當(dāng)代繪畫形式與技巧〕.高等教育出版社,1988(10).[2]孔新苗，張萍.(中西美術(shù)比擬〕.山東畫報(bào)出版社,2002(9).[3]王慶生.(繪畫東西方藝術(shù)的沖撞〕北京大學(xué)出版社,1991.[4]段煉.凡東根的視覺敘事〕.美術(shù)觀察,2018(10).[5]