電影編劇藝術(shù)的敘事結(jié)構(gòu)在漫畫創(chuàng)作中的應(yīng)用,動(dòng)漫設(shè)計(jì)論文

電影編劇藝術(shù)的敘事結(jié)構(gòu)在漫畫創(chuàng)作中的應(yīng)用,動(dòng)漫設(shè)計(jì)論文【題目】【章，也具有跌宕起伏的節(jié)拍感，同時(shí)也具有吸引力和感染力。因而，不管是從漫畫的整體構(gòu)造上還是分章節(jié)的劇情創(chuàng)作中，都需要漫畫家學(xué)習(xí)電影編劇藝術(shù)中對(duì)于構(gòu)造的布置，熟練把握三幕式構(gòu)造的重點(diǎn)并靈敏應(yīng)用，這樣才有利于漫畫故事的統(tǒng)一性和趣味性。4.2散文式的敘事構(gòu)造在漫畫創(chuàng)作中的應(yīng)用近年來電影熒幕上多了一種新型的電影形式即散文式電影，這類電影的構(gòu)造與三幕式敘事構(gòu)造有較大不同。一方面散文式的電影在敘事構(gòu)造上更傾向于自由的構(gòu)造形式，好像傾訴般像人娓娓道來，而三幕式敘事構(gòu)造更追求一種戲劇效果，通過開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾一步一步的將故事推向新的高度，三幕式敘事構(gòu)造更多的是人為的對(duì)故事構(gòu)造的布置和提煉，散文式敘事構(gòu)造則是步步經(jīng)營(yíng)，追求對(duì)于真實(shí)生活的本來相貌的反映。另一方面，散文式敘事構(gòu)造在藝術(shù)處理上更注重在細(xì)節(jié)上的處理，以及氣氛、場(chǎng)面的襯托，這類構(gòu)造會(huì)在故事中通過細(xì)節(jié)的描寫引導(dǎo)觀眾考慮、想象，讓觀眾體會(huì)到這種視覺性強(qiáng)的、感人的意境。散文式敘事構(gòu)造固然比擬傾向于實(shí)驗(yàn)性、藝術(shù)性，但也兼具商業(yè)價(jià)值。電影(城南往事〕便是電影的散文式敘事構(gòu)造的代表，這部影片不但收獲了高度評(píng)價(jià)，同時(shí)也收獲了較高票房，講明散文式的敘事構(gòu)造具有市場(chǎng)，能夠被受眾所認(rèn)可和接受。中國現(xiàn)有的原創(chuàng)漫畫中鮮有漫畫采用了散文式的敘事構(gòu)造，但是漫畫家可以以在這個(gè)敘事構(gòu)造上大膽嘗試，這個(gè)構(gòu)造就像中國畫一樣，充滿了意境、帶給讀者以想象空間。漫畫創(chuàng)作中要運(yùn)用散文式的敘事構(gòu)造，就要在情節(jié)的設(shè)置上做一定的改變，把故事節(jié)拍放緩，不再以開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾這種戲劇形式作為故事的主線，而是淡化事物間的外部沖突，但是這個(gè)沖突并不是不存在的，而是在故事中漸漸鋪墊，娓娓道來。散文式的敘事構(gòu)造具有寫意的特征，它常運(yùn)用隱喻和象征的手法，把意境搞的濃濃地，讓人回味無窮。這種寫意的手法可以以運(yùn)用在漫畫中，如通過一些場(chǎng)景、幾個(gè)組接的鏡頭來具體表現(xiàn)出漫畫主人公的情感。漫畫創(chuàng)作時(shí)可以以將故事的敘事趨于生活化和內(nèi)心化，從一個(gè)個(gè)看似沒有聯(lián)絡(luò)的情節(jié)中漸漸揭示出深深地、隱含著深?yuàn)W玄妙的意義。這些場(chǎng)面并需要漫畫家對(duì)情節(jié)進(jìn)行多度的交代，而是突出她們各自表現(xiàn)出的一種特有的氣氛和情緒，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。固然散文式的構(gòu)造看似很散，沒有一條貫穿始終的直線，但是整個(gè)漫畫的故事內(nèi)容，是要嚴(yán)密地聯(lián)絡(luò)在一起的。漫畫應(yīng)用散文式的構(gòu)造要注意把握這一方面，這就要求漫畫家在創(chuàng)作時(shí)既要有開放式的構(gòu)造、多角度的考慮，同時(shí)也要把這些構(gòu)造歸于統(tǒng)一，它們之間具有一種內(nèi)在的聯(lián)絡(luò)，散文式漫畫應(yīng)當(dāng)是形散而神不散的。散文式的漫畫更傾向于藝術(shù)性，這類漫畫的意境也將具有感染力，但是創(chuàng)作起來也具有一定的難度，漫畫家能夠?qū)⑸⑽氖綐?gòu)造與三幕式構(gòu)造進(jìn)行綜合，汲取兩者的長(zhǎng)處，既能使故事充滿情節(jié)的變化，也兼有意境。4.3細(xì)節(jié)的描寫在漫畫創(chuàng)作中的作用電影編劇藝術(shù)中，對(duì)于細(xì)節(jié)的把握同樣重要，作為漫畫而言，把握好細(xì)節(jié)描寫能夠增加故事的豐富性和細(xì)膩感，對(duì)于塑造角色和推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展非常重要。一件優(yōu)秀的藝術(shù)品，既要有巧妙的造型，也要在細(xì)節(jié)上下功夫，這樣的作品才是耐人尋味的，漫畫也是如此，在把握好漫畫大的構(gòu)造的基礎(chǔ)上，需要用細(xì)節(jié)來豐富構(gòu)造.4.3.1細(xì)節(jié)描寫深切進(jìn)入塑造角色在角色的塑造上能夠用到細(xì)節(jié)描寫，編劇能夠通過細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)角色個(gè)性或狀態(tài)。經(jīng)典電影(羅馬假日〕中的細(xì)節(jié)描寫便將一個(gè)既優(yōu)雅卻又可愛、渴望自由卻又知書達(dá)理的公主形象展現(xiàn)出來。劇中有一個(gè)公主接見各地顯貴的情景，外表上，這個(gè)接見會(huì)是特別莊重的，但此刻影片很好的用到了公主腳的細(xì)節(jié)描寫，把公主的真實(shí)的一面展現(xiàn)出來。鏡頭拍攝了公主雙腳的多個(gè)細(xì)節(jié)，與公主外表上的嚴(yán)肅端莊有著鮮明的比照影片通過這個(gè)細(xì)節(jié)向我們展現(xiàn)了一個(gè)外表光鮮亮麗但內(nèi)心卻渴望得到一絲安歇和自由的公主形象。這樣的細(xì)節(jié)描寫既增加了故事情節(jié)的豐富性，同時(shí)也細(xì)致地反映出公主內(nèi)在的性格特征，也讓公主的個(gè)性不再是單一的而是復(fù)雜的。日本漫畫家和月伸宏的作品(浪客劍心〕中有這樣一段情節(jié)，正是對(duì)細(xì)節(jié)在漫畫中的應(yīng)用的詮釋，故事的男主角是一位名叫劍心的劍客，他有著極高的劍術(shù)，但卻有著要以劍救人的信念，劍本是兇器，劍術(shù)本身就是一種殺人術(shù)，而劍心卻試圖將手中的劍變?yōu)榫热藙?這本身便是矛盾的，而在漫畫中也通過一系列的細(xì)節(jié)展現(xiàn)了這種矛盾，一個(gè)劍客抓走劍心的好友并告知?jiǎng)π闹灰獨(dú)⒌羲拍芫群糜训拿?，以此來威脅劍心和自個(gè)比試。劍心為了救好友變得不顧一切，拔劍與劍客對(duì)峙，這時(shí)的幾個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)出他殺手的一面，劍心眼神中也充滿殺氣，而他的好友不忍看到劍心的變化而流淚。讀者也忍不住為劍心的變化而感到擔(dān)憂。月光下，劍客被劍心打敗了，劍心舉起劍，只差一步便能將劍客殺死，這時(shí)，他舉起劍的手遲遲不肯落下，眼神中也充滿不忍。讀者能夠從中感遭到劍心內(nèi)心的糾結(jié)和矛盾，細(xì)節(jié)的魅力也就具體表現(xiàn)出了出來，它塑造了一個(gè)內(nèi)心既矛盾又豐富的角色。在漫畫創(chuàng)作中，十分是在角色塑造上能夠用到一些細(xì)節(jié)描寫，國內(nèi)的漫畫在塑造角色上已經(jīng)有了一些進(jìn)步，但這些角色的個(gè)性還不夠豐富，例如一些漫畫中的主角仍然具有鮮明的個(gè)性，有的懲惡揚(yáng)善，有的仗義樂觀，有的單純善良，但這些個(gè)性都相對(duì)單一，假如在漫畫的構(gòu)造中能夠多用一點(diǎn)細(xì)節(jié)描寫，如刻畫一個(gè)殺手，除了刻畫他殺人時(shí)冷酷的個(gè)性，可以以通過細(xì)節(jié)描寫如刻畫他對(duì)于家里的花草的珍視表現(xiàn)出這個(gè)殺手溫順的一面。假如是一個(gè)大大咧咧的角色，又能夠考慮通過細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)出他內(nèi)心細(xì)膩的一面，能夠用數(shù)個(gè)鏡頭來刻畫出這個(gè)角色的行為以展現(xiàn)他內(nèi)心的豐富性，這樣塑造角色才夠深切進(jìn)入，也具體表現(xiàn)出了人性的復(fù)雜性，使得角色個(gè)性愈加豐富和飽滿。4.3.2細(xì)節(jié)描寫推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展在故事情節(jié)的發(fā)展上，細(xì)節(jié)能夠起到增加詼諧感和趣味性的作用。(羅馬假日〕中有一段把記者喬的小市民形象表現(xiàn)得淋漓盡致。通過他的行為讓觀眾看到了一個(gè)小市民的真實(shí)寫照。一開場(chǎng)，喬誤以為公主是一個(gè)喝醉了酒而露宿街頭的女孩兒，他既不想管女孩兒但良心上又很不安，最后把公主帶回家。而此時(shí)這一段細(xì)節(jié)描寫很有意思，他粗暴的扔給公主睡衣，當(dāng)發(fā)現(xiàn)公主正睡在他的床上時(shí)，他一邊罵她是臭丫頭，一邊搬來沙發(fā)，粗暴的抬起床單把公主彈到了沙發(fā)上。這一段細(xì)節(jié)描寫向我們展現(xiàn)了一個(gè)小市民比擬自私的本性。而第二天當(dāng)喬得知睡在自個(gè)家里的女孩兒是公主時(shí)，立即找朋友放哨保衛(wèi)，并立即趕回家，這時(shí)又有幾處細(xì)節(jié)描寫，喬回家后細(xì)心地把床單理平整，放好枕頭，再小心翼翼的把公主抱回床上。這一系列的行為與他昨晚的行為正好相反，這一段帶有強(qiáng)烈比照細(xì)節(jié)描寫讓觀眾一下看出喬的心理變化經(jīng)過，也更突顯了他那種小市民的心理狀態(tài)，為影片增加了更多的趣味性。從這一段情節(jié)中能夠看出細(xì)節(jié)對(duì)于故事情節(jié)的推動(dòng)作用，這一段細(xì)節(jié)描寫展現(xiàn)了喬對(duì)于公主態(tài)度的大轉(zhuǎn)變，讓故事變得越來越有趣味性。細(xì)節(jié)的作用是不容小覷的，既能夠豐富角色的性格，使得角色更真實(shí)化更戲劇化，同時(shí)能夠通過細(xì)節(jié)來推動(dòng)故事情節(jié)。著名漫畫家夏達(dá)的作品(長(zhǎng)歌行〕在國內(nèi)引起了較多人的喜歡〔圖4.3〕，華而不實(shí)一個(gè)原因便是她的漫畫作品中的細(xì)節(jié)處理比擬到位。(長(zhǎng)歌行〕的第一卷，主角一登場(chǎng)便令人觸目驚心。一輛馬車即將行駛到懸崖邊，馬夫異常驚慌恐懼，而車中的公主則一手將馬夫甩下馬車，割斷繩子單獨(dú)騎馬奔向懸崖，而她的身后還有幾個(gè)追兵。前路是懸崖后路有追兵，這個(gè)形勢(shì)也讓讀者捏了把冷汗，這時(shí)，漫畫中用到了一處細(xì)節(jié)改變了形勢(shì)。公主手持匕首深深的刺入馬身，馬兒一陣疼痛后飛躍而起，載著公主飛躍過懸崖。而另一邊的追兵也就只好作罷。這一段細(xì)節(jié)描寫巧妙的改變了形勢(shì)