中國工藝美術(shù)史復(fù)習(xí)資料-田自秉

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中國工藝美術(shù)史

一．各個歷史階段的時代特點和民族特點：

裝飾紋樣：商代的饕餮紋，周代的竊曲紋，戰(zhàn)國的蟠螭（panchi)紋，漢代的四神紋和云氣紋，六朝的蓮花，唐代的牡丹，元代的松竹梅，明代的串枝蓮。原始社會幾何紋，商周至漢魏六朝的動物紋，隋唐往后的花鳥圖案。

藝術(shù)風(fēng)格：商代的威嚴(yán)莊重，周代的秩序，戰(zhàn)國的清新，漢代的凝重，六朝的清瘦，唐代的豐滿華麗，宋代的理性美，元代的粗壯豪放，明代的敦厚，清代的纖巧?！?/p>

二．原始社會概講

（蘇南浙北）

·原始社會的工藝美術(shù)

總結(jié)：1）有用和裝飾的統(tǒng)一；2）技術(shù)對藝術(shù)的妨礙；3）形式感的應(yīng)用；對稱的形式是力量的均衡的體現(xiàn)。節(jié)奏，即規(guī)律的變化是產(chǎn)生力量的形式。4）表號性的藝術(shù)手法；從寫實到表號化，從具象到抽象化，是工藝美術(shù)常用的重要藝術(shù)手法。

“北京猿人”是世界上最早用火的人，山頂洞人已會人工取火。在新石器時代生產(chǎn)力極低的社會里，人們的愛美往往具有宗教意義，審美的功利性高于藝術(shù)性。

·古代日子有用器皿演變

商代晚期和西周早期是青銅工藝進(jìn)展的高峰階段，但青銅器要緊作為禮器，還別能徹底代替各種日子用品，只能為奴隸主所占有和享用，廣闊奴隸的各種日子用器皿，仍然以陶器為主。自戰(zhàn)國開始至秦漢，中國漆器的設(shè)計與創(chuàng)造進(jìn)入了鼎盛階段，但漆器成本成本較高，有用性較低，要緊是上層階級要緊的日子有用器；東漢青瓷燒制成功；唐宋階段開始，器皿類的漆器開始退出有用的領(lǐng)域，而向陳設(shè)觀賞方向進(jìn)展，形成了以雕漆工藝為主的工藝設(shè)計新模式，而瓷器自六朝往后取代漆器和銅器成為要緊的日子有用器皿。

三．陶瓷工藝

·進(jìn)入新石器時代人類發(fā)明了制陶工藝和陶器，以陶器的產(chǎn)生為標(biāo)志，人類亦結(jié)束了上百萬年的狩獵日子而開始農(nóng)耕和定居。陶器的浮現(xiàn)是新石器時代的要緊特征之一。

·陶瓷包括陶和瓷兩種互有區(qū)不的品類，在陶和瓷之間有一種所謂的“炻器”，它具有陶和瓷兩種性質(zhì)。陶和瓷的區(qū)不：1）陶器的制作材料是粘土，燒制溫度普通在1200℃以下，表面有的有釉有的無釉；

2）瓷器的制作材料是高嶺土即瓷土，含有的長石、硅、鋁等成分比粘土要多得多，燒制溫度普通在1200℃以上，表面有釉。

·1962年在江西萬年縣仙人洞出土了距今八千年的陶器，是我國目前發(fā)覺最早的陶器資料。

·新石器時代晚期浮現(xiàn)了制作很優(yōu)美的“彩陶”，所謂的彩陶是一種繪有黑群，紅群的裝飾花紋的紅褐XXX或棕黃群的陶器。那個階段的文化稱為“彩陶文化”。因為最早在河南澠池仰韶村發(fā)覺，因此也稱“仰韶文化”（08年挑選）。

·中國發(fā)覺較早的彩陶距今約6000年，常見的彩陶是以日子用器為主。陶器的浮現(xiàn)是新石器時代的要緊特征之一。彩陶裝飾樣以幾何紋為主，有少量的人物、動物、植物紋樣，如聞名的“人面魚紋”，“人面紋”，“魚紋”，“蛙紋”?！叭嗣骠~紋”是人面與魚形合體的花紋，在一具魚頭形的輪廓里面，畫出人面形花紋，具有“寓魚于人”的特別意義。西安半坡出土的人面魚紋彩陶盆是我國新石器時代仰韶文化的杰出代表。

·彩陶圖案中形式法則的應(yīng)用：

1）對照法（運用最多最普遍）；2）分割法；3）開光法（能突出主體，增加）；4）雙關(guān)法（形體雙關(guān)和群彩雙關(guān)）；5）多效裝飾法（一種圖案組織正視是一具完整的裝飾體，鳥瞰也是一具完整的裝飾體）。其中雙關(guān)法與歐美近代流行的歐普藝術(shù)，或稱群效應(yīng)美術(shù)，有著相似之處。

·在新石器時代晚期，彩陶工藝衰降之后，在黃河下游和東部沿海廣闊地區(qū)，興起了另一種文化，這種文化以浮現(xiàn)較多的黑群的陶器為其特征，因此稱為“黑陶文化”，因為最早發(fā)覺在山東歷城龍山鎮(zhèn)，因此又稱為“龍山文化”。黑陶工藝具有黑、薄、光、紐四個特點。

·在新石器時代晚期，在長江以南的東南廣闊地區(qū)，又發(fā)覺了另外一種陶器，被稱為幾何印紋陶。幾何印紋陶，又可分為印紋軟陶和印紋硬陶兩種，常見的幾何紋有：水浪紋，米字紋，回紋，方格紋，編織紋，繩紋等幾十種。幾何印紋陶被譽為是最優(yōu)秀的東方沿海的古代文化。

·陶瓷體系——

·商代制陶工藝得到普遍進(jìn)展，廣闊奴隸的各種日子器皿，采納陶器為主。陶印模常見的有饕餮紋，回紋，方格紋等。商代的陶瓷工藝分為：灰陶、白陶、釉陶、原始瓷器等多種。早期陶器普通基本上無釉，商代開始浮現(xiàn)釉陶。

·灰陶的出土量占商代全部出土量的百分之九十以上。品種有：烹食器，食器，盛器。裝飾簡樸粗略，要緊以繩紋和弦紋作裝飾。

·白陶是商代制陶工藝中的一種特別產(chǎn)品。用高嶺土制成，裝飾上基本與青銅器相似，刻有饕餮紋、夔(kui)紋、回紋等?！び蕴蘸驮即善?；商代浮現(xiàn)了釉陶，釉XXX青綠而帶褐黃，胎亦較硬，呈灰白XXX。學(xué)術(shù)界把這種釉j陶又稱為原始瓷器，被稱為瓷器的萌芽。

·西周的原始瓷器差不多非常接近瓷器，西周陶器早期以紅群粗泥陶為多，器型多尊和簋而無盂；晚期素面較多。在原料的配置上，十分說究科學(xué)原理。

·戰(zhàn)國陶瓷以灰陶為主，然而那個階段又進(jìn)展出了幾種具有特XXX的陶瓷，如暗紋陶、鉛釉陶、印紋陶、原始青瓷以及具有特群的彩繪陶。

·暗紋陶是指用一種工具在陶坯未干前壓出各種花紋的陶器，這種壓花紋深度別大，隱約可見，因此稱為暗紋陶，又稱砑花陶。

·彩繪陶是戰(zhàn)國階段較為杰出的一種陶器，它別同于彩陶。彩陶是在陶胎上畫花然后再舉行燒制，而彩繪陶則是在燒成了的陶坯上畫花，因而花紋易于脫降。彩繪陶燒制溫度都非常低。陶胎有灰群和褐群兩種。彩繪陶要緊是用作明器，作為陪葬用的。

·幾何印紋硬陶是我國東南地區(qū)長期流行的一具品種，常見的有米字紋、粗布紋、篩網(wǎng)紋、田字紋等。

·原始青瓷是一種比較接近青瓷的陶瓷因為它還沒達(dá)到徹底瓷器的時期，亦稱早期青瓷，這種陶瓷在商代即已形成，要緊產(chǎn)地是南方的浙江。

·春秋戰(zhàn)國階段的其他陶瓷，以陶塑和瓦當(dāng)最為出群。陶塑是作明器的，又稱為陶俑，最早的陶俑制作是在商代。瓦當(dāng)是建造用的一種陶制品。戰(zhàn)國階段由于都市建設(shè)日益發(fā)達(dá)，隨之而起的是磚瓦制陶工藝的進(jìn)展。

·秦代的陶器制作有官營的，也有私營的。除一部分由銅器仿制而來，也有一部分具有陶器本身的特點。秦代陶塑特殊發(fā)達(dá)，具有非常高的藝術(shù)水平，秦始皇兵馬俑是迄今為止全世界所罕見的規(guī)模龐大的雕塑工藝杰作。秦代的磚質(zhì)地堅硬，有“鉛磚”之稱。秦代的瓦則以“卷云紋”為主，變化多樣風(fēng)格秀媚。

·漢代浮現(xiàn)了一種低溫釉陶。釉陶是指涂有黃綠群低溫鉛釉的一種陶器，因而又稱鉛釉陶，因為燒制火度低，釉質(zhì)較軟，因此又稱軟釉，被稱為北方釉陶，要緊產(chǎn)地在關(guān)中地區(qū)；南方盛產(chǎn)青釉陶，火度高，釉質(zhì)硬，因此又稱為硬釉，被稱為南方釉陶。青釉陶算是硬釉陶，它是青瓷進(jìn)展過渡時期的產(chǎn)物。青釉陶和原始青瓷有著明顯區(qū)不，鉛釉陶用粘土燒制成陶胎，然后上釉燒制；而原始青瓷用高嶺土燒制，直截了當(dāng)上釉。

·彩繪陶自戰(zhàn)國流行以來，到漢代因為盛行厚葬之風(fēng)而得到更大進(jìn)展，裝飾有幾何紋、人物、動物等題材。

·漢代的早期瓷器取得重大進(jìn)展，東漢階段青瓷燒制成功，從而使中國進(jìn)入了一具陶瓷并舉的新階段，迎來了一具以瓷為主的時代，并奠定了中國作為陶瓷大國的地位。值得一提的是，在原始瓷器中，除了青瓷以外，還燒制成功了早期黑瓷，產(chǎn)地在浙江。往常以為黑瓷最早是在東晉階段的德清窯所燒造，如今把黑瓷的的歷史向前提前了幾百年。

·漢代的磚瓦具有非常高的藝術(shù)價值，最有特群的是畫象磚和瓦當(dāng)。

1）畫象磚，藝術(shù)性較高，有空心磚和方磚兩種。空心磚又稱壙磚，多流行于河南和山西，南陽地區(qū)出土最多；方磚，多為四川成都地區(qū)所產(chǎn)。

2）瓦當(dāng)，戰(zhàn)國階段的瓦當(dāng)是半圓形，稱為半規(guī)瓦。秦代瓦當(dāng)由半圓進(jìn)展為圓形，漢代則多流行圓瓦當(dāng)。

漢代瓦當(dāng)?shù)难b飾，可分為卷云紋，動物紋，四神紋，文字等（09年填空）。

·漢代陶塑要緊作明器，四川成都天回山漢墓出土的講唱俑，最為傳神。

·六朝階段我國已進(jìn)入瓷器時代。瓷器自六朝往后取代漆器和銅器成為要緊的日子有用器皿。最早的瓷器是青瓷。六朝階段的青瓷產(chǎn)地，要緊是以浙江地區(qū)為中心，但仍形成了南北生產(chǎn)兩個體系。浙江的越窯制作精美，是六朝青瓷中的翹秀。越窯的蓮花尊設(shè)計不致，意匠新穎，具有較高藝術(shù)造型。六朝時在瓷上用別同的群釉點彩，這是瓷上釉裝飾的先聲。

三國階段的青瓷羊的造型十分美觀，整體作臥伏狀，身子胖壯，仰頭張口，造型優(yōu)美，能夠插蠟燭，既是有用品，又是裝飾品，反映出六朝階段塑造工藝的高度水平。

·蓮花和忍冬是我國古代裝飾中最早見到的植物紋。在裝飾圖案進(jìn)展史上，從商代到六朝以動物為中心的裝飾題材已近尾聲，即將過渡到隋唐往后以植物紋為中心的歷史時期。這反映生產(chǎn)力的進(jìn)展和提高，人們在審美領(lǐng)域逐漸擺脫宗教意義和神化思想的束縛，而以自然花草為觀賞對象，獲得思想上的解放。

·黑瓷，漢代黑瓷已形成，產(chǎn)地在浙江，到六朝階段，浙江的德清窯以黑瓷聞名。

·六朝的畫象磚較漢代富于人間日子情趣，也滲入了佛教的宗教群彩。漢朝畫象磚多為一磚一畫，六朝階段的畫象磚成為整體性和主題性的大型磚印壁畫。河南鄧縣畫象磚表現(xiàn)出一種特別風(fēng)貌的裝飾效果，具有六朝階段清瘦飄逸的時代藝術(shù)風(fēng)格。

·南京“竹林七賢和榮啟期”磚畫反映了以下兩點：A以名士為主題。B山石樹木的題材差不多顯出它的裝飾地位。

·隋代階段白瓷燒制成功，這是一項突出的成績。在我國陶瓷史上開創(chuàng)了新紀(jì)元。白瓷是由青瓷演變而來。

·唐代的工藝美術(shù)，陶瓷工藝向多群釉進(jìn)展。陶瓷的分類：青瓷、白瓷、花瓷、唐三彩。

唐代的青瓷是當(dāng)時陶瓷中的一具要緊品種，其中最聞名而有具代表性的是越窯。浙江唐時稱越州，從商周戰(zhàn)國秦漢六朝以來，向來以燒青瓷為主，具有深厚的制瓷基礎(chǔ)和傳統(tǒng)技術(shù)力量，被稱為“諸窯之冠”。

越窯的特點是胎骨較薄，施釉均勻，釉群清脆瑩潤。唐時以越窯作茶具之風(fēng)氣興旺。越窯青瓷除了作茶具還作酒器，另外還可作樂器，這也反映了越窯瓷器的胎體堅薄，瓷化程度非常高。同時，唐代陶瓷工藝在傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上汲取外來文化，制造新風(fēng)格。唐代的越窯曾為宮廷用品，成為后來歷代御器廠或者官窯的前身，當(dāng)時這種窯所出的產(chǎn)品稱為秘XXX?！ぬ浦帘彼螘r代是越窯進(jìn)展的鼎盛階段，代表著當(dāng)時中國陶瓷生產(chǎn)的最高成就。其中最值得贊譽的是被稱為“秘群瓷”越窯青瓷，贏得唐代詩人陸龜蒙的“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠群來”的美譽。

·白瓷是唐代陶瓷中的有一具重要品種，具有代表性的是刑窯，與越窯齊名，形成兩大體系。隋唐階段中國陶瓷形成了“南青北白”的局面。除了北方，南方的成都，景德鎮(zhèn)，廣州在唐時也燒制白瓷。

·彩瓷，所謂彩瓷是指在唐代制造進(jìn)展的一種彩釉瓷。彩瓷的制作，為往后群釉和彩繪裝飾開發(fā)了新乾坤。彩瓷以河南魯山為要緊產(chǎn)地，其他的有湖南長沙，廣東英德。彩瓷分為釉下彩和絞釉絞胎，釉下彩在陶瓷裝飾史上，特殊是在走向彩繪的進(jìn)展過程中具有重要意義。

·唐三彩是一種低溫鉛釉的彩釉陶器（別是瓷器）。經(jīng)常采納黃，綠，褐等群釉裝飾，因此稱為三彩。產(chǎn)地分布在長安和洛陽兩地，長安稱為西窯，洛陽稱為東窯。普通作明器，也有作為日子器皿的。唐三彩的制品可分為器皿，人物，動物三類。記憶了初創(chuàng)，興旺和衰降三個階段。

·五代階段鈔票越為維持安定局面中原各主進(jìn)貢越窯青瓷，禁止民間使用，稱為“秘群瓷”。

·唐代和六朝、隋代的陶瓷相比較具有兩個特點：一是日漸向有用化進(jìn)展；二是仿生器型的變化。裝飾手法：早期多用堆貼；中期以刻花、劃花最為流行；晚期浮現(xiàn)絞釉和灑花。

·宋代的工藝美術(shù)有突出成就的是陶瓷（08年填空）。宋代的陶瓷是工藝美術(shù)中最為杰出的一具品種，是我國古代陶瓷進(jìn)展的最鼎盛階段，能夠講，宋代是“瓷的時代”，人們簡稱它為宋瓷。其中北方的磁州窯和南方的吉州窯具有濃郁的民間特群。宋代的釉XXX除傳統(tǒng)的青瓷，白瓷和黑瓷外，還制造了彩瓷、花釉瓷。

·宋瓷的藝術(shù)特點：A造型簡潔、優(yōu)美，比例和尺度恰當(dāng)；B裝飾辦法有刻花、印花、繡花、畫花等多種；C釉XXX豐富多彩，各窯有別同的特群。

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·宋代五大名窯：定、汝、官、哥、鈞（09年填空）。北方地區(qū)的定窯以白瓷為主，除白瓷外還有紫定，黑定，綠定等。蘇東坡“定州花瓷琢紅玉”指的是紅定。定瓷孩兒枕既是一件日子用品，又是一件陶瓷的珍品。汝窯是宋代北方第一具聞名的青瓷窯，是在越窯衰微之后興起的。宋代官窯的釉XXX以粉青為代表，紫口鐵腳，往往有蟹爪開片。耀州窯釉XXX青中微

帶黃群，，所產(chǎn)器皿以碗最有特群。鈞窯在汝窯衰降之后興起，原屬青瓷系，由于原料中有銅元素，經(jīng)還原焰燒制而呈現(xiàn)綠或紫紅斑，使青釉上打破一群釉的單調(diào)，形成了對照鮮亮的藝術(shù)風(fēng)格，這是陶瓷工人的一大貢獻(xiàn)。這種群斑的變化，被稱為“窯變”。北方的磁州窯系有白釉和黑釉各種瓷器，運用黑白對照的裝飾辦法。南方景德鎮(zhèn)窯生產(chǎn)白瓷，最富有特XXX的是影青器。所謂影青是在釉厚處或花紋凹線處微呈淡青群，影青又稱“映青”，“隱青”，“罩青”。影青是宋代盛行的陶瓷品種，景德鎮(zhèn)的影青是其代表作。南方的龍泉窯是繼越窯衰降之后南移形成的宋代南方的青瓷中心，也是我國宋代出口最多的青瓷產(chǎn)地。哥窯要緊特征是釉面有裂紋，即開片。釉群有粉青和米XXX等。南方建窯產(chǎn)黑瓷，古以建窯茶具為寶貴，XXX人稱之為“天目釉”。吉州窯以黑瓷為主，形成北有磁州，南有吉州兩大民窯體系。吉州窯別僅生產(chǎn)白瓷，青瓷，黑瓷，還生產(chǎn)彩瓷和綠釉瓷。吉州窯在瓷胎上用木葉和剪紙粘貼，然后施釉燒制是指一種獨創(chuàng)。吉州窯黑釉形成種種斑紋，以玳瑁斑最聞名。灑釉形成爽朗自然的獨特效果。“雪竹蘆花”紋，非常像國畫中的潑墨畫。

·宋三彩是繼承唐三彩風(fēng)格的三彩陶器，稱為宋加彩或宋三彩。它在白釉的碗、碟上加以紅綠群的彩繪，再低溫?zé)?，所繪花卉魚鳥，寥寥數(shù)筆，豪邁奔放，富于民間藝術(shù)特群，開啟了明清時代釉上五彩的進(jìn)展。

·元代的陶瓷總體上是較為衰降的，但是這階段制瓷技術(shù)仍有新進(jìn)展。青花和釉里紅的興起，彩瓷大量流行，白瓷已成為瓷器的要緊品牌，釉群白里泛青。元代在景德鎮(zhèn)開設(shè)官窯，從元代開始，景德鎮(zhèn)已漸形成全國制瓷的中心，至明代景德鎮(zhèn)已形成全國制瓷的中心，產(chǎn)量最多，規(guī)模最宏大。元代景德鎮(zhèn)燒制影青還燒制一種藍(lán)釉。南方除景德鎮(zhèn)窯還有龍泉仍是產(chǎn)瓷重要地區(qū)，多制作大件的器皿。北方的鈞窯仍燒制然而制作粗糙。

·元瓷器器型特點：碩大厚重器多。元代陶瓷最有成就的是青花和釉里紅的燒制，都屬于釉下彩。青花是在白群瓷器上繪有青群花紋的一種瓷器。我國自元代以來制成青白瓷，瓷XXX白里泛青，十分協(xié)調(diào)、優(yōu)美。青花既簡樸而又華美，既繁復(fù)而又統(tǒng)一，具有質(zhì)樸、淳厚、典雅的藝術(shù)特點，在陶瓷工藝品種，青花是自元往后形成的一具要緊品種。青花最早浮現(xiàn)是在北宋（09年挑選），浙江龍泉建于北宋太平興國二年的金砂塔基中發(fā)覺最早的青花瓷片，然而青花的開始流行也許在元代往后，元代后期青花制作已達(dá)到成熟時期。“青花鳳首扁壺”為元青花經(jīng)典之作。釉里紅與鈞窯紫紅釉有關(guān)，最初是自然形成的群釉效果，元代釉里紅還沒有達(dá)到可以徹底操縱的程度。元代的青花瓷器普通器型高大，胎體厚重，青花呈XXX明艷而深沉。裝飾分為主紋和輔紋兩種，主紋裝飾在罐、瓶的腹部或盤心，主紋有植物紋、動物紋；輔紋普通為卷草、錦地、回紋、云水、蕉葉、纏枝花卉等。歷史故事作為裝飾主題也非常盛行。青花裝飾的構(gòu)成特點是結(jié)構(gòu)滿密、層次多而主次分明，搭配有序、風(fēng)格整一。

·元代陶瓷裝飾花紋可分為:1.花卉；2.松竹梅；3魚藻；4.鴛鴦荷花；5.龍鳳麒麟；6.山石、海濤；7.龍鳳麒麟；8.云紋；9.

幾何紋；10.人物。其中松竹梅是元代具有時代特點的裝飾題材。它具有清高，堅貞別屈的含義，流露出漢族文人關(guān)于異族統(tǒng)治的別滿情緒和高潔的心情。

·明代往常，我國的陶瓷釉群是以青瓷為主，明代往后則要緊是白瓷。明代畫花法的裝飾辦法要緊是青花，五彩花，五彩等，成了陶瓷的要緊裝飾辦法。明代以來，景德鎮(zhèn)已形成全國制瓷的中心，產(chǎn)量最多，規(guī)模最宏大。明代官窯器，開始用年號作款，向來連續(xù)明清兩代，達(dá)五、六百年。

·景德鎮(zhèn)窯在明代包括官窯和民窯。永樂階段，壓手杯是聞名品種。其群釉以甜白最具特群，在裝飾表現(xiàn)手法上，制造了錐拱法，花紋凸出；宣德階段，以青花最有名。宣德青花也是明瓷中最優(yōu)秀的品種；成化階段，青花加彩，在成化階段取得了突出的成就。青花加彩的裝飾表現(xiàn)辦法分為“斗彩”和“填彩”兩種；弘治、正德階段的黃釉稱為“澆黃”，或“嬌黃”。造型方面，盤多為立沿，碗多撇口而微卷，成為定型，至今仍稱“正德式”。嘉靖、萬歷階段，在造型上，嘉靖階段流行葫蘆瓶，萬歷階段流行蒜頭瓶。

·明代龍泉窯仍然興旺，德化窯明代以生產(chǎn)白瓷為主，釉XXX溫潤如玉，微帶牙黃，法人稱為“中國白”。而最有特XXX的是陶塑作品，聞名的藝人何朝宗是當(dāng)時的瓷塑名手。在明代還生產(chǎn)一種外銷的彩繪瓷，因其紅XXX的特點，XXX人稱之為“赤繪”。

·宜興窯和石灣窯是明代兩個生產(chǎn)精品的名窯，以制作紫砂陶為最具特群。宜興在北宋階段就差不多生產(chǎn)紫砂陶。紫砂陶要緊以造型取勝，紫砂壺在明代即聞名。明代是紫砂壺創(chuàng)作的極盛期，著卓越的工匠有供春、時大彬、陳鳴遠(yuǎn)、陳鴻壽等。

供春制作的人稱“供春壺”。質(zhì)樸古雅，被譽為“供春之壺，勝于金石”。紫砂器是中國茶文化的產(chǎn)物。

·法花又稱法華，是一種釉陶制品。它的特點是花紋輪廓用高起的凸線，再飾以釉彩。法花器的制作與佛教有關(guān)。

·明代的陶瓷工藝在裝飾上要緊有青花、五彩兩大類。五彩多為官窯燒造，青花多為民窯燒造。青花是陶瓷中的主流。青花瓷設(shè)計、生產(chǎn)的鼎盛階段是在明代。明代青花裝飾別并且期有別同的特點。從藝術(shù)風(fēng)格上看，宣德的渾厚，成化的清

雅，嘉靖的逸趣，萬歷的秀美。用一具字概括即宣德的“濃”，成化的“淡”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、萬歷的“紫”?！で宕沾梢跃暗骆?zhèn)為燒造中心，古彩粉彩琺瑯彩都達(dá)到了較高的水平。景德鎮(zhèn)窯清瓷各個階段的特點：

1.順治階段：造型上有碗、盤、爐、瓶等；裝飾花紋布局較滿，近似明代特群；釉群呈青白群，青花群調(diào)灰暗；胎骨厚

重，口沿醬群。

2.康熙階段：以紅釉為最著，又稱“寶石紅”；古彩是重要的品種，又稱硬彩；浮現(xiàn)素三彩；造型沿用舊式，裝飾多表現(xiàn)

人物題材；用長篇的詩文做裝飾；剛健。

3.雍正階段：以粉彩最有成就，又稱軟彩。多仿制成化階段的作品，以花鳥題材飾紋為主，多采納折枝花；逸麗清秀，

富有裝飾性；雅致。

4.乾隆階段：琺瑯彩是重要品種，也稱“洋瓷”，是在景德鎮(zhèn)瓷胎上加彩，再舉行第二次燒制；此刻為極盛，裝飾畫法極

為精細(xì)，追求華美冷艷，頗具宮廷氣。具有“輕、薄、堅、細(xì)”的特點。富麗繁密，細(xì)致精致奇巧，華縟。綜觀康熙、雍正、乾隆三代陶瓷的特點是：

康熙剛健，雍正雅致，乾隆華縟?？滴跹b飾多用人物，雍正流行花鳥，乾隆早期尚奇巧，晚期重摹仿。康熙的五彩、雍正的粉彩、乾隆的琺瑯彩，其制作工藝都達(dá)到了非常高的水平。

四．金屬工藝

1.青銅工藝

·夏商周三代號稱“青銅時代”。商代晚期和西周早期是青銅工藝進(jìn)展的高峰階段。

夏代的青銅器目前發(fā)覺較少，且較零碎。青銅是由自然銅與鉛、錫等元素的合金。

·商代是青銅器的繁盛時代，青銅器多見于禮器或兵器。商代早期的青銅器大都直截了當(dāng)仿自陶器常見的裝飾有饕餮、夔龍、虎以及人形等，普通別用回紋作地紋。饕餮紋是殷代青銅器的要緊紋樣，而且多飾在器物的顯要部位。通常是以饕餮紋作主紋，以回紋作地紋。通常夔紋常見于商代銅紋飾中，通常只作側(cè)面描寫。后期多鑄作大器，聞名的有“司母戊大鼎”是我國目前所知最大的一件青銅器（09年挑選），也是世界少見的珍品，是商代晚期典型的作品。是商王祖庚或祖甲為祭祀其母親而鑄造的。司母戊鼎形制宏偉，具有渾厚，莊重，瑰麗的藝術(shù)風(fēng)格。鼎是一種烹飪器，又作為祭祀用，在古代別僅是一種有用品，也是權(quán)利的象征。

·簋是一種食器，相當(dāng)于碗。尊是禮器，也是酒器。商代后期的青銅器代表“四羊方尊”，采納分鑄法鑄造。并且期的還有四川的三星堆青銅器較為聞名。

·商代青銅器的裝飾藝術(shù)特點：A以單獨適合紋樣為主。B圖案紋樣多采納對稱的格式，在圖案格式上，均衡的格式往往產(chǎn)日子潑感，對稱的格式產(chǎn)生莊嚴(yán)感。C商代的裝飾多采納主紋和地紋的結(jié)合。D商代銅器裝飾辦法，早期脫胎于陶器的拍印，后期運用刻花的辦法

·西周的工藝美術(shù)，青銅工藝仍然是一具突出的具有代表性的品種。西周時青銅器開始平民化、日用化。要緊器皿有：烹飪器、食器、酒器、水器、樂器、兵器。

周代青銅器的裝飾花紋：

A竊曲紋這是周代的一種重要的裝飾紋樣，是動物紋的簡化和抽象化。

B周代紋樣打破了商代以直線為主的特點，也打破了對稱的格式，普通都S形，形成直中有圓，圓中有方的特點。

C鳥紋D環(huán)帶紋E重環(huán)紋F垂鱗紋G瓦紋，陶瓷上也稱弦紋，這是周代裝飾中最簡樸的一種

周代青銅器的裝飾藝術(shù)特點：周代青銅裝飾的一大特群是別用地紋?？偟乃囆g(shù)風(fēng)格是質(zhì)樸洗練、疏朗暢達(dá)、富于韻律感、有節(jié)奏美。在裝飾花紋中，在商代成為主體花紋的饕餮紋已退居次要地位。周代早期的裝飾，大體和商代相似。而后期才形成自個兒的特點，趨于質(zhì)樸的風(fēng)格。

·商代青銅器重酒器的組合，是以祭祀用器為主，具有宗教性的意義。而周代則重食器的組合，是以禮器為主，具有人事意義。“禮非樂別覆”。禮是和樂器配合的，因此周代的青銅樂器得到進(jìn)展。到春秋戰(zhàn)國階段，青銅器的應(yīng)用，則是一種鐘鳴鼎食的組合，它已失去祭祀和禮器的特性，而向日子日用器方面進(jìn)展，增加了許多以有用為主的用品。

·春秋時已浮現(xiàn)鐵器，開始取代青銅器，并使其逐漸退出歷史舞臺。春秋戰(zhàn)國階段青銅器的裝飾進(jìn)入印紋時期，這是工藝裝飾的一大改革。商代，單獨紋樣中軸對稱；周代，二方延續(xù)紋樣；春秋戰(zhàn)國，四方延續(xù)，統(tǒng)一而別單調(diào)，繁復(fù)而別凌

亂。在裝飾紋樣中，最要緊的是蟠螭紋，還有繩索紋，貝紋。后期流行蟠虺（hui）紋。

·春秋時，青銅器有了雕鑄技術(shù)。戰(zhàn)國后期浮現(xiàn)用金銀絲鑲嵌青銅器的工藝，稱為“金銀錯”。

代表作有：“宴樂漁獵攻戰(zhàn)紋”壺（08年填空），“水陸攻戰(zhàn)紋”鑒。

河南新鄭出土的春秋階段蓮鶴方壺，是一件精美的工藝品，設(shè)計意匠，開創(chuàng)時代的新風(fēng)格使人感到清新瑰麗，代表了中國青銅器的最高工藝水平。還有后來湖北隨州出土的曾侯乙青銅編鐘，是青銅工藝和音樂技術(shù)的完美結(jié)合，歷經(jīng)千年還是能演奏。

·青銅器是秦代的一具重要的工藝生產(chǎn)部門。秦代的青銅器反映出兩種事情：

1）秦代早期，有一些器物是從不的國家轉(zhuǎn)運來的。

2）秦統(tǒng)一往后，秦代制作了具有時代共同的特XXX，而又具有秦國地點風(fēng)格的青銅器皿。

·青銅器時代在漢代結(jié)束。

※青銅器藝術(shù)特點比較表※

（09年填空）

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2.銅鐵器工藝

·春秋戰(zhàn)國階段的銅器要緊有銅鏡、帶鉤、銅劍。別并且期的銅鏡有別同的特點，它的演變有幾次較興旺的階段分不稱為：戰(zhàn)國鏡、漢鏡、唐鏡和宋鏡。宋代往后玻璃鏡傳入我國，銅鏡即漸衰降。1976年河南安陽殷墟婦好墓出土的殷代銅鏡是我國目前見到的最早的銅鏡。春秋戰(zhàn)國銅鏡制作分為兩個體系：一是北方銅鏡，多素面；一是南方銅鏡，制作精細(xì)數(shù)量較大。南方的楚國是銅鏡的要緊產(chǎn)地。

·漢代銅器已向日子日用器皿方面進(jìn)展。以素器最為流行。比較華貴的則施以鎏金，或裝飾以金銀錯。優(yōu)秀的青銅雕塑品如，甘肅武威出土的銅馬群（其中包括“馬踏飛燕”）。

馬踏飛燕銅塑，也稱銅奔馬，體態(tài)優(yōu)美，富于浪漫主義設(shè)計意匠，是一件極其寶貴的青銅工藝品。漢代銅器要緊有：銅燈、銅爐、銅奩、銅洗、銅壺、銅鏡、銅鼓。

·戰(zhàn)國階段已有銅燈，漢代是銅燈制作的鼎盛階段。河北滿城出土的長信宮燈以漢代仕女人形象為基本造型，以手袖為虹管，充分體現(xiàn)出對科學(xué)的精確要求和思考，而且有用的科學(xué)性和功能設(shè)計與燈造型設(shè)計完美地統(tǒng)一起來。同墓出土的朱雀燈以朱雀作造型，體現(xiàn)了力與美、科學(xué)與藝術(shù)統(tǒng)一的智慧。銅爐是漢代一具具有特群的品種，有熏爐（又統(tǒng)稱博山爐）、溫手爐、溫酒爐。銅奩（lián）又稱酒樽，仿自漆奩，是盛酒和溫酒的器皿。漢代銅壺已成定式。

·漢代銅鏡花紋的圖案組織有以下幾種方式：1）四方式2）放射式3）旋轉(zhuǎn)式4）同心圓式5）對稱式6）時期式

·銅鼓是我國古代西南少數(shù)民族的一種具有特別社會意義的青銅制品。以漢代制作最為精美，式樣最多，也最發(fā)達(dá)。分為滇系和粵系兩大系統(tǒng)。裝飾紋樣有：太陽紋（最普遍的鼓面中心的裝飾）、蛙紋（求雨，圖騰）、鷺鳥紋、競渡紋。

·六朝階段的金屬工藝處于一具衰降階段，銅器中日用器皿生產(chǎn)衰降，緣故有：一是六朝階段青瓷已將進(jìn)展起來，取代銅器制作出各種日子用品；一是佛教的興起，大量的銅用于鑄造佛像。

·唐代的金屬工藝以金銀器和銅鏡兩大類最為發(fā)達(dá)。銅鏡多出土于南方的楚國，稱為淮式鏡。唐鏡制作興旺的緣故有：一

是因瓷器的浮現(xiàn)，許多銅器改為陶瓷制作，因而形成唐鏡裝飾精美，豐富多彩的獨特風(fēng)格；另一方面，由于唐代形成一種以銅鏡作為獻(xiàn)禮和饋贈的社會風(fēng)尚。

·宋代的銅供別應(yīng)求，極為缺乏，在日用器皿中要緊用于制作銅鏡。南宋銅鏡的產(chǎn)地，以湖州和饒州為中心。宋代銅器曾仿制一些古代彝器。

·元代的銅器中銅鏡的制作工藝已別如往常說究，銅鏡有的飾以簡略的纏枝牡丹紋、云鶴紋、雙魚紋，有的鑄出文字，大多素面。

·在明代的金屬工藝中，最具有特群并有突出成績的是，宣德爐和景泰藍(lán)兩個品種（09年挑選）。宣德爐多為香爐式。采納鎏金、滲金、金屑等。景泰藍(lán)是明代聞名的一種金屬工藝（別是瓷器）。學(xué)名為銅胎掐絲琺瑯。景泰藍(lán)工藝的藝術(shù)特點可用形、紋、群、光四個字概括，它是具備了我國傳統(tǒng)工藝中造型、XXX彩、裝飾為一體的一種特種工藝品。XXX收藏的唐代銀胎掐絲琺瑯鏡為我國最早的琺瑯器。北京西郊大鐘寺的大鐘，是明代一件形制宏大的銅制品，是我國目前存在的一座最大的銅鐘。

·清代景泰藍(lán)傳承明代，在乾隆時最為繁盛。清末由于景泰藍(lán)成為出口商品，曾一度復(fù)興起來。清代的畫琺瑯，也稱銅胎畫琺瑯，它是與明代的銅胎掐絲琺瑯相比較而言的，實際上是掐絲琺瑯的一種演進(jìn)。畫琺瑯產(chǎn)生于康熙階段，而興旺于乾隆階段。雍正階段的畫琺瑯，以生產(chǎn)鼻煙壺一類最為流行。乾隆階段浮現(xiàn)了大器皿，這一階段除了有很多模擬作品外，還浮現(xiàn)了西洋裝飾風(fēng)格的作品。工藝技巧有所提高，而藝術(shù)水平卻已下落。

·鐵畫，又稱鐵花，是以低碳鋼為材料制作的一種裝飾畫。既是畫，又有立體感，是一種獨特風(fēng)格的工藝美術(shù)品。

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3.金銀工藝

·戰(zhàn)國階段浮現(xiàn)了錯金銀器，漢代金銀工藝也有所進(jìn)展，把銀稱為“白金”。

·唐代的金屬工藝以金銀器和銅鏡兩大類最為發(fā)達(dá)。唐代金銀器的制作，可分為“官作”和“行作”兩種。還采納切削、拋光、焊接、刻鑿、鉚、鍍等多種金屬加工工藝。唐代金銀器，要緊為了向皇室作貢品。唐代銀熏爐是一件設(shè)計精致的寶貴銀器。唐代金銀器裝飾風(fēng)格的演變，大體可分為：早期、中期、晚期。早期多用忍冬紋，做法工整精細(xì)，紋樣程式化，富于裝飾性；中期以鳥或花朵為中心組成團(tuán)紋，四身邊繞纏枝，具有繁縟、富麗的風(fēng)格，反映出盛唐階段的華美和豐滿；晚唐則多為單獨的花枝或動物，常用對稱的格式具有寫實作風(fēng)。西安出土的唐代舞馬銜杯銀壺以舞馬銜杯為題材，皮囊式壺還汲取了游XXX族的工藝器皿的特點。

·宋代金銀器多做酒器，在都市有特意的店鋪制作。

·元代的金銀器可分為三類：一是制作各種日子日用器皿；二是制作各種首飾；三是作為貨幣使用。元代的金銀工藝制作，大體是流行在江南一帶。

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五．染織工藝

·我國是最早發(fā)明養(yǎng)蠶織綢的國家，在商代已有家蠶。

·西周階段的養(yǎng)蠶、繅絲、織帛、種麻、采葛、織綢、染群等染織工藝已有特意的分工。

“萋兮斐兮，成是貝錦”是最早提到的織錦名稱。周代十二章實際是一種具有宗教意義的十二種圖案，它從西周以來為歷代帝王所采納。

·春秋戰(zhàn)國階段，農(nóng)村種植桑麻，紡紗創(chuàng)造，已較為普遍，染織工藝迅速進(jìn)展。1949年出土于湖南長沙陳家山戰(zhàn)國楚墓的《人物龍鳳帛畫》（08年挑選），在絲織品上以墨線勾勒，用筆流暢。

1982年湖北馬山一號戰(zhàn)國楚墓出土的龍鳳虎紋繡衣，整個圖案表現(xiàn)出龍飛鳳舞、猛虎騰躍的生動場景，充滿神秘群彩。構(gòu)圖勻稱，群澤華麗，繡工精細(xì)，表現(xiàn)了楚繡的高水平。

·漢代的染織生產(chǎn)，可分為官營和私營兩種，規(guī)模龐大。邊疆少數(shù)民族地區(qū)，染織工藝也進(jìn)展起來。漢代絲織品的生產(chǎn)以齊、蜀為要緊產(chǎn)地。絲織品當(dāng)時已成為國際經(jīng)濟(jì)文化交流的重要物品，形成聞名的“絲綢之路”。素紗襌衣，1972年在中國湖南省長沙馬王堆漢墓一號墓出土，它代表了西漢初養(yǎng)蠶、繅絲、織造工藝的最高水平。漢代的錦，是一種“經(jīng)絲彩XXX顯花”的絲織品，統(tǒng)稱“經(jīng)錦”。漢代絲織花紋有：1）云氣紋2）動物紋3）花卉紋4）幾何紋5）文字（09年挑選）。

反映漢代印染工藝高度水平的以馬王堆出的印花敷彩紗和金銀群印花紗為代表。陳留是漢代絲織品和染料工藝原料的產(chǎn)地。漢代的布，要緊是麻、葛制品。布的產(chǎn)地，以西蜀最有名。

·三國階段的染織工藝，以四川生產(chǎn)的蜀錦最聞名。魏國浮現(xiàn)了一位杰出的紡織工藝家馬鈞。

·兩晉階段階段的染織工藝，仍以四川生產(chǎn)的蜀錦最聞名。

·南朝時江南地區(qū)的染織工藝已將普遍的進(jìn)展起來，而絲織最為聞名的，除了蜀錦外荊州和揚州也是產(chǎn)量最大的地區(qū)?！に宕慕z織生產(chǎn)北方以河北定州為中心，南方是蜀錦。

·唐代時的絲織生產(chǎn)中心，自中唐往后，差不多由北方的定州開始向江南轉(zhuǎn)移。唐代的棉織在我國嶺南一帶有較大進(jìn)展。毛織產(chǎn)地要緊是在北方和西北一帶。唐代的刺繡除了作為服飾用品，還用于繡作佛經(jīng)或佛像，為宗教服務(wù)。

·宋代絲織品中最美的一具品種是錦。北宋階段的四川和江南是絲織生產(chǎn)的中心。

·緙絲：又稱剋絲，是宋代聞名品種。制作辦法是“通經(jīng)斷緯”。先掛好經(jīng)線，然后將許多別同群彩的緯線根據(jù)圖樣用小梭子綴織上去，圖案花紋凌空而視，宛如雕鏤而成，花紋兩面相同。宋代的緙絲宣和階段制作最盛，以河北定州制作最佳。緙絲原為室內(nèi)或佛殿的裝飾，或作為書畫的裝裱。宋代的緙絲除作有用外，已向裝飾方面進(jìn)展，成為一種獨立的觀賞藝術(shù)。

·宋代由于雕版印刷的發(fā)達(dá)，織物印染工藝，也得到了較高的進(jìn)展。廣西瑤族還生產(chǎn)一種精致的蠟染。

·西夏的手工業(yè)以毛織業(yè)最為發(fā)達(dá)。

·元代的絲織品中，以織金最有名，稱之為“納石失”。元代加金織物，有金線織出和織后加金兩種?！凹{石失”的進(jìn)展緣故是原料充腳，黃金和蠶絲較豐富。西域金綺工匠大批遷入。

·元代絲織品的特點：1）在材料上使用金線；2）由于當(dāng)時中外交通的進(jìn)展，許多聞名的外國染織品傳入我國，使我國的染織工藝的藝術(shù)風(fēng)格為之一變，而多采納西法。

·棉織是元代進(jìn)展的一種新興染織工藝。元代聞名紡織家松江女藝人黃道婆向海南黎族婦女學(xué)習(xí)棉紡，經(jīng)自個兒改造后帶回故鄉(xiāng)。其貢獻(xiàn)要緊在改進(jìn)棉紡織工具和提高生產(chǎn)技術(shù)兩方面，推廣和改進(jìn)了捍、彈、紡、織等一套生產(chǎn)工具，促進(jìn)了棉織業(yè)迅速進(jìn)展，對改變中國人民穿衣適應(yīng)有重大意義。

·明代的絲織品可分為四大產(chǎn)區(qū)：江浙、四川、山西、閩廣。明代棉織生產(chǎn)已遍及全國，最聞名的為江南一帶，特殊是江蘇松江，稱為棉織的中心。明代染織業(yè)最發(fā)達(dá)的地點是蕪湖。

·顧繡是流行于廣闊民間的一種手工藝品，因為多為婦女人制作，故古時稱為“女紅”。

顧繡脫離日子有用，成為一種獨立的觀賞藝術(shù)，從這個地方能夠看出，明代刺繡明顯地向觀賞和有用兩個方面進(jìn)展。

·清代時上海是印染的聞名地區(qū)，刺繡形成地區(qū)性的品種。絲織的產(chǎn)地在江南、四川、廣東等地。乾隆階段的絲織汲取外來圖案風(fēng)格。在裝飾中采納了一些法國巴洛克和洛可可藝術(shù)式樣，顯得過于堆砌和繁縟之感。重要的品種有：蘇州創(chuàng)造、南京云錦、緙絲。

·清代刺繡可分為觀賞品和日用品兩大類。清代刺繡的題材多為吉祥圖案，表現(xiàn)出一定得主題和含意，反映出對日子美好的追求和憧憬，但其中也包含一些封建的意識觀念。

·刺繡形成別同的地點特群：蘇繡、越秀、蜀繡、湘繡、京繡、魯繡、汴繡、甌繡。

·地毯多流行在西北地區(qū)，聞名的有XXX地毯、寧夏地毯。

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六．漆器工藝

·我國是用漆最早的國家，商代已有漆器。西周漆器用蚌作為鑲嵌是周代工藝的一種很流行的裝飾手法。

這種蚌泡鑲嵌實際上是現(xiàn)今漆器螺鈿的前身。

·漆器工藝在戰(zhàn)國階段開始進(jìn)展起來，一部分日子用品逐漸開始由漆器代替青銅器。戰(zhàn)國漆器的生產(chǎn)以楚國最為發(fā)達(dá)。

戰(zhàn)國漆器的裝飾辦法有：1）描繪2）針刻3）銀扣4）描金。

戰(zhàn)國的漆器普通有黑和紅兩群。裝飾紋樣有：1）動物紋2）云氣紋3）幾何紋4）社會日子題材。戰(zhàn)國漆器要緊有信陽漆器、長沙漆器、江陵漆器。

·漢代的漆器得到非常大的進(jìn)展，達(dá)到一具鼎盛的階段。漆器的中心有：蜀郡、廣漢郡。漆胎有木胎、竹胎、夾纻。

要緊花紋有：1）云氣紋2）動物紋3）人物紋4）植物紋5）幾何紋。漢代漆器裝飾手法以彩繪為主。除黑紅外還進(jìn)展到

多彩，貼金片的應(yīng)用也更廣泛，在漆器上常用薄金銀片嵌貼，是唐代“金銀平脫”的前身。

·漢代漆器的特點：1）漢代漆器的制作體現(xiàn)了卓越的設(shè)計思想；2）從有用動身，思考到使用的方便，放置的容積，是有用和美觀結(jié)合的典范；3）圖案紋樣的多樣性統(tǒng)一，富于裝飾性。

·六朝階段的漆器工藝，較為突出的有夾纻造像、斑漆和綠沉漆。晉代雕塑家戴逵曾為南京瓦棺寺制作夾纻佛像五軀，與顧愷之的維摩詰像、獅子國的玉像稱為“瓦棺寺三絕”。

·金銀平脫是將金銀薄片刻成各種紋樣，粘貼在素地上，全面髹漆數(shù)層，再經(jīng)研磨顯出金銀花紋，使花紋與漆底達(dá)到同樣平度。這種裝飾法，精細(xì)費工，材料高貴，但金銀寶光與漆群的光澤相互輝映極為華麗，十分貴重。

唐代金銀平脫是由漢代貼金片演變而來。這種研磨工藝又稱為推光，唐往常未見，這是當(dāng)時新創(chuàng)的一種制漆工藝法。唐代的金銀平脫極為盛行，充分體現(xiàn)了富麗華美的藝術(shù)特群。

·螺鈿在唐代得到非常大進(jìn)展，它應(yīng)用在漆器、木器以及銅鏡上。

·雕漆也是在唐代創(chuàng)新的新產(chǎn)品，如今稱為剔紅。

·宋代的漆器品種有金漆、犀皮、螺鈿、雕漆等。金漆要緊品種有戧金和描金；犀皮是一種斑紋漆器；宋代螺鈿漆器多用白螺片鑲嵌，黑白對照，十分典雅。雕漆又稱剔紅。南宋時，嘉興是雕漆的聞名產(chǎn)地。

·宋代漆器的特點：宋代漆器也如宋瓷一樣，以造型取勝。多數(shù)漆器是樸實無華，而表現(xiàn)出器物結(jié)構(gòu)比例的韻律美。

·元代是雕漆工藝進(jìn)展的高峰階段。元代漆器重要的制作地是嘉興府和杭州。元代漆器有雕漆、戧金、螺鈿等。雕漆又稱剔紅，是指用紅漆，漆層有多群的稱為剔彩。14世紀(jì)中葉，元代嘉興府浮現(xiàn)了兩位剔紅巨匠——張成、楊茂。在XXX，以張成、楊茂的名字各取一字，而稱為“堆朱楊成”。

·明代果園廠是封建官營的漆器生產(chǎn)機(jī)構(gòu)。制作雕漆、填漆等，以雕漆最為有特群。填漆有兩種作法：一是填彩和漆面相平，二是雕填后花紋凹陷，其中刻紋處施以金粉的稱為戧金。

·明代螺鈿有軟螺鈿和硬螺鈿兩種。

·清代漆器逐步形成各種制作中心及地點特群。有北京雕漆、揚州螺鈿、福州脫胎。

·清代漆器對歐洲有非常大妨礙。十八世紀(jì)英國聞名家具工藝家湯姆·齊平特，曾以中國漆家具為藍(lán)本舉行設(shè)計，風(fēng)行一時，被稱為“齊平特時代”。

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七．家具工藝

·唐代的家具正記憶著自古以來人們席地而坐到垂腳而坐的過渡時期。唐代家具的裝飾辦法有：螺鈿、平脫、金銀繪、密陀僧繪、夾纈、蠟纈等。木畫是唐代制造的一種精致華美的工藝。唐代家具有：幾、案、挾軾、箱、柜、胡床、屏風(fēng)、棋局，以及晚唐浮現(xiàn)的桌椅。桌是由幾案演變而來，椅最早稱為倚。

·唐往常人們大都席地而坐，宋代開始逐漸從席地而坐到垂腳而坐，都是完成了從低矮型家具向高坐型家具的過度與轉(zhuǎn)變。

·明代家具種類有：1）椅凳類2）幾案類3）櫥柜類4）臺架類5）床榻類6）屏座類

明式家具在在工藝制作和造型藝術(shù)的成就上已達(dá)到當(dāng)時世界上的最高水平，是中國設(shè)計智慧的杰出代表。

·明代家具的特群：A注意木材的質(zhì)地，多采納硬質(zhì)的樹種，又通稱“硬木家具”；

B充分體現(xiàn)木材的XXX澤和紋理，別加油漆；C注意家具的造型，采納木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)；

D結(jié)構(gòu)科學(xué)，榫卯周密，堅實堅固；E明代家具的“攢邊”技法非常有特群。

總結(jié)的四個字來概括“簡、厚、精、雅”（08年填空）。簡是指它的造型洗練，別繁瑣，別堆砌；

厚，是形象渾厚，具有莊重、質(zhì)樸的效果；精，作工精致，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確、一絲別茍；

雅，是風(fēng)格雅典，別降俗套，具有非常高的藝術(shù)格調(diào)。

·明代家具進(jìn)