高一【美術(shù)(人美版)】交流與傳承-東西文化碰撞中的藝術(shù)嬗變-課件

年級：高一學科：美術(shù)（人美版）主講人：

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交流與傳承——東西文化碰撞中的藝術(shù)嬗變1中國美術(shù)在中西交流中的拓展3藝術(shù)家在中西融合方面的探索課程內(nèi)容2傳統(tǒng)繪畫是如何發(fā)展4身邊的繪畫門類

中外美術(shù)交流有很長的歷史，自明朝中期開始，很多傳教士來華，將西方的文化如地圖、標本和多彩的插圖介紹到中國，同時也將西洋畫的技法傳入中國，對中國近代美術(shù)產(chǎn)生了重大的影響。那么，這一時期的中國美術(shù)有哪些新的拓展？思考問題

兩幅作品，作者都是清代畫家，作品表現(xiàn)出不同的風格，結(jié)合時代背景，說一說為什么會有這樣的差異。思考問題《松鶴延年》（局部）清虛谷《鳥類圖譜》（局部）清張為邦思考問題《鳥類圖譜》（局部）清張為邦《十駿圖》清郎世寧

為了使具有悠久歷史的傳統(tǒng)藝術(shù)緊跟時代的發(fā)展，畫家們在藝術(shù)實踐中進行多方面的改革與探索，現(xiàn)代中國畫逐漸形成了借古開今的傳統(tǒng)型及中西合璧的融合型兩條發(fā)展脈絡?！侗捡R圖》徐悲鴻《硃砂沖哨口》陸儼少中國美術(shù)在中西交流中的拓展類型特點代表畫家傳統(tǒng)型在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的同時，力求在題材內(nèi)容、藝術(shù)風格、筆墨技巧等有所發(fā)展的中國畫。齊白石、黃賓虹、潘天壽等。融合型融合中西繪畫所長的中國畫。徐悲鴻、林風眠、李可染等。傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展二、走進傳統(tǒng)型中國現(xiàn)代美術(shù)從木匠到巨匠畫家、書法家和篆刻家。湖南湘潭人。原名純芝，后改名為璜，號白石。1953年獲“人民藝術(shù)家”光榮稱號。1956年獲“國際和平獎金”。1963年公推為“世界文化名人”。

齊白石（1864—1957）二、走進傳統(tǒng)型中國現(xiàn)代美術(shù)分析探究齊白石有什么樣的藝術(shù)特色和創(chuàng)新之處？

分析探究

余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變，初只略似，一變逼真，再變色分深淺，幾十年方得其神似與不似之間。寫生階段創(chuàng)作階段摹古階段1、似與不似齊白石的藝術(shù)主張：“似與不似之間”。2、工寫結(jié)合

善寫意者專言其神，工寫生者只重其形。要寫生而后寫意，寫意而后復寫生，自能神形俱見，非偶然可得也。工筆與寫意工筆畫往往運用縝密的筆墨來描繪對象，它的特點是：_____________寫意畫往往運用粗放的筆墨來描繪對象，它的特點是：_____________工整細致簡練概括資料工寫結(jié)合觀察比較

荷花是很多畫家都喜歡的繪畫題材，對比齊白石與徐渭相同主題的繪畫作品，分析他們的藝術(shù)表現(xiàn)語言有怎樣的不同？觀察比較《荷花蜻蜓》齊白石《荷花》徐渭+齊白石（約33—40歲）=齊白石（92歲）衰年變法（52—64歲）3、紅花墨葉

齊白石將濃艷的色彩、吉祥的寓意、活潑的情趣融入到傳統(tǒng)寫意花鳥畫中，開創(chuàng)了“紅花墨葉”的畫壇新風?！逗苫唑选俘R白石3、紅花墨葉4、詩書畫印《白石草堂圖》齊白石齊白石書法作品齊白石篆刻作品文人畫的特征據(jù)記載，宋代畫院錄用畫師的考試，多以詩句為題，如“竹鎖橋邊賣酒家”，“踏花歸去馬蹄香”，“野水無人渡，孤舟盡日橫”。詩中有畫畫中有詩

《寒江獨釣圖》（宋）馬遠文人畫的特征

據(jù)記載，宋代畫院錄用畫師的考試，多以詩句為題，如“竹鎖橋邊賣酒家”，“踏花歸去馬蹄香”，“野水無人渡，孤舟盡日橫”。詩中有畫畫中有詩

《寒江獨釣圖》（宋）馬遠

次實君溪邊步月韻清查慎行螢火一星沿岸草，蛙聲十里出山泉。新詩未必能諧俗，解事人稀莫浪傳。經(jīng)典解讀深入探究

蛙聲十里出山泉齊白石

有人評價這幅作品構(gòu)思絕妙，請你運用美術(shù)鑒賞四步法對作品進行賞析，談談作品絕妙的構(gòu)思體現(xiàn)在哪里？經(jīng)典解讀深入探究

經(jīng)典解讀深入探究

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遠山、山澗的石塊、泉水、蝌蚪等。分析解釋評價經(jīng)典解讀深入探究

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遠山、山澗的石塊、急流、蝌蚪等。分析豎幅構(gòu)圖，以大筆濃墨畫出峽谷山石，中間留出空白為溪水，以流暢的曲線畫出溪水的流動感，重墨畫出溪流中蝌蚪。解釋評價經(jīng)典解讀深入探究

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遠山、山澗的石塊、急流、蝌蚪等。分析豎幅構(gòu)圖，以大筆濃墨畫出峽谷山石，中間留出空白為溪水，以流暢的曲線畫出溪水的流動感，重墨畫出溪流中蝌蚪。解釋用圖像來表現(xiàn)聲音，無蛙而蛙聲可想矣。評價經(jīng)典解讀深入探究

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遠山、山澗的石塊、急流、蝌蚪等。分析豎幅構(gòu)圖，以大筆濃墨畫出峽谷山石，中間留出空白為溪水，以流暢的曲線畫出溪水的流動感，重墨畫出溪流中蝌蚪。解釋用圖像來表現(xiàn)聲音，無蛙而蛙聲可想矣。評價詩情畫意融為一體，達到了中國畫“詩中有畫、畫中有詩”的高境界。知識探究齊白石的繪畫與傳統(tǒng)文人畫有何不同？題材內(nèi)容筆墨技法藝術(shù)特征徐渭朱耷齊白石畫家項目知識探究齊白石作品朱耷作品徐渭作品徐渭

約1521-1593年《墨葡萄圖》

徐渭是一位具有革新精神的藝術(shù)家，他融合前人的潑墨、簡筆、寫意之法，結(jié)合寫生，形成了不求形式、不拘成法、強調(diào)抒情寫意的水墨大寫意畫風。

徐渭把中國寫意花鳥畫推向強烈抒寫內(nèi)心情感的極高境界，成為中國寫意花鳥畫發(fā)展中的里程碑。抒情寫意

朱耷（八大山人）約1626年-1705年《荷石水鳥圖》借助筆墨抒發(fā)其內(nèi)心深處的憤懣抑郁之情。寓意于物齊白石（1864—1957）

余秋雨：大地賦予了齊白石至高的藝術(shù)成就，而齊白石的性格與“天趣”密切，農(nóng)民般的樸實，孩童般的天真。雅俗共賞齊白石的藝術(shù)傳承與創(chuàng)新題材內(nèi)容內(nèi)容豐富，題材廣泛。筆墨技巧運用傳統(tǒng)筆墨技巧，強化筆墨的表現(xiàn)力和色彩的感染力。藝術(shù)風格似與不似、兼工帶寫、紅花墨葉。生活氣息濃厚，作品雅俗共賞?！蹲鎳f歲》齊白石知識鞏固

欣賞《湖濱山居》、《記寫雁蕩山》，思考兩幅作品在題材和意境的表達上有什么不同？筆墨與構(gòu)圖形式上有哪些獨到之處？與傳統(tǒng)的中國畫相比，分別有什么創(chuàng)新？《湖濱山居》

《記寫雁蕩山》表現(xiàn)內(nèi)容表現(xiàn)形式藝術(shù)創(chuàng)新知識鞏固“黑、密、厚、重”的藝術(shù)特色?！逗I山居》黃賓虹《記寫雁蕩山花》潘天壽花卉與山水結(jié)合的獨特形式

特點：繼承傳統(tǒng)，力求在題材內(nèi)容、藝術(shù)風格、筆墨技巧等方面有所發(fā)展。

代表畫家：齊白石、黃賓虹、潘天壽

傳統(tǒng)型中國現(xiàn)代美術(shù)傳統(tǒng)型中國現(xiàn)代美術(shù)《荷》齊白石《棲霞山居圖》黃賓虹《小龍湫下一角》潘天壽小結(jié)

當西方美術(shù)的觀念與方法在中國廣泛傳播時，中國傳統(tǒng)藝術(shù)在尋找自身的定位