外國近現(xiàn)代建筑史知識點(diǎn)整理

●三大復(fù)古思潮(18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)下半葉)1.古典復(fù)興(18世紀(jì)60年代—19世紀(jì)末)1)古羅馬：法、美；法國是18世紀(jì)末到19世紀(jì)初古典復(fù)興運(yùn)動的中心代表建筑有巴黎萬神廟、星形廣場凱旋門；美國國會大廈2)古希臘：英、德；代表建筑：英國不列顛博物館、德國柏林勃蘭登堡門、柏林國家劇院2.浪漫主義(18世紀(jì)下—19世紀(jì)上)1)先浪漫主義(18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)30年代)在建筑上表現(xiàn)為模仿中世紀(jì)的寨堡，追求非凡的趣味和異國情調(diào)甚或在園林中出現(xiàn)東方建筑小品；代表建筑：丘園、英國布萊頓皇家別墅2)后浪漫主義/哥特復(fù)興(19世紀(jì)30年代到70年代)是浪漫主義真正成為一種建筑潮流的時期，以哥特風(fēng)格為主；代表建筑：英國3.折衷主義/集仿主義(19世紀(jì)上—20世紀(jì)初)1)任意選擇與模仿歷史上的各種風(fēng)格把他們組合成各種式樣2)代表建筑：巴黎歌劇院、巴黎圣心教堂1.探索新時期的發(fā)展方向與革新建筑的設(shè)計(jì)理念，這是19世紀(jì)下半葉歐美建筑領(lǐng)域的發(fā)展主題，最初以鐵建筑拉開了序幕2.代表建筑：倫敦水晶宮、埃菲爾鐵塔、機(jī)械館●對新建筑的探求(19世紀(jì)下半葉—20世紀(jì)初)建筑創(chuàng)新活動的共同特征：1.手法趨向簡潔，抽象造型；2.注重功能、經(jīng)濟(jì)性、工業(yè)化生產(chǎn)特征加強(qiáng)；3.探索解決機(jī)器化生產(chǎn)與藝術(shù)之間的矛盾。1.英國藝術(shù)與工藝運(yùn)動(19世紀(jì)50年代)1)概述：●這一派的藝術(shù)家們否定機(jī)器制造的產(chǎn)品，認(rèn)為其粗制濫造，也反對當(dāng)時盛行的復(fù)古思潮，在建筑上不抄襲歷史的樣式，崇尚自然，提倡用"田園式"住宅來擺脫古典形式，主張建筑表現(xiàn)材料的自然美2)代表建筑：2.新藝術(shù)運(yùn)動[法]/青年風(fēng)格派[德](19世紀(jì)80年代到20世紀(jì)初)●其主要目標(biāo)是解決建筑的裝飾問題，在本質(zhì)上是一場裝飾運(yùn)動2)代表人物及建筑：●維克多.霍塔—布魯塞爾都靈路12號住宅3.維也納分離派(19世紀(jì)末)1)概述●對現(xiàn)有的建筑形式進(jìn)行進(jìn)化使其回到最基本的起點(diǎn)，推崇整潔的墻面，水平線條和平屋頂●瓦格納—維也納地下鐵道車站、維也納郵政儲蓄銀行4.格拉斯哥學(xué)派1)概述●麥金什爾；不再反對機(jī)器和工業(yè)，改用直線素材和簡潔明快色彩，他的設(shè)計(jì)常采用大塊白色墻面5.芝加哥學(xué)派(19世紀(jì)70年代到19世紀(jì)末)●1871年的芝加哥大火時的城市重建問題特別突出，為了在有限的市中心區(qū)內(nèi)建造盡可能多的面積，高層建筑開始在芝加哥涌現(xiàn)，●他的重要貢獻(xiàn)是在工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)和在建筑設(shè)計(jì)上肯定了功能和形式之間的密切關(guān)系，它在建筑造型上趨向簡潔明快與適用的獨(dú)特風(fēng)格；2)代表6.德意志制造聯(lián)盟(19世紀(jì)末)●其宗旨是促進(jìn)企業(yè)界同美術(shù)家、建筑之間的共同活動以推動設(shè)計(jì)改革，目標(biāo)是改進(jìn)設(shè)計(jì)提高產(chǎn)品和建筑質(zhì)量，肯定標(biāo)準(zhǔn)化和利用機(jī)器大量生產(chǎn)的方式，而設(shè)計(jì)者的任務(wù)是把標(biāo)準(zhǔn)的定型做得盡善盡美●彼得貝倫斯—德國通用電氣公司透平機(jī)車間●一戰(zhàn)后對新建筑探求的持續(xù)三大復(fù)古思潮仍在運(yùn)行，但樣式已不再嚴(yán)格，常有混雜，又稱古典主義或新古典主義1.表現(xiàn)主義派(20世紀(jì)初)在德國奧地利首先出現(xiàn)此派的音樂戲劇等，認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗(yàn)，建筑師常采用奇特夸張的建筑體形來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或時代特征；門德爾松[德]—愛因斯坦天文臺2.未來主義派意大利一戰(zhàn)前首先出現(xiàn)得文學(xué)藝術(shù)流派，他們否定文化藝術(shù)規(guī)律和任何傳統(tǒng)，宣稱要創(chuàng)造一種全新的未來的藝術(shù)。3.風(fēng)格派與構(gòu)成主義派又稱新造型主義派、要素主義派風(fēng)格派認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖里特.佛爾德—烏德勒支住宅蒙德里安又稱功能主義派、理性主義派、現(xiàn)代主義派、歐洲現(xiàn)代建筑派與國際現(xiàn)代建筑派以格羅皮烏斯[德]、密斯凡德羅[德]、勒柯布西耶[法]為代表；基本觀點(diǎn)：功能第一，經(jīng)濟(jì)為重要參考因素(戰(zhàn)后),反對歷史式樣主張創(chuàng)新，反對額外的裝飾，建筑藝術(shù)處理的重點(diǎn)是空間和體量的總體構(gòu)圖；缺點(diǎn)：1.過分強(qiáng)調(diào)功能與技術(shù)；2.否定歷史；3.過分強(qiáng)調(diào)建筑的客觀與時代的普遍性；4.手法生硬，形式雷同2.有機(jī)建筑派以美國賴特為代表；建筑是自然的，應(yīng)該成為自然的一部分，應(yīng)該像植物一樣從地面長出來；流水別墅●二戰(zhàn)后40到70年代對現(xiàn)代建筑的普及與發(fā)展(七大傾向)1.對理性主義進(jìn)行充實(shí)和提高的傾向●反思理性主義過分強(qiáng)調(diào)功能與技術(shù)，割裂與歷史關(guān)系，手法生硬，形式雷同●是將人的物質(zhì)需求與精神需求相統(tǒng)一的嘗試2)主張?zhí)卣鳌駪?zhàn)后現(xiàn)代建筑派中最普遍，占多數(shù)，偏重理性?！駝?chuàng)造性地綜合解決并推進(jìn)了建筑功能、技術(shù)、環(huán)境建造經(jīng)濟(jì)與用地效率等方●形式不再是簡單的方盒子、平屋頂、白粉墻、直角相交，而是更加多樣化。3)代表人物4)代表作品●TAC—哈佛大學(xué)研究生中心●哈佛大學(xué)本科生科學(xué)中心●復(fù)雜的內(nèi)容與空間要求布置得妥貼，成為聯(lián)系老院及新校園的過度聯(lián)結(jié)點(diǎn)●建筑內(nèi)部有天窗的T形走廊“內(nèi)部街”,統(tǒng)一聯(lián)系起各個部分，內(nèi)部街一側(cè)面向城市，另兩側(cè)聯(lián)系校園●主體建筑由北至南依層跌落，供師生交流休息●阿姆斯特丹的兒童之(結(jié)構(gòu)主義)●凡.艾克設(shè)計(jì)，供125名戰(zhàn)后無家可歸的兒童生活與學(xué)習(xí)的地方●“多簇式”組合，將標(biāo)準(zhǔn)單元依照功能結(jié)構(gòu)要求又合的統(tǒng)一體●這一布局來自非洲民居“反映了人居的本質(zhì)”●院內(nèi)公共空間共享，室內(nèi)則互不干擾，建筑采用3.3*3.3的統(tǒng)一模數(shù)，活動室為其三倍●屋頂為預(yù)制方形薄殼穹頂2.粗野主義的傾向(20世紀(jì)50年代下半葉到60年代)●20世紀(jì)五六十年代盛行的設(shè)計(jì)傾向●該名稱由英國史密森夫婦于1954提出，用以識別類似柯布馬賽公寓的建筑形式，或那些受他啟發(fā)做出的此類形式?！衩缹W(xué)根源是戰(zhàn)前現(xiàn)代主義中功能、材料與結(jié)構(gòu)在戰(zhàn)后的夸張表現(xiàn)2)特征主張●毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和它們的粗魯結(jié)合3)代表人物●柯布西耶、史密斯夫婦4)代表作品●是柯布西耶提出的“居住單位”的概念，是一個豎向的居住小區(qū)。采用鋼筋混凝土材料。充分體現(xiàn)柯布模度理論(從底層支柱高度到單元空間尺寸，室內(nèi)家具均合乎人體)●底層是敞開的柱墩，上面有17層，除了7、8層為商店和公共設(shè)施，其余均是居住層?！裼?3種類型的住戶單，大部分住戶采用“躍層式”的布局。各戶有獨(dú)立的小樓梯上下聯(lián)接，每三層只需設(shè)一條公共走道，節(jié)省了交通面積?！裎蓓斊脚_設(shè)有幼兒園和托兒所以及游樂設(shè)備?！窠Y(jié)構(gòu)與造型：●采用巨大的鋼筋混凝土柱子將上層的建筑托起，整體的建筑風(fēng)格厚重而粗魯?！衿浯肢E的形式推動了粗野主義思潮的發(fā)展?！駱?biāo)志著柯布西耶建筑觀的轉(zhuǎn)變?？虏嘉饕J(rèn)為這種帶有服務(wù)設(shè)施的居住大樓應(yīng)該是組成現(xiàn)代城市的一種基本單位，于是把這樣的大樓●昌迪加爾行政中心●依據(jù)當(dāng)?shù)氐臍夂蛱卣?，殼體結(jié)構(gòu)作為屋頂用以隔熱。來源本地牲畜和景觀●壁上點(diǎn)綴著大大小小不同形狀的孔洞，并涂以紅、黃、藍(lán)、白等鮮艷●粗糙的混凝土表面和不協(xié)調(diào)的色塊，給建筑帶來了怪誕粗野的情調(diào)3.講究技術(shù)精美的傾向(20世紀(jì)40年代末到50年代下半葉)●戰(zhàn)后初期最早流行于美國的設(shè)計(jì)傾向，●20世紀(jì)40年代末至60年代占主導(dǎo)地位的設(shè)計(jì)傾向。●以密斯的范斯沃斯住宅這種純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向的代表。2)主張?zhí)卣鳌駱?gòu)造施工精確、少柱，外形純凈透明，●清晰反映建筑材料結(jié)構(gòu)與它的內(nèi)部空間3)代表作品4.典雅主義的傾向[美]●與粗野主義同時迸進(jìn)，但審美趣味同其相反、的一種設(shè)計(jì)傾向●建筑作品造型優(yōu)美古典，但缺乏時代創(chuàng)造性2)主張?zhí)卣鳌裰铝τ谟脗鹘y(tǒng)美學(xué)的法則來使現(xiàn)代材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整端莊與典雅的莊嚴(yán)感3)代表●平面完整對稱，兩側(cè)入口均設(shè)置柱廊烘托空間●柱廊柱子為棱形，古典又新穎，是約翰遜特意設(shè)計(jì)的柱子形式之一●美國在新德里的大使館●主樓建于大平臺之上，前側(cè)為圓形水池●平面為完整矩形，嚴(yán)整的軸對稱，建筑四周施以柱廊柱廊之后則為白色漏窗幕墻5.注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向●在50年代末隨著新材料、新結(jié)構(gòu)與新施工方法的進(jìn)一步發(fā)展而出現(xiàn)與活躍起來的超高層建筑、空間結(jié)構(gòu)、幕墻和創(chuàng)新地采用與表現(xiàn)預(yù)制裝配標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件方面的傾向。2)主張?zhí)卣鳌裰覆粌H在建筑中堅(jiān)持采用新技術(shù)，并在美學(xué)上極力鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)●1)用最新的技術(shù)、材料●2)美學(xué)上表現(xiàn)新技術(shù)，標(biāo)榜“機(jī)器美”?！?)能夠快速與靈活地裝配、拆卸與該建?！?)在設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)和參數(shù)設(shè)計(jì)。3)代表作品●科羅拉多州空軍士官學(xué)員中的教堂●矩形平面，立面為高聳三角●教堂形式與結(jié)構(gòu)一致，為重復(fù)的四面體單元組成●此建筑將技術(shù)創(chuàng)新同藝術(shù)效果完美結(jié)合?！衽钇ざ艊宜囆g(shù)中心●蓬皮杜國家藝術(shù)中心●設(shè)計(jì)人是第三代的現(xiàn)代建筑師皮亞諾和羅杰斯●平面長方形，由兩排28根鋼管柱將其縱分為三部分●大樓暴露結(jié)構(gòu)及其管線設(shè)備，不同顏色管道表示不同功能●西面面向廣場，是自底層蜿蜒至上的自動扶梯6.人情化和地域化的傾向●最先活躍于北歐，是20世紀(jì)20年代的理性主義設(shè)計(jì)原則結(jié)合北歐重視地域性與民族習(xí)慣的發(fā)展。既要講技術(shù)又要講形式，在形式上要強(qiáng)調(diào)自己特點(diǎn)的傾向。2)主張?zhí)卣鳌裢黄萍夹g(shù)范疇而進(jìn)入人情、心理的領(lǐng)域，重視人們的生活和心理感情。●傳統(tǒng)材料結(jié)合新結(jié)構(gòu)、新材料。處理親和、多樣?！窨臻g有層次、變化豐富。使人在進(jìn)入的過程中逐步發(fā)現(xiàn)?！窠ㄖw量符合人體尺度?；麨榱恪⒅匾暭?xì)部3)代表●芬蘭的阿爾托●怕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院●珊納特賽羅真中心主樓7.講究個性與象征的傾向●是與講人情化與地域性接近但又不完全相同的一種傾向，是各種講求個性與象征的傾向。20世紀(jì)50年代末盛行●要使房屋與場所都要具有不同于他人的個性和特征，其標(biāo)準(zhǔn)是要使人一見之后難以忘懷。3)代表●運(yùn)用幾何形構(gòu)圖●古根海姆博物館●國家美術(shù)館東館●總平面構(gòu)圖幾何感極強(qiáng)，由一等邊三角形及直角三角形構(gòu)成，以呼應(yīng)周圍環(huán)境及城市布局●建筑內(nèi)部回廊及天橋相互穿插●運(yùn)用抽象象征●柏林愛樂音樂廳●被稱為戰(zhàn)后最成功的作品之一●建筑外墻似共鳴箱外的薄壁，房屋整體像大樂器●休息廳布局自由，空間變幻多端●運(yùn)用具體象征●悉尼歌劇院●烏特松(伍重)●是以兩個演出大廳為中心的多功能綜合體。由鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)把各部門組織在一起。外形是一個上有3組尖拱形屋面系統(tǒng)的大平臺：一組覆蓋音樂廳，一組覆蓋歌劇院，一組覆蓋餐廳。屋頂看上去像是殼體結(jié)構(gòu)，其實(shí)是由許多鋼筋混凝土的券肋組成●中國建筑法典《營造法式》曾對伍重有過重要的影響?！瘳F(xiàn)代主義后的建筑思潮1.后現(xiàn)代主義[美](20世紀(jì)60年代后期)●由部分建筑師和理論家以一系列批判現(xiàn)代建筑派的理論與實(shí)踐而推動的建筑●20世紀(jì)70年代始由于著作的大量出現(xiàn)被廣泛關(guān)注●樂于吸收各種歷史建筑元素、并運(yùn)用諷喻手法的折衷風(fēng)格，因此，它后來也被稱作后現(xiàn)代古典建筑或稱作后現(xiàn)代形式主義2)主張?zhí)攸c(diǎn)●回歸歷史，喜用古典建筑元素●追求隱喻的設(shè)計(jì)手法，以各種符號的廣泛使用和裝飾手段來強(qiáng)調(diào)建筑形式的含義及象征作用●走向大眾和通俗文化，戲謔地使用古典元素●被斯恩特總結(jié)為：文脈主義"、"引喻主義"、"裝飾主義”3)代表作●1.概述：設(shè)計(jì)者是文丘里，是后現(xiàn)代主義建筑思潮的代表作品。●2.建筑整體風(fēng)格：功能簡單，但從內(nèi)到外都充滿了矛盾性和復(fù)雜性，古典性和現(xiàn)代性?！馻)形式與內(nèi)容的矛盾：古典的有宗教建筑意向的山墻形式與住宅功能的矛盾●正面平衡不對稱，側(cè)面對稱，但沒有古典的手法，沒有古典的意向●另一個側(cè)面采用常見的民居手法———小院子、木格柵●1)弧形：原為拱結(jié)構(gòu)，在母親之家變成了做成平面化的形式貼在●2)山花：原代表建筑外立面，在母親之家變成屋頂平臺的圍欄?！?)立面構(gòu)圖：窗戶和墻的比值是古典磚石建筑的做法，,左邊1+4個小窗與右邊并列5個小窗，存在統(tǒng)一的比例，但各自的要素之●2)平面：現(xiàn)代主義每根線條都是和其他的線都有特定的關(guān)系，但●3)壁爐：壁爐是現(xiàn)代主義精神的中心，但在母親之家變成了不起眼的儲藏間，作為樓梯的側(cè)墻，和樓梯公用一面?！?)樓梯：現(xiàn)代主的樓梯是獨(dú)立的重要的構(gòu)圖要素，周圍的空間根據(jù)擠進(jìn)去，極大的削弱獨(dú)立性●4.意義：文丘里以《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》與母親住宅”,從理論與實(shí)踐上向現(xiàn)代主義建筑發(fā)出挑戰(zhàn)，●建筑師摩爾●建筑充滿古典主主義建筑片段，全無古典主義氣氛●柱廊有各種柱頭，卻采用不銹鋼材質(zhì)●讓虛幻與真實(shí)，歷史與現(xiàn)實(shí)及經(jīng)典與通俗走到一起。2.新理性主義(威尼斯學(xué)派、坦丹扎學(xué)派)[歐洲](20世紀(jì)60年代后期)●源于意大利，以羅西的《城市建筑》與格拉希的《建筑的結(jié)構(gòu)邏輯》發(fā)表為●圍繞著建筑的歷史與傳統(tǒng)問題展開的，它的眾多實(shí)踐作品也體現(xiàn)了強(qiáng)烈的歷史傳統(tǒng)意識。尋求一種基于文化與歷史的發(fā)展邏輯來建立的、合乎理性的建筑生成原則?！駥φy(tǒng)現(xiàn)代主義思想的反抗，也是對后現(xiàn)代主義拼貼游戲的批判2)主張?zhí)卣鳌裥吕硇灾髁x強(qiáng)調(diào)歷史，但主要關(guān)注建筑的深層結(jié)構(gòu)，與后現(xiàn)代建筑中引用●建立一種絕對的、普遍而永恒的建筑形式原則，正方形圓形等不斷出現(xiàn)，在傳統(tǒng)建筑中抽取的單純幾何體●強(qiáng)調(diào)與一項(xiàng)涉及任務(wù)相關(guān)的具體歷史環(huán)境，立足于對傳統(tǒng)建筑的學(xué)習(xí)與理解，從歷史文化的積淀中形成對類型的認(rèn)識，以尋找形式創(chuàng)造的依據(jù)。3)主要著作●對現(xiàn)代建筑運(yùn)動進(jìn)行了重新評價(jià)●同時也分析了城市建設(shè)的規(guī)則和形式，指出城市是大建筑，建筑是小城●不著重于評價(jià)乏味的建筑形式，或是摒棄現(xiàn)代建筑中的標(biāo)準(zhǔn)形象，突出●抨擊了功能主義和現(xiàn)代建筑運(yùn)動，另一方面力圖恢復(fù)建筑工藝自身的地位，并使其成為建筑研究唯一正確的研究對象。4)代表作品●原有公墓的擴(kuò)建工程，中軸線依次為公墓，墓室，靈堂●類型學(xué)理論的一次典型實(shí)踐●城市是生者的居所，墓地是死者的城市●可以看出羅西的類型學(xué)兩種特征●立足于抽象的概念，建立一種普遍永恒的形式原則●強(qiáng)調(diào)歷史環(huán)境，歷史文化的積淀中形成對類型的認(rèn)識●形式來源于米蘭傳統(tǒng)出租房，柱列營造廊的感覺●有一個近乎虛假的立面，是典型的形式主義之作3.提挈諾學(xué)派●發(fā)端于瑞士南端提契諾的一個建筑學(xué)派，一直嘗試將歷史傳統(tǒng)同現(xiàn)代建筑相結(jié)合●意大利新理性主義的興起對提契諾建筑文化的轉(zhuǎn)換起了決定性的作用2)主張?zhí)卣鳌裰铝τ谟妙愋蛯W(xué)的方法從歷史中尋找建筑形式的邏輯表達(dá)●建筑形式就是構(gòu)件關(guān)系和空間形態(tài)的直接表達(dá)，語言越清楚，形式感就越強(qiáng)。●提契諾學(xué)派的建筑師受到意大利理性主義和德國理性主義的雙重熏陶3)代表作品●掩蔽而結(jié)實(shí)的單純形體有返璞歸真之感●同時嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀误w又同場地保持了一定距離●幾何形體的力度與材料的雄渾喚回了地方傳統(tǒng)的價(jià)值●柏拉圖式的幾何與筆直輕盈的鋼橋強(qiáng)化建筑物的人工意味●建筑的存在起到了重塑場地的意味●整個建筑外立面鋪有紅褐色調(diào)的面磚，有著巨大天窗的圓塔，像是把建筑物中央的圓柱體斜著切開一樣，(自然光線從這里瀉入建筑內(nèi)部),●僅在該圓柱體部分用黑白相間的斑馬條紋來加以強(qiáng)調(diào)，完全對稱的正立面洋溢著古典建筑中才能見到的那種沉穩(wěn)情調(diào)?！裨谥車蝗夯野咨奈矬w中顯得尤為突出。4.新地域主義(50年代至今)1)概述：●一種分布廣泛、形式多樣的建筑實(shí)踐傾向，與地區(qū)的文化、地域特征緊密聯(lián)●創(chuàng)造適應(yīng)和表征地方精神的當(dāng)代建筑，以抵抗國際式建筑的無盡蔓延。●新地域主義實(shí)踐首先是任何權(quán)威性設(shè)計(jì)原則與風(fēng)格的反抗，它關(guān)注建筑所處的地方文脈和都市生活現(xiàn)狀，2)建筑特征●(1)適應(yīng)地方氣候。●(2)利用地方資源?！?3)吸取地方傳統(tǒng)建筑經(jīng)驗(yàn)或形式?！?4)對任何權(quán)威性設(shè)計(jì)原則與風(fēng)格的反抗。●(5)關(guān)注建筑所處的地方文脈和都市生活狀況。筑的生成條件和設(shè)計(jì)原則?！?8)既響應(yīng)場所精神，又積極為本土文化建立新的時代品質(zhì)。3)代表作品●國家羅馬藝術(shù)博物館●建筑來源于場地有超越場地●室內(nèi)連貫的展覽空間由一系列大券門的墻體組織●采用和古羅馬同樣尺度的磚來砌筑●加利西亞當(dāng)代藝術(shù)中心●有兩個L形體量穿插●與層層跌落互不平行的場地形成統(tǒng)一秩序●大理石貼面與緊鄰的巴洛克修道院外墻形成呼應(yīng)●平面由九個方塊單元組成，來自于曼陀羅圖形●塑造洞穴意向，又使人聯(lián)系到印度古代支提窟的神秘場所●證明新地域主義可以用富有想象力的現(xiàn)代語言來表述●意大利建筑師倫佐.皮亞諾芝柏文化中心I2002年填空●皮亞諾在這個設(shè)計(jì)中并未脫離他的技術(shù)情結(jié)，但與蓬皮杜藝術(shù)中心的設(shè)計(jì)完全不同的是，他把嫻熟掌握現(xiàn)代技術(shù)的經(jīng)驗(yàn)大大傾注到了對這個文5.解構(gòu)主義(20世紀(jì)80年代后期)●20世紀(jì)80年代后期出現(xiàn)的具有先鋒派特征的建筑設(shè)計(jì)新思潮●是一個具有廣泛批判精神和大膽創(chuàng)新姿態(tài)的建筑思潮，它不僅質(zhì)疑現(xiàn)代建筑，還試圖建立起關(guān)于建筑存在方式的全新思考。●來源于法國解構(gòu)主義哲學(xué)和俄國先鋒構(gòu)成主義●解構(gòu)非解結(jié)構(gòu)之構(gòu)，而是建筑構(gòu)圖之構(gòu)2)主張?zhí)卣鳌袢ブ行?、反體系、反結(jié)構(gòu)整體的哲學(xué)●建筑的形式趨向多向性和不規(guī)則的幾何體的疊合，打破了以往建筑均衡穩(wěn)定●不受傳統(tǒng)文化影響；把建筑藝術(shù)提升為更深層的純藝術(shù)，技術(shù)作為表達(dá)意圖●強(qiáng)調(diào)推理與隨機(jī)的對立統(tǒng)●維特拉家具設(shè)計(jì)博物館●蓋里風(fēng)格的形成●建筑物形體十分復(fù)雜，但仔細(xì)分析會發(fā)現(xiàn)其布局的合理性●局部造型變化考慮到實(shí)用性及內(nèi)部空間效果●室內(nèi)較室外更加克制●俄亥俄州立大學(xué)的韋克斯納視覺藝術(shù)中心●是若干不同系統(tǒng)的相遇與放置●由磚砌體，白色金屬方格構(gòu)架，重疊斷裂混凝土塊及植物平臺組成●看似沖突，實(shí)則在兩套互成十二又四分之一角度的平面網(wǎng)格中定位●拉維萊特公園●位于巴黎東北角●以基地建立120m為單位的方格網(wǎng)，方格節(jié)點(diǎn)放置邊長10m的紅色立方體小品，成為點(diǎn)系統(tǒng)●道路為公園線系統(tǒng)●地面為面系統(tǒng)●公園由點(diǎn)線面系統(tǒng)疊合互相作用6.新現(xiàn)代主義(20世紀(jì)70年代后)1)概述：●包括20