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電影中的死亡美學(xué)研究—以《暮光之城》為例摘要《暮光之城》是美國作家StephanieMeyer創(chuàng)作的系列電影,包括《暮色》、《新月》、《月食》、《破曉》四部?!赌汗庵恰废盗幸灾袑W(xué)生伊莎貝拉.斯旺和吸血鬼愛德華卡倫一對(duì)苦命鴛鴦的情感糾葛為主線,融合了吸血鬼傳說、狼人故事、校園生活、恐怖懸念、喜劇冒險(xiǎn)等各種元素,而凄美動(dòng)人的愛情則是全系列最強(qiáng)烈的情緒。電影中的吸血鬼,狼人,女巫等題材都是以中世紀(jì)死亡美學(xué)式元素為背景來進(jìn)行描述的。本文對(duì)《暮光之城》系列中的死亡美學(xué)主義元素進(jìn)行深入分析和挖掘,有助于我們更好地理解以死亡美學(xué)主義為體裁的作品的豐富內(nèi)涵。介紹《暮光之城》系列小說是由美國女作家斯蒂芬妮·梅爾(StephenieMeyer)所創(chuàng)作,該系類小說自發(fā)行以及拍攝成電影以來,獲得了高度好評(píng)。并由導(dǎo)演凱瑟琳·哈德威克(CatherineHardwicke)拍攝成四部電影,分別是:《暮色》,《新月》,《月食》,《破曉》。影片所講述的是吸血鬼愛德華和人類女孩貝拉的愛情故事,因?yàn)榉N族的不同,他們的愛情故事非常曲折。作為女性電影家的斯蒂芬妮·邁耶(StephanieMeyer)創(chuàng)作了流行的吸血鬼系列《暮光之城》。這部電影不僅對(duì)吸血鬼,狼人與人之間的關(guān)系有奇妙的想象,而且還有可怕的懸疑場(chǎng)面。導(dǎo)演巧妙地結(jié)合了恐怖,神秘,懸念和復(fù)仇等死亡美學(xué)元素。暮光之城系列中的女主角遠(yuǎn)離陽光燦爛的現(xiàn)代城市,跟隨她的父親來到小鎮(zhèn)??怂?,那里整天都在下雨,黑暗,潮濕和人口稀少這在環(huán)境上符合死亡美學(xué)氣氛的鋪墊。一、死亡美學(xué)“死亡美學(xué)”被用作死亡美學(xué)的基本概念,并結(jié)合了豐富的文化和藝術(shù)歷史文獻(xiàn),并提供了許多創(chuàng)造性知識(shí)。死亡是一門嚴(yán)肅的哲學(xué)主題,但對(duì)于暮光之城,除了嚴(yán)肅性之外,死亡還包含豐富而復(fù)雜的情感內(nèi)容,隱藏在難以形容的精神現(xiàn)象和一系列人物中。美麗,愛,良心,意義,智慧,信念,價(jià)值觀等精神存在日落之城是高度符合的,其氛圍質(zhì)地豐富,完整且詳細(xì),不僅有助于藝術(shù)公眾感知死亡的形象。創(chuàng)造力和尊重也激發(fā)了現(xiàn)代人從哲學(xué)上理解死亡的根本問題。二、暮光之城死亡美學(xué)元素應(yīng)用1.色彩色彩應(yīng)用于電影,決不僅僅是自然色的還原,而是導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)色彩的再創(chuàng)造。它增加了影片的真實(shí)性、現(xiàn)實(shí)感。因此,影片中的色彩比現(xiàn)實(shí)的色彩更具有美學(xué)價(jià)值。暮光之城其畫面色彩造型的設(shè)計(jì)不僅在影片一開始便能引人入勝,電影的開幕是潮濕陰冷的森林,空鏡頭在偏藍(lán)的冷色調(diào)中移鏡,以秒速把觀眾帶進(jìn)了森林,鏡頭追及一只小鹿。而且以能烘托出哥特影片中濃烈、別樣的死亡氣氛為主要目的。還被加入了極盡視覺化的黑、灰暗色調(diào),以建造特色視覺造型的同時(shí),渲染哥特電影所想要表現(xiàn)的恐怖、死亡氣氛。暮光之城以灰色為色彩基調(diào)的影片,這種基礎(chǔ)色調(diào)成功地渲染了影片中人類世界的壓抑和冷漠。當(dāng)貝拉被人類逼入小巷時(shí),那種恐怖的氛圍更進(jìn)一步表現(xiàn)了社會(huì)的黑暗、人心的墮落。吸血鬼的世界是屬于夜晚的,他們?cè)诤谏A(chǔ)上進(jìn)行的一系列活動(dòng),都離不開黑色的保護(hù)。與此類似的,還有《暮光之城》的整體色調(diào)是冷色的,冷得人的皮膚白到發(fā)藍(lán),尤其是吸血鬼的皮膚,就像地球南極那白色的冰塊,也像那深不見底的冰冷海水。黑色:黑暗代表未知,未知意味著恐懼,而死亡危險(xiǎn)引起的恐懼隨時(shí)可能發(fā)生。人本能地拒絕恐懼,黑暗和死亡。對(duì)于具有死亡美學(xué)的吸血鬼來說,無盡的黑暗是安全舒適的搖籃,是躲藏和生存“被排斥者”的基本條件。黑暗將世界分割成一個(gè)安全的角落。沒有世俗之爭(zhēng)或日常煩惱。在這里,吸血鬼將不會(huì)被拒絕,不會(huì)受到傷害,不會(huì)經(jīng)歷離別和死亡的境地,而他們會(huì)變得永恒。2.畫面這些鏡頭除了帶入觀眾的作用,同時(shí)是故事的重要鋪墊,影像通過有效刺激去誘導(dǎo)觀眾了解編導(dǎo)意圖:潮濕陰冷的森林適合于吸血鬼的生存,捕食動(dòng)物又體現(xiàn)吸血鬼庫倫家族的素食習(xí)慣,進(jìn)而為其自控和善良埋下伏筆。接著,影片還善于通過特定場(chǎng)景,體現(xiàn)“典型環(huán)境中的典型人物”。其中選取的高中校區(qū)建立在森林附近,長年陰雨潮濕,是吸血鬼生存的最佳環(huán)境。包括貝拉第一次質(zhì)問愛德華身份之時(shí),他們走進(jìn)了森林;愛德華被迫與貝拉分手之時(shí),他們走進(jìn)了森林。在森林中,貝拉試圖猜測(cè)愛德華身份,愛德華用十分警惕甚至恐嚇的語氣讓貝拉大聲說出來,此時(shí)的貝拉呼吸急促,鏡頭開始轉(zhuǎn)向潮濕陰綠的樹木,晃動(dòng)著的鏡頭全方位無順序地展示周圍的環(huán)境,給人制造局促不安的感覺。其次,吸血餓鬼詹姆斯企圖殺害貝拉,是安排在一個(gè)芭蕾舞室里,無數(shù)的全身鏡,黑暗的環(huán)境,不斷閃動(dòng)的人影,讓死亡美學(xué)元素之一的害怕的情緒一下到達(dá)頂峰。三、暮光之城死亡美學(xué)內(nèi)涵在《暮光之城》中,它反映了傳統(tǒng)的死亡美學(xué)主義的痕跡,其中吸血鬼的超自然元素是令人驚嘆的。然而,由于女性死亡美學(xué)式特征的滲透,它不僅為電影的情節(jié)和懸念鋪平了道路,而且充滿了浪漫的氣氛,這個(gè)多雨的小鎮(zhèn)成為了吸血鬼愛情發(fā)芽的地方。與男性化為主的死亡美學(xué)式電影形成鮮明對(duì)比的是,霧氣彌漫的森林使人們產(chǎn)生了恐懼感,成為了他們進(jìn)行幽會(huì)的地方。陰沉而簡陋的城堡成為遠(yuǎn)離人們的優(yōu)雅別墅,所有這些都描述了可怕的環(huán)境,但卻為讀者創(chuàng)造了美麗,自然和真實(shí)的浪漫景象,同時(shí),死亡美學(xué)式電影趨于流行,在強(qiáng)調(diào)愛德華及其家人在暮光之城為貝拉之死而展開的戰(zhàn)斗中,導(dǎo)演不遺余力地用一些溫和的話語描述了庫倫一家與維多利亞之間的戰(zhàn)斗。關(guān)于戰(zhàn)斗血腥氣氛的,更重要的是,它突出了女主人公的成長和變化過程,并反映了面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)的勇氣和鎮(zhèn)定。在氣氛渲染方面,邁耶將這座神秘而古老的幽靈城堡改造成了一座現(xiàn)代住宅,象征著這座城堡的內(nèi)部城堡。為了突出恐怖主題,導(dǎo)演利用意識(shí)流,噩夢(mèng)和幻象創(chuàng)造了神秘的恐怖氣氛。在傳統(tǒng)的死亡美學(xué)式中,吸血鬼是惡魔的代名詞,代表著邪惡力量。由于他們的皮膚蒼白,臉色蒼白并且依靠人類的血液生存,因此吸血鬼的形象為許多死亡美學(xué)式作品增添了可怕的氣氛。在《暮光之城》四部曲中,吸血鬼的形象更加多樣化。在導(dǎo)演斯蒂芬妮·梅耶(StephanieMeyer)創(chuàng)建的吸血鬼世界中,與兩種類型的吸血鬼相比,既有好吸血鬼又有邪惡的吸血鬼。善惡之間的沖突是死亡美學(xué)式電影的另一個(gè)重要主題,導(dǎo)演講述了電影中吸血鬼和狼人之間幾千年的苦難。在吸血鬼社區(qū)中,卡倫家族代表正義,而沃爾圖里家族則代表邪惡。眾所周知,貝拉的思維防御能力是一個(gè)潛在的威脅,貝拉女兒的出生違反了吸血鬼的禁忌,兩個(gè)吸血鬼家庭一直處于沖突和戰(zhàn)爭(zhēng)之中。吸血鬼卡倫斯很善良。卡倫人經(jīng)??縿?dòng)物血而不是人血生活。在吸血鬼中,他們被稱為“素食主義者”,他們與人類和平相處了幾代人。相反,吸血鬼吉姆斯和維多利亞是邪惡勢(shì)力的代表。他們視人類為獵物并以人類的血液為食。吉姆斯偶然發(fā)現(xiàn)貝拉之后,便開始瘋狂追逐貝拉。他倆制造錯(cuò)覺,使貝拉的母親被綁架,并威脅說要強(qiáng)迫貝拉單獨(dú)見他才能吃貝拉。另一方面,維多利亞州大肆殺人,將受害者變成吸血鬼和新生的吸血鬼,結(jié)果組成了一個(gè)團(tuán),試圖將卡倫人殺死。在傳統(tǒng)的死亡美學(xué)式中,對(duì)吸血鬼人物的描繪過于僵化和單調(diào)。在《暮光之城》四部曲中,導(dǎo)演斯蒂芬妮·邁耶(StephanieMeyer)跳出了這種范例,創(chuàng)造了生動(dòng)而動(dòng)人的吸血鬼形象。《暮光之城》雖然是以吸血鬼等死亡美學(xué)主義元素為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作,但卻與傳統(tǒng)死亡美學(xué)有本質(zhì)上的差異。傳統(tǒng)吸血鬼所具有的嗜血,殘酷,藐視生命等特性都是愛德華家族所不具有的,相反他們卻依靠自己獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)幫助人類更好地生活,擁有不朽的生命來拼命守護(hù)所愛之人,這是其與傳統(tǒng)死亡美學(xué)最大的不同之處,也是《暮光之城》系列廣受歡迎的根本原因。結(jié)論“死亡作為人類的亙古話題,遍布了從美學(xué)到神話學(xué),從解釋學(xué)再到社會(huì)學(xué)領(lǐng)域。“死亡”這一詞匯在學(xué)術(shù)界不斷發(fā)展,進(jìn)入到文學(xué),哲學(xué)與藝術(shù)領(lǐng)域成為具有審美價(jià)值的死亡美學(xué)研究科目?!本C上所述,《暮光之城》通過特征,環(huán)境描述,氣氛渲染和主題突出的完美結(jié)合,成功地將女性死亡美學(xué)元素運(yùn)用到了電影中。觀者對(duì)死亡美學(xué)也有更深刻的思考。參考文獻(xiàn)[1]岳倩文.勞倫斯中短篇小說中的死亡美學(xué)[J].連云港職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2
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