岳新生論創(chuàng)作歌曲小白菜演唱中的情感表達剖析

岳新生靈璧一中摘要：創(chuàng)作歌曲《小白菜》是作曲家于學友以河北民歌《小白菜》為基本音調(diào)素材改編而來，經(jīng)過再創(chuàng)作的《小白菜樂院校師生的喜愛，經(jīng)常有歌者選擇此曲在國內(nèi)專業(yè)的比賽及音樂會中演本文比較了傳統(tǒng)民歌與創(chuàng)作歌曲《小白菜》的藝術(shù)特色與風格，從情感表達分析這首歌的演唱。詞：創(chuàng)作歌曲，藝術(shù)特色，情感表達于學友的創(chuàng)作歌曲《小白菜》是在傳統(tǒng)民歌的基礎上改編而來，了其特有的內(nèi)涵與特色。1、傳統(tǒng)民歌《小白菜》的藝術(shù)特色與風格河北民歌《小白菜》源于傳統(tǒng)的民間童歌,描述了一個農(nóng)村娘的悲慘故事，民歌《小白菜》共有七段歌詞,完整敘述了幼女失強烈感人的藝術(shù)效果。結(jié)構(gòu)，單純規(guī)整,曲調(diào)簡樸流暢,旋法以下行級進為主，表現(xiàn)了音還突出了地方風味。2、創(chuàng)作歌曲《小白菜》的藝術(shù)特色與風格創(chuàng)作歌曲《小白菜》中的農(nóng)村幼女受人凌辱、悲痛傷心的形象更加戲劇化，歌曲開始的八小節(jié)前奏,運用了柱式和弦、雙手八度、雙手震音等伴奏音型,通過“漸強”的力度烘托出小白菜悲慘的命是一首多段體曲式結(jié)構(gòu)的大型聲樂作品。這首歌曲以連續(xù)四個“親娘啊,親娘啊??”爆發(fā)式的哭腔開始，進入耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)河北民歌《小白菜》的主題部分，以下幾個樂段都是這首民歌的變奏。整首歌曲旋律是以“5332-”為主導動機，中間的四個樂段可以看作是“啟、承、轉(zhuǎn)、合”的結(jié)構(gòu)。曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)性變化如下表：

引子

A（啟）

B（承）

C（轉(zhuǎn)）

（1=降A）（1=降A）（1=降E）（1=降D）（1=降A）》的情感表達1、創(chuàng)作歌曲《小白菜》的語言與情感表達創(chuàng)作歌曲《小白菜》是一首具有悲情主義色彩的作品，此曲沒有過多的、華麗、繁瑣的裝飾音，且河北方言與普通話極為接近，很好懷念，在這段歌曲演唱時，應該注意用哭腔的方式表達，在這種情況下演唱者的咬字容易模糊，很難做到清晰又準確的將歌詞表達出來，使整部作品的語言請感更加具有強烈的感染力。第一段的情緒較為緩和，表現(xiàn)的式主人公在訴說自己的身世遭遇。感情基調(diào)是平緩的，像是在講述一個故事，用說話時的語言表達最能打動人心。一段間奏轉(zhuǎn)調(diào)后，旋律色彩變化，主人公情緒也發(fā)生了變化，“娶了后娘，三年半呀，生個弟弟比我強呀”，唱腔中要方式，哭訴表示悲傷、痛苦，哭腔充分體現(xiàn)主人公“小白菜”對現(xiàn)實的不滿和無奈，面對現(xiàn)實無能為力，只能哭訴，在這里，即使沒有在演唱這一段時，更要做到良好的延長技術(shù)與激昂的情緒完美結(jié)合，以情帶聲，將激昂的情緒融入到聲音中，唱出對現(xiàn)實的不滿，對社會有控訴后的暫時平靜，但“小白菜”內(nèi)心仍然凄涼，歌詞一遍一遍的重復，那是小白菜”對母親的無限思念，化作一陣風，不知吹向何處??演唱這一段時，情緒要及時的從第三段轉(zhuǎn)變回來，無可奈何的、嘆息的語言將會是最好的情緒表達。2、創(chuàng)作歌曲《小白菜》的速度、力度與情緒的表達創(chuàng)作歌曲《小白菜》引子性質(zhì)的第一句在力度上要強烈一些，表經(jīng)常受虐的可憐孩子的真實情感，不能過分悲切，只是委屈壓抑，體現(xiàn)痛苦的激烈、爆發(fā)式的呼喊。要在演唱技術(shù)的支持下控制氣息，使得力度和速度達到“小白菜”情緒上的宣泄。第二句力度上要稍弱一些，速度漸漸變慢，聲音需要含蓄一些表現(xiàn)出作者內(nèi)心的傷痛情緒。接下來的段落就是歌曲的主體部分，表現(xiàn)了主人公的凄涼情感和孤獨的形象，速度上要稍慢一些，力度變?yōu)橹袕姡V說著自己的不幸遭遇和身世，在“跟著爹爹”的部分就要開始情緒的變化，速度稍人的心理上的依靠和精神上的寄托的思緒。唱“親娘啊，親娘啊”一演唱的力度要稍強，流露出對現(xiàn)實的控訴，而不純粹是無奈的接受。聲的思緒，第二個“汪”字前要適當停頓，然后增強力度，用“ff”的力度演唱這個字。最后的“呀”字運用漸強的力度來演唱，運用戲曲最后的“哭腔”手法來處理，做好高潮來臨的準備，更加準確地表達小白菜委屈、憤怒的情緒。度適當變慢，將小白菜向天哭訴、呼喊親娘的情感充分表現(xiàn)出來。第一句:“親娘想我誰知道呀”力度要加強，速度要緊湊，下面一句：要哀怨絕望一些，在氣息控制上難度極大，特別是最后的兩句“親娘啊”的重復是在高潮部分劇烈、絕望的痛苦中暫時的平靜，這時的平前段形成強烈對比，塑造了一個完整的音樂形象。3、創(chuàng)作歌曲《小白菜》中音色的運用與情感表達切的情緒，歌曲《小白菜》中，整首作品的基調(diào)是悲傷，加入一些哭弟吃面，我喝湯呀，端起碗來，淚汪汪呀”的部分就可以充分利用這種“哭腔唱法”。（見譜例4）飽滿的氣息，較低的喉頭位置，和共鳴腔的不斷調(diào)整，人聲能夠產(chǎn)生多種音色。表現(xiàn)悲憤的情緒時氣息較滿，聲音扎實有力，腔體整體共鳴；而表現(xiàn)悲切而無奈的情緒時，氣息要求松弛，聲音松而白，接近真聲的音色，口腔的共鳴為主。在創(chuàng)作歌曲《小白菜》中這些情控訴的情緒時，要用亮的音色，在小白菜哭訴之后暫時平靜，進入無品，表演者必定要在音色的剛、柔、亮、暗、緊、松等特點中尋找最適合表達相應情緒的一種，從而完美演繹這首創(chuàng)作歌曲。4、創(chuàng)作歌曲《小白菜》的藝術(shù)想象與情感表達在創(chuàng)作歌曲《小白菜》中，主人公失去母親時的凄苦無奈，身處當時美好生活的渴望等等，都給演唱者提供了豐富的想象空間。歌曲《小面對悲慘命的控訴、無奈，以及對美好生活