《紅樓夢(mèng)》考前專練

《紅樓夢(mèng)》專練1.某中學(xué)研究型學(xué)習(xí)小組舉辦《紅樓夢(mèng)》讀書(shū)交流會(huì)，主題是“《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞鑒賞”。請(qǐng)為主持人寫(xiě)一段開(kāi)場(chǎng)白。要求:①緊扣主題；②表達(dá)得體，富有文采；③不寫(xiě)稱呼語(yǔ)、問(wèn)候語(yǔ)；④不超過(guò)70個(gè)字。仿照下列例句再寫(xiě)兩個(gè)句子，所寫(xiě)句子必須涉及《紅樓夢(mèng)》中的人物(6分）多愁善感，黛玉悲葬花3.某校文學(xué)社邀請(qǐng)徐凡教授做報(bào)告，下面是主持人的口頭介紹片段，其中有五處不得體，請(qǐng)找出并修改。今天，正值我校文學(xué)社辦公室喬遷之際，我們非常高興地請(qǐng)到了徐凡教授。他是江蘇南京人，東方大學(xué)文學(xué)院教授，系我國(guó)紅學(xué)界后起之秀，特別是在考證曹雪芹身世方面深有研究。他的專著《曹雪芹家世考》、《大觀園人物論》、《〈紅樓夢(mèng)〉導(dǎo)讀》(獲優(yōu)秀教育圖書(shū)獎(jiǎng))在海內(nèi)外有較大影響。下面請(qǐng)徐教授做報(bào)告，大家歡迎。4.在下面一段文字橫線處補(bǔ)寫(xiě)恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，使整段文字語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過(guò)15個(gè)字。中學(xué)生讀《紅樓夢(mèng)》到底要達(dá)成怎樣的目的？方向錯(cuò)了，名著閱讀教學(xué)就會(huì)貶值。有些教師引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注《紅樓夢(mèng)》中的飲食、服飾、園林、詩(shī)詞等文化，將《紅樓夢(mèng)》上成了關(guān)于傳統(tǒng)文化的普及課。教師這樣做或許有自己的理由：①_____________________________。但問(wèn)題在于，如果要普及傳統(tǒng)文化，《紅樓夢(mèng)》并不是最佳選擇。②_____________________________，讀沈從文的《中國(guó)古代服飾研究》更直接；要了解詩(shī)詞文化，③_____________________________，畢竟曹雪芹并非以詩(shī)詞名世。至于園林、飲食，普及性的讀物就更多了。5.《紅樓夢(mèng)》中薛寶釵是一個(gè)非常立體的藝術(shù)形象，素承貴族的教養(yǎng)，又不失女兒可愛(ài)。和林黛玉的交往，體現(xiàn)她寬厚能容，有體恤仁仁之心。請(qǐng)列舉其中兩處重要情節(jié)。6.閱讀下面一段文字，回答問(wèn)題。黛玉正盤(pán)算這事，忽見(jiàn)寶玉一問(wèn)，便笑道：“我心里想著瀟湘館好。我愛(ài)那幾竿竹子，隱著一道曲欄，比別處幽靜些?！薄都t樓夢(mèng)》中“瀟湘館”名稱有著怎樣的內(nèi)涵?_______________________________________________________________7.“女兒是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉”，曹雪芹借賈寶玉之口傳達(dá)了自己對(duì)紅樓女性的認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià)。請(qǐng)列舉四個(gè)《紅樓夢(mèng)》中的女性形象，并選擇其中你印象最深的一位，做簡(jiǎn)要評(píng)價(jià)。8.《紅樓夢(mèng)》中三個(gè)人物(寶玉、黛玉、熙鳳)，你最喜歡哪一個(gè)?為什么?請(qǐng)簡(jiǎn)析原因。(4分)

9.請(qǐng)從《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉、薛寶釵、史湘云、香菱之中選擇一人，用一種花來(lái)比喻她，并簡(jiǎn)要陳述這樣比喻的理由。要求：依據(jù)原著，自圓其說(shuō)。10.下面文字是《紅樓夢(mèng)》里的一段人物判詞：

霽月難逢，彩云易散。心比天高，身為下賤。風(fēng)流靈巧招人怨。壽夭多因誹謗生，多情公子空牽念。這段判詞寫(xiě)的是哪一個(gè)人物?請(qǐng)簡(jiǎn)述這個(gè)人物的一個(gè)故事。(100字左右)參考答案：1.(示例1)“滿紙荒唐言”“誰(shuí)解其中味”，絕世奇書(shū)《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞也是難得的藝術(shù)瑰寶。讓我們走進(jìn)“寶山”，去欣賞它們的璀璨與絢麗吧。(示例2)“好風(fēng)頻借力，送我上青云”是寶釵的情懷抒發(fā)，“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼”是黛玉的生活寫(xiě)照。《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞文質(zhì)兼美，希望同學(xué)們積極發(fā)表自己的看法。解析：關(guān)于“《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞鑒賞”的開(kāi)場(chǎng)白，一定要與《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞有關(guān)，并且語(yǔ)言要簡(jiǎn)潔，內(nèi)容不能太長(zhǎng)，能夠引入主題即可。2.薄命舛運(yùn)，香菱苦學(xué)詩(shī)。溫良嫻雅，寶釵樂(lè)撲蝶。解析：本題考查“仿用句式”考點(diǎn)，能力層次為E，側(cè)重“表達(dá)應(yīng)用”能力的考查。解答仿寫(xiě)題，先明確仿寫(xiě)要求，后分析例句特點(diǎn)。一句3分，內(nèi)容不涉及《紅樓夢(mèng)》不給分3.答案：①“正值……之際”改為“在……的時(shí)候”；②“喬遷”改為“搬遷”；③“系”改為“是”；④“后起之秀”改為“著名專家”；⑤“、《<紅樓夢(mèng)>導(dǎo)讀》(獲優(yōu)秀教育圖書(shū)獎(jiǎng))”改為“和獲優(yōu)秀教育圖書(shū)獎(jiǎng)的《<紅樓夢(mèng)>導(dǎo)讀》”。解析：本題考查語(yǔ)言表達(dá)得體的能力。語(yǔ)言得體一般有兩種:一是文體得體，即文章或話語(yǔ)要符合文體的要求，主要表現(xiàn)為符合文體的特殊格式和語(yǔ)言要求，如口語(yǔ)中一般不要用文言詞語(yǔ)等；二是語(yǔ)體得體，即文章或話語(yǔ)要注意場(chǎng)合和說(shuō)話人的身份，主要表現(xiàn)為用語(yǔ)的褒貶、謙敬詞語(yǔ)運(yùn)用的得當(dāng)?shù)?。本題中，“正值……之際系”屬于書(shū)面語(yǔ)，不符合題干中所說(shuō)的“口頭介紹”要求；“喬遷”指人搬到好的地方去住或官職高升(多用于祝賀)，不能用于自身；“后起之秀”指后出現(xiàn)的或新成長(zhǎng)起來(lái)的優(yōu)秀人物，不符合人物身份；口語(yǔ)中不能出現(xiàn)括號(hào)。4.答案：①《紅樓夢(mèng)》是傳統(tǒng)文化的百科全書(shū)；②要了解古代服飾；③讀《唐詩(shī)三百首》更有收獲解析：①處填寫(xiě)教師這樣做的理由，可以根據(jù)上文“將《紅樓夢(mèng)》上成了關(guān)于傳統(tǒng)文化的普及課”，推斷此處要出現(xiàn)“傳統(tǒng)文化”這個(gè)關(guān)鍵詞，再考慮句子的連貫性，需要點(diǎn)出“《紅樓夢(mèng)》”字眼。②③兩處可以互相參照。由“《中國(guó)古代服飾研究》”“要了解詩(shī)詞文化”，可知，②處應(yīng)填寫(xiě)“要了解古代服飾”之類的話語(yǔ)。③處具有一定的開(kāi)放性，所填寫(xiě)的書(shū)目只要能夠借以了解詩(shī)詞文化即可，同時(shí)應(yīng)使用“讀……更……”的句式。5.答案：行酒令時(shí)黛玉誤說(shuō)了《西廂記》里的曲詞，寶釵把她叫到一邊善意提點(diǎn);探望病中的黛玉，為她分析病情，建議黛玉吃燕窩調(diào)理，體諒到黛玉寄居賈府的處境送燕窩給黛玉。6.答案：黛玉詩(shī)號(hào)瀟湘妃子，瀟湘館的翠竹象征著黛玉的不屈不撓、淡雅清高;引用舜的瀟湘二妃娥皇、女英的典故，暗示黛玉以淚還恩的悲慘命運(yùn)。(意對(duì)即可7.答案：女性形象：林黛玉、薛寶釵、王熙鳳、賈母、元春、迎春、探春、惜春等。評(píng)價(jià)：林黛玉：美貌多情、體弱多病;才華橫溢，敏感，靈秀。薛寶釵：美麗動(dòng)人，穩(wěn)重大方，八面玲瓏，恪守“婦道”。賈元春：雍容，大氣、霸氣、貴氣。整個(gè)家族榮華富貴的守護(hù)者賈迎春：老實(shí)懦弱，為息事寧人，寧愿自己多吃點(diǎn)虧。賈探春：精明能干，有心機(jī)，能決斷，自尊自強(qiáng)，因庶出的身份略感自卑。賈惜春：孤僻冷漠，特例獨(dú)行，出家避世。8.答案：賈寶玉：多情種

愛(ài)惜尊敬在那個(gè)時(shí)代不受愛(ài)惜的女性

喜歡詩(shī)詞歌賦

討厭仕途經(jīng)濟(jì)

憎惡官場(chǎng)林黛玉：癡情種

靈動(dòng)清凈

是個(gè)才女曾經(jīng)魁朵菊花詩(shī)她和賈寶玉是單純的靈的愛(ài)情同時(shí)為了保護(hù)自己語(yǔ)言尖酸刻薄耍小性子同時(shí)愿意捍衛(wèi)自己的愛(ài)情王熙鳳：精明圓滑

貪財(cái)對(duì)權(quán)力有極強(qiáng)的欲望是個(gè)脂粉隊(duì)的英雄

深受賈母寵愛(ài)

掌握賈府大權(quán)9.答案：例如，林黛玉雖體弱多病，寄人籬下，但腹有詩(shī)書(shū)、性格孤高、超凡脫俗，可以芙蓉為喻，因?yàn)椤扒逅鲕饺兀烊蝗サ耧棥?，芙蓉是性情高潔、不染纖塵的象征。薛寶釵溫柔可親、相貌雍容，可以牡丹為喻。史湘云心直口快，開(kāi)朗豪爽，活潑可愛(ài)，可以芍藥為喻，因?yàn)樯炙幓ㄐ螊趁模ㄉG麗，史湘云醉眠芍藥茵也是《紅樓夢(mèng)》中的經(jīng)典情節(jié)之一。香菱雖然命運(yùn)多舛，但依然渾融天真，毫無(wú)心機(jī)，香菱的判詞中有“根并荷花一莖香，平生遭際實(shí)堪傷”，而“根并荷花一莖香”的是菱花，菱花像蓮花一樣美麗、脫俗、清香，所以可以菱花喻香菱。10.答案：①晴雯②示例一：撕扇子作千金一笑：晴雯換衣服時(shí)失手跌折了扇子，被寶玉呵責(zé)，晴雯不服，反唇相譏，氣得寶玉威脅要打發(fā)她出去，鬧得不快。晚上寶玉喝酒回來(lái)，婉言向晴雯賠不是，為博一笑，寶玉拿扇子與她，晴雯一撕兩半，主仆冰釋前嫌。示例二：俏丫鬟抱屈夭風(fēng)流：因王善寶家的挑唆，晴雯被逐出大觀園，臥床不起。寶玉前往探望，晴雯驚喜悲痛交集，強(qiáng)起鉸下指甲，并貼身舊綾襖一齊交與寶玉，以慰相思之苦。當(dāng)夜晴雯抱屈而死。寶玉作《芙蓉女兒誄》憑吊，字字泣血。拓展閱讀：探春形象淺析王希維她，獨(dú)得曹公偏愛(ài)，既是杏花又是玫瑰，還在十二釵排序中越過(guò)二姐姐，僅次于釵黛和元春；她，雖為閨閣女兒，卻有須眉英氣，表現(xiàn)出“心卻比，男兒烈”的胸懷抱負(fù)和“舉世皆醉我獨(dú)醒”的冷靜審視；她空懷補(bǔ)天之才，卻逢末世之運(yùn)，雖堪稱行將沒(méi)落的侯門(mén)中最后的改革者和政治家，卻因雙重“錯(cuò)位”的尷尬身份而難以施展。她，就是被曹公譽(yù)為帶刺玫瑰的賈家三姑娘探春。一、雙重錯(cuò)位的形象塑造（一）才能與身份的錯(cuò)位——才秀人微的處境1.才秀：老鴰窩里出鳳凰曹公評(píng)價(jià)探春為“才自精明志自高”，其中，“精明”顯然是精細(xì)明察，精誠(chéng)待人、光明磊落之意。毋庸置疑，這個(gè)黛玉眼中“文采精華，見(jiàn)之忘俗”的三姑娘，在賈家四春中有著卓爾不群的才氣。下面，筆者試從三個(gè)方面作簡(jiǎn)要分析。首先，探春有文墨之才。她最擅書(shū)法。探春在大觀園里的院落名為秋爽齋，齋名典出清代潘榮陛《帝京歲時(shí)紀(jì)勝》中：“學(xué)堂于立秋之日大書(shū)‘秋爽來(lái)學(xué)’?！狈?jī)?nèi)的布置更是不同于尋常閨閣女兒，顯得疏朗而富書(shū)卷氣：“磊著各種名人法帖，并數(shù)十方寶硯，各色筆筒，筆海內(nèi)插的筆如樹(shù)林一般?！泵鞔娜酥煲妥鹪鳌豆P筒銘》云：“筆之在案，或側(cè)或頗，猶人之無(wú)儀，筒以束之，如客得家，閑彼放心，歸于無(wú)邪?！惫P筒自明末至清一直盛行不衰，是文人墨客案頭不可或缺的工具和藝術(shù)品。一個(gè)女子不工刺繡卻擅書(shū)法，見(jiàn)微知著，足可見(jiàn)她不同于一般大家閨秀的愛(ài)好興趣。而賈家四春分別對(duì)應(yīng)著琴棋書(shū)畫(huà)四項(xiàng)才藝，探春的兩個(gè)丫鬟又分別名喚侍書(shū)、翠墨。元妃省親時(shí)，特命探春謄錄眾姊妹的詩(shī)稿。探春對(duì)書(shū)法的擅長(zhǎng)可見(jiàn)一斑。她具有突出的文墨之才和獨(dú)特的審美品味。她的詩(shī)才雖不能與釵、黛、湘、琴相較，但在賈家四春中無(wú)疑是最為突出的，也曾吟出：“短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜”的佳句。另外，她常常攢下月錢(qián)，托寶玉給她帶些樸而不俗的新鮮玩意兒、名人字畫(huà)。且她對(duì)美的感受力相當(dāng)敏銳，認(rèn)為唯有那纏絲白瑪瑙碟子配上鮮荔枝才好看。真可謂將日常生活過(guò)出了詩(shī)意和情趣。再者，探春有組織才能。元妃省親后，眾姊妹奉旨搬入大觀園。在園中，探春敢想敢做，給眾人發(fā)去請(qǐng)?zhí)I劃組建海棠詩(shī)社。正如她所說(shuō)：“風(fēng)庭月榭，惜未宴集詩(shī)人；簾杏溪桃，或可醉飛吟盞。孰謂蓮社之雄才，獨(dú)許須眉；直以東山之雅會(huì)，讓余脂粉。”大家積極響應(yīng)，一招皆到。探春作為詩(shī)社的首倡者，始終積極組織并參與詩(shī)社的規(guī)章制定、場(chǎng)地選擇以及詩(shī)詞活動(dòng)，甚至帶領(lǐng)眾姊妹打著聘請(qǐng)鳳姐作”監(jiān)社御史“的旗號(hào)，向她討要活動(dòng)經(jīng)費(fèi)。對(duì)于一個(gè)身處閨中的小姑娘而言，這是何等的魄力啊！正因?yàn)橛刑酱旱陌l(fā)起和眾姊妹的參與，才有了后來(lái)有關(guān)海棠、菊花、雪景、桃花、柳絮層出不窮的奇思佳句，也才有了眾人大啖螃蟹、爭(zhēng)食鹿肉的紅樓“名場(chǎng)面”。可以說(shuō)，探春此舉，開(kāi)了園內(nèi)眾人集會(huì)同樂(lè)的先河，更為大家內(nèi)心詩(shī)性的種子提供了一片溫暖的沃土，功不可沒(méi)。更重要的是，詩(shī)社聯(lián)詩(shī)是整部《紅樓夢(mèng)》中極為重要的情節(jié)，眾人的性格各異乃至命運(yùn)遭際，都作為伏筆深埋于一首首各具特色的詩(shī)作中。曹公將這一重要情節(jié)的開(kāi)端設(shè)置在探春身上，足見(jiàn)他對(duì)三姑娘的偏愛(ài)和這一人物的重要地位。最重要的是，探春有處事才能。探春庶出的身份和她那“倒三不著兩”的生母已然決定了，她想要在爾虞我詐的賈府中安身立命，就要承受幾倍于嫡子女的艱辛?？伤龖{借自己的努力，博得了府中長(zhǎng)輩的青睞、姊妹的擁戴以及下人們的尊重，硬生生地為自己闖出了一條生路。最終，出身尷尬的她，反而飛得最高。我認(rèn)為，最重要的一點(diǎn)原因就是她具有非凡的處事才能。原文第四十六回中，賈赦求娶鴛鴦，賈母怒極失智，無(wú)端遷怒王夫人。探春及時(shí)為嫡母解圍：“大伯子要收屋里人，小嬸子如何知道？”短短一句話，四兩撥千斤，免了一場(chǎng)尷尬，也自然讓身為嫡母王夫人感念庶女的搭救。正如評(píng)論家所言：“探春于議事廳上侃侃而談，既無(wú)支離，亦無(wú)畏縮，裙釵中具此雋異，不枉稱玫瑰花兒。”第七十六回中，探春為賈母解頤。當(dāng)時(shí)的賈府，已漸露頹敗之象，中秋賞月時(shí)，也不復(fù)往昔的團(tuán)圓熱鬧。眾姊妹熬不過(guò)，都去睡了，只有探春陪賈母到四更天。賈母見(jiàn)此，不由得道：“只是三丫頭可憐見(jiàn)兒的，尚還等著”。這一舉動(dòng)也就在老太太心里留下了孝順的賢名。第五十五回中，探春及時(shí)拿出主子小姐的氣派，怒斥欺主的刁奴：“你辦事辦老了的，還記不得，倒來(lái)難我們。你素日回你二奶奶也現(xiàn)查去？還不快找了來(lái)我瞧。再遲一日，不說(shuō)你們粗心，反像我們沒(méi)主意了?！闭侨绱藲鈩?shì)和敏銳，才使他們認(rèn)識(shí)到：“探春精細(xì)處不讓鳳姐，只不過(guò)是言語(yǔ)安靜，性情和順而已?！碧酱阂驳靡栽谝槐姷笈谐醪綐?shù)立威信，使他們不敢耍滑欺瞞。2.人微：出身阻礙騰飛路其實(shí)，由趙姨娘的品行，似乎也可以反觀探春對(duì)她的生母是不是薄情。從第五十五回回目名中對(duì)趙姨娘“愚妾”二字的評(píng)價(jià)，證明作者是有一定是非傾向的，他是站在探春的立場(chǎng)上的。小說(shuō)第六十回曾有趙姨娘為了一包薔薇硝和芳官等小戲子打架的情節(jié)。探春曾指責(zé)她：“何苦自己不尊重，大吆小喝失了體統(tǒng)。我勸姨娘且回房去煞煞性兒，別聽(tīng)那些混賬的人挑唆，沒(méi)的惹人笑話?！笨梢?jiàn)趙姨娘也著實(shí)讓女兒十分尷尬。她對(duì)這位“陰微鄙賤，昏聵不像”的生母是十分不滿的，同時(shí)也非常在乎出身的問(wèn)題。她所有看似自尊的行動(dòng)作為，其實(shí)都可以理解為對(duì)內(nèi)心自卑感的掩飾。探春的身上，集中體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)宗法社會(huì)較為突出的嫡庶矛盾。就連賈府諸人，對(duì)探春的出身也時(shí)常抱有惋惜的態(tài)度。鳳姐曾對(duì)平兒私下里道：“只可惜她命薄，沒(méi)托生在太太肚里”“如今只剩了三個(gè)姑娘一個(gè)，心里嘴里都也來(lái)的。又是咱家的正人，太太又疼他，雖然面上淡淡的，皆因是趙姨娘那老東西鬧的，心里卻是和寶玉一樣呢”。興兒在向尤二姐介紹探春時(shí)，也一針見(jiàn)血地指出：“三姑娘的混名兒叫‘玫瑰花兒’，又紅又香，無(wú)人不愛(ài)，只是有刺扎手?？上Р皇翘B(yǎng)的，‘老鴰窩里出鳳凰’。”寶玉處理彩云時(shí)，為了三妹妹而“投鼠忌器，瞞下贓物。平兒訓(xùn)斥那起子妄圖欺負(fù)探春的刁奴時(shí)，更是明確表示：“果然招他動(dòng)了大氣，你們就現(xiàn)吃不了的虧。他撒個(gè)嬌兒，太太也得讓他一二分，二奶奶也不敢怎樣。你們就這么大膽子小看他，可是雞蛋往石頭上碰。”由此也可見(jiàn)，探春雖受出身阻礙，但她在賈家還是受到上下人等認(rèn)可與尊重的。（二）性別與性格的錯(cuò)位——女兒身與男兒志的矛盾首先，從外貌來(lái)看，探春的美不同于黛玉的柔弱，寶釵的豐滿，是一種具有男子英氣的，“俊眼修眉，顧盼神飛”的美。另外，探春的秋爽齋不曾隔斷，大氣闊朗。且屋內(nèi)陳設(shè)迥異于尋常閨房的繁縟、香艷和女性化。相反，多是意氣風(fēng)發(fā)的好男兒所喜之物：大理石案上“筆如樹(shù)林”、“寶硯數(shù)方”，墻上是“大幅字畫(huà)”，案上是“大鼎”“大佛手”，架上是大觀窯的“大盤(pán)”。屋如其人，秋爽齋“格局大，尺寸大，名氣大”的裝飾風(fēng)格，正是探春胸懷大志、豁達(dá)爽朗、格調(diào)高雅的性格特征的外化。最重要的是，言為心聲，探春常有壯志難酬之嘆。她曾激憤而又無(wú)奈地表示：“我但凡是個(gè)男人，可以出得去，我必早走了，立一番事業(yè)，那時(shí)自有我一番道理。偏我是女孩兒家，一句多話也沒(méi)我亂說(shuō)的?！币幌捴?，她“女兒身”與“男兒志”的矛盾得到了最大程度的凸顯。二、艱難求新的治家之路元宵佳節(jié)后，因鳳姐忙里忙外太過(guò)操勞，導(dǎo)致小月。王夫人便將家中瑣碎之事一應(yīng)讓探春合同李紈裁處。探春因此有機(jī)會(huì)大刀闊斧地著手改革，試圖挽救江河日下的賈家，也就此為她一生中最為華彩的篇章掀開(kāi)了扉頁(yè)。（一）艱難——愚妾尋釁，無(wú)力回天探春理家后，如何處理趙姨娘親兄趙國(guó)基的喪葬費(fèi)，成為了她與生母之間矛盾集中爆發(fā)的導(dǎo)火索。在這件事情上，幾個(gè)主要人物表現(xiàn)出了各自迥異的態(tài)度：人稱“菩薩”的寡嫂李紈，主張按照同為姨娘的襲人的例，賞他四十兩；八面玲瓏的鳳姐當(dāng)即表態(tài)：“若照常例，只得二十兩。如今請(qǐng)姑娘裁奪著，再添些也使得”；而探春剛正不阿，決定依照舊賬，賞銀二十兩。趙姨娘得知，自覺(jué)親女兒不向著自家人，自己越發(fā)連襲人也不如。委屈憋悶，遂趕來(lái)大鬧一場(chǎng)。面對(duì)生母因占便宜未遂而引發(fā)的無(wú)理尋釁，探春先是拿帳翻與趙姨娘看，又念與她聽(tīng)，一再解釋：“我說(shuō)我并不敢犯法違理。這是祖宗手里舊規(guī)矩，人人都依著，偏我改了不成？這原不是什么爭(zhēng)大爭(zhēng)小的事，講不到有臉沒(méi)臉的話上。他是太太的奴才，我是按著舊規(guī)矩辦。”后來(lái)聽(tīng)著生母越發(fā)無(wú)理且觸及她痛處的話，不禁哭道：“太太滿心疼我，因姨娘每每生事，幾次寒心。太太滿心里都知道，如今因看重我，才叫我照管家務(wù)，還沒(méi)有做一件好事，姨娘倒先來(lái)作踐我。倘或太太知道了，怕我為難不叫我管，那才正經(jīng)沒(méi)臉，連姨娘也真沒(méi)臉！”“誰(shuí)是我舅舅？我舅舅年下才升了九省檢點(diǎn)，那里又跑出一個(gè)舅舅來(lái)？我倒素習(xí)按理尊敬，越發(fā)敬出這些親戚來(lái)了?！逼鋵?shí)我覺(jué)得探春的這一席話，看似絕情，實(shí)際上是有情的。她意在勸自己的生母“風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量”，表明自己與她實(shí)質(zhì)上是休戚相關(guān)的，將來(lái)出息了也定然不會(huì)虧待她。而且在當(dāng)時(shí)森嚴(yán)的宗法制度下，她想在人口眾多的大家庭里立足，“遠(yuǎn)生母而近嫡母”就是她必須采取的一種謀生手段。加之趙姨娘本人也實(shí)在是乏善可陳，所以我認(rèn)為，秉承著“在歷史情境中看歷史問(wèn)題”的原則，探春此舉其實(shí)是無(wú)可厚非的。書(shū)中第十三回，秦可卿臨死前曾托夢(mèng)王熙鳳，警醒她“月滿則虧，水滿則溢”，俞平伯先生更是犀利地指出：“到了第五十四回上，便算真到了頂點(diǎn)，以后明明白白地走下坡路?！卑l(fā)展到第七十四回“惑奸讒抄檢大觀園”時(shí)，賈家已“忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡”，有如秋后的螞蚱——蹦跶不了幾天了。但就算是這樣，探春仍舊保持著清醒和審視的態(tài)度，怒打狗仗人勢(shì)的王善保家的，并為家族發(fā)出最后的吶喊：“果然今日真抄了，咱們也漸漸的來(lái)了！可知這樣大族人家，若從外頭殺來(lái)，一時(shí)是殺不死的，這是古人曾說(shuō)‘百足之蟲(chóng)，雖死不僵’，必須先從家里自殺自滅起來(lái)，才能一敗涂地呢！”眾評(píng)論家對(duì)探春這番話都大加贊賞。脂硯齋說(shuō)：“諸院皆宴息，獨(dú)探春秉燭以待，大有提防，的是干才，須另置一席款待。”而胡文彬更是表示：“探春之“怒”并非個(gè)人恩怨，而是痛訴那些狗仗人勢(shì)的下人，家之將亡必出妖孽，痛擊是一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者所必須的作為。怒，升華了探春生命的意義！”探春在“大觀園諸芳流散”之時(shí)，也清醒地認(rèn)識(shí)到：“自古以來(lái)，多少豪門(mén)望族，有幾個(gè)挨過(guò)了百年的？灌、絳、王、謝方勝之時(shí)，誰(shuí)又能想到日后瓦解冰消？君子之澤，五世而斬。不獨(dú)我們這個(gè)園子，就連我們這個(gè)家，也會(huì)有那一天的！”魯迅先生在《中國(guó)小說(shuō)史略》中說(shuō)：“悲涼之霧，遍被華林。然呼吸領(lǐng)會(huì)之者，獨(dú)寶玉而已?！比绻f(shuō)，寶玉是“悲涼之霧”的領(lǐng)會(huì)者，是一位彷徨者；那么，探春就是“悲涼之霧”的覺(jué)察者，是一位吶喊者。（二）求新——興利除弊，力促改革其實(shí)，賈探春與王熙鳳之間似乎始終有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)。首先，二人都是末世才女。一個(gè)“生于末世運(yùn)偏消”,一個(gè)“凡鳥(niǎo)偏從末世來(lái)”；其次，王熙鳳是榮國(guó)府的大管家，而賈探春是臨時(shí)的繼任者；還有，鳳姐對(duì)探春非常欣賞，直言：“他雖是姑娘家，心里卻事事明白，不過(guò)是言語(yǔ)謹(jǐn)慎；他又比我知書(shū)識(shí)字，更利害一層了?！碧酱耗鼙荒芨傻娜苏f(shuō)能干，可見(jiàn)能力。脂硯齋在此處評(píng)道“阿鳳有才處，全在擇人，收納膀背羽翼，并非一味以才自持者，可知這方是大才?！倍酱簩?duì)鳳姐也絲毫不懼，曾當(dāng)著平兒毫不留情地指出鳳姐的圓滑：“你主子真?zhèn)€倒巧，叫我開(kāi)了例，他做好人，拿著太太不心疼的錢(qián)，樂(lè)得做人情?！倍诶砑业木唧w過(guò)程中，二人又表現(xiàn)出了諸多不同。首先，二人的出發(fā)點(diǎn)不同。王熙鳳理家，為的是翻云覆雨，圖錢(qián)圖利。而探春則秉承著“興利除宿弊”的原則，為自立，更為家族利益。其次，二人的具體做法不同。王熙鳳維持現(xiàn)狀，八面玲瓏。正如她自己所說(shuō)：“我這幾年生了多少省儉的法子，一家子也沒(méi)個(gè)不背地里恨我的，我如今是騎上老虎了。雖然看破些，無(wú)奈一時(shí)也難寬放；二則家里出去的多，進(jìn)來(lái)的少，凡百大小事仍是照著老祖宗手里的規(guī)矩，卻一年進(jìn)的產(chǎn)業(yè)又不及先時(shí)。多省儉了，外人又笑話，老太太、太太也受委屈，家下人也抱怨刻薄?！倍酱簞t頂住了多方的阻力，積極改革，剛正不阿。她主要采取了兩方面的改革措施：一是“節(jié)流”，蠲除了重復(fù)支取的頭油脂粉錢(qián)和筆墨紙張錢(qián)，還嚴(yán)格財(cái)務(wù)紀(jì)律，禁止破例冒領(lǐng)；二是“開(kāi)源”，將大觀園里的田地、苗圃、花木等發(fā)包給專人管理，這樣不但可免了鳥(niǎo)食、插花等開(kāi)銷，還可收取租金，最重要的是提高了下人們的勞動(dòng)積極性。以歷史的后見(jiàn)之明觀之，這一措施竟與1982年起實(shí)行的包產(chǎn)到戶有異曲同工之妙。這在當(dāng)時(shí)無(wú)疑是合理且先進(jìn)的，創(chuàng)收效果有目共睹。由此可見(jiàn)，鳳姐只有精細(xì)而缺少明察，而探春能明察秋毫、一葉知秋，精明才干在鳳姐之上。另外，正如脂硯齋所說(shuō)：“探春看得透，拿得定，說(shuō)得出，辦得來(lái)，是有才干者，故贈(zèng)以‘敏’字。寶釵認(rèn)得真，用得當(dāng)，責(zé)得專，待得厚，是善知人者，故贈(zèng)以‘識(shí)’字?！簟c‘識(shí)’合，何事不濟(jì)？”正是探春和寶釵的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，才造就了大觀園短暫中興的局面。總體來(lái)看，探春理家是曹雪芹為了豐富探春的形象而設(shè)置的情節(jié)。讀者從中得以窺見(jiàn)她才秀人微的處境和興利除弊的魄力。與王熙鳳理家相比，探春的確是多了些秉公執(zhí)法、光明磊落。但好景不長(zhǎng)。原因在于，探春庶出小姐的身份注定了她不能在這個(gè)家庭走得更遠(yuǎn)。作者為了突出她的無(wú)奈，為她設(shè)置了一位陰微鄙賤而又不自重的生母。但悲劇也不一定緣于庶出。同為庶女的迎春沒(méi)有才高志遠(yuǎn)帶來(lái)的煩惱，卻有懦弱無(wú)助的悲哀。探春在自卑與自強(qiáng)的矛盾中開(kāi)拓進(jìn)取，試圖拯救這個(gè)日漸沒(méi)落的家族，同時(shí)改變自己的命運(yùn)。她是賈家最后的改革家和希望，但也難以挽回大廈將傾的趨勢(shì)，難以避免“白茫茫大地真干凈”的悲涼結(jié)局。其實(shí)，在書(shū)中第五回，寧榮二公之靈向警幻仙姑托夢(mèng)時(shí)，就曾明確指出：“吾家自國(guó)朝定鼎以來(lái)，功名奕世，富貴傳流，雖歷百年，奈運(yùn)終數(shù)盡，不可挽回?！钡珶o(wú)論結(jié)果如何，探春的清醒和勇氣都是極為難能可貴的，她興利除弊的瞬間也是書(shū)中精彩的篇章。三、三千風(fēng)雨的遠(yuǎn)嫁結(jié)局關(guān)于探春最終的婚嫁，似乎有三種說(shuō)法：和藩說(shuō)、王妃說(shuō)、海外說(shuō)。不管是哪種說(shuō)法，根據(jù)判詞“一番風(fēng)雨路三千，把骨肉家園齊來(lái)拋閃”判斷，探春遠(yuǎn)嫁三千里之外，亦是不爭(zhēng)的事實(shí)。而在87版電視劇《紅樓夢(mèng)》中，探春遠(yuǎn)嫁無(wú)疑是最為感人的場(chǎng)景之一。我個(gè)人一直非常喜歡其中二次創(chuàng)作的兩個(gè)場(chǎng)面，每次重溫，都不禁“泣涕零如雨。”一是辭行時(shí)的一聲“娘”。由于趙姨娘自身的問(wèn)題加之探春基于現(xiàn)實(shí)的考慮，二人的關(guān)系一直都極為疏遠(yuǎn)甚至水火不容。但是，在即將遠(yuǎn)嫁之時(shí)，探春到趙姨娘住處辭行，深情地喚了一聲“娘”，這是她一生中第一次也是最后一次叫“娘”，母女倆抱頭痛哭，場(chǎng)面感人。其實(shí)，我私心里甚至是感激編劇的這處改編的。因?yàn)?，我心中的三姑娘聰慧豪爽，光明磊落，我不能接受她是個(gè)無(wú)情的人。而編劇此舉，無(wú)疑使我的閱讀期待得到了滿足。正如涂瀛所說(shuō)：“吾愛(ài)之旋復(fù)敬之，畏之亦復(fù)親之！”二是登船時(shí)的兩行淚。據(jù)導(dǎo)演王扶林回憶，當(dāng)時(shí)探春出嫁登船的場(chǎng)景拍攝于蓬萊戚繼光水師舊址。在凜冽的海風(fēng)中，盛裝的探春向南安太妃和家人辭行。送嫁的隊(duì)伍中，除了南安太妃面帶微笑外，其他的人俱是滿面悲傷，特別是與探春血脈相連的趙姨娘，妾室的身份決定了她只能兩眼淌淚地站在隊(duì)伍后面。當(dāng)探春拜別過(guò)后即將轉(zhuǎn)身登船時(shí)，她下意識(shí)地要沖出去抱一抱女兒，卻被鳳姐一個(gè)凌厲的眼神阻止了，她只能訕訕地退回去。每當(dāng)看到這個(gè)瞬間，我心中對(duì)趙姨娘的厭棄和憤恨總會(huì)被憐憫取代。無(wú)論她曾經(jīng)多么言行無(wú)狀、陰微鄙賤，她都是探春最親近的生母??！她也是個(gè)“在這屋里熬油似的熬了這么大年紀(jì)”的可憐人?。?jù)導(dǎo)演所說(shuō)，拍攝時(shí)扮演探春的東方聞櫻淚雨滂沱，完全是真情流露，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)場(chǎng)景之感人。最終，無(wú)論多么不舍，探春都在“奴去也，莫牽連”的囑托中，乘舟遠(yuǎn)去，與親人死生不復(fù)相見(jiàn)。而對(duì)于探春遠(yuǎn)嫁后的結(jié)局，正如王希廉所說(shuō)：“寫(xiě)探春才能、見(jiàn)識(shí)超出諸姊妹之上，已暗伏將來(lái)遠(yuǎn)嫁絕無(wú)依戀，必能相夫理家。”她因遠(yuǎn)嫁而躲過(guò)了最終官府的查抄，也必定能在夫家一展大略雄才，獲得上下人等的尊重?fù)泶?。如此也算有始有終，是諸位紅樓女兒中結(jié)局較好的一位了。葬花吟花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐？

游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。

閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無(wú)釋處。

手把花鋤出繡簾，忍踏落花來(lái)復(fù)去。

柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛；

桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰(shuí)？

三月香巢已壘成，梁間燕子太無(wú)情！

明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。

一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼；

明媚鮮妍能幾時(shí)，一朝漂泊難尋覓。

花開(kāi)易見(jiàn)落難尋，階前愁殺葬花人，

獨(dú)倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見(jiàn)血痕。

杜鵑無(wú)語(yǔ)正黃昏，荷鋤歸去掩重門(mén)；

青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。

怪奴底事倍傷神？半為憐春半惱春。

憐春忽至惱忽去，至又無(wú)言去未聞。

昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥(niǎo)魂？

花魂鳥(niǎo)魂總難留，鳥(niǎo)自無(wú)言花自羞；

愿儂此日生雙翼，隨花飛到天盡頭。

天盡頭，何處有香丘？

未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流。

質(zhì)本潔來(lái)還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝。

爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？

儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)？

試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)；

一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！

第一層【悲春】

花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐？花兒凋謝了，落了一地，被風(fēng)吹得滿天飛舞；紅顏褪盡了，芳香斷絕了，可是有誰(shuí)來(lái)憐惜？

游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。有的落花飄到了亭臺(tái)上，被藤絲系住憑風(fēng)兒吹擺；有的被飛揚(yáng)的柳絮粘住，一起撲向閨房的窗簾上、門(mén)窗上。

閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無(wú)釋處。閨中的女兒惋惜春景已殘暮，滿腹愁情無(wú)處訴說(shuō)。

手把花鋤出繡簾，忍踏落花來(lái)復(fù)去？一手拿起花鋤、一手提了花籃步出閨房，忍痛在鋪滿落花的地上反復(fù)來(lái)回踏著，把落花收集起來(lái)埋葬到花冢。

第二層

【悲已

】

柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛。楊柳青青、榆樹(shù)的果實(shí)結(jié)得飽滿，它們只顧自己生長(zhǎng)、吐露芬芳，哪管桃花、李花飄零。

桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰(shuí)？桃花、李花到了明年能再度開(kāi)放，明年閨中不知道還有誰(shuí)來(lái)居?。?/p>

三月香巢已壘成，梁間燕子太無(wú)情！暮春三月燕子在屋粱上把香巢筑成了，面對(duì)閨中滿懷愁情的女兒，雙雙對(duì)對(duì)飛進(jìn)飛出，真是太沒(méi)有同情心了！

明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢已傾。到了明年花開(kāi)的季節(jié)，燕子會(huì)回來(lái)銜泥涿花再把香巢修繕，卻沒(méi)有想到這里人已亡故，燕巢傾毀，唯?？湛瘴萘?。

第三層【哭花】

一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼。一年三百六十五日，可恨那些風(fēng)如刀、霜似劍的惡劣天氣嚴(yán)加相逼。

明媚鮮妍能幾時(shí)，一朝漂泊難尋覓。明媚春光、艷麗花兒能夠維持多少日子，花兒一旦凋落就難以尋覓。

花開(kāi)易見(jiàn)落難尋，階前愁煞葬花人！這真是花開(kāi)的時(shí)候容易看見(jiàn)，花落的時(shí)間不易見(jiàn)，臺(tái)階前愁壞了葬花女！

獨(dú)把花鋤偷灑淚，灑上空枝見(jiàn)血痕。獨(dú)自一人手把花鋤暗暗地傷心落淚，淚珠灑上空蕩蕩的枝頭化成點(diǎn)點(diǎn)血痕。

杜鵑無(wú)語(yǔ)正黃昏，荷鋤歸去掩重門(mén)。聽(tīng)那杜鵑啼叫忽地停了下來(lái)，想必血已滴盡而無(wú)聲，黃昏降臨，還是收拾起花鋤、花籃回家吧，將閨房的里外門(mén)都關(guān)上。

青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。把青紗燈籠點(diǎn)上，讓四壁生亮，早點(diǎn)上床休息，好使心情稍轉(zhuǎn)舒暢，只是擔(dān)心春寒落夜雨，冷雨敲打著門(mén)窗，被寒、身寒、心更寒，反使愁上又添愁、愁更深！

第四層【哭已】

怪儂底事倍傷神？半為憐春半惱春。請(qǐng)不要驚訝我為什么竟會(huì)這樣地悲愁傷神，我是一半為愛(ài)春，一半為恨春。

憐春忽至惱忽去，至又無(wú)言去不聞。愛(ài)春忽來(lái)報(bào)到，恨春忽然離去，來(lái)到時(shí)含情無(wú)語(yǔ)，離去時(shí)也悄然無(wú)聲。

昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥(niǎo)魂？昨夜庭院外奏響悲涼的歌聲，不知道是花魂歸去留音，還是鳥(niǎo)魂送別歌吟？

花魂鳥(niǎo)魂總難留，鳥(niǎo)自無(wú)言花自羞?；ɑ隁w去，鳥(niǎo)魂畢竟難以把她挽留，然而鳥(niǎo)兒再無(wú)言語(yǔ)表示，花兒也含羞難啟齒；

愿奴腋下生雙翼，隨花飛到天盡頭。我愿意今日生出一雙翅膀，隨花魂飛到天的盡頭。

天盡頭！何處有香丘？但是，天的盡頭??！哪兒有美麗芬芳的花冢？

未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流。不如讓我用錦袋收起落花，用一捧干凈的泥土筑起一個(gè)花冢，掩埋了這一世美貌杰出的落；

質(zhì)本潔來(lái)還潔去，不教污淖陷渠溝。她生來(lái)純潔無(wú)暇，歸去也要干凈清白，絕不能讓她陷進(jìn)污濁的爛泥巴溝里。

第五層【誰(shuí)葬】

爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？生前美貌杰出的落花啊，你今日死去有我為你來(lái)收葬，我不能預(yù)料到哪一天我身亡？

儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)？我今日葬花被人們嘲笑為愚癡，以后哪年我死了收葬我的又是誰(shuí)呢？

試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)，看著春景殘暮、花兒漸漸凋謝飄落，也就是閨中女兒紅顏衰老死亡之時(shí)，

一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！一旦春光殆盡，花兒凋謝完了，閨中女兒也死了，那時(shí)閨中女兒、花兒兩不知，再也不會(huì)相互憐惜了！

【創(chuàng)作背景】

這首詩(shī)的背景是：一天晚上，天下著微雨，黛玉到怡紅院找寶玉。剛巧寶玉的丫頭晴雯和碧痕正在拌嘴慪氣。兩個(gè)人都沒(méi)有聽(tīng)出來(lái)是黛玉敲門(mén)，故未開(kāi)門(mén)讓黛玉進(jìn)去。正在黛玉離開(kāi)不遠(yuǎn)的時(shí)候，聽(tīng)到有人說(shuō)話，她回頭望去，卻是寶玉送寶釵出門(mén)。這一誤會(huì)，使多愁善感的黛玉不禁聯(lián)想到自己父母雙亡，又無(wú)兄弟可以依傍，孤身寄居在外婆家的生活狀況。她唯一的知己又是如此冷漠，不禁“望著門(mén)灑了幾點(diǎn)淚.自覺(jué)無(wú)味”。第二天，恰逢芒種，大家要祭餞花神。于是，黛玉孤身一人來(lái)到了和寶玉一起埋葬桃花的地方。觸景生情，又一次感傷身世。于是，在悲悲戚戚中吟出了這首詩(shī)。

【鑒賞】

《葬花吟》全詩(shī)感情深沉，想象豐富，是林黛玉感嘆身世遭遇和全部哀音的代表。它與賈寶玉的《芙蓉女兒誺》一樣，是作者著力塑造林黛玉、賈寶玉這一對(duì)貴族叛逆青年的典型材料。風(fēng)格上仿效初唐的歌行體，敘事簡(jiǎn)潔，抒情淋漓盡致，議論集中精煉。全詩(shī)以花自喻，以葬花的過(guò)程和情感為線索貫穿始終，把感情一層一層逐層推高，最后達(dá)到頂峰，揭示全詩(shī)的主旨，深刻展示了林黛玉復(fù)雜的內(nèi)心世界和絕世的藝術(shù)才華。

全詩(shī)有七個(gè)小節(jié)，每小節(jié)都有一個(gè)中心，既相對(duì)獨(dú)立，又互相關(guān)聯(lián)。

第一節(jié)：花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐？游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾?；ㄖx花飛花滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐？閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無(wú)處訴。手把花鋤出繡簾，忍踏落花來(lái)復(fù)去。

開(kāi)頭寫(xiě)林黛玉扛著花鋤走出繡閣去葬桃花。情隨景移。她首先看到的暮春景象是花謝了，花飛了。與其說(shuō)是埋葬落花，不如說(shuō)是埋葬她的青春和理想。從她踏著落花來(lái)回地走，可見(jiàn)她內(nèi)心的矛盾和惆悵。

第二節(jié)：柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛。桃李明年能再發(fā)，明歲閨中知有誰(shuí)？三月香巢已壘成，梁間燕子太無(wú)情！明朝花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。

這一節(jié)承上，由花及人，以花自喻，表達(dá)了她對(duì)封建統(tǒng)治勢(shì)力破壞她美好愛(ài)情，阻礙她個(gè)性發(fā)展的憤慨?！绷z榆莢”喻別人，“桃李”喻自己，意思是：賈府中那些唯命是從、百般奉承的人只管自己花兒開(kāi)得那么鮮艷，而百般嫉妒像林黛玉這樣具有反抗意識(shí)的青年的才華和理想抱負(fù)，絲毫不顧及她的感受。在此，她向世人發(fā)出了撼人心肺的控訴：這些人何等齷齪、殘忍！這社會(huì)何等黑暗無(wú)情！這正是《紅樓夢(mèng)》所要表達(dá)的主題。

第三節(jié)：一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼。明媚鮮妍能幾時(shí)？一朝漂泊難尋覓。花開(kāi)易見(jiàn)落難尋，階前悶殺葬花人。獨(dú)倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見(jiàn)血痕。

這一節(jié)情感開(kāi)始上升。她雖然在賈府過(guò)著優(yōu)裕的物質(zhì)生活，飯來(lái)張口，衣來(lái)伸手，但有