世界工業(yè)設(shè)計(jì)史第三章4課件

世界工業(yè)設(shè)計(jì)史第三章工業(yè)設(shè)計(jì)的成型時(shí)期20世紀(jì)20-30年代的工業(yè)設(shè)計(jì)第三章工業(yè)設(shè)計(jì)的成型時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)史

第五節(jié)意大利和英國的設(shè)計(jì)

第三章工業(yè)設(shè)計(jì)的成型時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授意大利的設(shè)計(jì)

20~30年代的意大利設(shè)計(jì)尚處于初級階段，工業(yè)設(shè)計(jì)受到美國和德國的雙重影響，并糅合了本國的民族主義特征，還尚未形成自己的面貌，具有明顯的折衷主義特點(diǎn)。一方面是受到美國、德國工業(yè)化設(shè)計(jì)影響的理性設(shè)計(jì)，以大批量、大眾化設(shè)計(jì)為特征；另一方面是受到來自法國。奧地利等國裝飾化根源影響的新古典復(fù)興主義設(shè)計(jì)，以貴族型或政治家象征性為特征。形成了意大利工業(yè)設(shè)計(jì)多元化、折衷化的混亂格局。意大利理性主義設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)在汽車及辦公機(jī)械和設(shè)備的設(shè)計(jì)上。意大利的菲亞特公司和奧利維蒂公司都采用了美國的大批量、流水線方式而形成了自己先進(jìn)的結(jié)構(gòu)，成為理性主義設(shè)計(jì)的代表。第三章工業(yè)設(shè)計(jì)的成型時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授菲亞特汽車公司是20世紀(jì)20年代依照福特汽車公司廠房設(shè)計(jì)模式而建立起來的。其汽車設(shè)計(jì)受“T型”車及后來流線型運(yùn)動(dòng)影響。1935年菲亞特推出了由德·巴瓦設(shè)計(jì)的菲亞特1500型小汽車。小車體、流線型造型，非常適合普通大眾價(jià)低而實(shí)用的要求。德·巴瓦設(shè)計(jì)的菲亞特1500型小汽車第三章工業(yè)設(shè)計(jì)的成型時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授新古典復(fù)興主義設(shè)計(jì)采用古典主義的裝飾動(dòng)機(jī)，加以簡化和部分修正，成為一種為獨(dú)裁政權(quán)服務(wù)的具有一定功能和強(qiáng)烈政治象征性的新風(fēng)格。這些特征多體現(xiàn)在意大利一些重要建筑上，如吉奧·龐蒂等1927年設(shè)計(jì)的“假日宮”，吉奧瓦尼·穆佑1933年設(shè)計(jì)的“藝術(shù)宮”等，都具有強(qiáng)烈的古典復(fù)興味道。而蘭西亞公司30年代推出的由平尼法利納設(shè)計(jì)的阿帕里拉轎車又代表了意大利設(shè)計(jì)的另外一種風(fēng)格—高檔豪華型，與菲亞特大眾化汽車形成鮮明對照。平尼法利納設(shè)計(jì)的阿帕里拉轎車第三章工業(yè)設(shè)計(jì)的成型時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授吉奧·龐蒂(GioPonti1891-1979)是意大利最重要的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師之一，意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)與他有不解之緣，他同時(shí)又是形成意大利路線的重要領(lǐng)導(dǎo)之一。1928年創(chuàng)辦《多姆斯(Domus)》雜志，用它作為宣傳現(xiàn)代設(shè)計(jì)的陣地。他還是一個(gè)非常高產(chǎn)的設(shè)計(jì)理論家，同時(shí)長期擔(dān)任米蘭理工學(xué)院的教學(xué)工作。他是蒙扎設(shè)計(jì)雙年展和米蘭設(shè)計(jì)三年展最積極的組織者，意大利工業(yè)設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)的創(chuàng)造者。主張：設(shè)計(jì)師應(yīng)把手工藝作為設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，主張拋棄所有傳統(tǒng)形式，根據(jù)功能來重新塑造形態(tài)，以避免一成不變的僵化風(fēng)格。

第三章工業(yè)設(shè)計(jì)的成型時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授英國的設(shè)計(jì)

英國工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展模式是特有的政府扶持型，從設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)的設(shè)立到設(shè)計(jì)展覽、宣傳理論探索乃至對國民進(jìn)行設(shè)計(jì)意識(shí)教育，都機(jī)會(huì)有官方政府的影子。1914年，成立政府撥款支持的機(jī)構(gòu)—英國工業(yè)藝術(shù)院。工業(yè)設(shè)計(jì)院與1915年成立的民間設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)—“英國設(shè)計(jì)與工業(yè)協(xié)會(huì)”積極合作，促成英國產(chǎn)品設(shè)計(jì)的更新與改革。1924年英國舉辦“大英帝國博覽會(huì)”表明英國開始擺脫莫里斯的影響，真正向工業(yè)設(shè)計(jì)邁進(jìn)了。1931年英國貿(mào)易部成立了由戈列爾負(fù)責(zé)的委員會(huì)，旨在確立對英國設(shè)計(jì)及設(shè)計(jì)教育的正確認(rèn)識(shí)，探索有關(guān)設(shè)計(jì)政策。針對其提交的有關(guān)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)回顧及論評報(bào)告，赫伯特·里德通過《藝術(shù)和工業(yè)》一書對其所提問題進(jìn)行論證，大大推進(jìn)了經(jīng)過工業(yè)設(shè)計(jì)思想發(fā)展。第三章工業(yè)設(shè)計(jì)的成型時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授

30年代英國工業(yè)設(shè)計(jì)最具代表性的人物是弗蘭克·皮克（Frankpick1878-1941）。

皮克長期從事工業(yè)設(shè)計(jì)及工業(yè)設(shè)計(jì)普及宣傳工作，是英國設(shè)計(jì)與工業(yè)協(xié)會(huì)主席。他推行了公共交通系統(tǒng)的系列化、標(biāo)準(zhǔn)化，在他主持下，倫敦的地鐵車輛、公共汽車及電車等都有系列化的外形和明確區(qū)分的色彩，如公共汽車為紅色，電車為綠色等，是視覺識(shí)別的現(xiàn)代設(shè)計(jì)概念用于工業(yè)設(shè)計(jì)的較早典范，影響了英國及英聯(lián)邦國家的公共交通設(shè)計(jì)。他全面調(diào)整混亂的印刷字體，設(shè)計(jì)了一套簡樸而易于識(shí)別的英文字體，統(tǒng)一了倫敦的公共標(biāo)識(shí)。

第三章工業(yè)設(shè)計(jì)的成型時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授

總之，30年代的英國設(shè)計(jì)明顯落后于美、德等國家，乃至出現(xiàn)了一些工業(yè)設(shè)計(jì)史上設(shè)計(jì)失敗的典型例子，震驚了設(shè)計(jì)世界，如投入到二次世界大戰(zhàn)的“烈火式”戰(zhàn)斗機(jī)，成為只關(guān)注形式而忽略功能的失敗之作。但英國推行和倡導(dǎo)的政府扶持型的設(shè)計(jì)模式卻影響了世界工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展，其在二三十年代推行的強(qiáng)有力的措施為其以后發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。

第六節(jié)斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格

第三章工業(yè)設(shè)計(jì)的成型時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授

斯堪的納維亞國家由于其特殊的地理位置、民族文化、傳統(tǒng)和生活習(xí)慣等因素其設(shè)計(jì)一直以“一枝獨(dú)秀”的姿態(tài)出現(xiàn)。

從20世紀(jì)20年代開始，北歐的斯堪的納維亞國家形成了設(shè)計(jì)上以功能為第一要素的功能主義思想，強(qiáng)調(diào)從社會(huì)民主、使用目的和大眾經(jīng)濟(jì)水準(zhǔn)的角度來改變傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)觀念。因此，20—30年代北歐五國逐步形成了既不同于奢華的法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格，也不同于美國商業(yè)味濃厚的流線型風(fēng)格，同時(shí)有別于冷漠理性的德國設(shè)計(jì)的獨(dú)特的斯堪的納維亞風(fēng)格。

這種風(fēng)格的特征是：將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想與傳統(tǒng)設(shè)計(jì)文化相結(jié)合，體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的文化的融合，既注重產(chǎn)品的實(shí)用功能，又強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的人文因素，并避免過分的形式和裝飾因素，尊重自然材料，從而產(chǎn)生一種富于人情味的現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)，其設(shè)計(jì)集中于陶瓷、玻璃、燈具、家具及室內(nèi)設(shè)計(jì)等方面，比較突出的國家有瑞典、丹麥和芬蘭等。

第三章工業(yè)設(shè)計(jì)的成型時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授扶手椅和擱腳板布魯諾·馬斯森瑞典1935年第三章工業(yè)設(shè)計(jì)的成型時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授第三章工業(yè)設(shè)計(jì)的成型時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授丹麥的設(shè)計(jì)

丹麥較瑞典略晚進(jìn)入現(xiàn)代主義，但在第二次世界大戰(zhàn)以后很快迎頭趕上。丹麥的玻璃制品和陶瓷制品設(shè)計(jì)兼具現(xiàn)代簡單明快和傳統(tǒng)恬靜樸素的特征，是功能主義與傳統(tǒng)風(fēng)格的巧妙結(jié)合，在20世紀(jì)達(dá)到最高水平。而其家具設(shè)計(jì)大量采用櫸木、柚木等天然材料，重視參考傳統(tǒng)家具式樣，同時(shí)具備機(jī)械化大批量生產(chǎn)的特點(diǎn)，表現(xiàn)出典雅、輕巧、自然而現(xiàn)代的特點(diǎn)。這一時(shí)期代表性的設(shè)計(jì)師有卡爾?克來恩（KaareKlint）、保羅?海寧森等?？藖矶髦饕獜氖录揖咴O(shè)計(jì)，他設(shè)計(jì)的椅子注重功能的實(shí)用性和藝術(shù)的審美性，特別強(qiáng)調(diào)采用不上漆色的木材自然本色和皮革及素色織物相結(jié)合，創(chuàng)造出一種自然而親切的設(shè)計(jì)語匯，形成北歐家具風(fēng)格的典型特征，對丹麥恬靜而富有韻味的家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重大影響。

第三章工業(yè)設(shè)計(jì)的成型時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授PH5燈保羅·海寧森

1958年P(guān)H2燈

保羅·海寧森

1931年第三章工業(yè)設(shè)計(jì)的成型時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授從科學(xué)的角度，該設(shè)計(jì)使光線通過層累的燈罩形成了柔和均勻的效果，創(chuàng)造更適宜使用的光色。燈罩的阻隔在客觀上避免了光源眩光對眼睛的刺激。經(jīng)過分散的光源緩解了與黑暗背景的過度反差，更有利于視覺的舒適。松果吊燈保羅?海寧森第三章工業(yè)設(shè)計(jì)的成型時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授芬蘭的設(shè)計(jì)

芬蘭的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)直到1917年芬蘭獨(dú)立之后才開始有所發(fā)展。20—30年代芬蘭最具影響的設(shè)計(jì)界人物是阿爾瓦?阿爾托（AlvarAalto1898—1976），他通過其建筑、家具等設(shè)計(jì)成為北歐最具有影響的現(xiàn)代主義大師。

阿爾托的設(shè)計(jì)以低成本和精良著稱。最具創(chuàng)造性的是他利用薄而堅(jiān)硬但又能熱彎成型的膠合板來生產(chǎn)輕巧、舒適、緊湊的現(xiàn)代家具。如1936年他設(shè)計(jì)的木茶幾，于設(shè)計(jì)中融入了人文關(guān)懷和時(shí)代特征，成為芬蘭家具設(shè)計(jì)的杰作。

阿爾瓦?阿爾托（1898—1976）第三章工業(yè)設(shè)計(jì)的成型時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授TheL-Legstool1932TheY-Legstool1946TheFan（扇）-Legstool1954第三章工業(yè)設(shè)計(jì)的成型時(shí)期工業(yè)設(shè)計(jì)史大連理工大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)研究所侯增選教授

綜合來說，阿爾托的設(shè)計(jì)藝術(shù)理論包括三個(gè)方面：信息理論、表現(xiàn)理論和人文風(fēng)格。他的所謂的信息理論是指設(shè)計(jì)具有信號(hào)特征和傳遞信息的功能。同一設(shè)計(jì)，對于觀眾和設(shè)計(jì)者而言，所傳達(dá)的信號(hào)具有選擇性和差異性，有人懷疑，有人贊嘆，信號(hào)的作用是提供選擇。換一句話說，設(shè)計(jì)的評價(jià)和選擇會(huì)因人而異。在阿爾托的設(shè)計(jì)中，表現(xiàn)主義特征出現(xiàn)在第二次世界大戰(zhàn)以后，是在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)走向衰落之后出現(xiàn)的。他設(shè)計(jì)的伊馬特拉教堂，雖然具有明顯的現(xiàn)代主義特征，但在頂部出現(xiàn)了象征性的塔樓，以及內(nèi)部的十字架