現(xiàn)代設(shè)計史第八章

1.背景：

戰(zhàn)后十年的經(jīng)濟、民生恢復(fù)，各國經(jīng)濟繁榮發(fā)展。2.戰(zhàn)后的變化：

工業(yè)產(chǎn)品相對剩余、產(chǎn)品更新?lián)Q代迅速。3.對設(shè)計的新要求：（1）物質(zhì)、財富膨脹，消費者的審美要求相應(yīng)提高；（2）適應(yīng)新材料、新技術(shù)，設(shè)計表現(xiàn)多樣化。4.設(shè)計變革：現(xiàn)代主義設(shè)計受到質(zhì)疑。第八章現(xiàn)代主義設(shè)計的持續(xù)與反叛時期

——二十世紀六七十年代的設(shè)計5.現(xiàn)代主義的危機：

在很多方面與資本主義經(jīng)濟體制鼓勵消費、追求標(biāo)新立異的特點相背離。6.前提：

批量銷售的市場7.指導(dǎo)思想：

使產(chǎn)品能適于任何人8.六七十年代設(shè)計：

各種各樣的市場同時并存9.風(fēng)格：

“無名性”設(shè)計高技術(shù)風(fēng)格第一節(jié)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展及審美觀念的變化背景：冷戰(zhàn)時期，世界列強進行軍備競賽1.航空航天和計算機技術(shù)的飛速發(fā)展

“宇宙風(fēng)格”盛行——銀灰色+飛行器造型2.各種新材料的出現(xiàn)

色彩鮮艷的塑料時代3.戰(zhàn)后經(jīng)濟的復(fù)蘇

社會進入豐裕發(fā)展階段，消費者對產(chǎn)品的要求日趨多樣化。第二節(jié)領(lǐng)先世界的意大利設(shè)計一、“意大利文化”設(shè)計風(fēng)格的確立與表現(xiàn)1.設(shè)計特點：在于生產(chǎn)與文化之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。2.意大利設(shè)計風(fēng)格的特征：（1）既有現(xiàn)代主義特征，又有意大利民族特色和文化內(nèi)涵；（2）既有設(shè)計的高技術(shù)性，又保存了相當(dāng)手工藝的優(yōu)良傳統(tǒng)；（3）既有高度理性色彩，又具有強烈的個性風(fēng)格和人情味。

名字：SFERICLOCK026鬧鐘

設(shè)計師：魯?shù)罓柗?博內(nèi)多設(shè)計：1962材料：熱塑樹脂獎項：1964年第8屆金圓規(guī)獎創(chuàng)造了三種刻度盤的平面設(shè)計。意大利產(chǎn)品設(shè)計名字：TOIO029落地?zé)粼O(shè)計師：卡斯狄里奧內(nèi)

材料：涂漆鋼座、鍍鎳黃銅柱、高度可調(diào)節(jié)

設(shè)計不加區(qū)別地結(jié)合性能不同的制件這個燈證實了六十年代設(shè)計理念中重要的內(nèi)容：移動性、適應(yīng)性和功能性。意大利產(chǎn)品設(shè)計名字：MINIKITCHEN030廚具

設(shè)計師：喬?科隆波

設(shè)計：1963

材料：增塑木材、不銹鋼、塑料

滾動的家庭機器人

“緊湊居住”的主題意大利產(chǎn)品設(shè)計名字：ALGOL033便攜式電視機

設(shè)計師：馬可?扎奴索、里查德?薩帕

設(shè)計：1964

材料：塑料殼，金屬屏幕框架歐洲第一臺便攜式電視機意大利產(chǎn)品設(shè)計名字：NESSO036臺燈

設(shè)計師：新城市政建筑事務(wù)所

設(shè)計：1965

材料：注模ABS樹脂燈座、醋酸纖維罩其彌漫的光線更適合照明環(huán)境主要用在客廳的聊天角意大利產(chǎn)品設(shè)計名字：ECLISSE（月蝕）臺燈

設(shè)計師：維科?馬吉斯特萊迪

設(shè)計:1965

材料:涂漆金屬

獎項:1967年第9屆金圓軌獎

想法來自礦燈意大利產(chǎn)品設(shè)計名字：GRILLO（蟋蟀）電話

設(shè)計師：馬可?扎奴索、里查德?薩帕

設(shè)計：1967

材料：ABS

獎項：1967年第9屆金圓規(guī)獎無繩和移動電話的先驅(qū)，這是因為它不再是分開的兩部分（機身和話筒），而是一個整體。意大利產(chǎn)品設(shè)計名字：LESBO臺燈

設(shè)計師：安杰羅?蒙佳若迪

設(shè)計：1967

材料：乳色吹制玻璃燈殼和散光罩、拋光金屬底座意大利產(chǎn)品設(shè)計名字：SACCO墩狀軟墊

設(shè)計師：P.賈蒂、C.巴烏利尼、F.代奧道洛

設(shè)計：1968

材料：聚苯乙烯顆粒意大利產(chǎn)品設(shè)計名字：PLIA折疊椅

設(shè)計師：賈弗朗科?比萊設(shè)計：1968

材料：透明有機玻璃、鉻鋼結(jié)構(gòu)、壓鑄輕合金意大利產(chǎn)品設(shè)計名字：BOALUM051

類型：臺、壁、落地?zé)?/p>

設(shè)計師：利維奧?卡斯狄里奧內(nèi)設(shè)計：1969

材料：樹脂管、金屬彈簧從正在工作的吸塵器中汲取靈感意大利產(chǎn)品設(shè)計名字：GA45POP放音機

設(shè)計師：馬里奧?貝利尼設(shè)計：1969

投入生產(chǎn)：1969

材料：ABS殼、金屬提手

便攜式放音機是六十年代年輕人的象征意大利產(chǎn)品設(shè)計名稱：TUBECHAIR組合座位

設(shè)計師：喬·科隆波

設(shè)計：1969

材料：覆蓋膨脹材料的半硬性塑料、金屬、橡膠鉤子

意大利產(chǎn)品設(shè)計名字：ANFIBIO（兩棲）沙發(fā)床

設(shè)計師：亞烈桑德羅?貝基

設(shè)計：1970

材料：聚胺酯、鋼、拉鏈“海上救生艇”意大利產(chǎn)品設(shè)計意大利產(chǎn)品設(shè)計名字：BOBY服務(wù)小車

設(shè)計師：喬·科隆波

設(shè)計：1970

材料：注塑ABS沖壓“移動的家具”名字：AEO（自始至終）扶手椅

設(shè)計師：巴烏羅?德加內(nèi)羅

設(shè)計：1973

材料：火漆鋼、聚酰胺和玻璃纖維底座、膨脹聚胺酯墊意大利產(chǎn)品設(shè)計意大利汽車浪漫與激情阿爾法·羅密歐法拉利紅頭車努西奧·博通平尼法里納“永恒設(shè)計”二、意大利設(shè)計的自我反思——反設(shè)計運動1.時間：20世紀60年代后期2.起因：對設(shè)計主流轉(zhuǎn)向消費者主義不滿3.設(shè)計理念：反對“高品位”，鼓吹“壞品位”4.銷售途徑：通過畫廊和展覽會來銷售名字：PRATONE（大草坪）座墊

設(shè)計師：斯特隆小組設(shè)計：1966

材料：柔軟的聚胺酯產(chǎn)量限制在200個，現(xiàn)已成為稀有的收藏品。意大利產(chǎn)品設(shè)計第三節(jié)后來居上的日本設(shè)計一、背景：日本經(jīng)濟高速發(fā)展二、后來居上的原因：1.尋求“日本風(fēng)格”得到政府和業(yè)界的重視；2.國際間設(shè)計交流頻繁；3.建立了完善的藝術(shù)設(shè)計教育體系。三、設(shè)計師地位：終身雇傭制、集體主義、默默無聞劍持勇設(shè)計福田繁雄索尼隨身聽GKGROUPDESIGNGKGROUPDESIGN第四節(jié)反思和發(fā)展中的美國設(shè)計背景：

享樂主義風(fēng)格：資源浪費、生態(tài)破壞一、美國對工業(yè)設(shè)計的反思：

1.建筑師文丘里：1966年《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》針對“少就是多”提出“少就是乏味”的口號。

2.巴巴納克《為現(xiàn)實世界的設(shè)計》

設(shè)計的三個目的：（1）設(shè)計應(yīng)該為廣大人民服務(wù)；（2）設(shè)計考慮為殘疾人服務(wù)；（3）設(shè)計必須考慮地球的有限資源使用問題。普艾特·伊戈山岐實設(shè)計強調(diào)功能缺少裝飾二、美國工業(yè)設(shè)計的新特點（1）計算機產(chǎn)品的設(shè)計和革新?lián)Q代（2）新技術(shù)迅速融入的設(shè)計、人性化設(shè)計（3）設(shè)計的系統(tǒng)化（CI)三、美國工業(yè)設(shè)計的主要成就

IBM——科技藍米勒——行動式辦公室蘋果——開發(fā)改變?nèi)祟惿畹碾娮釉O(shè)備

IBM公司設(shè)計米勒公司設(shè)計Apple公司設(shè)計大通銀行BCG公司第五節(jié)英國的“波普”設(shè)計背景：1.工藝美術(shù)運動后，沒有合適的發(fā)展道路2.二戰(zhàn)后，政府重視，但未能躋身設(shè)計大國3.波普藝術(shù)流行一、波普（POP）藝術(shù)與設(shè)計

1.波普藝術(shù)：

大眾藝術(shù)來源于“歐普藝術(shù)”

2.特征：通俗的、短暫的、可消費的、便宜的、批量的、年輕的、詼諧的、詭秘的、刺激的

3.設(shè)計口號：

藝術(shù)不應(yīng)該是高雅的，藝術(shù)應(yīng)該等同于生活。

4.藝術(shù)手段：拼帖、放大、組合、模仿

《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力》拼帖畫

5.波普設(shè)計：

反叛正統(tǒng)的追求完美、整潔、高雅的設(shè)計，追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。

6.設(shè)計元素：

工業(yè)產(chǎn)品、生活垃圾

7.波普設(shè)計的特征：

多種風(fēng)格的混雜（1）設(shè)計與創(chuàng)作題材直接取材于充分商業(yè)化的日常世界，是商業(yè)主義的。（2）設(shè)計作品的形象間接取自日常生活用品。（3）設(shè)計風(fēng)格基本上接納商業(yè)性藝術(shù)的直接效果。二、波普風(fēng)格下的英國設(shè)計

1.瑪麗·匡特（時裝）彼得·穆多卡阿蘭·瓊斯2.阿蘭·瓊斯、彼得·穆多卡（家具）3.[美]波普藝術(shù)家：安迪·沃霍爾、艾登伯革

把城市的廢棄物作為作品材料安迪·沃霍爾《100個罐頭》天堂的地震擬定《權(quán)利自由法案》活動招貼艾登伯格

4.波普設(shè)計的缺陷：

（1）追求形式主義，忽視實用功能（2）缺乏社會文化的依據(jù)（3）違背了機械化生產(chǎn)、人體工學(xué)、經(jīng)濟實用的基本原則

5.結(jié)果：

一閃即逝，英國設(shè)計的主流仍是現(xiàn)代主義風(fēng)格三、英國設(shè)計主流——現(xiàn)代主義

1.家具設(shè)計：O.M.K設(shè)計組2.平面設(shè)計：

“克勞斯倍、弗拉奇、福勃斯”工作室（“五角星”工作室）第六節(jié)歐洲其他國家設(shè)計的發(fā)展趨勢：探索適合本國經(jīng)濟和大眾審美要求的設(shè)計風(fēng)格。一、德國設(shè)計

1.設(shè)計風(fēng)格多元化：

（1）功能主義、理性主義設(shè)計風(fēng)格仍占主導(dǎo)地位（2）“宇宙時代風(fēng)格”的風(fēng)靡

2.設(shè)計協(xié)會、設(shè)計中心、設(shè)計組織的出現(xiàn)

目標(biāo)：

促成德國產(chǎn)品設(shè)計的“出色造型”，使“優(yōu)質(zhì)工作”成為德國設(shè)計工作的口號和提高德國出口的手段。

（1）家具設(shè)計：引導(dǎo)消費

G·蘭日Des－in設(shè)計小組：

設(shè)計與保護環(huán)境的關(guān)系

（2）餐具與茶具設(shè)計：

系統(tǒng)設(shè)計

“TC100系列餐具”

（3）電器設(shè)計：

積木式設(shè)計體系

博朗設(shè)計公司：“秩序、和諧、經(jīng)濟”（4）平面設(shè)計：拼帖畫、綜合畫、新的宣傳材料

金特·凱澤、法蘭克福視覺傳達小組、馬蒂斯

岡特·蘭堡世界三大平面設(shè)計師之一深度的分離式樣的轉(zhuǎn)換張力的凸顯馬蒂斯招貼《卡門》馬蒂斯招貼《埃里特拉戴孝》二、法國設(shè)計設(shè)計風(fēng)格：

豪華的設(shè)計、高尚的設(shè)計

（1）服裝設(shè)計：庫雷熱“太空風(fēng)格”皮爾·卡丹1.統(tǒng)一性別2.讓高雅大眾化3.對中國的偏愛（2）工業(yè)設(shè)計：斯塔克設(shè)計為PUMA設(shè)計的鞋干酪槎板與儲藏盒斯塔克設(shè)計斯塔克設(shè)計微軟鼠標(biāo)設(shè)計（3）平面設(shè)計

羅伯特·瑪辛：活潑編排、黑白對比

文字本身成為視覺形象，表現(xiàn)設(shè)計內(nèi)容《勇敢的女高音》三、荷蘭設(shè)計

1.圖形設(shè)計兩派：

阿姆斯特丹、海牙

2.發(fā)展模式：

私人企業(yè)與國家企業(yè)的雙軌制

（1）圖形設(shè)計：

阿姆斯特丹理性派－奧克斯納爾、克拉墨工作室

安森·比克：造型怪異

國慶招貼安森·比克安森·比克海牙先鋒派－鄧巴

（2）工業(yè)設(shè)計：

飛利浦設(shè)計

1950年維斯瑪：設(shè)計引入人機學(xué)、產(chǎn)品形象系統(tǒng)

1966年依藍：設(shè)計必須了解和反映市場

1980年布萊什：“全球設(shè)計”、團隊協(xié)作、“產(chǎn)品語意學(xué)”四、波蘭的招貼設(shè)計

1.招貼設(shè)計發(fā)展的原因：（1）波蘭的招貼設(shè)計有自己的傳統(tǒng)；（2）波蘭的招貼設(shè)計受到政府的支持和幫助；意識到招貼在意識形態(tài)領(lǐng)域宣傳中的作用華沙國際招貼藝術(shù)雙年展（3）波蘭民族偏好明朗而細碎的裝飾風(fēng)格，而招貼式表現(xiàn)民族特有審美情趣的最好方式之一。

2.招貼發(fā)展三過程：（1）二戰(zhàn)剛結(jié)束

背景：

擺脫戰(zhàn)爭的陰影，用招貼表達對戰(zhàn)爭的悲慘記憶和對未來和平的渴望。設(shè)計風(fēng)格：

感情突出、明快色彩、象征、隱喻代表人物：

特拉伯可夫斯基、托瑪澤維斯基

亨利克·托瑪澤維斯基（HenrykTomaszewski）LiberteEgaliteFraternite自由、平等、博愛社會海報1989Biosphere意為生物圈，說明任何生物都具有“自由、平等、博愛”的特性。AtalefromIrkutsk伊爾庫次克的傳說戲劇海報1967Historia戲劇海報1983（2）20世紀六七十年代：對當(dāng)時社會政治變化的寫照背景：

波蘭對駐波蘭蘇聯(lián)軍隊不滿設(shè)計趨向：

超現(xiàn)實主義的隱喻

超自然的形而上代表人物：

斯特羅維斯基

斯威茲、約翰·萊尼卡

瓦德瑪·斯威茲（WaldemarSwierzy）

1931年生于卡托維茲(波蘭南部一城市)。畢業(yè)于卡托維茲的美術(shù)學(xué)院。作為國際平面設(shè)計師協(xié)會（AGI）會員，他在招貼設(shè)計、商業(yè)廣告插圖和個人展覽等方面都取得了較大的成就，成為波蘭著名的招貼大師之一。ClownJuggling瓦德瑪·斯威茲為CYTK馬戲團設(shè)計的招貼Nocniespodzianek1952僅用無線條的色塊塑造一個翩翩紳士的主體，紳士的禮帽上卻是暴力的人群。具有強烈的視覺沖擊力和濃厚的諷刺意味。Paryzanka1958采用色彩平涂的方式構(gòu)成簡單的幾片色塊，形成一個性感的女性形象。用單線條的字母作為背景，凸顯主題。Scarecrow衣衫襤褸的人1974用對比鮮明的紅色和黃色作畫，視覺感強烈。構(gòu)圖中用零亂的小元素側(cè)面表現(xiàn)“衣衫襤褸”的感覺，有強烈的個性特征。Tojazabilem1974以一個少女的頭發(fā)作為創(chuàng)作主題，金色和黑色的對比給人以強烈的視覺沖擊，紅色的點綴表現(xiàn)了少女的天真爛漫。

約翰·萊尼卡

JanLenica

生于1928年，畢業(yè)于華沙工藝學(xué)院建筑學(xué)系，1963年到1986年在法國工作和生活，1987年后一直居于柏林。多年來一直從事圖形、招貼、動畫和卡通設(shè)計。他的設(shè)計往往利用彎彎曲曲的超現(xiàn)實主義圖形，組成內(nèi)容含糊不清的形式，其形象及氣氛使人想起繪畫大師蒙克的繪畫，“有如在夢魘中”。TeatrKopernikowi1973這是一幅展覽海報，利用彎彎曲曲的圖形，在升起的、象云霧一樣的曲線之間，有一只眼睛，組成內(nèi)容含糊不清的形式，是他這種超現(xiàn)實主義風(fēng)格的典型代表作。Cyrk1976這是一幅為Cyrk馬戲團設(shè)計的海報，把四個人體夸張變形為cyrk四個字母，并和馬戲表演結(jié)合在一起，形象生動的表現(xiàn)了主題。Faust

浮士德

1979浮士德是歐洲中世紀傳說中的人物,為獲得知識和權(quán)力,向魔鬼出賣自己的靈魂。將人體和植物結(jié)合在一起，在彎曲升起的、象煙霧一樣的曲線之間，有一個人體形