現(xiàn)代建筑四大巨頭

四巨頭簡介1格羅皮烏斯（1887～1969）現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一，包豪斯的創(chuàng)辦人。2柯布西耶（1889～1965）現(xiàn)代建筑大師，本世紀最重要的建筑師之一，現(xiàn)代建筑運動的許多方面都是一個現(xiàn)行者。他在現(xiàn)代建筑構(gòu)圖上作出的豐富多樣的貢獻使他對現(xiàn)代建筑產(chǎn)生了非常重要的影響。勒．柯布西耶現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者，機器美學(xué)的重要奠基人3密斯．凡德羅主要思想：結(jié)構(gòu)就是一切，認為比房屋的功能更能決定建筑的形式。主張功能服從空間——建造一個實用和經(jīng)濟的空間，在里面配置功能。認為形式不是工作的目的，只是結(jié)果。

4賴特主要思想：反對復(fù)古、重視建筑功能、采用新技術(shù)。（現(xiàn)代派的共同特征）2．

柯布西耶（1889～1965）

現(xiàn)代建筑大師，本世紀最重要的建筑師之一，現(xiàn)代建筑運動的許多方面都是一個現(xiàn)行者。他在現(xiàn)代建筑構(gòu)圖上作出的豐富多樣的貢獻使他對現(xiàn)代建筑產(chǎn)生了非常重要的影響。勒．柯布西耶現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者，機器美學(xué)的重要奠基人2．

柯布西耶（1889～1965）

現(xiàn)代建筑大師，本世紀最重要的建筑師之一，現(xiàn)代建筑運動的許多方面都是一個現(xiàn)行者。他在現(xiàn)代建筑構(gòu)圖上作出的豐富多樣的貢獻使他對現(xiàn)代建筑產(chǎn)生了非常重要的影響。勒．柯布西耶現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者，機器美學(xué)的重要奠基人2．

柯布西耶（1889～1965）

現(xiàn)代建筑大師，本世紀最重要的建筑師之一，現(xiàn)代建筑運動的許多方面都是一個現(xiàn)行者。他在現(xiàn)代建筑構(gòu)圖上作出的豐富多樣的貢獻使他對現(xiàn)代建筑產(chǎn)生了非常重要的影響。勒．柯布西耶現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者，機器美學(xué)的重要奠基人2．

柯布西耶（1889～1965）

現(xiàn)代建筑大師，本世紀最重要的建筑師之一，現(xiàn)代建筑運動的許多方面都是一個現(xiàn)行者。他在現(xiàn)代建筑構(gòu)圖上作出的豐富多樣的貢獻使他對現(xiàn)代建筑產(chǎn)生了非常重要的影響。勒．柯布西耶現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者，機器美學(xué)的重要奠基人包豪斯學(xué)校包豪斯校舍會是什么樣呢……學(xué)校簡介包豪斯設(shè)計學(xué)院（Bauhaus），德國一所藝術(shù)和設(shè)計學(xué)院，習(xí)慣上仍沿稱“包豪斯設(shè)計學(xué)院”，在兩德統(tǒng)一后位于魏瑪?shù)脑O(shè)計學(xué)院更名為魏瑪包豪斯大學(xué)（Bauhaus-UniversitaetWeimar)。她的成立標志著現(xiàn)代設(shè)計的誕生，包豪斯也是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計教育而建立的學(xué)院。它的宗旨和授課方向是使藝術(shù)和手工藝與工業(yè)社會需求相統(tǒng)一，對世界現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。包豪斯創(chuàng)始人瓦爾特·格羅皮烏斯瓦爾特·格羅皮烏斯的手稿設(shè)計風(fēng)格包豪斯建筑學(xué)派的設(shè)計強調(diào)簡約樸素風(fēng)格，促進了國際建筑風(fēng)格的形成。包豪斯建筑學(xué)派由建筑師沃爾特·格羅佩斯在1919年創(chuàng)立于魏瑪。他在身邊召集了一群藝術(shù)家和手工藝大師，包括約翰·伊登，瓦西里·康定斯基，保羅·克利和利奧尼·費寧格。他們在一起研究藝術(shù)教學(xué)新概念，對建筑設(shè)計教學(xué)產(chǎn)生了持久的影響。包豪斯設(shè)計學(xué)院課程將藝術(shù)設(shè)計理論與實踐相結(jié)合，在車間進行土木、編織、金工、制陶和印刷方面的訓(xùn)練。這樣訓(xùn)練的目的，是希望培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)造美觀兼實用的作品的能力，以便能夠從事大規(guī)模生產(chǎn)?，F(xiàn)代簡約樸素的設(shè)計風(fēng)格—手工制作代表人物瓦西里·康定斯基作品學(xué)校變遷1925年，學(xué)校遷至德紹。新建筑由格羅皮烏斯設(shè)計，堅定地確立了世界建筑風(fēng)格。1928年格羅皮烏斯辭去校長職務(wù)，由瑞士建筑師漢斯·邁耶繼任。后者于1930年辭職離任，由路維格·斯·凡·得·羅繼任。1932年，包豪斯設(shè)計學(xué)院遷至柏林，并在次年被納粹封鎖。眾多包豪斯教師定居美國，其中包括密斯·凡·得·羅，馬歇·布勞耶，約瑟夫·亞伯斯·拜耳，赫伯特，和拉斯洛·莫合利-那基。由于常年戰(zhàn)爭和納粹的關(guān)系，學(xué)校再次易主，就連在一戰(zhàn)中因受傷而獲得過鐵十字勛章的瓦爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius）也被納粹定義為“優(yōu)雅的沙龍布爾什維克”，并因不堪納粹的迫害而被迫辭職，包豪斯理念由此也被壓制，但仍有部分堅定的包豪斯推動者留在了德國。兩德統(tǒng)一后的1995到96年間被德國政府重新復(fù)名為包豪斯，成為著名的公立綜合設(shè)計類大學(xué)性質(zhì)的學(xué)術(shù)機構(gòu)。典型的包豪斯德式鋸齒型建筑包豪斯大學(xué)教學(xué)機構(gòu)建筑學(xué)院：德國最早成立的現(xiàn)代建筑學(xué)院之一，下設(shè)的專業(yè)分別是：建筑設(shè)計，城市規(guī)劃，歐洲城市規(guī)劃，媒體建筑等專業(yè)。根據(jù)CHE顯示該學(xué)院下的建筑設(shè)計專業(yè)知名度甚高。媒體學(xué)院：德國成立的第一所媒體學(xué)院，歐洲首屈一指的媒體與設(shè)計教育機構(gòu)。下設(shè)的專業(yè)分別是：媒體設(shè)計，媒體信息，媒體文化，媒體管理等專業(yè)。根據(jù)CHE及FOCUS顯示該學(xué)院下的媒體設(shè)計專業(yè)知名度甚高。造型學(xué)院：德國最早成立的造型與設(shè)計學(xué)院之一。下設(shè)的專業(yè)分別是：產(chǎn)品設(shè)計，視覺傳達，公共空間藝術(shù)，自由藝術(shù)等專業(yè)。根據(jù)FOCUS顯示該學(xué)院下的產(chǎn)品設(shè)計專業(yè)知名度較高。土木學(xué)院：與建筑學(xué)院協(xié)同工作。下設(shè)的專業(yè)分別是：建筑工程，材料工程，環(huán)境工程等專業(yè)。包豪斯建筑學(xué)派主要成員密斯·凡·得·羅約瑟夫·亞伯斯·拜耳馬歇·布勞耶赫伯特密斯.凡.德.羅生平：1886年3月27日生于德國亞琛21歲時設(shè)計了第一件作品1908年進入貝倫斯事務(wù)所任職1919年開始在柏林從事建筑設(shè)計1926－1932年任德意志制造聯(lián)盟第一副主任1930－1933年任德國公立包豪斯學(xué)校校長1937年移居美國1938－1958年任芝加哥阿莫爾學(xué)院（后改名伊利諾工學(xué)院）建筑系主任路德維希.密斯.凡.德.羅路德維希.密斯.凡.德.羅現(xiàn)代建筑大師，他的貢獻在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。提出靈活多變的流動空間理論,創(chuàng)造出簡潔、明快而精確的建筑形式處理手法,把建筑技術(shù)和藝術(shù)統(tǒng)一起來。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑觀點和藝術(shù)特色。

“密斯風(fēng)格”：

以“少就是多”為理論依據(jù)，以“全面空間”、“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計方法與手法被密斯用到各種建筑中，在五六十年代極為盛行，被稱為“密斯風(fēng)格”。

代表作品：

范斯沃斯住宅、湖濱公寓、西格拉姆大廈、伊利諾工學(xué)院的校園規(guī)劃以鋼和玻璃的“純凈形式”為特征的“講求技術(shù)精美的傾向伊利諾理工學(xué)院克朗樓作品特點：

其作品特點是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動空間簡練而制作精細的細部。西格拉姆大廈密斯風(fēng)格的經(jīng)典注釋少就是多流通空間全面空間

簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，使產(chǎn)生很大的，沒有屏障或者屏障很少，可作任何用途的建筑空間；

凈化建筑形式，精確施工，使之成為沒有任何多余東西的只有直線、直角組成的鋼和玻璃的方盒子。少就是多梅隆科技館空間流通空間全面空間流通貫通隔而不離大空間隨意布置改造伊利諾理工學(xué)院克朗樓在1950年為美國伊利諾伊工學(xué)院設(shè)計的建筑館（又稱“克朗樓”）非常清晰的表現(xiàn)了他的這種想法。德國館室內(nèi)各部分之間，室內(nèi)和室外時間相互穿插，沒有明確的分界，也是現(xiàn)代建筑中常用的流動空間的一個典型．鋼+玻璃鋼與玻璃的藝術(shù)密斯擅用大片玻璃墻和鋼結(jié)構(gòu)，幾乎在他絕大多作品中，二者都是最顯眼的。他可以稱為玻璃幕墻的締造者。使用原因時代背景：建筑思想：鋼材料的廣泛應(yīng)用及發(fā)展趨勢結(jié)合密斯少就是多的思想鋼使用原因效果這是密斯建筑思想的縮影，他為了賦予空間一生命力，為了使他能夠具有比較鮮明的建筑表現(xiàn)，再沒有把一切形式都精簡到最純凈的地步之前，他絕不停止。他一直是比較強烈的堅持使當(dāng)代建筑組成因素之一的平墻面做成最光滑和最透明的玻璃墻的形式。成為與環(huán)境出色結(jié)合的主要原因之一。玻璃細節(jié)就是上帝細節(jié)密斯在很大程度上相當(dāng)注重細節(jié)，用他的話說就是細節(jié)就是上帝。他的作品細部精簡到不能精簡的絕對地步。用極為大膽、簡單、完美的設(shè)計方法，利用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果。巴塞羅那博覽會德國館

BarcelonaPavilion,1929這一建筑是現(xiàn)代主義建筑最初成果之一。是現(xiàn)代建筑運動早期的代表作品。它突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)必然造成的封閉的、孤立的室內(nèi)空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式流動空間概念的代表作。德國館在建筑空間劃分和建筑形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗。對20世紀建筑藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了廣泛影響，也使密斯成為世界最受注目的建筑師。

整個德國館立在一片不高的基座上面。主廳部分有８根十字形的鋼柱，上面頂著一塊薄薄的簡單的屋頂，長２５Ｍ左右，寬１４Ｍ左右．隔墻有玻璃和大理石兩種．墻的位置靈活而且很偶然，它們縱橫交錯，有的延伸出去成為院墻．由此形成了一些既分隔又連通的半封閉邊開敞的空間，室內(nèi)各部分之間，室內(nèi)和室外時間相互穿插，沒有明確的分界，是現(xiàn)代建筑中常用的流動空間的一個典型．建筑形體處理比較簡單．屋頂是簡單的平板，墻也是簡單的光光的板片，沒有任何線角，柱身上下沒有變化．所有構(gòu)件交接的地方都是直接相．人們看見柱子頂著屋面板，豎板和橫板相接，大理石與玻璃板直接相連等等．不同構(gòu)件和不同材料間不做過度處理，一切都是非常簡單明確，干凈利索．同過去建筑上繁瑣裝飾形成鮮明對比，給人以清新明快的形象．空間中幾乎所有的墻面都獨立成片狀，這些分離的垂直面模糊了空間的邊界，使得各個空間相互融通

建筑形體簡單，不加裝飾，利用鋼、玻璃和大理石的本色和質(zhì)感，顯示著簡潔高雅的氣氛。

巴塞羅那博覽會德國館以其靈活多變的空間布局，新穎的體形構(gòu)圖和簡潔的細部處理獲得了成功

流動空間新國家美術(shù)館的設(shè)計標志著密斯人生最后乃至最高的到達，是密斯的封筆之作。其平面式一格幾乎不需要切割的巨大正方。與巴塞羅那的德國館相比，設(shè)計在單純中尋找到歸宿。美術(shù)館本身就是一件玻璃雕塑。德國柏林新國家美術(shù)館全部用鋼和玻璃建造，構(gòu)造與施工非常精確，內(nèi)部沒有或很少柱子，外形純凈與透明，清徹地反映著建筑材料、結(jié)構(gòu)與它的內(nèi)部空間弗蘭克.賴特

FRANKLLOYD.WRIGHT賴特簡介弗蘭克·勞埃德·賴特（FrankLloydWright），1867年6月8日生于美國威斯康星州.他享有92歲高齡,1959年方去世,是現(xiàn)代建筑家中少有的高齡大師,得以親自經(jīng)歷了美國的”工藝美術(shù)”運動,”新藝術(shù)”運動,并且親眼看到戰(zhàn)后的”國際主義”建筑運動和密斯的”少就是多”原則興盛.畢生設(shè)計了大量的住宅建筑和少量的商業(yè)建筑和公共建筑.提出了”有機建筑”理論和草原式美國住宅模式.住宅設(shè)計

早期風(fēng)格:草原住宅草原住宅(THEPRAIRIEHOUSE)

強調(diào)非對稱方式,特別強調(diào)橫向延伸,房屋大部分呈現(xiàn)扁平形式,采用磚,石材料,加上沒有間斷的整面玻璃窗門,形成了自己獨有的住宅建筑特點,反映出中西部草原景觀.而后進一步探索發(fā)展草原住宅風(fēng)格,采用簡單的現(xiàn)代建筑材料,如玻璃,混凝土,鋼材作為主要材料,在設(shè)計上才采用了寬敞的起居空間,簡單的墻面處理,細節(jié)裝飾,室內(nèi)寬大連續(xù)的玻璃窗作為墻面,創(chuàng)造一個舒服方便,寬敞的室內(nèi)環(huán)境,同時在立面上大部分都具有日本寬大出檐低矮無頂，橫向延伸的特色,逐漸成為他的設(shè)計特征.勞埃德瓊斯風(fēng)車塔主要特征：結(jié)構(gòu)與有力的抽象形式的完美內(nèi)部結(jié)合統(tǒng)一。一個菱形和多邊形結(jié)合在要求，各層樓板作為空筒的剛性支撐共同起著抵抗橫向壓力的作用。因此取名為“羅密歐和朱麗葉”風(fēng)車塔。表現(xiàn)出賴特從不滿足于已有形式，努力從原理出發(fā)取得建筑構(gòu)思的靈感。風(fēng)車的外墻水平板條是后來更具結(jié)構(gòu)意思的水平披迭板的最初形式。從平面上看，這個別墅是由兩個錯開的疊放在一起的長方形組成的，相接一面是長方形的長邊。小點一個長方形位于后部，在一層布置有車庫和入口；仆人的房間、廚房和客房布置在二層。大的那個長方形位于前部，是該建筑的主體，平面主要是圍繞樓梯和煙囪而布置的，半地下室布置有孩子的房間、活動室；一層是起居室和主臥房。

流水別墅流水別墅是賴特為考夫曼家族設(shè)計的別墅.在瀑布之上,賴特實現(xiàn)了“方山之宅”(houseonthemesa)的夢想,懸的樓板錨固在后面的和自然山石中主要的一層幾乎是一個完整的大房間,通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間,建筑內(nèi)的壁爐是以暴露的自然山巖砌成的，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系.巨大的露臺扭轉(zhuǎn)回旋，似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的巖石突然下落一般，無從預(yù)料整個建筑看起來象是從地里生長出來的，但是它更象是盤旋在大地之上。在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗獷的巖石。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明的對抗，所有混凝土的水平構(gòu)件，看來有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建筑最高的動感與張力流水別墅具有活生生的，初始的原型的，超越時間的質(zhì)地，為了越過建筑史的諸多流派，它似乎全身飛躍而起，座落花流水于賓夕法尼亞的巖崖之中，指揮著整個山谷，超凡脫俗，瀑布所形成雄偉的外部空間使落水山莊更為完美，在這兒自然和人悠然共存呈現(xiàn)了天人和一的最高境界。

古根海姆博物館theGuggenheimMuseum

1959年10月21日，紐約古根海姆現(xiàn)代藝術(shù)博物館正式開館，但在此前6個月賴特就已經(jīng)與世長辭了。古根海姆博物館被譽為是賴特的代表作之一。古根海姆博物館坐落在一條街道的拐角處，看上去就像一條巨大的白色彈簧。博物館的主體建筑呈多層圓錐體，參觀者先從頂層開始參觀，然后順著圍繞中心樓梯的螺旋階梯往下走。繪畫作品掛在離墻有段距離的金屬桿上，形成一種動感。建筑物的外部向上、向外螺旋上升，內(nèi)部的曲線和斜坡則通到6層。螺旋的中部形成一個敞開的空間，從玻璃圓屋頂采光。這幢建筑坐落在紐約東區(qū)北部凝重的樓宇之中，其獨特的現(xiàn)代風(fēng)格給人一種傲然兀立的感覺。

公共建筑

有機理論風(fēng)格：賴特少量涉及的公共建筑采用現(xiàn)代工業(yè)材料和建筑結(jié)構(gòu)；重視功能，形體簡潔，具有功能主義傾向的現(xiàn)代主義語匯，采用大量的基本幾何圖形，網(wǎng)格式方陣方式；加上抽象的細部處理，暖色體系的色彩計劃，豐富的表面肌理，空間自由運用，“有機建筑”理論的實踐強烈個人特征：建筑大部分采用全封閉方式，采用沒有對窗口的墻把建筑包裹起來，內(nèi)部采用天窗采光和人工照明，為現(xiàn)代山業(yè)和公共建筑提供了與外界完全隔絕的安靜環(huán)境。因為采用這種結(jié)構(gòu)，賴特也是世界上第一個采用中央空調(diào)的建筑設(shè)計家。弊端：導(dǎo)致建筑與整個城市的面貌和周遍環(huán)境格格不入。體現(xiàn)了賴特反都市化的明顯個人傾向。賴特的設(shè)計觀念和傾向受英國“工藝美術(shù)”運動和“新藝術(shù)”運動影響，發(fā)展出有機理論，探索建筑與自然環(huán)境的關(guān)系作為最后一個現(xiàn)代主義建筑“大師”，他被人描述成為一個注重于抽象形式的建筑師。他喜好的材料只包括石材、混凝土、玻璃和鋼。

作為20世紀世界最成功的建筑師之一，貝聿銘設(shè)計了大量的劃時代建筑。貝聿銘屬于實踐型建筑師，作品很多，論著則較少，他的工作對建筑理論的影響基本局限于其作品本身

德國歷史博物館香港中國銀行大廈

香港中國銀行大廈，總建筑面積12.9萬平方米，地上70層，樓高315米，加頂上兩桿的高度共有367.4米。結(jié)構(gòu)采用4角12層高的巨形鋼柱支撐，室內(nèi)無一根柱子。仔細觀察中銀大廈，會發(fā)現(xiàn)許多貝氏作品慣用的設(shè)計，以平面為例，中銀大廈是一個正方平面，對角劃成4組三角形，每組三角形的高度不同，節(jié)節(jié)高升，使得各個立面在嚴謹?shù)膸缀我?guī)范內(nèi)變化多端，至于平面的概念，可以溯至1973年的馬德里大廈，馬德里大廈亦是以方正的正面做多邊的分割，分析其組合，乃系兩個平等四邊形的變化。外型像竹子的“節(jié)節(jié)高升”，象征著力量、生機、茁壯和銳意進取的精神；基座的麻石外墻代表長城，代表中國真正使貝聿銘聲名遠揚，躋身于世界級建筑大師行列的是對約翰·肯尼迪圖書館的設(shè)計和建造?？夏岬峡偨y(tǒng)圖書館是一座倚海矗立，黑白分明的現(xiàn)代化建筑。是一套幾何圖形的組合，一個圓臺形體，一個似長方形，似三角形的豎體，一個橫長條體。建筑主體上有一塊大面積突出的黑色玻璃幕墻，鑲嵌在全白建筑正面上，整座建筑造型獨特簡潔，反差分明。這座建筑在美國建筑界引起轟動，公認是美國建筑史上最佳杰作之一。美國建筑界宣布1979年是“貝聿銘年”，授予他該年度的