第二章 詞語的錘煉

第二章詞語的錘煉——文學(xué)與新聞系張文通一、詞語錘煉的含義:1、我國歷史上對詞語錘煉的解釋：“煉字”

劉勰《文心雕龍·章句》中說：

“夫人之立言，因字而生句，積句而成章，積章而成篇。篇之彪炳，章無疵也；章之明靡，句無玷也；句之清英，字無妄也。”

“吟安一個字，捻斷數(shù)根須”

“語不驚人死不休”

一字之失，一句為之蹉跎。清代劉淇《助字辨略》一個作家——藝術(shù)家必須廣泛地熟悉我國最豐富的詞匯，必須善于從其中挑選最準(zhǔn)確、最明晰而生動有力的詞——高爾基賈島：推敲詞語是語言的建筑材料，由詞語組成句子，由句子結(jié)構(gòu)成篇章，古今中外的作家無不為此嘔心瀝血，孜孜以求。古人所謂“句之清英，字不妄也”，賈島的“為求一字穩(wěn)，耐得半宵寒”，都是指詞語的修辭，是說在遣詞造句過程中，必須根據(jù)語境和題旨的需要，進(jìn)行詞語錘煉，讓每一個詞語找到句中恰當(dāng)?shù)?、唯一的位置，使說話或?qū)懳恼轮械脑~語更準(zhǔn)確貼切，更穩(wěn)妥和諧，更形象鮮明，更生動傳神。

比如文學(xué)大家汪曾祺修改作品，細(xì)致得驚人。他創(chuàng)作了我們熟悉的現(xiàn)代京劇《沙家浜》，他多次修改劇本，力爭精益求精。僅舉兩例，可見其筆下的功夫：①原稿：七個兒有五個短命夭亡，遭荒年欠下了刁家的閻王帳。改稿：七個兒有五個凍餓夭亡，遭荒年背上了刁家的閻王帳。這是劇中沙奶奶的一句唱，作者把“短命夭亡”改為“凍餓夭亡”突出了百姓生活環(huán)境的惡劣；把“欠下”改為“背上”是從主動改為被動。②原稿：我佩服你沉著鎮(zhèn)靜有膽量，竟敢在鬼子面前?；尅８母澹何遗宸愠林鴻C靈有膽量，竟敢在鬼子面前耍花槍。這是劇中刁德一的一句唱，作者把“沉著鎮(zhèn)靜”改為“沉著機靈”更符合口語，更符合刁德一這個反面人物的思路與身份。這就是詞語修辭的效果?！肚分袐染昱馑斡瘢骸八斡?，我特別地恨你，你辜負(fù)了先生的教訓(xùn)，你是沒有骨氣的文人！”

郭沫若同演員張瑞芳商量，改為：“你是沒有骨氣無恥的文人！”演員張逸生，改為：“你這沒有骨氣的文人！”

——事后郭沫若專門寫了一篇文章講這件事，尊稱張逸生為“一字之師”。蘇東坡、黃庭堅與蘇小妹談?wù)搶懽?。蘇小妹問，在“輕風(fēng)”與“細(xì)柳”之間和“淡月”與“梅花”之間分別添一字做腰，用什么好/東坡先說“輕風(fēng)搖細(xì)柳，淡月映梅花”；東坡再說“輕風(fēng)舞細(xì)柳，淡月隱梅花”；小妹說“輕風(fēng)扶細(xì)柳，淡月失梅花”。眾人皆說好，為什么呢？因為“輕風(fēng)”不可能搖動樹枝，輕風(fēng)徐來，細(xì)柳的舞姿也并不明顯，而且“舞”字屬仄聲，與“隱”字平仄不對應(yīng)；改用“扶”字，便與“輕風(fēng)”的性狀相適應(yīng)，使柳枝飄拂的姿態(tài)形象的表現(xiàn)出來。另一方面，既然是“淡月”就不能與雪白的梅花相映，改用“隱”字不夠強烈；換成“失”字，“梅花”一片潔白，使得淡月黯然失色的情景得到恰到好處的表現(xiàn)?！对娙擞裥肌酚涊d：“鄭谷在袁州，齊己攜詩詣之。有《早梅》詩云：‘前村深雪里，昨夜數(shù)枝開?！仍唬骸?dāng)?shù)枝，未早也。不若一枝?！R己不覺下拜。自是士林以谷為一字師?！鼻按迳钛├?，昨夜一枝開2、定義：指對語言的詞匯進(jìn)行有目的的選用和調(diào)遣。例如：“請解釋下文中每個‘意思’的意思”：阿呆給領(lǐng)導(dǎo)送紅包時，兩人的對話頗有意思。領(lǐng)導(dǎo)：“你這是什么意思？”阿呆：“沒有意思，意思意思?！鳖I(lǐng)導(dǎo)：“你這就不夠意思了?！卑⒋簦骸靶∫馑?，小意思?！鳖I(lǐng)導(dǎo)：“你這人真有意思?！卑⒋簦骸捌鋵嵰矝]有別的意思。”領(lǐng)導(dǎo)：“那我就不好意思了。”阿呆：“是我不好意思?！?/p>

①語言文字的意義，思想內(nèi)容；

文章的中心意思②意見，愿望；大家的意思是一起去③禮品所代表的心意；這不過是我的一點兒意思，您就收下吧④表示一點心意；大家受累了，得買點東西意思下⑤某種趨勢或苗頭；天有點兒下雨的意思⑥情趣，趣味；展覽很有意思。“意思”真有意思！局長：你這是什么意思？小貝：沒什么，就是想意思意思。局長：那你可就不夠意思了。小貝：小意思，小意思。局長：呵呵，你這人還真有意思。小貝：其實我也沒別的什么意思。局長：那我可就不好意思了。小貝：不，應(yīng)該是我不好意思。意圖、用意表示心意夠朋友、夠交情禮品代表的心意情趣、趣味意圖、用意不客氣地收下難為情富有生命力的名句“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。”（王安石《泊船瓜洲》）“沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影?！保◤埾取短煜勺印罚熬G楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧?！保ㄋ纹睢赌咎m花》）“暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州?！保稚额}臨安邸》）“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”（杜甫《春望》）第一節(jié)詞語錘煉的基本要求一、準(zhǔn)確樸實“文以辨潔為能，不能繁縟為巧?！保▌③摹段男牡颀垺Ｗh對》）古人認(rèn)為，文辭應(yīng)該以明晰潔凈為高明，而不以堆砌華麗的辭藻為工巧。也就是強調(diào)要做到準(zhǔn)確樸實。在政治性活動中，名稱、用語的準(zhǔn)確有特別重要的意義。1999年12月20日澳門回歸，中央電視臺對有關(guān)活動進(jìn)行了實況轉(zhuǎn)播，節(jié)日主持人白巖松在轉(zhuǎn)播結(jié)束是特意指出說：朱自清《背影》：“他給我（找、挑、揀）定了靠車門的一張椅子；我將他給我做的紫毛大衣鋪好座位。他（叫、要、囑）我路上小心，夜里要警醒些，不要受涼。”近幾年來，報刊上經(jīng)常有“偷稅漏稅”的提法，《宣傳手冊》刊載王海濤的文章指出，這種提法十分不妥。其中說：

“偷稅”和“漏稅”本身都是違反稅收法律的行為，納稅人不依法納稅是違法，那就是偷稅、抗稅、逃避追繳欠稅、騙稅，但不是“漏稅”。用“漏稅”這個概念淡化了國家稅法的嚴(yán)肅性，使人產(chǎn)生誤解，就好像“讀書人竊書不為偷”一樣，從而混淆了“偷稅”概念，容易使納稅人犯“偷梁換柱”錯誤，這對納稅人有一定的誤導(dǎo)作用，使一部納稅人在納稅時抱僥幸心理，能偷就偷，查出來就是說“漏稅”，只繳稅不罰款江澤民《在慶祝中國共產(chǎn)黨成立八十周年大會上的講話》中有這樣一句話：“馬克思主義具有與時俱進(jìn)的理論品質(zhì)。”近些年，“與時俱進(jìn)”已經(jīng)成為我們奮發(fā)向上、與世界同步的代名詞了。報紙有條消息題為《獎學(xué)金“斷頓”，留日學(xué)生犯難》（《北京法晚》09．8．15）是說由于金融危機留日學(xué)生不能及時拿到獎學(xué)金，不得不想各種辦法繼續(xù)學(xué)業(yè)?！皵囝D”用在這里，準(zhǔn)確而樸實，一目了然。當(dāng)今的社會生活中，商務(wù)活動頻繁，有關(guān)的合同、字據(jù)等等，用詞一定要準(zhǔn)確明晰，含混模糊會帶來嚴(yán)重后果?！渡钲诜ㄖ茍蟆吩?jīng)報道了這樣一件事：李軍接手了一樁防彈玻璃裝修工程，向銀星玻璃廠訂購了79平方米玻璃，付清了30500元貸款。后來，李又向銀星廠訂購了50平方米玻璃，并預(yù)付了2萬元貸款。李給該廠經(jīng)理周青代寫了一張收條，寫的是：

今收到防彈玻璃柒拾玖平方米，已付款叁萬零伍佰元整，余貳萬元整。李軍等來的并不是第二批訂貨，而是法院的一張傳票。原來周青提出了訴訟，聲稱李軍向銀星廠求購防彈玻璃79平方米，價格共50500元，但僅付給了30500元，尚欠2萬元。法院經(jīng)過反復(fù)調(diào)查，終于弄清了事實，宣判周青敗訴。這一起糾紛問題就出現(xiàn)在一個字的運用上：“余貳萬元整”，“余”指的是什么？李軍的意思是指給周全部金額中的剩余部分，即預(yù)付款；而周則鉆了空子，指貸款中尚未付與的部分。這一起本來不該發(fā)生的法律糾紛是一個教訓(xùn)，應(yīng)該引起人們的重視。文藝作品中很重視詞語運用的準(zhǔn)確性，以此作為刻畫人物的手段。如：

巡警：我給你擋住了一場大禍！他們一進(jìn)來呀，你就全完，連一個茶碗也剩不下！王利發(fā)：我永遠(yuǎn)忘不了您這點好處！巡警：可是為這點功勞，你不得另有份意思嗎？（老舍《茶館》）以上是指三五個兵痞闖進(jìn)門口強行要錢，巡警從中勸解，給了一點才離去。對這件事，王掌柜用了個“好處”，分量較輕，意思是并非幫了多么了不起的大忙；而巡警卻用了個“功勞”，即做出了貢獻(xiàn)；“論功行賞”，除原來已遞給的錢外，還得“另有份意思”。用詞的不同，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了人物的心理狀態(tài)。許景由：“三十年前的事，我后來越來越覺得不安，我知道大陸上是講究家庭出身的，又一直在搞階級斗爭，你又是一個孤兒?！痹S靈均：“我是一個孤兒倒好！我不能算孤兒，我是你們的一個棄兒！”（李準(zhǔn)《牧馬人》）許景由，上海大資本家，對妻子很冷漠，另有外室。后來不顧妻子病危、孩子年幼去了美國。走后四天，妻子丟下許靈均撒手人世。許景由用了“孤兒”一詞，是說他孤苦伶仃，無人照顧。許靈均糾正說：“我是一個孤兒倒好！我不能算孤兒，我是你們的一個棄兒！”這么說是因為父親的關(guān)系，自己也成了“資產(chǎn)階級的一分子”；而實際上，他是被家庭遺棄的人。“棄兒”，一個準(zhǔn)確的詞，道出了許靈均的怨恨和酸楚，折射出了許景由遺棄妻兒的不道德行為。詞語的準(zhǔn)確與樸實往往是聯(lián)系在一起的，有的詞語樸實無華，但卻十分精當(dāng)。清代沈德潛說：“古人不廢煉字法，然以意勝而不以字勝，幫能平字見奇，常字見險，陳字見新，樸字見色。近人挾以斗勝者，難字而已。”下面的例子顯得不夠準(zhǔn)確樸實：購物中心的新老朋友們：當(dāng)新年鐘聲敲響的時候，購物中心已經(jīng)伴您度過了九個春秋。在我們成長的每個腳印中都有您關(guān)注的目光。我們將在社會各界的厚愛與支持中繼續(xù)把“中心”辦成百姓喜愛的商場，您的滿意是我們最大的收獲。祝朋友們成事順心，財源滾滾！中心經(jīng)理：＊＊＊“在我們成長的每個腳印中都有您關(guān)注的目光”，何謂“成長的腳印”？何謂“腳印中”都有“關(guān)注的目光？”“你的滿意是我們最大的收獲”，“滿意”也成了“收獲”？這些都顯得華而不實。想讓文字有文采是好的，但不能不合事理，使人費解。二、簡潔有力

簡潔有力是要求文字簡省，但蘊含深厚，感情鮮明，表述具有力度。這個“簡”，不是簡單地指字?jǐn)?shù)少，它是我國古代文論中所崇尚的一種很高境界。清代劉大魁有一個精辟的闡述：“凡文筆老則簡，意真而簡，辭切而簡，理當(dāng)則簡，味淡則簡，氣蘊則簡，品貴則簡，神遠(yuǎn)而含藏不盡則簡，幫簡為文章盡境?！保ā墩撐呐加洝罚?/p>

唐代史學(xué)家劉知幾很贊賞前人的一則紀(jì)事：“《春秋經(jīng)》曰：‘隕石于宋，五。’夫聞之隕，視之石，數(shù)之五，加以一字太詳，減其一字則太略。求諸折中，簡要合理，此為省字也?！保ā妒吠ā⑹隆罚┘o(jì)事頗簡要，評述也是很精當(dāng)?shù)?。著名書畫家范曾?4個字自我評價：“癡于繪畫，能書，偶為辭章，頗抒己懷；好讀書史，略通古今之變。”不卑不亢，簡潔有力。再如2008年中國青年LOHAS時尚文化論壇提出的12個“樂活”主張是：“完善自我，陽光生活，自由創(chuàng)造，強健身體，綠色飲食，簡約消費，快樂平和，善待他人，親近自然，保護(hù)環(huán)境，熱心公益，主動分享。”總共48個字，全面而平實地說明中國青年身心健康的標(biāo)準(zhǔn)，簡潔有力。2009年人大、政協(xié)會議期間，中央電視臺在黃金時段有兩個專欄，一是“代表委員議國是”，一是“兩會進(jìn)行時”。很多人以為“國是”是“國事”的誤寫，其實“國是”這個詞是漢語固有的，只不過平時不常用，因為它是指國家的大政方針，比“國家大事”更具莊重色彩?！皟蓵M(jìn)行時”就是兩會期間的進(jìn)度，但是用“進(jìn)行時”就更有動感，它有“發(fā)展中的、變化中”的意味。

郭騙子：“要說你真得請我喝一壺，許教師不光改正了，現(xiàn)在還是國家教師。”秀芝：“我不管教師不教師，在我眼里他還是許靈均！我從結(jié)婚的那一天起就給他改正了，不是現(xiàn)在。郭騙子：“你改正沒有給他補貼五百塊錢呀?！毙阒ィ骸拔野研亩及墙o他了，比錢貴重得多！”她撒嬌地說著，自己眼睛也紅潤了。（李準(zhǔn)《牧馬人》）許靈均被錯劃為右派終于得到了改正，并被安排在牧場小學(xué)教書，以上是這以后郭騙子和秀芝的一段對話?！拔野研亩及墙o他了”，“扒”，勞動時常用詞語，刨、挖之意。這一個詞表現(xiàn)了秀芝這一農(nóng)家姑娘對許靈均真摯的愛，詞語樸實平易，但卻感人肺腑。要求遣詞用字不要煩冗拖沓，做到儉約而有分量。

他從湯河上的家鄉(xiāng)起身的時候，根本沒預(yù)備住店的錢。他想：走到哪里黑了，什么地方不能隨便滾一夜呢？

（柳青《梁生寶買稻種》）選用引人入勝和發(fā)人深思的詞語。

大約孔乙已的確死了。

魯迅的作品惜墨如金，但字字璣珠，耐人咀嚼。例如《故鄉(xiāng)》中的一段：我這時很興奮，但不知道怎么說好，只是說：

“阿！閏土哥，——你來了？……”

我接著便有許多話，想要連珠一般涌出：角雞，跳魚兒，貝殼，猹……但又覺得被什么擋著似的，單在腦里回旋，吐不出口外去。他站住了，臉上現(xiàn)出喜歡和凄涼的神情；動著嘴唇，卻沒有作聲。他的態(tài)度終于恭敬起來了，分明的叫道：

“老爺！……”

文章標(biāo)題和新聞標(biāo)題受字?jǐn)?shù)限制，在簡潔有力方面要求豐富，下面例子中的重要詞語一般只有一兩字，但很有力度。例如：

（1）長江變成了“黃河”――關(guān)于長江水土流失的報告（新華社記者李斌）《報告》中說：長江給人留下的印象不是長，而是黃，水土流失猶如一種慢性頑癥，強烈侵蝕著萬里長江肌體的健康，威脅著國家的生態(tài)安全，成為長江經(jīng)濟社會發(fā)展的“心腹之患”。標(biāo)題用了個“長江”變成了“黃河”了，“黃河”，語意雙關(guān)，使人觸目驚心，具有振聾發(fā)聵的效果。（2）地圖豈容隨意創(chuàng)作（標(biāo)題北京晚報）報道講的是某些非法企業(yè)出版的地圖，擅自變更國界線，漏繪國家領(lǐng)土，把地區(qū)當(dāng)作“國家”，造成很壞的影響。標(biāo)題不用“繪制”而用“創(chuàng)作”，加之運用反問句式，具有強烈的諷意。（3）今天上午200多家單位涌進(jìn)清華“獵才”（北京晚報標(biāo)題）標(biāo)題不用“招聘人才”，而用“獵才”，有瞄準(zhǔn)目標(biāo)，志在必得之意，表現(xiàn)了這些用人單位招納賢才的強烈愿望。（1）哭泣的原始森林（《文摘報》）（2）殘疾人不是殘廢人（《北京電視臺》）（3）冰上玩耍

注意安全

冰窟又吞噬兩命（《北京晚報》）（4）他“撈”到了一付手銬（《工人日報》）（5）南京一律師盲目追求知名度

貪官“包裝”竟成廉潔干部（《報刊文摘》）

下面的例子詞語力度不夠，最好改一改：

南京萬人坑的累累白骨，揭露了當(dāng)時日寇大屠殺的罪行。這個血淋淋的歷史事實是不會被篡改的，今天不會，明天也不會！此例有三處用了“會”，“會”表示可能。第一個“會”連同后面的“被”可改成“容”，第二個、第三個“會”可改成“容許”?！安粫痹鯓又皇且话愕乇硎究赡苄裕且环N判斷、預(yù)測；而“不容（許）”則表示主觀意志。不過就此例來說，第三個、第三個分句最后換個說法，全句可改成：

……這個血淋淋的歷史事實是不容篡改的，今天篡改不了，明天也篡改不了。改筆突出“篡改”，感情色彩更濃，義正辭嚴(yán)，態(tài)度凜然。三、新鮮活潑

心理學(xué)認(rèn)為，人在同一時間內(nèi)不能感知周圍的一切，只能感知其中的少數(shù)對象。而刺激物的新異性能引起人的注意，即對一定事物的指向和集中。語言，特別是標(biāo)志事物的詞，作為刺激物正是如此。所以人們特別重視詞語的新鮮活潑。唐代韓愈提出“惟陳言之務(wù)去”（《答李翊書》）。

清代李漁說：

“人惟求舊，物惟求新；新也者，天下事物之美稱也。而文章一道，較之他物，尤加信（確實）?！保ā堕e情偶記》）

語言要做到新鮮活潑，很重要一點就是詞語要用得巧，用得奇，韻味深厚，情趣盎然。

新鮮活潑的文章是和作家的創(chuàng)造精神聯(lián)系在一起的。例如：

那是正對船頭的一叢松柏林，我去年也曾經(jīng)去游玩過，還看見破的石馬倒在地下，一個石羊蹲在草里呢。（魯迅《社戲》）如果說“看見地下有破的石馬，草里有一個石羊”，就平淡乏味了。作家說：“看見破的石馬倒在地下，一個石羊蹲在草里”，石雕都成了具有生命的動物，真是新穎別致?！暗埂笔且騻麣埗洌弧岸住笔乔娜欢鬃哼@些用語活畫出了孩子眼里新奇的世界，純真而富于童趣。那晚月兒已瘦削了兩三分，她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天是藍(lán)得可愛，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了。（朱自清《漿聲燈影里的秦淮河》）這是關(guān)于月亮的描寫，看來時間大約在農(nóng)歷的后半月。人們寫月亮常常寫望月，新月，農(nóng)歷后半月的月相不是那么美的，但在作者的筆下卻另有情韻。他不說“月亮已不那么圓”，而說“月亮瘦前了兩三分”，也就晃得更俊俏了。他不說“慢慢地升上天空”，而說“盈盈地上了柳梢頭”，仿佛是窈窕淑女，蓮步輕移，緩緩地在柳梢之上顯露。這些清新脫俗的用詞，使文字洋溢著詩意般的美。輕輕的我走了，正如我輕輕的來。我輕輕的招手，作別西天的云彩。

徐志摩《再別康橋》

作家謝冕有“我常想讀書人是世間幸福人，因為他除了擁有現(xiàn)實的世界之外，還擁有另一個更為浩瀚也更為豐富的世界?，F(xiàn)實的世界是人人都有的，而后一個世界卻為讀書人所獨有。由此我想，那些失去或不能閱讀的人是多么的不幸，他們的喪失是不可補償?shù)摹Ｊ篱g有諸多的不平等，財富的不平等，權(quán)力的不平等，而閱讀能力的擁有或喪失卻體現(xiàn)為精神的不平等?！敝x冕把幸福與讀書聯(lián)系在一起，顯然很有新意。林鳴《稱謂的變遷》一文中說：“本來大家都相互稱呼‘同志’，后來‘文革’搞窩里斗，整得人見人怕，躲還來不及，還同什么志啊？結(jié)果有一陣子全國流行喊‘師傅’，無論男女老幼，連同軍人干部，都享受到車間待遇，但好賴算是尊稱。”這里所使用的“還同什么志啊、享受、車間待遇、好賴、算是”等詞語，多有戲謔味道，顯得活潑風(fēng)趣。

在日常的社會生活中，同樣要求語言的新鮮活潑，尤其是新聞標(biāo)題，記者是很下功夫的，因為這樣才能吸引人們閱讀。例如：

（1）上海廉租房全國“領(lǐng)跑”（標(biāo)題北京晚報）報道講的是上海對最低收入住房困難家庭，實行“租金補貼”的辦法，讓他們自主地到市場上尋找合適的房源，這一廉租住房制度對全國有很強的示范性，是一項創(chuàng)新。標(biāo)題不用常說的“率先實行”一類詞語，而用“領(lǐng)跑”，也給人以新鮮感。（2）“加急電報”謝幕（標(biāo)題文摘周報）報道講的是中國電信將對電報業(yè)務(wù)進(jìn)行調(diào)整，曾經(jīng)是過去幾十年中最為迅速快捷的通信手段“加急電報”，將不再存在。除公益性服務(wù)的特殊業(yè)務(wù)種類外，其他電報均作為普通電報處理。標(biāo)題不說“不再存在”，或“今后改作普通電報”，而說“謝幕”，頗有意思。這個詞原本表示演出閉幕后觀眾鼓掌時，演員站在臺前向觀眾敬禮，表示答謝。這里用這個詞，也含有幾十年來承蒙用戶厚愛，行將退出“歷史舞臺”時，向人們表示感謝之意。（3）蚯蚓環(huán)保員將“上崗”（標(biāo)題北京晚報）報道講的是一噸蚯蚓每天可以處理一噸垃圾，北京市海淀區(qū)環(huán)保局將把城市生活垃圾的一部分交給蚯蚓來處理。標(biāo)題將蚯蚓稱為“環(huán)保員”，將它們處理垃圾稱作“上崗”，新鮮別致，饒有趣味。（4）蚊子鐘情哪些人（標(biāo)題北京晚報）標(biāo)題不說“喜歡叮咬”，而用“鐘情”：這個詞表示感情專注，褒義，這里用于蚊蟲，顯得風(fēng)趣俏皮。（5）春節(jié)假期過半

“122”“119”安安靜靜（標(biāo)題北京晚報）報道講的是2001年春節(jié)假期已經(jīng)過去的幾天中，“122”交通事故報警臺和“119”火災(zāi)報警臺均無重大事故報警。標(biāo)題不說“春節(jié)假期過半未發(fā)生重大交通事故和火災(zāi)”，而是別具匠心，選取“報警臺”這個角度來報道；而且也不直說“無重大事故報警”，而說“安安靜靜”，表現(xiàn)出了新世紀(jì)的第一個春節(jié)平安吉祥。日常的語言交際中，有一個值得注意的現(xiàn)象，即一些流行詞語頗愛人們青睞，為人們喜聞樂道。新聞媒體這方面反映最快，數(shù)量也最多。確實，不少新詞語能給人以鮮活之感。體育運動是人們很喜愛的，這方面的詞語流傳甚快，而且使用范圍廣泛。如：

（1）草率結(jié)婚、輕率離婚的增多。據(jù)部分法院統(tǒng)計，這類離婚案占全部離婚案的一半以上，個別地區(qū)甚至達(dá)到70%，群眾稱之為“短、平、快”婚姻，即男女雙方從相識到談戀愛、結(jié)婚的時間短；婚后雙方感情平淡；從戀愛到離婚快。（人民日報）（2）各省市趕現(xiàn)代化誰先誰后有時間差（標(biāo)題北京晚報）（3）上海向“最低消費”變“紅牌”（標(biāo)題北京晚報）例（1）的“短平快”，排球運動用語、上世紀(jì)80年代中國女排在國際大賽中連連奪冠，“短平快”是他們克“敵”的重要戰(zhàn)術(shù)，這一詞語曾廣為流行。例（2）“時間差”，也是排球術(shù)語；例（3）亮“紅牌”，某些球類比賽用語?！白畹拖M”是指娛樂餐飲業(yè)設(shè)立的一種做法，它規(guī)定消費者消費時必須要到達(dá)一定的標(biāo)準(zhǔn)。標(biāo)題意為嚴(yán)禁這類做法。文藝方面的某些詞語流傳也很廣很快。例如：

（1）敢問路在何方：大陸傳媒和網(wǎng)絡(luò)的預(yù)言（書名北京廣播學(xué)院出版）（2）“盜”你沒商量――來自音像城的暗訪報告（標(biāo)題人民日報）（3）牡丹卡因輸官司“變臉”（標(biāo)題北京晚報）例（1）“敢問路在何方”，借用了電視劇《西游記》主題歌詞。例（2）“盜”你沒商量，套用了電視劇劇名《愛你沒商量》；例（3）“變臉”，川劇藝術(shù)的一種表現(xiàn)手法。這里指的是中國工商銀行北京分行發(fā)放的牡丹交通卡上所用圖案乃一位攝影家之作品，攝影家提出訴訟，為此北京市工商銀行分行停止使用原卡，新卡改換成另一照片?，F(xiàn)在，科學(xué)技術(shù)知識日益普及，有關(guān)這方面的詞語也被引用了日常語言交際中來。例如：人口大省的計生黑洞（標(biāo)題文摘報）上?！八毙袠I(yè)裂變自破壟斷（標(biāo)題文匯報）“雙仿偽”餐飲發(fā)票竟被“克隆”（報刊文摘）東單體育中心人工草皮全天候（北京晚報）以上幾例中的“黑洞”、“裂變”、“克隆”、“全天候”均為科學(xué)術(shù)語。例（1）“人口大省計生黑洞”，是指河南省計劃生育失控，農(nóng)村超生現(xiàn)象嚴(yán)重；例（2）“上?！袠I(yè)裂變”“自破壟斷”是指上海供水行業(yè)打破經(jīng)營，形成公平競爭機制，扭轉(zhuǎn)企業(yè)虧損，實現(xiàn)企業(yè)良性循環(huán)；例（3）是指武漢市場上出現(xiàn)了“雙防偽”餐飲發(fā)票，置于熒光機下均顯橘紅色熒光，竟與真發(fā)票十分接近。例（4）是指北京東單體育中心的足球場從國外引進(jìn)了人工草皮、四季常青，可以全年使用。四、生動形象生活是異彩紛呈、千姿百態(tài)的，藝術(shù)家總是最大限度地利用多種藝術(shù)手段，如聲韻、色彩、線條等等去反映生活。使能具有藝術(shù)形象的具體可感性。語言文字是抽象的概念符號，它所描述的對象不能以直觀的形式置于讀者之前，但是喚起讀者的形象感同樣是極其重要的。文學(xué)被稱為語言藝術(shù)，更講求語言的生動性形象性，它要求反映生活、描寫人物，能做到細(xì)膩生動，真實可感。反映生活、描寫人物，能做到細(xì)膩生動，真實可感；寫景狀物，則使人仿佛伸手可及，舉目可見，如臨其境。

一個多鐘頭以后，我們穿出了迷茫昏暗的后峽，這時眼前突然明亮起來，只見落日銜山，河谷里出現(xiàn)了閃光的梧桐樹和隨風(fēng)搖擺的柳林。河的兩岸麥田金碧，村屋點點。路邊野玫瑰和姊妹花香氣撲鼻。沿著低岡一帶草原平鋪，牛羊在夕陽下把千萬條黑影投落在綠草上……（碧野《雪路云程》）

心理學(xué)認(rèn)為形象生動的詞語可以喚起人們的聯(lián)想和想象，對客觀事物獲得真切的感受。古典詩詞藝術(shù)魅力

“紅杏枝頭春意鬧”（[宋]宋祁《玉樓春》）

其中的“鬧”字確實好：鮮花怒放，蜂飛蝶舞……一切生機勃勃的春天景象的聯(lián)想和想象都會被調(diào)動起來，用以豐富詩的意境。清末文論家王國維贊嘆說：“著一‘鬧’字，而境界全出矣?！保ā度碎g詞話》）

清代著名學(xué)者魏源，泛游名山大川，并進(jìn)行考察與論證，尤其對五岳之形了如指掌，他形容：“恒山（北岳）如行，泰山（東岳）如坐，華山（西岳）如立，嵩山（中岳）如臥，惟有南岳衡山如飛。”魏源選用了五個動詞“行、坐、立、臥、飛”，分別概述五大名山的形貌，生動形象，至今膾炙人口。一篇文章《讀書人是幸福人》，開頭一段是這樣寫的再如六十多年前（1943年）著名美學(xué)家朱光潛先生在《豐子愷的人品與畫品》中寫道：“說起來已是二十年前的事了，那時他和我都在上虞白馬湖春暉中學(xué)教書……常在一起聚會。我們吃飯和喝茶，慢斟細(xì)酌，不慌不鬧，各人到量盡為止。止則談的談，靜聽的靜聽……當(dāng)時的朋友中浙江人居多，那一批浙江朋友都有一股情氣，即日常生活也別有一般趣味，卻不像普通文人風(fēng)雅相高。子愷于‘清’字外又加上一個‘和’字?！蔽覀儚倪@簡短的幾句話中不難體會出當(dāng)時這些大師們是以情氣、清氣、和氣相互交往的。小思的一篇短文《中國的?！?，就讓人很感動，文中寫道：對于中國的牛，我有著一種特別尊敬的感情。留給我印象最深的，要算在田壟上的一次“相遇”。一群朋友郊游，我領(lǐng)頭在狹窄的阡陌上走，怎料迎面來了幾頭耕牛，狹道容不下人和牛，終有一方要讓路。它們還沒有走近，我們已經(jīng)預(yù)計斗不過畜牲，恐怕難免踩到田地泥水里，弄得鞋襪又泥又濕。正踟躕的時候，帶頭的一頭牛，在離我們不遠(yuǎn)的地方停下來，抬起頭看看，稍遲疑一下，就自動走下田去，一隊耕牛，全跟著它離開阡陌，從我們身邊經(jīng)過?！袊呐?，沒有成群奔跑的習(xí)慣，永遠(yuǎn)沉沉實實的，默默地工作，平心靜氣。這就是中國的牛！這是耕田的牛為人“讓路”的一件小事，寫出來卻顯得那么生動形象，從而體現(xiàn)出我們民族宏揚“老黃牛精神”的意義。

巧用辭格：

①少寄賀卡

多留綠色（《每周文摘》）

②山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。1936年2月《沁園春·雪》③但是，被查處的50多個違法毀林者中，都是平民，問題性質(zhì)嚴(yán)重的干部和他們的子女，全都安然無事。群眾感嘆說：“抓了穿草鞋的，放了穿皮鞋的?！?/p>

（《文摘報》））

他回過頭去說：“水生，給老爺磕頭”便拖出躲在背后的孩子來，這正是一個廿年前的閏土，只是黃瘦些，頸子上沒有銀圈罷了?！斑@是第五個孩子，沒有見過世面，躲躲閃閃……”（魯迅《故鄉(xiāng)》這一段寫的是童年摯友閏土帶著孩子來相見的情景?！岸阍诒澈蟆保町嫵隽撕⒆印皼]有見過世面”，怯生生的神態(tài)?！巴稀?，傳神之筆，既寫出了“孩子”怕見生人不愿出來，又寫了閏土惟恐失禮的心理?！柏ツ昵暗摹?，寥寥數(shù)字，作者便把前面所寫描述的“閏土”形象疊印在了“孩子”這個人物上?！爸皇屈S瘦些”，“頸子上沒有銀圈”，寫的是孩子，但是人們感受到的不只是孩子，而是“故鄉(xiāng)”變得“蕭索”、荒涼，沒有“活氣”，閏土的生計更艱難了。文藝作品的詞語講求生動形象，其他作品也要求做到這一點。例如：

（1）武漢一運豬撞車百豬漫步立交橋交通中斷五小時(圖片標(biāo)題北京晚報)圖片為運豬車撞車后，立交橋被散落豬只阻塞的情景。標(biāo)題說：“百豬漫步立交橋”，一個“漫步”，表現(xiàn)了豬的神態(tài)，幽默中包含著對撞車事件的批評；同時也增加了作為晚報所要求的趣味性。2)中國選官有個優(yōu)良傳統(tǒng)，就是“以廉為本”?！耙粤疄楸尽本褪亲龉俨辉S發(fā)財，貫徹始終，自然不會產(chǎn)生一窩一窩兒的貪官、昏官。(趙建鵬《做官媽不許發(fā)財》)“一窩一窩兒”，借用數(shù)量詞，其中的“窩”，指鳥獸、蟲豸的棲息地，這里將這一數(shù)量詞用于“貪官、昏官”的成批產(chǎn)生，非常形象，同時含有強烈的貶意。(3)中關(guān)村西區(qū)建設(shè)將首次大規(guī)模使用共同溝技術(shù)這意味著“馬路拉鏈”一個時代的終結(jié)（標(biāo)題北京晚報）幾十年來，北京市沿街滿地開挖鋪高市政管線，給市民帶來很大困擾和煩惱，人們埋怨“去年開挖埋水管，今年開挖埋電纜”，不如安裝“馬路拉鏈”?！榜R路拉鏈”，想像新奇，生動形象，含譏諷之意。聲音能夠引起人們的情感反映，音樂作為視聽藝術(shù)，就是運用聲音來表達(dá)感情，引起人們對一定生活的聯(lián)想的。在日常言語交際中，包括新聞標(biāo)題，人們常常用表示聲音的詞語，來代替抽象的敘述。如：

（1）觀念一改局面大變呼啦啦，兩千多人爭“主任”（標(biāo)題北京青年報）報道說的是現(xiàn)在人們對居委會工作有了新的認(rèn)識，北京市是10個試點街道居委會干部“民選街聘”，卻引來了2000多人報考，其中不乏大中專畢業(yè)生?！昂衾怖病保瑪M聲詞，表現(xiàn)人們爭相報考的熱烈氣氛，給人以深刻印象。第二節(jié)詞語錘煉與運用的幾種方法

一、精心挑選

法國作家福樓拜說：

“我們不論描寫什么事物，要表現(xiàn)它，唯有一個名詞，要賦與它運動，唯有一個動詞，要得到它的性質(zhì)，唯有一個形容詞。我們必須繼續(xù)不斷地苦心思索，非發(fā)現(xiàn)這個唯一的名詞、動詞和形容詞不可，僅僅發(fā)現(xiàn)與這些名詞、動詞或形容詞相類似的詞句是不行的，也不能因思索困難，用類似的詞句敷衍了事?！?/p>

法國大作家莫泊桑說過：“不論一個人所要描寫的東西是什么，只有一個詞最能表示它，只有一個動詞能使它最生動，只有一個形容詞能使它性質(zhì)最鮮明。因此就得去尋找，直到找到這個詞，這個動詞和這個形容詞，而決不要滿足于‘差不多’……”這就是說，錘煉、運用詞語要根據(jù)題旨情境，選出最具有表現(xiàn)力的唯一的詞語，古今中外大作家的論述和他們的作品都說明了這一點。尋常詞語是指普通平易的詞語，本不引人特別注意，但經(jīng)過精心選用，放在句中恰當(dāng)?shù)奈恢蒙?，卻會產(chǎn)生很好的修辭效果。修辭學(xué)家張弓提出的“尋常語言藝術(shù)化”，指的就是一些尋常的言語表達(dá)形式在尋常用法中卻獲得了不尋常的效果。

東漢時，浙江桐廬富春江畔住著一位名叫嚴(yán)光的人，他很有節(jié)操，受到人們的擁戴。宋代范仲淹在桐廬任太守時，為他建造了一座祠堂來紀(jì)念他。祠堂建好后，范仲淹寫了一篇二百多字的《嚴(yán)先生祠堂記》，歌頌嚴(yán)光的道德風(fēng)范。其中有這樣兩句話：“云山蒼蒼，江水泱泱；先生之德，山高水長。”文章寫好后，范仲淹拿給朋友李泰伯看。李泰伯看后對范仲淹說：“文章一旦傳出，肯定聞名于世。我想改動一個字，使它更趨完美，不知意下如何？”范仲淹同意。李泰伯說：“把‘先生之德’改為‘先生之風(fēng)’怎樣？”范仲淹一聽，拍案叫絕，立即改了過來。為什么“風(fēng)”要比“德”好呢？因為“風(fēng)”字是一個有著深邃內(nèi)涵的詞。可見，詞語意義的篩選非同小可。1、這個小伙子很女人，清瘦，白凈。2、這個小伙子很女人，坐在那兒半天都沒吱聲兒。3、這個小伙子很女人，一說話就臉紅。4、這個小伙子很女人，針線活都做得那么好。5、這個小伙子很女人，小事兒都考慮得很周到。6、這個小伙子很女人，有點兒膽小怕事，動不動就哭鼻子。7、這個小伙子很女人，總是將自己收拾得利利落落。1、秀氣。2、文靜。3、害羞。4、手巧。5、心細(xì)。6、柔弱。7、愛打扮。選出最具有表現(xiàn)力的詞語。

但我是向來不愛放風(fēng)箏的，不但不愛，并且嫌惡它。因為我以為（知道）是沒有出息孩子所做的玩藝。

（魯迅《風(fēng)箏》）另一位先生聽得厭煩。把嘴里的香煙屁股扔（擲）到街心，睜大了眼睛說……

（葉圣陶《多收了三五斗》）“精心挑選”是指組詞造句時，對那些表現(xiàn)思想感情的關(guān)鍵性詞語，要特別認(rèn)真地挑選；“寓繁于簡”是指選擇最精練的詞語來表達(dá)最豐富的語言內(nèi)容，使語言達(dá)到爐火純青的境地。這就是說，話不在說得多少，關(guān)鍵在能否說到點子上。老舍先生曾經(jīng)說過：“世界上最好的著作，差不多也是文字清淺簡練的著作。”幾十年前，福州新聞文化界邀請文學(xué)家郁達(dá)夫去作學(xué)術(shù)演講。他走上講臺，先在黑板上寫了“快、短、命”三個大字，然后說：“本人要講的是文藝創(chuàng)作的基本概念，就是這三字要訣：快，就是痛快，寫得快；短，就是精簡與扼要；命，就是不離題，詞達(dá)意。說話和作文都是一樣的，不要說得天花亂墜，離題太遠(yuǎn)，或者像纏腳。2008年5月12日四川汶川特大地震后，全國人民齊心賑災(zāi)，提出口號：“再大的災(zāi)難除以13億，只是微不足道的小事；再小的愛心乘以13億，就是愛的海洋?！痹掚m不多，但是經(jīng)過精心組合，形成鮮明的對比，使字句鏗鏘，令人振奮。2008年北京奧運會的口號“同一個世界，同一個夢想”，讓世界人民感動和理解的原因，也是由于它的簡潔與溫馨，讓使用各種語言的人都能產(chǎn)生共鳴?！都t樓夢》中寫劉姥姥是這樣出場的：“劉姥姥不敢進(jìn)去，撣撣衣服，又教板兒幾句話。然后溜到角門前，只見幾個掀腦疊肚指手劃腳的人坐在大門下，說東道西，劉姥姥只得蹭上來問：‘大爺們?nèi)f福。布那樣又臭又長。完了！”文藝作品中很講究動詞的選用，因為動詞一般做謂語，語句的表義重點往往在謂語部分，所以動詞在句中具有特殊的作用。

1．動詞的選用傳統(tǒng)和現(xiàn)代的語言學(xué)理論都十分強調(diào)動詞在結(jié)構(gòu)句子和傳遞信息中的獨特作用。因為主謂句的語義重點常常謂語部分，在動詞上。從修辭的角度看，我們在敘事、寫人或描繪景物時，用好動詞往往也顯得特別重要。漢語中動詞很豐富，各種動作和行為的細(xì)微差別，都可用適當(dāng)?shù)膭釉~區(qū)別開來。動詞選用恰當(dāng)，可以增強表達(dá)的真實性和生動性。

在語言運用中選擇含義適切的詞語，對準(zhǔn)確地表達(dá)思想感情，增強語言表現(xiàn)力有極大的作用。例如：那人一只大手，向他攤著；一只手卻撮著一個鮮紅的饅頭，那紅的還在一點一點的往下滴。老栓慌忙摸出洋錢，抖抖地想交給他，卻又不敢去接他的東西。那人便焦急起來，嚷道：“怕什么？怎的不拿！”老栓還躊躇著；黑的人便搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓；一手抓過洋錢，捏一捏，轉(zhuǎn)身去了。

（魯迅《藥》）司令員向外看，黑暗已經(jīng)悄悄地從他身邊逝去，黎明爬上了窗子。（杜鵬程《保衛(wèi)延安》）照理說是黎明的光線“照”到了窗子上，可是作者沒有那樣說，而是錘煉出一個動詞“爬”來寫黎明的到來，這樣寫，寓靜于動，就把全句寫活了。是煙是霧，我們辨識不清，只見灰蒙蒙一片，把老大一座高山，上上下下裹了個嚴(yán)實。（李健吾《雨中登泰山》）煙霧一般是“籠罩”著高山，但是這里用了“裹”這個動詞，以說明煙霧很濃，好像一塊幕布把高山裹了起來，使人看不清山的真面目。這樣寫景，不僅描述得真實，而且寫出了人的主觀感受?！朴频仵庵阶樱苤阑ㄗ?，慢吞吞地吐著每一個字。好像是在掂每一個字的份量；又像是在咂每一個字的滋味。例中加點的五個動詞選用準(zhǔn)確，用白描的手法把“他”的形象勾勒出來，人物刻畫得栩栩如生魯迅先生的作品就很善于在動詞、形容詞上下功夫，小說《風(fēng)波》以1917年北洋軍閥張勛的復(fù)辟鬧劇為背景，描寫農(nóng)民剪“辮子”引出的風(fēng)波。其中一段：???“七斤嫂聽到書上寫著，可真是完全絕望了；自己急得沒法，便忽然又恨到七斤。伊用筷子指著他的鼻尖說，‘這死尸自作自受！造反的時候，我本來說，不要撐船了，不要上城了。他偏要死進(jìn)城去，滾進(jìn)城去，進(jìn)城便被人剪去了辮子……’”形容詞表示事物的性質(zhì)和狀態(tài)。形容詞選擇得當(dāng)，可使事物形象鮮明；揭示本質(zhì)，能使事物本質(zhì)突出。但由于形容詞的意義不像動詞那樣顯露，具有一定的模糊性，所以使形容詞的錘煉增加了一定的難度。以動寫靜是詞語錘煉的一個重要方面。靜物動化，不僅能產(chǎn)生動態(tài)的美感，還能寄寓各種感情色彩。毛澤東在描寫“千里冰封，萬里雪飄”的北國風(fēng)光時用了“山舞銀蛇，原馳蠟象”的詞句。一個“舞”，一個“馳”，使本來靜止的景物產(chǎn)生了氣勢磅礴的動態(tài)感。那起伏連綿的群山和莽莽高原，在皚皚白雪的覆蓋之下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，宛如銀蛇飛舞，蠟象奔馳，這種宏偉壯觀的動態(tài)美，正是靜物動化的修辭效果。蘆笛在《晚霞燦爛》中描寫月光：“月光灑在少霞苗條的身上，既高雅，又嫵媚。月光迷戀地把她挽留在院子里，輕輕地?fù)嵛恐@個小靈魂?！弊约弘S意寫幾段話或一篇短文，斟酌其中的修飾語和動詞，看看用不用修飾語或使用不同的修飾語，對于文章內(nèi)容和表達(dá)效果有什么作用；看看能不能找到最合適的動詞來充分表達(dá)自己的意思，使用不同的動詞會使意義和情感表達(dá)有什么不同的效果。用一兩句話描述某人在某種情境下的神情或動作。根據(jù)下面主干成分，添加適當(dāng)?shù)男揎椪Z，擴展、補全句子。

我[

]看著老師的眼睛，[

]說：“

”我自信地看著老師的眼睛，清晰地說：“這道題，我能做?！?/p>

我害怕地看著老師的眼睛，輕輕地說：“我……不……不……不知道……”

我勇敢地看著老師的眼睛，倔強地歪著頭說：“我的解法，沒錯！”2.形容詞的選用

形容詞是描繪人或事物性質(zhì)狀態(tài)的詞，從修辭角度看，它在增強語言的形象性與生動性上有獨特的效果。

一般說來，在一定場合用形容詞或不用形容詞，在修辭效果上會產(chǎn)生很大差別。

這段“阿呀阿呀，真是愈有錢，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈有錢……”圓規(guī)一面憤憤的回轉(zhuǎn)身，一面絮絮的說，慢慢向外走，順便將我母親的一副手套塞在腰里，出去了。話中心是寫“圓規(guī)”楊二嫂順手牽羊偷手套的行為。在選詞上，先用“憤憤”表明她沒要到她想要的木器家具而回身走時的氣惱神態(tài)；“絮絮”寫她通過利嘴發(fā)泄怨氣；“慢慢”是突出她想趁機拿點東西而行走的樣子，這三個形容詞的選用，活脫脫勾勒出一個愛占便宜、尖酸刻薄的楊二嫂形象。話猶未了，林黛玉已搖搖的走了進(jìn)來。（《紅樓夢》第八回，庚辰本）以“搖搖”來描寫林黛玉進(jìn)來的狀態(tài)，的確生動而傳神，使得林黛玉那弱不禁風(fēng)的身影，嬌嬈輕盈的姿態(tài)，活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在我們眼前。這一句，戚序本沒有“搖搖”兩字，成了平淡的敘述。程高本為“搖搖擺擺”，多了兩字，反而使人覺得輕浮而有失莊重，背離了林黛玉的氣質(zhì)，有損人物形象。三個本子比較起來，顯然是庚辰本的“搖搖”最為恰當(dāng)，使林黛玉的形象躍然紙上。（《紅樓夢》的版本：1、甲戌本2、己卯本3、庚辰本4、蒙府本5、戚本（包括戚序本和有正小字本）6、舒序本7、列藏本8、甲辰本9、鄭藏本10、夢稿本11、程高本（分為程甲本和程乙本）要增強修辭效果，必須注意恰當(dāng)選用形容詞。如：我希望他們不再像我，又大家隔膜起來……然而我又不愿意他們因為要一氣，都如我的辛苦展轉(zhuǎn)而生活，也不愿他們都如閏土的辛苦麻木而生活，也不愿都如別人的辛苦恣睢而生活。他們應(yīng)該有新的生活，為我們所未經(jīng)生活過的。這里用了“展轉(zhuǎn)”、“麻木”、“恣睢”三個形容詞，把三種雖都“辛苦又各有差異的不同人的生活，準(zhǔn)確區(qū)分并貼切地表達(dá)出來了?！度碎g福報》上有臺灣心璨的一篇題為《善良的力度》的小文，寫的是一對夫婦很幸運地訂到了由嘉義到臺北的火車票，上車后發(fā)現(xiàn)一位女士已經(jīng)坐在了他們其中的一個座位上，先生示意太太坐在那位女士旁邊，自己就一直站著。下車后，心疼先生的太太說：“讓位是善行，可是一站3個小時，中途你完全可以請她換你坐一下?！毕壬鷧s說：“我看見她的右腳有點不方便，人家不方便一輩子，我們就不方便這3小時而已。”“人家不方便一輩子，我們就不方便這3小時而已”是生活中很平常的一句話，這是運用了對比，言簡意賅地表現(xiàn)出先生的浩然大氣，不僅讓太太，也讓所有聽到這話的人非常感動。這就是生活中修辭的魅力。3．名詞的選用

名詞表示人或事物的名稱，是什么名稱就叫什么，似乎沒有什么可錘煉的。由于現(xiàn)實生活的復(fù)雜，同一人或同一事物往往會有不同的名稱，因此，從修辭的角度看，選用恰當(dāng)?shù)拿~，能夠準(zhǔn)確得體地說明事物。

學(xué)務(wù)大人大約有四十五六歲的年紀(jì)，一張黑黃的臉皮，當(dāng)中鑲著白多黑少的兩個玻璃球。一個中部高峙的鷹鼻，鼻下掛著些干黃的穗子，遮住了嘴。（老舍《老張的哲學(xué)》）這一例的“玻璃球”是指眼球，“穗子”是指胡子，然而，說成“玻璃球”和“穗子”，頓生詼諧幽默之趣，讓人倍感老舍作品的風(fēng)格。于是我自己解釋說：故鄉(xiāng)本也如此，——雖然沒有進(jìn)步，也未必有如我所感的悲涼，這只是我自己心情的改變罷了，因為我這次回鄉(xiāng)，本沒有什么好心緒。

例中的“心情”和“心緒”是近義詞，但有細(xì)微差別；前者指心境、感情的一般狀態(tài)，可好可壞，因此與“改變”搭配比較合適；后者指心境的安定或紊亂，且多用于指紊亂，因此與“沒什么好”相組合較為得體。4、量詞、副詞的選擇

詞語的選擇不限于動詞、形容詞和名詞，量詞、副詞乃至于代詞及虛詞的使用也都應(yīng)精益求精。量詞很具形象色彩，“一片”、“一朵”、“一絲”、“一縷”、“一點”、“一線”等，形象各不相同。再如：過了八公里長的瞿塘峽，烏沉沉的云霧突然隱去，峽頂上一道藍(lán)天，浮著幾小片金色浮云，一注陽光像閃電樣落在左邊峭壁上。（劉白羽《長江三日》）藍(lán)天怎么是“一道”？因為是在三峽中看藍(lán)天，不能把整個藍(lán)天盡收眼底，所以看上去只是“一道”；浮云是“幾小片”，也很恰當(dāng)；“一注”陽光尤其精彩，“注”本是動詞，這里借來作為量詞，形象地寫出了陽光不是大片而是成線條狀照射在峭壁上，就像水注射到峭壁上，像閃電落到峭壁上，“一道”、“一注”寫出了三峽奇特的美景。副詞起修飾限制作用，選擇得好，往往使其作用更為明確。如：白求恩同志，我也要批評你兩句。你不很注意——不，是很不注意——自己的健康?。娪啊栋浊蠖鞔蠓颉罚安弧焙汀昂堋眱蓚€副詞，組合順序不同，表意不一樣。“不很注意”，說明還比較注意；“很不注意”，說明非常不注意。先說“不很注意”，表意不精確；改用“很不注意”，就充分表現(xiàn)了白求恩同志毫不利己、專門利人的崇高精神，表意十分精確。代詞以及虛詞的選擇也有很好的修辭效果。如郭沫若的《屈原》劇本中“你是沒有骨氣的文人”這句臺詞，經(jīng)演員建議，改為“你這沒有骨氣的文人”，使臺詞的語氣大為增強。老舍的話劇《寶船》中“開船嘍”一句，用“嘍”而不用“啦”，原來，老舍經(jīng)反復(fù)朗誦后體會到，“開船嘍”是表示對大家說的，“開船啦”只是表示對自己說的。兩個不同的語氣詞的細(xì)微差別，作家都能反復(fù)推敲，仔細(xì)琢磨。二、修飾點染句子中的某些詞語，一經(jīng)修飾點染，就會增加信息含量，富于感情色彩。文藝作品中不難見到，在新聞報道以及其他作品中也常常運用。例如：

悲劇制造者的悲劇

夏斐生母自縊身亡（《人民日報》）我們這里可以把這些詞語稱為色彩詞語。這些詞語除了具有一般的詞匯意義之外，還帶有一定的感情色彩、語體色彩和風(fēng)格色彩。這些色彩是在人們長期運用語言的過程中逐漸形成的，同樣具有普遍性和穩(wěn)定性。恰當(dāng)選用具有修辭色彩的詞語，可以增強語言的表現(xiàn)力。（一）詞語的感情色彩

感情色彩褒貶色彩；

它反映說話人對所陳述事物的態(tài)度和感情。

褒義中性貶義花兒花教導(dǎo)教唆風(fēng)采品貌零碎雞零狗碎壞人壞蛋

1、不同的語境要求使用感情色彩不同的詞語。他有渾身的本領(lǐng)，要有個賢內(nèi)助就如虎添翼了。這位兄弟走馬上任，就跟原來的黃臉婆離了婚。太太——作風(fēng)、派頭娘子——新“老伴”、老太婆”

“老婆子”；2、詞語的褒貶色彩與話語效果可能不一致。①兒子成了打人英雄，老子教導(dǎo)有方。（否定、嘲諷）②他可是一貫奉承小人物。（贊揚、幽默）（二）聯(lián)想色彩

1、含義：聯(lián)想色彩是語言的派生色彩，主要是從詞匯意義的聯(lián)想而產(chǎn)生的，凡是具有聯(lián)想意義的語言單位都有其聯(lián)想色彩。2、分類：直接聯(lián)想間接聯(lián)想（1）直接聯(lián)想：從語義上直接聯(lián)想

①屬性的聯(lián)想，如：狐貍---狡猾；泥鰍---油滑；耗子---膽??；兔子---？；狼---？；綿羊---？；鋼鐵---？；春風(fēng)---？；冰霜---？；石墩子---？。②多義聯(lián)想，如：圓形---團(tuán)圓；紅色---喜慶、旺盛；毛病---？；帽子---？；辮子---？；后臺---？。③相關(guān)聯(lián)想，如：發(fā)廊、洗腳房、三陪、按摩----？。④習(xí)慣聯(lián)想，如：喜鵲---喜事；烏鴉---倒霉；玫瑰花---？；梅花---？；白色----？；掃帚星---？；女人---？。（2）間接聯(lián)想（諧音聯(lián)想）①含義：是通過語音的中介而產(chǎn)生的聯(lián)想。例如：魚---余存、富余；傘---拆散、散伙；梨？八？舌？發(fā)菜？糕？

②聯(lián)想色彩的特點：民族性。

“帽子”：漢語有“？”的含義，俄語有“？”含義；

“雄雞”：英語有“？”的含義，漢語有“？”含義；

“玫瑰”：西方習(xí)慣上用來象征或表示“？”；澳大利亞人視“兔子”為“？”。4、聯(lián)想色彩的作用：

詞語的聯(lián)想色彩豐富了詞語的意義，擴大了詞語的使用范圍，并且成為若干修辭方法的基礎(chǔ)。（1）比喻：聯(lián)想意義經(jīng)常作為喻體或代體。

耗子---？；金銀---？；（2）雙關(guān)：為了增強聯(lián)想色彩而產(chǎn)生的修辭方法。

喜慶節(jié)日吃糕---？；

過年吃魚---？；（3）委婉：為了避開或是減弱聯(lián)想色彩商人不說“豬舌”而說“？”；船工不說“帆”而說“？”。

1.褒義詞和貶義詞

在漢語詞匯系統(tǒng)中，有些詞語除了它們的基本意義之外，還附加有喜愛、贊美的感情色彩或帶有厭惡、貶斥的感情色彩，前者稱為褒義詞，后者稱為貶義詞。我們在說話寫文章時，要注意詞的感情色彩。用得正確，就能準(zhǔn)確鮮明地表明自己的立場、態(tài)度和愛憎分明的情感；如果用錯了，就會愛憎顛倒，立場模糊，影響思想感情的準(zhǔn)確表達(dá)。在遙遠(yuǎn)的途程上，我看到更多更多的紅彤彤的臉孔和亮晶品的眼睛，不過這臉色，這眼光，都顯得更堅定、更成熟、更明智、更清新了。

我們要建立一支龐大的馬克思主義的理論隊伍。第一個例子選用了四個感情色彩鮮明的褒義詞來寫人，充分肯定并熱情贊頌了解放軍戰(zhàn)士的成長與不斷成熟。第二個例子中的“龐大”帶有貶斥的意味，與作者所要表達(dá)的感情色彩正好相反，應(yīng)改為“宏大”才恰當(dāng)。2．口語詞與書面語詞

有一部分詞語適用于一定的交際場合、一定的語體，而不適用于另一些交際場合、另一些語體，這就是詞的語體色彩的作用。如“爸爸、天亮、飛、怎么、剃頭、快活、生氣”與“父親、黎明、飛翔、如何、理發(fā)、愉快、憤懣”等，這兩組詞語的語義基本相同，但語體色彩就不同：前者適合于口語表達(dá)，屬口語語體詞；后者適合于寫作，屬書面語體詞。現(xiàn)代漢語中的大多數(shù)詞是通用于書面語和口語的，有些詞語則帶有明顯的語體色彩，要注意準(zhǔn)確選用，以免產(chǎn)生不協(xié)調(diào)的表達(dá)效果。我們剛進(jìn)廠的那天，車間主任使從百忙中抽出時間接見我們，同我們進(jìn)行了十分親切友好的談話。

上句中加點的詞，是新聞報道的常用語，通常用于報道很正式的官方會談的場合，用在這里語體色彩顯然不協(xié)調(diào)，影響了表達(dá)效果。3．古語詞與外來詞

古語詞是指現(xiàn)代漢語中少用而多見于古代文獻(xiàn)的詞，一般只見于書面語中。適當(dāng)選用古語詞，不僅可以豐富現(xiàn)代漢語的同義詞，而且可用來表示莊重或諷刺的附加色彩，如：“誕辰”、“晉謁”、“銘記”、“志哀”等都表示莊嚴(yán)的感情色彩。古語詞在公文語體中較多使用。公文語體中還保留著古漢語的多方面影響，有些古語詞，如“茲、欣悉、值此……之際”等，經(jīng)常在現(xiàn)代公文語體中出現(xiàn)，只要選用恰當(dāng)，可使公文更顯嚴(yán)肅正式，言簡而意賅。外來詞是指從外國或其他民族語言里吸收過來的詞，它是由于漢語同別的民族語言相互接觸而產(chǎn)生的，使普通話的詞匯更加充實和豐富起來，如“迪斯科”、“冰淇淋”、“沙發(fā)”、“景氣”等。恰當(dāng)選用外來詞，可真實而迅速地反映現(xiàn)實生活，增添情趣，有時可收到幽默諷刺的表達(dá)效果。4．方言詞與俚俗語

方言詞是指在方言區(qū)通用而沒有在普通話里通行的詞。方言詞具有鮮明獨特的地方特色。恰當(dāng)選用方言詞，可增強表達(dá)的鄉(xiāng)土氣息和地方情味，例如：

每逢節(jié)日，毛腳女婿總要帶些禮品，去孝敬未來的岳父母。

例中的“毛腳女婿”是上海方言中的詞，特指與女兒確定戀愛關(guān)系而尚未結(jié)婚的未來女婿，選用該詞，顯示了濃厚的地方色彩。俚俗詞是一種帶有鄙俗、粗魯色彩的口頭語詞。恰當(dāng)選用，可生動傳神地表現(xiàn)作品中的人物性格。一般只在刻劃人物的文藝語體中才用，要注意適用場合，不可過多過濫使用。

一些名詞性詞語加上某些修飾語，常常會表現(xiàn)出對象的特點，例如：“故事爺爺”

“英語奶奶“

超出組合習(xí)慣的詞語例如：馬列主義老太太奶油小生高價姑娘超生游擊隊胡子工程豆腐渣工程拉鎖馬路修飾成分和被修飾成分不和諧、不協(xié)調(diào)，具有諷刺、戲謔、批評的獨特效果。

帶有感受①蓬的一聲，頭上著了很粗的一下，他急忙回轉(zhuǎn)身去，那秀才便拿了一支大竹杠站在他面前。

（魯迅《阿Q正傳》）②潘月亭——一塊龐然大物裹著一身綢緞。

（曹禺《日出》）③但他鉆到第三——也許是第四——層，竟遇見一件不可動搖的偉大的東西了，抬頭看時，藍(lán)褲腰上面有一座赤條條的很闊的脊梁，脊梁上還有汗正在流下來。

（魯迅《示眾》）三、巧妙配合言語交際的基本單位是句子，句子又是詞語與詞語配合使用的結(jié)果。要準(zhǔn)確、鮮明、生動地表達(dá)思想，就一定要處理好句子中詞語的配合關(guān)系。如果在說話、寫作時讓語句中的有關(guān)詞語巧妙配合，可以大大提高表達(dá)效果。比如2009年第4期《讀者·言論》有一段是說“一個人婚前，行動絕對自由，是‘動物’；結(jié)婚后，行動有了一定范圍，就變成了‘植物’；等生兒育女，行動更加不自由，就變成了‘礦物’。”因此這段文字后面解釋說：“從生物學(xué)角度來說，晚婚晚育還是有一定道理的”。蒲昭和的《贈你四味長壽藥》的開頭是這樣寫的：有一次，蘇東坡的朋友張鶚拿著一張宣紙來求他寫一幅字，而且希望他寫一點兒關(guān)于養(yǎng)生方面的內(nèi)容。蘇東坡思索了一會兒，點點頭說：“我得到了一個養(yǎng)生長壽古方，藥只有四味，今天就贈給你吧?！庇谑?，東坡的狼毫在紙上揮灑起來，上面寫著：“一曰無事以當(dāng)貴，二曰早寢以當(dāng)富，三曰安步以當(dāng)車，四曰晚食以當(dāng)肉?！惫糇詡黧w《洪波曲》里，寫他年青時坐火車，斜對面一個日本少婦用一面小鏡子看他，目動如紫菀花。當(dāng)少婦從餐車回來經(jīng)過他時，在他的桌子上放了一個蘋果，不久就下車了。郭詩人嘆道——蘋果落下了，天堂失去了。（一）同詞復(fù)現(xiàn)采用同一個詞重復(fù)出現(xiàn)來照應(yīng)，這種配合，既是詞形上的，也是詞義上的。①雖然在寨子上種地遠(yuǎn)了許多，但勞動不曾停止過一天，因為手一停止，嘴巴竟跟著停止。（柳青《一個女英雄》）②從今天起“下崗”一詞“下崗”了（北京晚報）③鐘聲胡同為何傳來神秘鐘聲（北京晚報）新聞標(biāo)題中這種用法很多。例如：（1）獻(xiàn)出友誼

贏得友誼

北京友誼醫(yī)院受到社會贊譽（《北京晚報》）（2）石景山區(qū)添石景（《人民日報?海外版》）（3）無錫有錫了（《人民日報》）（4）羊教授羊年話羊（《人民日報》）

（二）同素相配先面試后口試如今幼兒也夠累（標(biāo)題文摘報）讓英雄流血不流淚（標(biāo)題北京晚報）（三）同義相別同義詞的運用是語匯修辭的一個重要方面。除了在語句的某一處選擇運用同義詞之外，人們常常將一組同義詞同時在多處運用，互相配合，效果明顯。我們把那些表示同一客體概念而有修辭分化的同義詞語，歸并為同義詞列；然后確定一個有代表性的最常用的詞作為該列的中心詞；得體性原則是同義手段選擇的指導(dǎo)方針。例如：男人---男、漢、夫、士……男子、漢子、男的、爺們、爺兒、男士、男同胞官人、丈夫、兒男、須眉、壯丁、男子漢、男人家、男子漢大丈夫……

吃---服、吞、嚼、啃、嘗……

塞、填、銜、咀嚼、啊嗚、吞咽、享用、下箸、就餐用膳、動筷子、填肚皮、喂肚子、狼吞虎咽……同義詞語歸并之后，分為通用詞語、談話詞語和書卷詞語三大類。中心詞----男人通用詞語---男人……？男子、男子漢、男子漢大丈夫談話詞語----男的、爺們……

？漢、漢子、爺兒、丈夫、男人家、男同胞、男士書卷詞語----夫……

士、兒男、須眉、壯丁、官人

：

恰當(dāng)?shù)剡x擇同義詞，是取得最佳修辭效果的基本功。例如：孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭辯道：“竊書不能算偷，......竊書！......讀書人的事，能算偷么？”

（魯迅《孔乙己》）......這只是我心情的改變罷了，因為我這次回鄉(xiāng)，本沒有什么好心緒。（魯迅《故鄉(xiāng)》）舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。（李白《靜夜思》）俯視洛陽川，茫茫走胡兵。（李白《古風(fēng)五十九首》）遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初發(fā)酵。（李白《襄陽歌》）柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。（秦觀《鵲橋仙》）千古興亡，百年悲笑，一時登覽。（辛棄疾《水龍吟》）漢下白登道，胡窺青海灣。（李白《關(guān)山月》）他的新著《紅樓風(fēng)俗譚》，敘歲時，記年事，說禮儀，談服飾，講骨董，言官制，道園林，論工藝，兼及頑童深讀，學(xué)究講章，“太上感玄”、“八股”陳腔，道士弄鬼，紅袖熏香，茄鲞鹿肉，荷包檳榔，至瑣至細(xì)，無不包藏。（《文匯報》1987年10月18日）這里的“敘”、“記”、“說”、“談”、“講”、“言”、“道”、“論”既表同義，又有變化，錯綜避復(fù)，相得益彰，同中有異，配合得當(dāng)。這就充分反映了作者運用同義詞的嫻熟，又充分顯示了漢語語匯豐富的特點②一個人的肩上擔(dān)不起那樣沉重的擔(dān)子，況且還是那重重的命運的打擊。

③誰知大會并不結(jié)束，在尾聲部分，又拖出張光年同志來陪綁，對他的《黃河大合唱》也胡亂批了一通。據(jù)說，這也是因為同一刊物前一期上曾有文章批過，于是也就奉命斗爭了。自然，對他的批判更加無力。例②中的“沉重”與“重”，例③中的“批”和“批判”都是意義相同或相近的字，但在語體色彩上有些區(qū)別，配用的效果一是借色彩之別避免重復(fù)，二是前后形成鮮明對照。同義詞不僅可以在多處使用，而且還可以連續(xù)使用。這樣，接連而下，互相配合，以加強氣勢，協(xié)調(diào)音節(jié)，增強效果。如：④你們的許多言論行動，既然和敵人漢奸的所有這些言論行動一模一樣，毫無二致，毫無區(qū)別，怎么能夠不使人懷疑你們和敵人漢奸互相勾結(jié)，或訂立了某種默契？（毛澤東《質(zhì)問國民黨》）這里的“一模一樣”、“毫無二致”、“毫無區(qū)別”是同義的成語或四字格詞語，在意義上沒多大差別，但字面上有變化。接連使用，并不讓人感到重復(fù)，而是讓人感到配合有方，痛快淋漓，使人覺得唯有如此，才能充分揭露國民黨反動派的罪惡本質(zhì)。語言生動活潑，可給人一種輕松興奮的感覺，同義詞的換用(當(dāng)然還有其他方式)就可收到這樣的效果。如《誰是最可愛的人》中的“我們以我們的祖國有這樣的英雄而驕傲，我們以生在這個英雄的國度而自豪”這句話，同是榮譽感，前用“驕傲”，后用“自豪”，避免了重復(fù)、呆板、沉悶等毛病。她從外屋轉(zhuǎn)到里屋，又從里屋走到外屋，東摸摸，西碰碰，看看玻璃窗，瞧瞧門扇。四、反義相對反義詞的使用可以揭示事物的相反或相對的關(guān)系，突出事物的本質(zhì)特征，同時表意周到辯證，所以人們在語匯修辭中經(jīng)常運用反義詞。反義詞往往是成雙成對地配合使用的。如：①笑的聲音有大有??；有遠(yuǎn)有近；有高有低；有粗有細(xì)；有速有慢；有真有假；有聰明的，有笨拙的；有柔和的，有粗暴的；有爽朗的，有嬌嫩的；有現(xiàn)實的，有浪漫的；有冷冷的，有熱情的，如此等等，不一而足，這是笑的辯證法。（高士其《笑》）這里把“大—小、遠(yuǎn)—近、高—低、粗—細(xì)”等十一對反義詞配合起來，運用在十一個分句里，概括全面，包羅了笑的百態(tài)，闡明了笑的辯證法。②朋友，我相信，到那時，到處是活躍躍的創(chuàng)造，到處都是日新月異的進(jìn)步，歡歌將代替了悲嘆，笑臉將代替了哭臉，富裕將代替了貧窮，康健將代替了疾苦，智慧將代替了愚昧，友愛將代替了仇殺，生之快樂將代替了死之悲哀，明媚的花園，將代替了凄涼的荒地。

作者在這段文字中對比使用了十對詞，其中“富裕——貧窮”、“友愛——仇殺”、“生——死”和“快樂——悲哀”四對反義詞的配用，強烈地表達(dá)了作者對舊社會的控訴批判和對新世界的無限向往之情。修辭上所講的反義詞，還包括臨時反義詞。臨時反義詞指的是有些詞語本來不具有直接的相反或相對的關(guān)系，但在特定的語言環(huán)境中，人們?yōu)榱吮磉_(dá)的需要而使它們臨時具有了相反或相對的關(guān)系。臨時反義詞的使用，尤其要注意互相配合。如：③沒有蒲公英，顯不出雛菊，沒有平凡，顯不出超絕。而且不能因為大家都愛雛菊，世上便消滅了蒲公英；不能因為大家都敬禮超人，世上便消滅了庸碌，即使這一切都因著世人的愛憎，而生滅；只恐到了滿山滿谷都是菊花和超人的時候，菊花的價值，反不如蒲公英，超人的價值，反不及庸碌了。（冰心《寄小讀者》）“蒲公英”與“雛菊”、“菊花”，本來不是反義詞，可是，因為作者在文中將“蒲公英”與“雛菊”對舉配合以“平凡”與“超絕”對舉，將“雛菊”、“菊花”與“蒲公英”對舉配合以“超人”與“庸碌”對舉，這樣的安排配合，顯然就使“蒲公英”與“雛菊”、“菊花”臨時具有了反義關(guān)系。在上下文中利用反義詞語的相互對峙形成照應(yīng)。例如：我很丑，可我很溫柔。我不美麗，但我挺拔——重殘人“助殘日”出書回報社會（標(biāo)題北京晚報）“女兒村”有了男子漢（標(biāo)題文摘報）五．類義詞的配合類義詞是表示同類概念的一組詞，或者說指同一類屬語義場中的一組詞。類義詞的運用在語匯修辭中是很有特色的，它既有相同點（同類）以顯出整齊，又有不同點（不同的事物或形狀）以顯出錯綜。把一組類義詞在一段文字中配合運用，往往能取得很好的修辭效果。如：他悠悠地踱著步子，嘬著牙花子，慢吞吞地吐著每一個字，好像是在掂每一個字的分量；又像是在咂每一個字的滋味。是的，他的話語就像五香牛肉干，濃縮、醇厚。（王蒙《說客盈門》）作者把“踱”、“嘬”、“吐”、“掂”、“咂”這五個表示人的動作的類義詞，各自帶上合適的賓語，運用在這段文字中，再配以最后的一個比喻和兩個形容詞，就把一個說套話、保烏紗、有官僚習(xí)氣且老謀深算的人物形象活脫脫地勾勒出來了。這五個類義詞，作者顯然是精心安排的。有時，人們把一組一組的類義詞連續(xù)排列，鋪陳夸張，修辭效果也非常強烈。如：②一下子，雞鴨蟹豬牛馬驢狗雁兔子王八，頭尾翅腿肚腸肝肺心腰子下水，有煎有炒有烹有炸有燉有蒸有熬有爆有燒有拌有外加一壇子水，碟架碗碗架碗，嚴(yán)嚴(yán)實實把這個僧人圍在中央。（馮驥才《陰陽八卦》）這一段文字，有動物類的類義詞，有動物器臟類的類義詞，有烹飪類的類義詞，接連使用，效果很好，配合上很有特色。六、多義詞語要恰當(dāng)?shù)厥褂枚嗔x詞語，就要清楚地辨析詞義，了解詞義之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系，選擇最恰當(dāng)?shù)牧x項。

老人徐老老了人了老手老朋友老腦筋老地方芹菜老了雞蛋煮老了老遲到①年歲大

②老年人③婉辭，指人死

④對某些方面富有經(jīng)驗的⑤很久以前就存在的

⑥陳舊

⑦原來的⑧長得過了適口的時期

⑨（食物）火候大⑩經(jīng)常例如：“老”是個多義詞，主要有以下義項：具體使用的時候要恰如其分：

1、當(dāng)我們漸漸老去的時候，才感覺到生命的可貴。

“老”：“年齡變大、衰老”。2、我們是老交情，已經(jīng)快有十年不見面了。

“老”：“很久以前就存在的”。3、“祥林嫂？怎么了？”我又趕緊的問。

“老了。“（魯迅《祝?！罚?/p>

“老”的意思是“死亡”。4、“因為老下雨，所以把我泡成這么大了?！卑⒎蔡嵴f。（《阿凡提的故事》）

“老”的意思是“經(jīng)?！?。七、詞語的變用

語言中的詞語一般都有固定的意義和用法。但在人們的言語表達(dá)中，有時故意臨時改變某些詞語的用法或詞性，取得一定的修辭效果，這種方式，就是詞語的變用。（一）改變詞語的用法在特定的語境中，讓本來沒有某種用法的詞語臨時具有那樣的用法。細(xì)分起來，又有以下幾種情況：1．改變詞語的搭配關(guān)系

即有意使詞語與詞語超常規(guī)搭配，造成看似不合邏輯、不合語法卻獨具效果的表達(dá)形式。如：①上海關(guān)。鐘樓。時針和分針像一把巨剪，一圈，又一圈，鉸碎了白天。

②單是周圍的短短的泥墻根一帶，就有無限趣味。油蛉在這里低唱，蟋蟀們在這里彈琴。

③山溝的青年婦女們碰起球來，真是熱鬧，整個村子被笑聲浮了起來。

④傍晚，涼風(fēng)從臺灣海峽吹來。路旁的金合歡花散出甜絲絲的清香。例①中動詞“鉸碎”的賓語一般只能是具體事物，“白天”不是具體的東西，也不具有可剪的語義特征，這里強行將它們搭配在一起，雖不合事理，但形象表達(dá)了人們對時光流逝的感嘆，這是具體詞與抽象詞的搭配；例②中的動詞“低唱”、“彈琴”的動作本來只能由人發(fā)出，卻分別用“油蛉”、“蟋蟀”作其主語，使這自然界的動物具有了人的感情，這是人物詞與非人物詞的搭配；例③中的“村子”本不像木頭、石頭那樣會在水中浮沉，但與“浮”字搭配，生動描繪了整個村子都充滿歡笑，這是此物詞與彼物詞的搭配；例④則是表示人的不同感覺的詞語的搭配，“甜絲絲”本是一種味覺，“清香”是嗅覺，將這兩種不同的感覺打通以達(dá)到獨特的修辭效果。

2．改變詞語的適用語境詞語一般都有一定的適用范圍，適用于一定的語境中。為了取得獨特效果，在言語表達(dá)中可臨時改變其適用語境。如：

①按“老規(guī)矩”，丈夫打老婆，老婆只能挨幾下躲開，再經(jīng)別人一拉，作為了事。孟祥英不只不挨，不躲，又繳了他的械，他認(rèn)為這是天大一件丟人事。

②我們廠現(xiàn)在搞配套表演，大家把先進(jìn)經(jīng)驗?zāi)贸鰜怼摆s集”，然后由大家把零碎的經(jīng)驗配成套。

例中“繳械”是軍事用語，“趕集”是集市貿(mào)易方面的詞語，在句子中都改變了它們適用的環(huán)境，收到詼諧、幽默的表達(dá)效果。3．改變詞語的音義結(jié)合關(guān)系有意打破詞語固有的音義關(guān)系，在特定語境中