第五章紀錄片的創(chuàng)作準備

第五章紀錄片的創(chuàng)作準備第一節(jié)組織創(chuàng)作班子第二節(jié)理解與熟悉第三節(jié)影片構思與設計第五章紀錄片的創(chuàng)作準備在一部紀錄片的創(chuàng)作過程中包括：策劃階段：從市場調查、采訪到題材的確定與拍攝提綱的撰寫。前期拍攝：從現(xiàn)場采訪以及圖像、音響素材的獲得。后期編輯：從剪輯、解說詞寫作到紀錄片做成。在策劃階段：首先是市場調查。其次是采訪。最后是技術設備的準備。第一節(jié)組織創(chuàng)作班子一、紀錄片的創(chuàng)作生產(chǎn)模式（一）獨立制片也可以稱為獨立制作人制片。獨立制片與欄目化紀錄片的區(qū)別：獨立制片的導演要考慮投資者的意圖，發(fā)揮著較為自由、主觀、創(chuàng)造的作用。欄目化紀錄片的導演受收視率、制片人和欄目定位、風格的制約。第一節(jié)組織創(chuàng)作班子一、紀錄片的創(chuàng)作生產(chǎn)模式（二）欄目化紀錄片欄目化紀錄片實際上就是商品化，欄目把紀錄片變成一種商品賣給觀眾和廣告商。欄目化做到一定規(guī)模，就是頻道化。欄目化紀錄片不同于獨立制片，在創(chuàng)作方式、創(chuàng)作觀念和運作方式上都存在很大不同欄目化運作的紀錄片是標準化生產(chǎn)，是流水線生產(chǎn)。作為一檔欄目，要定位、包裝。注重收視率和投資。二、紀錄片創(chuàng)作的管理模式（一）制片人中心制制片人是整個欄目的行政領導和藝術總監(jiān)，他（她）對整個欄目的宏觀策劃、欄目定位、欄目理念、節(jié)目統(tǒng)一標志、財務、人員、收視率、市場推廣、公共關系以及欄目的每一期節(jié)目內容和藝術質量負責。（二）分級責任制分級責任制，其實是節(jié)目制作人中心制與制片人中心制的結合。欄目仍設制片人，對欄目的統(tǒng)一性負責；但下屬的編導在作品的創(chuàng)作問題上擁有很大的決策權，對作品的藝術性負責，因此，制片人處于欄目的中心，而編導處于作品的中心。三、創(chuàng)作班子（一）制片人制片人又可以叫商業(yè)藝術家，它具有豐富的創(chuàng)作理念，又是一位電視專家，對市場也很了解。制片人從制定完整的成本預算表、時間進度安排，到組織創(chuàng)作班子、編輯合成、推向市場都起著決定性作用。組織創(chuàng)作班子，制片人的首要責任是根據(jù)題材和風格選好導演和攝像。（二）導演

在一般情況下，導演的工作范圍包括前期拍攝的一部分和后期編輯的全部。作為創(chuàng)作的主要參與者和領導者，需要負責整個節(jié)目的采訪、構思、后期編輯、混錄合成等一系列工作。三、創(chuàng)作班子（三）攝像攝像的職責是在導演的指導下進行前期采訪拍攝，主要負責圖像的攝取和聲音的記錄。攝像師應有基本的判斷和預測能力，判斷“正在發(fā)生的事”的價值存在，預測“正在發(fā)生的事”的重要走向。更要善于敏銳的記錄下這件“正在發(fā)生的事”作為一個完整的情節(jié)融合到整部紀錄片中去。第二節(jié)理解與熟悉一、對選題的充分理解（一）文化視點紀錄片是記錄今天影響明天，記錄的是人對自身的思考、人對歷史的思考以及人自身生存狀態(tài)、人與環(huán)境、人與自然、天人合一的思考。中國紀錄片應堅持的基本原則是本土化，也是我們的立足點，也是應對西方商業(yè)化紀錄大片侵襲的有效武器。本土化有兩個層面：首先是中國化。有中國獨特的文化意識在里面，才能與中國觀眾的深層心理積淀相契合。其次是注重地方特色。（二）平民視點包括平民化的視角以及拍攝心態(tài)的平民化。（三）受眾視點在產(chǎn)業(yè)化背景下，決定欄目生存的標準主要是收視率和廣告額，這是受眾對象化的現(xiàn)實結果和評判依據(jù)。一般來講，受眾市場有三類：目標市場、有效市場和潛在市場。在策略上是鎖定目標市場，吸引有效市場，滲透潛在市場。目標市場，指那些“精英”，擴大點范圍指紀錄片愛好者、DV運動者。有效市場，指那些偶爾收看紀錄片，但還沒有形成習慣，沒有聚焦在某個固定欄目的觀眾。潛在市場，指那些經(jīng)常收看性質類似的節(jié)目的觀眾。（四）營銷視點紀錄片不僅僅是藝術品，還是商品。（五）國際交流視點二、與投資方的充分溝通欄目化的紀錄片隸屬的三種關系：首先，屬于媒體的控制和所有者的。其次，屬于消費大眾，傳播媒體的受眾。再次，屬于像導演和制片人這樣的專業(yè)人士。(一)政治利益媒體的擁有者和投資者有著這樣或那樣的利益要求，而政治利益是不可忽略的一種利益要求。(二)商業(yè)利潤從投資人角度來講，有投入必有產(chǎn)出，或是商業(yè)利益，會產(chǎn)生潛在的利潤，或是直接獲得商業(yè)利潤。從市場回報角度來講，紀錄片結構一定要系列化，單集沒有銷路。三、故事線索的發(fā)現(xiàn)與材料收集（一）一般地說，故事線索來源的幾種渠道：一是利用媒體資源。二是道聽途說。三是有關人士的反饋提供。材料收集包括文字材料的搜集和聲像材料的搜集。人物的基本情況。（諸如年齡、受教育程度、對現(xiàn)實的觀點態(tài)度、人際關系等）家庭環(huán)境因素；人物的生活閱歷；人物的成就與失??；人物所從事的工作領域與狀況；事件發(fā)生的背景；事件發(fā)生的原因和結果；事件周邊關聯(lián)狀況；相關歷史與文化知識。（二）材料搜集的范圍：三、故事線索的發(fā)現(xiàn)與材料收集（三）材料收集的渠道1、采集知情人、相關部門2、利用互聯(lián)網(wǎng)絡3、利用圖書館、音像資料館4、實地考察四、采訪采訪分屏幕前采訪（鏡前采訪）和屏幕后采訪。鏡前采訪是記者出現(xiàn)在電視畫面中的一種采訪樣式。屏幕后采訪是通常大家所理解的新聞記者的采訪。(一)目的前期采訪的主要目的是：進一步掌握和未來影片的架構直接有關的敘事信息；考察并最后確定具體的拍攝對象；為將要拍攝的影片尋找一個恰當?shù)那腥朦c；對拍攝現(xiàn)場進行實地勘察，對將要進行的拍攝工作進行視覺上的設計。(二)方法1、在采訪前，了解掌握人物和事件的背景材料，擬定采訪方向。2、對當事人的前期采訪不宜次數(shù)過多，時間不宜太長。3、配備采訪錄音機或小型便攜攝像機，以備參考。(三)展開方式展開方式有直接觀察、直接參與、訪問以及隱性采訪。(1)直接觀察創(chuàng)作者以公開的身份對被采訪事件和人物進行現(xiàn)場觀察。創(chuàng)作者以公開的身份參與到被采訪事件和人物的活動中，創(chuàng)作者既是故事過程的親歷者，也是故事的講述者。(2)直接參與(3)隱性采訪創(chuàng)作者為了更真實或其他創(chuàng)作意圖而隱匿其真實身份，對被采訪事件和人物進行的采訪。隱性采訪有隱性直接觀察和隱性直接參與兩種類型。(三)展開方式(4)訪問創(chuàng)作者與被采訪者的直接交談，有直接訪問和媒介訪問兩種。直接訪問指面對面的談話；媒介訪問指通過電話、遠程電話、紙質介質以及因特網(wǎng)等媒介的對話。談話技巧：A、建立情感交流，從環(huán)境細節(jié)中引起談話氣氛，漸入采訪主題。B、要化大為小，破題細問。C、不要讓采訪對象只回答“是”或“不是”，提問要具體化，有啟發(fā)性，留有余地。D、察言觀色，隨機提問，耐心傾聽采訪對象的言論。E、在訪問中善于發(fā)現(xiàn)新問題，要特別留心追問談話有矛盾的地方。(四)注意事項(1)采訪對象是主角，切不可喧賓奪主，要學會傾聽。(2)提問要直截了當，不要繞圈子。(3)避免一開始就提出艱澀而難以回答的問題。(4)避免進逼式提問。(5)既不要居高自傲，更不卑躬屈膝。(五)尋找關注點關注點的確定，直接關系到整個紀錄片的創(chuàng)作走向及主題捕捉。五、實地勘察（一）技術因素光線、聲音、電源（二）美學因素可從造型角度、音響等個角度考慮（三）公關與安全證件、許可、安全問題。第三節(jié)影片構思與設計紀錄片構思完成的三個階段：第一個階段：確定主題之后列出結構提綱時；第二個階段：采訪拍攝過程中；第三個階段：剪輯臺上。一、選題（一）紀錄片的三種傳統(tǒng)選題模式1、鮮為人知的外部世界2、對大眾有一定影響的問題3、普通人平凡而有意義的工作生活（二）選題應注意的問題1、選題要避免兩極分化。一極是極度的政治化，解釋黨和政府的政策一極是極度的非政治化、低層化，“深山老林派”2、選題要主流化。二、主題

主題在紀錄片里也可以叫做主旨或觀念。主題是在深入采訪的基礎上形成的，主題源于生活。一部片所表達的主要內容是片中的材料，而使這些材料結構在一起的是片子的主題。主題的選擇提煉要注意的幾點：1、客觀上有必要。2、主觀上有見解，即創(chuàng)造性原則。3、人的主題是不朽的，電視紀錄片應該是對人自身生存的反應，人們從中發(fā)現(xiàn)人生的意義。4、主題不必無端地別出心裁，但要老老實實地表現(xiàn)它。5、選題不等于主題。6、主題創(chuàng)作思維的出發(fā)點是先確定關注點，后提煉主題，避免主題先行。三、紀錄片的制作方法與提綱的編寫紀錄片制作方法的幾種類型：一是先寫出完整的解說詞或腳本，按詞或腳本去拍攝畫面，或尋找視聽資料；二是先去采訪拍攝，然后剪輯成片，最后配以解說、影響等；三是列出結構提綱，再據(jù)此列出拍攝提綱。（一）對位寫法即解說與畫面內容一致。注意，畫面是解說所指，但并非重復，畫面要開拓解說的蘊意，或給人以更多的信息，或強化解說的視覺作用，或形象地展示解說內容。（二）寫意法

即畫面對解說表現(xiàn)的內容不是很一致，不是實寫，而是一種寫意、聯(lián)想，往往使用空鏡頭，這樣的畫面要求美。（三）反襯法或稱對立寫法聲畫展示的不是同一內容，畫面增加了電視的信息量，有力地表現(xiàn)主題，尤其是在回憶過去悲慘的、落后的、凄涼的等反面事情方面，用反襯法非常合適。1、腳本的兩種寫作格式一種是畫面與解說詞左右分開寫，左邊寫畫面內容，右邊寫解說詞，中間豎線隔開約在稿紙中間，亦可稍靠左邊。一種是畫面與解說詞上下分開寫，先寫一段畫面，然后空一行寫解說詞，依此類之。2、拍攝提綱中應做的幾點（1）闡明主題（2）確定主要內容（3）形成大致的段落層次（4）確定風格樣式（5）確定綜合處理方式A、粗線條式。只記錄與表現(xiàn)對象有關的主要因素、段落、上下文的連接以及創(chuàng)作風格等B、段落式。把影片要表現(xiàn)的主要內容按結構層次的發(fā)展排列出來，把每段要表現(xiàn)的大致內容和要點扼要地寫出來。C、分鏡頭式。四、紀錄片的創(chuàng)作手法代表模式（一）架構式的真實再現(xiàn)、情景再現(xiàn)（二）肥皂劇式紀錄片（三）計算機式的紀錄片（四）揭秘式紀錄片（五）口述體的紀錄片（六）調查性紀錄片調查性紀錄片是對已經(jīng)發(fā)生但內情尚未詳盡披露的重大事件以及現(xiàn)實社會問題的記錄。（七）微型紀錄片