表達(dá)技巧2描寫(xiě)

高考古詩(shī)鑒賞專(zhuān)題復(fù)習(xí)第二模塊：表達(dá)技巧的鑒賞表達(dá)技巧（寫(xiě)作特色/藝術(shù)手法/寫(xiě)作手法）總論表達(dá)技巧表達(dá)方式表現(xiàn)手法篇章結(jié)構(gòu)記敘、議論、說(shuō)明描寫(xiě)、抒情修辭手法（比喻、比擬、夸張、借代、對(duì)偶、排比、反復(fù)、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、對(duì)比）其余?？嫉木唧w表現(xiàn)手法：（用典、襯托、象征）首句標(biāo)目、轉(zhuǎn)承過(guò)渡、卒章顯志表達(dá)技巧之描寫(xiě)方式動(dòng)靜結(jié)合描寫(xiě)虛實(shí)結(jié)合描寫(xiě)點(diǎn)面結(jié)合描寫(xiě)白描與細(xì)描（工筆）正側(cè)描寫(xiě)描寫(xiě)中的方位/視角轉(zhuǎn)化（高低俯仰遠(yuǎn)近）描寫(xiě)中的感官調(diào)用（觸視味聽(tīng)嗅覺(jué)）描寫(xiě)中色彩的豐富運(yùn)用（暗淡、明麗等）描寫(xiě)方式鑒賞點(diǎn)1、動(dòng)靜結(jié)合描寫(xiě)法指在一首詩(shī)中既有動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，又有靜態(tài)描寫(xiě)。（這里說(shuō)的“動(dòng)”包含動(dòng)與聲）。作用：它能使描寫(xiě)的形象更加生動(dòng)，富有主體感，就閱讀角度而言，也比較容易理解。在詩(shī)歌中，動(dòng)態(tài)的描繪主要是來(lái)襯托靜態(tài)的寧?kù)o的,動(dòng)靜結(jié)合的描寫(xiě)，使得畫(huà)面整體更加形象生動(dòng)。1、人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中2、蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。3、鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)。4、空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。例指出下列詩(shī)句中所運(yùn)用的手法，并分析其表達(dá)效果：“虛”：非眼前的、想象的2、虛實(shí)描寫(xiě)法——虛實(shí)結(jié)合1、神仙鬼怪世界和夢(mèng)境：詩(shī)人往往借助這類(lèi)虛無(wú)的境界來(lái)反襯現(xiàn)實(shí)。例如李賀《李憑箜篌引

》“女?huà)z煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”。該處借助仙境的描繪，來(lái)表現(xiàn)李憑演奏技藝的高超。2、已逝之景之境：例如李煜《虞美人》中“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，句中“故國(guó)”的“雕欄玉砌”虛象。作者將“雕欄玉砌”與“朱顏”對(duì)照著寫(xiě)，頗有故國(guó)凄涼，物是人非之感。再如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》中云：“談笑間，強(qiáng)虜灰飛煙滅。”3、設(shè)想的未來(lái)之境。例如柳永《雨霖鈴》中云：“今霄酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆边@是設(shè)想的別后的景物：一舟離岸，詞人酒醒夢(mèng)回，只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟炝摇！皩?shí)”：客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。1、《虞美人》中的“春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

”2、《雨霖鈴》中上闕所寫(xiě)的兩人分別的情形，如“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚”、“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎?！痹嚪治鱿旅嬖?shī)歌：

江城子蘇軾

乙卯正月二十日夜記夢(mèng)。十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，唯有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

注：這首詩(shī)是詩(shī)人悼念亡妻王弗之作。

這首詩(shī)上下片各分兩層，請(qǐng)概括各層的內(nèi)容，說(shuō)說(shuō)本詞的寫(xiě)作特點(diǎn)。望江東(2010廣東卷)黃庭堅(jiān)江水西頭隔煙樹(shù)。望不見(jiàn)、江東路。思量只有夢(mèng)來(lái)去。更不怕、江闌①住。燈前寫(xiě)了書(shū)無(wú)數(shù)。算沒(méi)個(gè)、人傳與。直饒尋得雁分付②。又還是、秋將暮。[注]①闌：阻隔；阻攔。②直饒：縱使。分付：交付。說(shuō)說(shuō)本詞在描寫(xiě)手法上具有怎樣的特點(diǎn)？整首詩(shī)運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的手法，表達(dá)了抒情主人公對(duì)遠(yuǎn)方親人的相思之情。上片：詞人觸景生情，實(shí)寫(xiě)江邊目光阻隔感受，虛寫(xiě)夢(mèng)中回到江東。/抒發(fā)思念之愁。下片：詞人實(shí)寫(xiě)燈下寫(xiě)書(shū)信，虛寫(xiě)希望大雁捎帶思念，卻是節(jié)令已過(guò)。/流露濃重的牽掛不舍愁緒及深深的無(wú)奈之情。說(shuō)說(shuō)本詞在描寫(xiě)手法上具有怎樣的特點(diǎn)？白描：不用形容詞和修飾語(yǔ)，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫(xiě)對(duì)象，用準(zhǔn)確有力的筆觸，明快簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，樸素平易的文字，干凈利索地勾畫(huà)出事物的形狀、光暗、聲響等，以表現(xiàn)作者對(duì)事物的感受。細(xì)描：對(duì)事物的一筆一畫(huà)的精雕細(xì)刻,相對(duì)于白描,細(xì)描也可以稱(chēng)為工筆。3、白描、細(xì)描（工筆）

1、方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。

2、張籍《秋思》：洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。

3、孟郊《游子吟》：慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。

試判斷下列句子運(yùn)用了白描還是細(xì)描？什么是側(cè)面描寫(xiě)？側(cè)面描寫(xiě)，又叫間接描寫(xiě)，是指在文學(xué)創(chuàng)作中，作者通過(guò)對(duì)周?chē)宋锘颦h(huán)境的描繪來(lái)表現(xiàn)所要描寫(xiě)的對(duì)象，以使其鮮明突出，即間接地對(duì)描寫(xiě)對(duì)象進(jìn)行刻畫(huà)描繪。4、正側(cè)面描寫(xiě)正側(cè)面描寫(xiě)東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。正面描寫(xiě)琵琶女的形象。側(cè)面描寫(xiě)琵琶女高超的音樂(lè)造詣；正面描寫(xiě)二人依依惜別的情狀；5、其他方面描寫(xiě)方位視角轉(zhuǎn)換（高低俯仰遠(yuǎn)近）描寫(xiě)角度（觸視味聽(tīng)嗅覺(jué)）描寫(xiě)色彩豐富性（暗淡、明麗等）月夕陸游開(kāi)戶滿庭雪，徐看知月明。微風(fēng)入?yún)仓瘢瑥?fù)作雪來(lái)聲。俗塵不待掃，凜然肝肺清。村深無(wú)漏鼓，鶴唳報(bào)三更。詩(shī)的前兩聯(lián)在寫(xiě)景上具有什么特點(diǎn)?詩(shī)的前兩聯(lián)在寫(xiě)景上具有什么特點(diǎn)?1、詩(shī)人動(dòng)用了視聽(tīng)結(jié)合的描寫(xiě)方式來(lái)展開(kāi)。/首聯(lián)詩(shī)人從視覺(jué)角度出發(fā)寫(xiě)月光滿庭院，頷聯(lián)從聽(tīng)覺(jué)角度出發(fā)寫(xiě)風(fēng)吹竹子似乎是下雪般的聲音，兩聯(lián)共同渲染庭滿落雪、月明風(fēng)清的寧謐、安閑的氛圍，/視聽(tīng)結(jié)合的描寫(xiě)，使得整個(gè)環(huán)境全面而生動(dòng)地展現(xiàn)在我們的面前。2、詩(shī)人同時(shí)運(yùn)用了動(dòng)靜結(jié)合的描寫(xiě)方式來(lái)構(gòu)建場(chǎng)景。/詩(shī)歌首聯(lián)構(gòu)建了一個(gè)靜謐的月光灑庭院的場(chǎng)景，在頷聯(lián)中，風(fēng)吹竹子發(fā)出聲響，在靜謐中增加了一絲動(dòng)態(tài)的色調(diào)，/襯托了整體環(huán)境的寧?kù)o。

整體而言，詩(shī)人通過(guò)生動(dòng)的描寫(xiě)表達(dá)了自己置身于環(huán)境后產(chǎn)生的喜愛(ài)之情。分解：描寫(xiě)角度、視角的變化

蘇幕遮范仲淹碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。

這首詞在景物的描寫(xiě)方面有哪些特點(diǎn)？答：本詩(shī)描寫(xiě)景物的視角頗具匠心，從高到低，從近到遠(yuǎn),同時(shí)調(diào)用多種色彩來(lái)展開(kāi)描寫(xiě)（步驟一）。從碧藍(lán)的天空寫(xiě)到枯黃的落葉，從近處的水波寫(xiě)到蒼茫的遠(yuǎn)山，連天的芳草，（步驟二）突出了秋景的鮮明色彩,從大處落筆，境界開(kāi)闊，寫(xiě)景中暗寓離情。（步驟三）實(shí)例探究與分辨實(shí)例探究：

山居秋暝

王維

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

請(qǐng)從表達(dá)技巧入手，分析本首詩(shī)歌。

本詩(shī)運(yùn)用了動(dòng)靜結(jié)合、以動(dòng)襯靜的手法。（第一步）第二聯(lián)中，“明月松間照，”是靜景，而“清泉石上流”，是動(dòng)景，動(dòng)靜結(jié)合，表現(xiàn)了月下松林的幽美景致及月下溪流的活潑生機(jī)，營(yíng)造出一個(gè)雅致脫俗、明媚空靈的迷人世界。第三聯(lián)是詩(shī)人用“竹喧”烘托山靜，是所聞，用“蓮動(dòng)”襯托水幽，是所見(jiàn)，見(jiàn)聞交錯(cuò)，“喧”幽互襯，頗具藝術(shù)感染力。（第二步）表達(dá)了作者崇尚恬靜田園生活的思想觀點(diǎn)。（第三步）

塞上聽(tīng)吹笛（唐·高適）雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M天山。

本詩(shī)運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的手法，//一二句實(shí)寫(xiě)，描寫(xiě)了胡天北地，冰雪消融，牧馬的季節(jié)到了。傍晚，戰(zhàn)士趕著馬群歸來(lái)，天空灑下明月的清輝,在蒼茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛，三四句虛寫(xiě)，那熟悉的《梅花落》曲調(diào)?。ⅰ懊坊洹辈鹩?，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，一夜之間色香灑滿天山。//此詩(shī)寫(xiě)戰(zhàn)士們由聽(tīng)曲而想到故鄉(xiāng)的梅花（胡地沒(méi)有梅花），抒發(fā)了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情。

請(qǐng)從表達(dá)技巧入手，分析本首詩(shī)歌。實(shí)例探究清溪行李白清溪清我心，水色異諸水。借問(wèn)新安江，見(jiàn)底何如此？人行明鏡中，鳥(niǎo)度屏風(fēng)里。向晚猩猩啼，空悲遠(yuǎn)游子。閱讀詩(shī)歌，說(shuō)說(shuō)本詩(shī)的藝術(shù)特色？

本詩(shī)運(yùn)用了正面描寫(xiě)與側(cè)面描寫(xiě)相結(jié)合的方式來(lái)傳達(dá)情感。（步驟一）頷聯(lián)中，詩(shī)人由已知推知未知，通過(guò)側(cè)面烘托的手法，說(shuō)明的清溪水的清澈；頸聯(lián)中，詩(shī)人通過(guò)比喻的修辭，將清溪水面比喻為明鏡，將周?chē)逍愕纳綆n比喻為屏風(fēng)，說(shuō)明了此處自然風(fēng)景的優(yōu)美宜人。（步驟二）本詩(shī)借景抒情，在優(yōu)美的景色中，流淌出悲傷的思鄉(xiāng)之情，令人愴然。（步驟三）秋日赴闕題潼關(guān)①驛樓(唐)許渾（11杭二模）紅葉晚蕭蕭，長(zhǎng)亭酒一瓢。殘?jiān)茪w太華②，疏雨過(guò)中條③。樹(shù)色隨關(guān)迥，河聲入海遙。帝鄉(xiāng)明日到，猶自夢(mèng)漁樵。【注】①潼關(guān)，在今陜西省潼關(guān)縣境內(nèi)，位于陜西、山西、河南三省要沖。②太華：華山。在今陜西省華陰縣③中條：山名，一名雷首山，在今山西永濟(jì)縣東南。1.這首詩(shī)勾勒了一幅秋日行旅圖，請(qǐng)結(jié)合具體詩(shī)句分析景物描寫(xiě)的特點(diǎn)。（1）遠(yuǎn)近結(jié)合（由近到遠(yuǎn)）。先從近處著筆，寫(xiě)楓葉在秋風(fēng)中的沙沙響聲和長(zhǎng)亭夜宿獨(dú)自飲酒