視聽(tīng)語(yǔ)言二輪復(fù)習(xí)

視聽(tīng)語(yǔ)言二輪復(fù)習(xí)第一部分視覺(jué)元素第一節(jié)景別基本知識(shí)復(fù)習(xí)（★景別的基本概念以及劃分——論述、簡(jiǎn)答、名詞解釋?zhuān)┗靖拍睿壕皠e是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫(huà)面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分：一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫(xiě)（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周?chē)尘埃?、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。景別取決于兩個(gè)因素：①攝影機(jī)與被攝主體的距離；②焦距景別與二者的關(guān)系：攝影機(jī)與被攝主體的距離越遠(yuǎn)，景別的范圍越大攝影機(jī)與被攝主體的距離越近，景別的范圍越小焦距越長(zhǎng)，景別范圍越小焦距越短，景別范圍越大景別具體分析：（★學(xué)會(huì)判斷景別、了解景別的功用——名詞解釋、簡(jiǎn)答、論述、影視評(píng)論；★很重要★）遠(yuǎn)景1）遠(yuǎn)景——表現(xiàn)開(kāi)闊場(chǎng)面空間的畫(huà)面，它是景別中表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。2）遠(yuǎn)景畫(huà)面的功用（1）遠(yuǎn)景畫(huà)面呈現(xiàn)的視野開(kāi)闊，包容的景物范圍大，畫(huà)面容量也大，可以同時(shí)提供較多的視覺(jué)信息，注重對(duì)景物和事件的宏觀表現(xiàn)。（2）遠(yuǎn)景畫(huà)面視野開(kāi)闊，場(chǎng)面壯觀對(duì)事件和景物有一種量的沖擊和震撼。量，一是事物數(shù)目的量，二是空間范圍上的量。（3）以景物為主體的遠(yuǎn)景畫(huà)面具有借景抒情的意味。（4）遠(yuǎn)景不僅可以寫(xiě)景，而且也是寫(xiě)人的景別。（5）片子中多用遠(yuǎn)景作為開(kāi)篇或結(jié)尾畫(huà)面。

★作用：展現(xiàn)完整的景物內(nèi)容使視野開(kāi)闊畫(huà)面內(nèi)容具有沖擊了全景1）全景——表現(xiàn)成年人的全身或場(chǎng)景全貌的畫(huà)面

2）全景畫(huà)面的功能（1）表現(xiàn)一個(gè)事物或場(chǎng)景的全貌（表現(xiàn)一物體的完整形象）使觀眾對(duì)所表現(xiàn)的事物和場(chǎng)景有一個(gè)完整的交代。（2）完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作（3）通過(guò)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)，揭示人物內(nèi)心的情感和心理狀態(tài)。（4）表現(xiàn)特定環(huán)境中的特定人物（5）在一組蒙太奇鏡頭組接中，全景畫(huà)面具有某種定位作用。

★作用：有利于完整的表現(xiàn)整個(gè)場(chǎng)景，有利于揭示人物內(nèi)心的……情感。4.中景1）中景是表現(xiàn)成年人體膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。

2）中景畫(huà)面的功用（1）表現(xiàn)人物手臂的活動(dòng)范圍。（2）表現(xiàn)物體內(nèi)部最富有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線。（3）常被用作敘事性的描寫(xiě)。

★作用：在整個(gè)故事的敘事方面起著重要的作用，同時(shí)有利于表現(xiàn)物體內(nèi)部的表現(xiàn)力5.近景1）近景——表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的畫(huà)面。2）近景畫(huà)面的功能（1）近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒，刻畫(huà)人物性格的主要景別。（2）近景畫(huà)面拉近了被攝人物與觀眾之間的距離，容易產(chǎn)生一種交流感。（3）充分利用畫(huà)面空間近距離地表現(xiàn)物體富有意義的局部。

★作用：有利于刻畫(huà)人物…….的性格，同時(shí)拉近了被攝人物與觀眾之間的距離，容易產(chǎn)生一種交流感

6.特寫(xiě)

1）特寫(xiě)——表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫(huà)面。

2）特寫(xiě)畫(huà)面的表現(xiàn)功能

（1）通過(guò)排除一切多余形象，突現(xiàn)事物最有價(jià)值的細(xì)部，強(qiáng)化觀眾對(duì)所表現(xiàn)的內(nèi)容形象的認(rèn)識(shí)。（2）描寫(xiě)事物細(xì)部，突出事物的細(xì)部特征，從而達(dá)到透視事物深層，揭示事物本質(zhì)的目的。（3）通過(guò)人物面部的直接表現(xiàn)，揭示人物復(fù)雜多樣的心靈世界，并形成一種獨(dú)特的場(chǎng)面調(diào)度。（4）特寫(xiě)是將畫(huà)內(nèi)情緒向畫(huà)外推出的畫(huà)面。（5）表現(xiàn)物體的質(zhì)感。（6）割裂被攝體局部與整體的聯(lián)系，調(diào)動(dòng)觀眾的想象創(chuàng)造懸念。（7）特寫(xiě)分割了被攝體與周?chē)h(huán)境空間的聯(lián)系，常用做轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。（8）特寫(xiě)鏡頭在影片組接中常是表現(xiàn)的重點(diǎn)。

★作用：最為深刻的能表現(xiàn)…..的細(xì)部特征，揭示…..的本質(zhì)與目的。對(duì)于人來(lái)說(shuō)，特寫(xiě)鏡頭通過(guò)對(duì)人物面部的細(xì)致表現(xiàn)，揭示了…….的強(qiáng)烈的…..心理狀態(tài)與感情

景別的作用：（論述題、簡(jiǎn)答題）1）景別的變化帶來(lái)了視點(diǎn)的變化，它能滿足觀眾從不同的視距不同的視角觀看景物的心理要求。2）景別的變化使畫(huà)面表現(xiàn)被攝主體的范圍發(fā)生變化，它使畫(huà)面在再現(xiàn)或表現(xiàn)被攝對(duì)象時(shí)具有了更加明確的指向性。3）景別的變化是形成影片節(jié)奏的變化因素之一。影響節(jié)目節(jié)奏的因素是多方面的，景別的變化是其中重要的一點(diǎn)4）兩極景別對(duì)被攝景物和物體超距離，超比例的表現(xiàn)具有某種移情作用。所謂兩極景別——大遠(yuǎn)景和大特寫(xiě)第二節(jié)：焦距基本概念：焦距就是透鏡中心到焦點(diǎn)的距離焦距，是光學(xué)系統(tǒng)中衡量光的聚集或發(fā)散的度量方式，指平行光入射時(shí)從透鏡光心到光聚集之焦點(diǎn)的距離。簡(jiǎn)單的說(shuō)焦距是焦點(diǎn)到面鏡的頂點(diǎn)之間的距離。（名詞解釋?zhuān)┌凑詹煌呐臄z距離可以分為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長(zhǎng)焦鏡頭、短焦鏡頭（了解判斷方法）1）標(biāo)準(zhǔn)鏡頭指焦距是35—50毫米的鏡頭。這種鏡頭叫能還原人對(duì)空間的視覺(jué)透視感覺(jué)，空間既不延伸，也不壓縮。2）長(zhǎng)焦鏡頭又稱(chēng)望遠(yuǎn)鏡頭，指焦距在50—250毫米的鏡頭。這種鏡頭可以壓縮空間的縱深感，將遠(yuǎn)距離像物拉到近處，適合呈現(xiàn)遠(yuǎn)處主體的細(xì)微狀態(tài)，能在畫(huà)面中突出人物。3）短焦鏡頭又稱(chēng)廣角鏡頭或者魚(yú)眼鏡頭，指焦距小于35毫米的鏡頭。該鏡頭視野比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭廣，可以達(dá)到180°的視角范圍，被拍攝的對(duì)象被橫向擴(kuò)張，近景有明顯的變形感。同時(shí)畫(huà)面景深也加大，前景和后景體積對(duì)比明顯，造成深遠(yuǎn)的縱深感。這種鏡頭在表現(xiàn)橫向的場(chǎng)面時(shí)可以強(qiáng)化場(chǎng)面的宏偉性，在拍攝縱向的運(yùn)動(dòng)時(shí)可以增加運(yùn)動(dòng)的速度感。在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面時(shí)使用短焦鏡頭，能造成一種磅礴的氣勢(shì)。第三節(jié)：拍攝角度1.拍攝角度包括拍攝高度、拍攝方向和拍攝距離。（了解分類(lèi)方法與拍攝特點(diǎn)）拍攝高度分為平拍、俯拍和仰拍三種。拍攝方向分為正面角度、側(cè)面角度、斜側(cè)角度、背面角度等。拍攝距離是決定景別的元素之一。2.拍攝高度1）平攝攝影（像）機(jī)與被攝對(duì)象處于同一水平線的一種拍攝角度。平攝一般可以分為正面、側(cè)面、斜面三種。(1)正面拍攝，鏡頭光軸與對(duì)象視平線（或中心點(diǎn)）一致，構(gòu)成正面拍攝。正面拍攝的鏡頭優(yōu)點(diǎn)是：畫(huà)面顯得端莊，構(gòu)圖具有對(duì)稱(chēng)美。用來(lái)拍攝氣勢(shì)宏偉的建筑物，給人以正面全貌的印象；拍攝人物，能比較真實(shí)地反映人物的正面形象。其缺點(diǎn)是：立體感差，因此常常借助場(chǎng)面調(diào)度，增加畫(huà)面的縱深感。(2)側(cè)面拍攝，從與對(duì)象視平線成直角的方向拍攝，叫側(cè)面拍攝。側(cè)拍分為左側(cè)和右側(cè)。側(cè)拍的特點(diǎn)有利于勾勒對(duì)象的側(cè)面輪廓。(3)斜面拍攝，介于正面、側(cè)面之間的拍攝角度為斜面拍攝。斜拍能夠在一個(gè)畫(huà)面內(nèi)同時(shí)表現(xiàn)對(duì)象的兩個(gè)側(cè)面，給人以鮮明的立體感。斜拍是影視教材中最常見(jiàn)的拍攝角度。2)仰攝攝影（像）機(jī)從低處向上拍攝。仰攝適于拍攝高處的景物，能夠使景物顯得更加高大雄偉。用它代表影視人物的視線，有時(shí)可以表示對(duì)象之間的高低位置。由于透視關(guān)系，仰攝使畫(huà)面中水平線降低，前景和后景中的物體在高度上的對(duì)比因之發(fā)生變化，使處于前景的物體被突出、被夸大，從而獲得特殊的藝術(shù)效果。影視教材中常用仰攝鏡頭，表示人們對(duì)英雄人物的歌頌，或?qū)δ撤N對(duì)象的敬畏。仰攝的角度近似垂直，叫做大仰。一般表示人物的視點(diǎn)，以表現(xiàn)其暈眩、昏厥等精神狀態(tài)。3)俯攝與仰攝相反，攝影（像）機(jī)由高處向下拍攝，給人以低頭俯視的感覺(jué)。俯攝鏡頭視野開(kāi)闊，用來(lái)表現(xiàn)浩大的場(chǎng)景，有其獨(dú)到之處。從高角度拍攝，畫(huà)面中的水平線升高，周?chē)h(huán)境得到較充分的表現(xiàn)，而處于前景的物體投影在背景上，人感到它被壓近地面，變得矮小而壓抑。用俯攝鏡頭表現(xiàn)反面人物的可憎渺小或展示人物的卑劣行徑，在影視片中是極為常見(jiàn)的。4)頂攝攝影（像）機(jī)拍攝方向與地面垂直。用頂角拍攝某些雜技節(jié)目或歌舞演出，有獨(dú)到之處。它可以從通常人們根本無(wú)法達(dá)到的角度，把一些富有表現(xiàn)力的造型，拍成構(gòu)圖精巧的畫(huà)面。頂攝的作用還在于它改變了被攝對(duì)象的正常狀態(tài)，把人與環(huán)境的空間位置，變成線條清晰的平面圖案，從而使畫(huà)面具有某種情趣和美感。頂攝角度在電影電視中并不多見(jiàn)。3.拍攝方向（了解判斷方法即可）基本含義：拍攝方向是指以被攝對(duì)象為中心，在同一水平面上圍繞被攝對(duì)象四周選擇攝影點(diǎn)。在拍攝距離和拍攝高度不變的條件下，不同的拍攝方向可展現(xiàn)被攝對(duì)象不同的側(cè)面形象，以及主體與陪體、主體與環(huán)境的不同組合關(guān)系變化。拍攝方向通常分為：正面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度。反側(cè)角度、背面角度。1)正面角度是指與被攝對(duì)象正面成垂直角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某對(duì)象的正面具有典型性的形象。例如建筑，無(wú)論古今在設(shè)計(jì)上都注重正面的樣式與裝修，如北京的天安門(mén)以及各展覽館、博物館等。正面角度能夠表現(xiàn)對(duì)像的本色。人物相貌也是一個(gè)很好的例子，正面形象更具有人物相貌的特點(diǎn)。正面角度的構(gòu)圖，主要是表現(xiàn)對(duì)象多處在畫(huà)面的垂直中心分割線上，常是對(duì)稱(chēng)的結(jié)構(gòu)形式，一般說(shuō)來(lái)正面的構(gòu)圖形象比較端莊。穩(wěn)重。2)斜側(cè)角度是指偏離正面角度，或左、或右環(huán)繞對(duì)象移動(dòng)到側(cè)面角度之間的拍攝位置。偏離正、側(cè)面角度較小時(shí)，往往對(duì)正側(cè)面的形象變化不大，可在正、側(cè)角度范圍內(nèi)選擇適當(dāng)?shù)呐臄z位置，使之既能表現(xiàn)對(duì)象正或側(cè)面的形象特征，且物體形象又有豐富多樣的變化，往往能收到形象生動(dòng)的效果。3)側(cè)面角度一般是指與被攝對(duì)象側(cè)面成垂直角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某些對(duì)象的側(cè)面具有典型的形象。例如在人像攝影中，側(cè)面角度能看清人物相貌的外部輪廓特征，使人像形式多樣變化。在客觀對(duì)象中，有許多物體是只有從側(cè)面才能看清它的相貌的，例如人走動(dòng)時(shí)的身影，各種車(chē)輛的外貌以及某些用具都有這樣的性質(zhì)，在這種條件下側(cè)面角度就能更好地表現(xiàn)對(duì)象的特色了。側(cè)面角度較之正面角度有較大的靈活性，在側(cè)面垂直角度左右可有一些變化，以獲得最能表現(xiàn)好對(duì)象側(cè)面形象的拍攝位置。4)背面角度背面拍攝。背面拍攝中主體與攝像機(jī)的朝向一致，所拍攝的畫(huà)面常常同時(shí)將主體與主體所關(guān)注的對(duì)象表現(xiàn)出來(lái)，觀眾容易進(jìn)入主體人物的內(nèi)心世界，使鏡頭表現(xiàn)出強(qiáng)烈的主觀感受。在作為主觀鏡頭使用時(shí)還可以使觀眾參與事件的發(fā)展。從背面角度拍攝人物時(shí)由于沒(méi)有表現(xiàn)主體的正面表情，觀眾只能從人物姿態(tài)動(dòng)作的某些特征中進(jìn)行想象，表達(dá)主題比較含蓄。若在電視節(jié)目段落的最后運(yùn)用背面構(gòu)圖鏡頭，往往可以使觀眾對(duì)主題有更深刻的回味。另外，背面構(gòu)圖還可以展示被懾作的背面特征，在教育電視節(jié)目中有時(shí)也是必須的。4.拍攝距離拍攝距離指相機(jī)和被攝體間的距離。在使用同一焦距地鏡頭時(shí)，相機(jī)與被攝體之間的距離越近，相機(jī)能拍攝到的范圍就越小，主體在畫(huà)面中占據(jù)的位置也就越大；反之，拍攝范圍越大，主體顯得越小。通常根據(jù)選取畫(huà)面的大小、遠(yuǎn)近，可以把照片分為特寫(xiě)、近景、中景、全景和遠(yuǎn)景。第四節(jié)：構(gòu)圖（補(bǔ)充內(nèi)容）基本概念：

構(gòu)圖，概括來(lái)說(shuō)，就是指在一定的畫(huà)幅格式中，為表現(xiàn)某一定的內(nèi)容和視覺(jué)美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對(duì)象以及攝影的各種造型元素（線條、光影、影調(diào)、色調(diào)）有機(jī)地組織、分布在畫(huà)面中，形成一定的畫(huà)面形式。電影構(gòu)圖不僅提供了故事發(fā)生的場(chǎng)景的基本形狀，他同時(shí)發(fā)揮著更為積極的戲劇性作用。構(gòu)圖時(shí)導(dǎo)演對(duì)動(dòng)態(tài)場(chǎng)景空間的安排與組織。2.畫(huà)面構(gòu)圖內(nèi)容（名詞解釋、簡(jiǎn)答、論述）不管影視畫(huà)面如何千姿萬(wàn)化、千變?nèi)f化，影視藝術(shù)家如何匠心獨(dú)運(yùn)、別具一格，其構(gòu)圖的基本內(nèi)容是相對(duì)固定的，表現(xiàn)為主體、陪體、前景、后景、背景三大部分。1）主體（1）主體是電視畫(huà)面所要表現(xiàn)的主要對(duì)象，是攝像師用于表現(xiàn)主體思想，構(gòu)成電視畫(huà)面的主要部分；主體在電視畫(huà)面中既是內(nèi)容表達(dá)的重點(diǎn)，又是畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心；主體是畫(huà)面中所要表現(xiàn)的主要對(duì)象，是畫(huà)面存在的基本條件。主體在畫(huà)面中起主導(dǎo)作用，通常是整個(gè)畫(huà)面的焦點(diǎn)所在；主體是畫(huà)面的內(nèi)容中心，又是構(gòu)圖的表現(xiàn)中心。主體安排得當(dāng)，畫(huà)面才有靈魂，事件才有依托。一幅畫(huà)面可以只有主體，沒(méi)有其他結(jié)構(gòu)的內(nèi)容，但是一幅畫(huà)面決不能沒(méi)有主體。（2）主體在電視畫(huà)面中的作用：

主體在內(nèi)容上占有絕對(duì)重要的地位，承擔(dān)著推動(dòng)事件發(fā)展、表達(dá)主題思想的任務(wù)；主體在構(gòu)圖形式上起到主導(dǎo)作用，主體是視覺(jué)的焦點(diǎn)，是畫(huà)面的靈魂。2）陪體（1）陪體是和主體密切相關(guān)并構(gòu)成一定情節(jié)對(duì)象的畫(huà)面構(gòu)成部分；陪體與畫(huà)面主體有緊密聯(lián)系，在畫(huà)面中與主體形成某種特殊關(guān)系，或幫助主體進(jìn)行主體思想表現(xiàn)的對(duì)象；陪體在畫(huà)面中可以是完整的形象，也可以是不完整的形象；

陪體在電視畫(huà)面中是畫(huà)面構(gòu)圖的重要組成部分，它的目的是陪襯、突出、烘托主體。（2）陪體在電視畫(huà)面中的作用：渲染、烘托畫(huà)面的主體形象，對(duì)主體起到補(bǔ)充說(shuō)明的作用，幫助主體說(shuō)明畫(huà)面的內(nèi)涵，使觀眾可以更準(zhǔn)確地理解主體的特征、神情動(dòng)作和內(nèi)在涵義；陪體豐富了畫(huà)面內(nèi)容，可以起到對(duì)構(gòu)圖的均衡和畫(huà)面的美化作用。3）前景（1）前景是指電視畫(huà)面中主體前面或靠近鏡頭的景物或者人物，表現(xiàn)出一定的空間關(guān)系和人物關(guān)系；前景有時(shí)可能是陪體，但更多的情況下前景是環(huán)境的組成部分。（2）電視畫(huà)面中前景的作用：

作為陪體、前景突出富有意義的人物或者景物，幫助主體表現(xiàn)主題內(nèi)容，推動(dòng)事件的發(fā)展；可以突出季節(jié)特征和地方色彩，有助于表現(xiàn)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，加強(qiáng)畫(huà)面的真實(shí)性；前景的運(yùn)用可以強(qiáng)化畫(huà)面的縱深感和空間感，增加畫(huà)面的視覺(jué)空間深度；前景可以均衡構(gòu)圖和美化畫(huà)面，產(chǎn)生形式美感；可以加強(qiáng)節(jié)奏感和韻律感，活躍畫(huà)面氣氛或者強(qiáng)化情緒的表達(dá)。4）后景后景是指和前景相對(duì)性，在主體之后、背景之前的人物或景物。電視畫(huà)面中后景可以是陪體，也可以是環(huán)境的組成部分。1）后景的作用：（1）形成與主體特定的聯(lián)系，增加畫(huà)面表現(xiàn)內(nèi)容，烘托主體形象，幫助主體解釋主題，并推動(dòng)事件的發(fā)展。（2）利用后景可以再現(xiàn)環(huán)境的地方、時(shí)代特征，表現(xiàn)環(huán)境的氣氛和意境，豐富畫(huà)面的結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的生活真實(shí)感。（3）增加畫(huà)面空間深度和透視感，使畫(huà)面呈現(xiàn)出多層次立體的造型效果。5）背景背景是畫(huà)面構(gòu)圖中可以看見(jiàn)的各層景物中的最后一層，是畫(huà)面中距離攝像機(jī)最遠(yuǎn)的景物，是環(huán)境的重要組成部分。1）背景的作用：（1）背景主要發(fā)揮環(huán)境表現(xiàn)的功能，通過(guò)表現(xiàn)人物和事件所處的環(huán)境，豐富畫(huà)面內(nèi)容，揭示畫(huà)面內(nèi)涵，反映出地理特征和時(shí)間特點(diǎn)，起到對(duì)主體烘托的作用。（2）增加畫(huà)面的景物層次，拓展畫(huà)面的縱深空間，形成一定的透視關(guān)系（3）通過(guò)色彩、影調(diào)等視覺(jué)元素均衡視覺(jué)畫(huà)面構(gòu)圖，美化畫(huà)面，產(chǎn)生類(lèi)似圖案形式的美感。6)空白空白是畫(huà)面中除實(shí)體對(duì)象以外起襯托實(shí)體對(duì)象作用的其它部分。1）空白的作用：（1）突出主體（2）產(chǎn)生意境、引發(fā)聯(lián)想（3）幫助感受運(yùn)動(dòng)第五節(jié)：色彩基本概念：光、色、人、物、景等構(gòu)成了視覺(jué)的基本元素。色，色彩是影視畫(huà)面的一種基本的視覺(jué)元素。色彩是依附在形狀上的視覺(jué)元素，但人們對(duì)于色彩的生理、心理感受卻不盡相同。色彩對(duì)人們情感的作用是直接的，這種作用不僅僅是聯(lián)想的產(chǎn)物而且還有生理、心理源。色彩不僅能體現(xiàn)自然物的客觀屬性，還能喚起情緒，表達(dá)感情，傳達(dá)意義，渲染氣氛，甚至影響著我們正常的生理感受。（★名詞解釋?zhuān)苤匾┘t色：生命、熱情、興奮、熾熱、奮進(jìn)、積極、吉祥、警示、戰(zhàn)爭(zhēng)。橙色：溫和、晨光、輕松黃色：富貴、榮耀、地位、光輝、快樂(lè)、統(tǒng)治綠色：春季、青春、鮮活、生機(jī)、安全、平靜、和平、希望青色：深遠(yuǎn)、淡雅、冷漠、消極、寒冷藍(lán)色：深邃、無(wú)限、幽靜、冷靜、自由、孤獨(dú)寂寞紫色：華貴、神秘、嫻靜、柔和黑色：沉默、肅穆、神秘、悲哀、恐懼、死亡、黑夜、詭秘、陰郁、壓抑白色：純潔、明快、冷清、寒雪灰色：憂郁在色彩這一塊需要記住的幾個(gè)定義個(gè)定義，注意這幾個(gè)名詞：色調(diào)、局部色相（各部分的例子一定要記住在回答論述或是名詞解釋題的時(shí)候加進(jìn)去）色調(diào)：彩色電影畫(huà)面總的色彩組織和配置。它往往以一種顏色為主導(dǎo)，使畫(huà)面呈現(xiàn)出一定的色彩傾向。色調(diào)出現(xiàn)在影片中的幾種情況：1、整部影片：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿整部影片。北野武《花火》的藍(lán)色在整部影片中，北野武對(duì)生命和自身的審視反省，躍然紙上。對(duì)生命對(duì)人性對(duì)死亡的探索。影片的基本色調(diào)是藍(lán)色，藍(lán)色也始終貫穿其中，雖然在繪畫(huà)的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)大塊別的色彩，而這些大塊別的色彩一方面呢，是為了對(duì)整片色彩的一個(gè)調(diào)節(jié)，之后起到了暗示情節(jié)的作用，不過(guò)卻絲毫沒(méi)有減弱整部影片統(tǒng)一的藍(lán)色色調(diào)。藍(lán)色是冷色調(diào)，給人冷漠、孤獨(dú)、純凈。悲涼、深邃的感覺(jué)。它代表著憂郁。所以導(dǎo)演可以營(yíng)造這個(gè)藍(lán)色的影調(diào)，其實(shí)就是一直在提示著悲劇的結(jié)局，藍(lán)色的大海，藍(lán)色的天空，街道、車(chē)子、人的衣服、甚至連房子都能涂成藍(lán)白色的，讓人無(wú)時(shí)無(wú)刻不體會(huì)到主人公內(nèi)心深處的感傷和無(wú)奈。還有，基耶斯洛夫斯基《三色：藍(lán)》，藍(lán)色也是始終貫穿其中的色彩基調(diào)，在哪部影片中，藍(lán)色是過(guò)去生活的代名詞，每當(dāng)朱莉陷入過(guò)去那種痛苦的回憶中時(shí)，整個(gè)畫(huà)面就會(huì)出現(xiàn)一片深藍(lán)的背景，這里的藍(lán)色呢也同樣的是孤獨(dú)的，憂郁而悲傷的?！饵S土地》，橘黃色的暖色調(diào)，那是一種對(duì)土地的熱愛(ài)。2、一個(gè)段落：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個(gè)段落。張藝謀的《我的父親母親》，現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的黑白色，回憶彩色的暖色調(diào)，尤其是母親跟著父親奔跑時(shí)，穿過(guò)樺樹(shù)林，樹(shù)葉是接近亮黃色的，我們現(xiàn)實(shí)中樹(shù)葉不會(huì)黃成那個(gè)色，那是是美好的，回憶起來(lái)都是暖暖的，黑白色的現(xiàn)實(shí)，抑郁的壓抑的，悲傷的3、一個(gè)場(chǎng)景：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個(gè)場(chǎng)景。4、一個(gè)鏡頭：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個(gè)鏡頭。色調(diào)在電影中的作用：喧染環(huán)境，營(yíng)造氛圍，表現(xiàn)人物的心境?！短焯秒娪霸骸繁磉_(dá)作者的思想情感和作品的主題?！饵S土地》，《大紅燈籠高高掛》表現(xiàn)作者的詩(shī)意和浪漫、抒情的色彩。形成影片特殊的風(fēng)格和韻味。局部色相：畫(huà)面中某一具體物體的顏色。張藝謀《大紅燈籠高高掛》藍(lán)色與紅色《紅高粱》紅色，《我的父親母親》黃色樹(shù)葉斯皮爾伯格《辛德勒的名單》紅衣女孩托納托雷《天堂電影院》藍(lán)色（開(kāi)場(chǎng)長(zhǎng)鏡頭、后面多多回家鏡頭）庫(kù)布里克《閃靈》紅色《三色：藍(lán)》第六節(jié)：光線影視用光概述：光線是表示光的傳播方向的直線。按光位分，可分為順光、側(cè)光、頂光、底光等。

按光質(zhì)分，可分為聚光、散光、軟光、硬光等。

按光的亮度分，可分為強(qiáng)光和弱光。

按光調(diào)分，可分為低調(diào)光與高調(diào)光。

（名詞解釋?zhuān)╉樄猓阂步凶觥罢婀狻?，指光線的投射方向和拍攝方向相同的光線。被攝體受光均勻，景物沒(méi)有陰影，色彩飽和，能表現(xiàn)豐富的色彩效果。側(cè)光：也叫背光，光線與拍攝方向相反，能勾勒出被攝物體的亮度輪廓，又稱(chēng)輪廓光。逆光下的景物層次分明，線條突出，畫(huà)面生動(dòng)，立體感和空間感強(qiáng)。逆光最適合表現(xiàn)深色背景下的深色景物，常常用它來(lái)捕捉剪影。頂光：來(lái)自頂部的光線，人物在這種光線下，其頭頂、前額、鼻頭很亮，下眼窩，兩腮和鼻子下面完全處于陰影之中，造成一種反常奇特的形態(tài)。直射光：是指太陽(yáng)以平行光線直接投射到地面上的光。直射光(硬光),照在被攝體上，形成明顯反差，用側(cè)光照明，并有明顯的投影有利于表現(xiàn)對(duì)象的起伏和皺褶。

散射光：光線軟，受光面和背光面過(guò)渡柔合，沒(méi)有明顯的投影。對(duì)被攝對(duì)象的形體、輪廓、起伏表現(xiàn)不夠明。光線柔和，宜減弱對(duì)象粗糙不平的質(zhì)感，使其柔化。用于拍人物老的顯得年青些，年輕的顯得漂亮些。光線構(gòu)成了塑造銀幕空間的重要手段。不同照度的光線對(duì)人的生理、心理產(chǎn)生不同的作用。由光線所形成的明暗、陰影暗示人物、事件的性質(zhì)。光線的作用（簡(jiǎn)答、論述）第七節(jié)：電影中人物的分析方法電影中的人物，是電影創(chuàng)作中的核心，也是作品的核心。反過(guò)來(lái)講，人物的塑造，是電影導(dǎo)演創(chuàng)作的重中之重電影中的“人物”，是電影敘事中、戲劇結(jié)構(gòu)中的“符號(hào)”和“虛構(gòu)”的人，是由演員（職業(yè)的、非職業(yè)的）扮演的銀幕形象。在我們的潛意識(shí)中，人物——演員，演員——角色，這兩者交替的認(rèn)同。

我們?cè)诜治鲭娪皶r(shí)，對(duì)人物的分析應(yīng)該把握住如下問(wèn)題：

1．分析人物在影片中擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧?/p>

我們理解的電影中的人物，往往是電影中演員扮演的“人物”十演員自身形象的綜合感覺(jué)。人物有時(shí)候是一個(gè)具體的概念，有的時(shí)候是一個(gè)抽象的概念。

電影中的人物是敘事的主體；是電影情節(jié)中的主要情節(jié)的發(fā)動(dòng)者和承擔(dān)者；有的時(shí)候，電影中的一些人物對(duì)情節(jié)并沒(méi)有特別大的幫助，僅僅是一種“象征”，是一種“符號(hào)”。

我們的心理意識(shí)和思想意識(shí)無(wú)法超越的是，我們很難將某一個(gè)“演員”的形象，從影片中的“人物”形象中分離出來(lái)，往往是三種思維定式：

A：影片中的人物一演員本身。

B：影片中的人物一演員十人物。

C：影片中的人物一一人物。

2．分析影片中人物的表現(xiàn)方式：

電影中的人物表現(xiàn)，不僅僅是影片的整體敘事及情節(jié)，也不在于其出現(xiàn)場(chǎng)影的多少，對(duì)白臺(tái)詞的多少，鏡頭數(shù)量的多少，而在于具體表演、表現(xiàn)的方式。大體有如下四種方式：

1）人物外形表現(xiàn)：

影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的視覺(jué)信息。在影片的制作過(guò)程中，更為重視其服裝，發(fā)型，化裝的處理。例如：美國(guó)早期默片時(shí)代的經(jīng)典人物卓別林，其外表很有特點(diǎn)，在電影中的視覺(jué)外形形象極為鮮明。影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特征。

2）人物景別表現(xiàn)：

某一個(gè)人物在電影的表現(xiàn)中，有時(shí)更多的是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著得對(duì)人物進(jìn)行心理、情緒、表現(xiàn)的描寫(xiě)，即使是某一個(gè)人物用

多種景別處理畫(huà)面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現(xiàn)，也是要對(duì)人物進(jìn)行性格和心理的刻畫(huà)。

例如：《我的父親母親》中，“母親”年輕時(shí)的敘事和人物形象，更多的是采用近景、特寫(xiě)和全景、遠(yuǎn)景的交替應(yīng)用，“母親”年老時(shí)的敘事和人物形象，更多的是采用全景的鏡頭來(lái)完成，影片的總體風(fēng)格基本是這樣一種規(guī)律的處理。第七節(jié)：影片中的細(xì)節(jié)基本概念：物件細(xì)節(jié)中的“細(xì)節(jié)”，主要是指影視作品中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，這主要包括兩方面的內(nèi)容：一是對(duì)人物情緒的刻畫(huà)和細(xì)部動(dòng)作的描繪；二是對(duì)物件細(xì)節(jié)的運(yùn)用和處理。一、對(duì)物件細(xì)節(jié)的理解與生活中的物件以及戲劇中的道具有所不同的是，藝術(shù)中的物件細(xì)節(jié)必須具備一定的藝術(shù)品格。換而言之，物件細(xì)節(jié)必須參與戲劇行為，通過(guò)它來(lái)引發(fā)矛盾、激化沖突、生發(fā)事件，加深人物與事件之間的糾葛。物件細(xì)節(jié)在一定程度上能影響人物的生活狀況，改變?nèi)宋锏男愿瘢踔翛Q定其命運(yùn)和前途?！读_拉快跑》里的“錢(qián)”二、物件細(xì)節(jié)的藝術(shù)功用（簡(jiǎn)答、論述、影評(píng)）1.完善情節(jié)結(jié)構(gòu)物件細(xì)節(jié)?？梢云鸬街谓Y(jié)構(gòu)和貫穿情節(jié)的作用，在一定的條件下，能夠使情節(jié)通暢連貫，結(jié)構(gòu)縝密?chē)?yán)謹(jǐn)。陸川的作品《尋槍》中，“槍”就起到了貫穿情節(jié)的作用。2.揭示人物的心理活動(dòng)創(chuàng)作者可以通過(guò)多種方法來(lái)展示人物內(nèi)心活動(dòng)，其中也經(jīng)常通過(guò)物件細(xì)節(jié)這一有力表現(xiàn)手段來(lái)對(duì)豐富和復(fù)雜的人物心理進(jìn)行表達(dá)。姜文在1994年執(zhí)導(dǎo)的影片《陽(yáng)光燦爛的日子》中，有許多揭示人物心理活動(dòng)的物件細(xì)節(jié)處理。3.抒發(fā)人物感情在影視作品中，借物抒情和寓情于物的創(chuàng)作手段屢見(jiàn)不鮮，這種藝術(shù)創(chuàng)作手法能產(chǎn)生感染觀眾和升華主題的作用。例如，2010年臺(tái)灣導(dǎo)演鈕承澤執(zhí)導(dǎo)的影片《艋舺》中和尚曾經(jīng)送給“蚊子”一個(gè)會(huì)發(fā)光的溜溜球，作為友情的象征和見(jiàn)證，其最后的破碎也標(biāo)志著兄弟情義的結(jié)束。4.增強(qiáng)擬人化效果在影視作品的創(chuàng)作中，擬人化（童話）的手法是經(jīng)常出現(xiàn)的，而且在近幾年的