美術(shù)新人教七年級(jí)下冊(cè)第一單元第一課匯編

第一單元美術(shù)是創(chuàng)造性勞動(dòng)

圖1王式廓的素描作品《血衣》

《血衣》這件著名作品是畫家王式廓于1954年起傾畢生精力卻未曾最后完成的杰作.《血衣》再現(xiàn)的是新中國(guó)成立初期土地改革時(shí)農(nóng)民斗爭(zhēng)地主時(shí)的場(chǎng)面。

《血衣》構(gòu)圖宏大，全畫以舉血衣的婦女為中心，把龐大的人群組織在瞬間情節(jié)的繪畫高潮中，多層次卻主次分明，顯示了畫家把握大場(chǎng)面構(gòu)圖的能力。那手持親人血衣的婦女，手在顫抖，腳已發(fā)軟，身體扭曲，幾乎昏倒，一腔深仇大恨，盡在悲痛欲絕之中；那手拿字據(jù)的老農(nóng)，勞動(dòng)了一輩子的雙手粗大有力，創(chuàng)造了無數(shù)財(cái)富，但又一貧如洗，反而欠下一身債；那雙目失明的老媽媽，眼眶深陷，滿腔凄楚，欲哭無淚，她太想見到翻天覆地的外部世界了……。作品人物形象典型，刻畫細(xì)膩，生動(dòng)感人，活生生地刻畫出了封建制度下中國(guó)農(nóng)民的命運(yùn)。王式廓的《血衣》寫生稿畢加索和他的畫如果沒有畢加索，現(xiàn)代藝術(shù)根本就不會(huì)是這個(gè)樣子……畢加索生平畢加索（1881～1973）出生在西班牙，是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天才，他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。

畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫家。在1999年12月法國(guó)一家報(bào)紙進(jìn)行的一次民意調(diào)查中，他以40％的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大的十個(gè)畫家之首?！煌瑫r(shí)期的自畫像————1896年1901年1906年1907年1938年1973年畢加索的藝術(shù)生涯幾乎貫穿其一生，作品風(fēng)格豐富多樣，后人用“畢加索永遠(yuǎn)是年輕的”的說法形容畢加索多變的藝術(shù)形式。史學(xué)上不得不把他浩繁的作品分為不同的時(shí)期——早年的“藍(lán)色時(shí)期”、“粉紅色時(shí)期”、盛年的“黑人時(shí)期”、“分析和綜合立體主義時(shí)期”（又稱“立體主義時(shí)期”）、后來的“超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期”等等。下面介紹畢加索不同時(shí)期的部分作品，供你欣賞?！冻嘧愕纳倥罚?4歲）《斗牛賽和鴿子》《貴族夫婦》童年時(shí)期：“我少年時(shí)候已經(jīng)畫得跟拉斐爾大師一樣好，但我花了一輩子的時(shí)間去尋找怎樣像個(gè)孩子一樣畫得真實(shí)?！薄吋铀鳌洞髅弊拥哪腥恕匪{(lán)色時(shí)期風(fēng)格：孤寂悲哀凄涼粉紅時(shí)期風(fēng)格：

柔美溫暖單純1906-1910年非洲時(shí)期（黑人時(shí)期）

1906年，從德蘭的非洲面具中得到啟發(fā)，進(jìn)入到一個(gè)新的時(shí)期即非洲時(shí)期，他筆下的人體變得健碩而深沉。（《土耳其裝束的夫人》）。他預(yù)示著畢加索藝術(shù)思想中的一個(gè)新的傾向，他追求古典式的單純線條，勻稱和永恒的和諧。粗大的造型如同雕像一樣簡(jiǎn)練，沒有偶像的背景和與主題無關(guān)的任何細(xì)節(jié)。造型人物，開始帶上了某種幾何形的棱角和簡(jiǎn)化了的結(jié)構(gòu)，不再用什么玫瑰色和淡藍(lán)色，而是用簡(jiǎn)樸的褐黃色；與此同時(shí)，又有力圖強(qiáng)調(diào)和保持畫面的平衡感。

這個(gè)時(shí)期的觀點(diǎn)是：不要去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來。

畢加索開創(chuàng)的這種立體主義的造型方法，就是要通過畫面同時(shí)表現(xiàn)人（有臉有背）的所有部分，而不是象傳統(tǒng)畫法那樣以一個(gè)固定視點(diǎn)去表現(xiàn)形象。

繪畫中那巨大的結(jié)構(gòu)和人體造型等無不表現(xiàn)畫家對(duì)其中線、面與體積的相互關(guān)系，以及其形成的空間的關(guān)注；用似乎洪荒偶人的笨拙粗稚（《海灘上奔跑的婦人》、《熟睡的農(nóng)民》、《坐著的裸女》）大大否定了以往古典派的比例法和印象派的自然法。事實(shí)上，畢加索的新古典主義繪畫并非與立體主義相對(duì)抗，而是一種對(duì)立體主義的純?nèi)粌艋窃谥匦卵芯科浔举|(zhì)構(gòu)成上進(jìn)行的旁支探索。立體主義時(shí)期(1910－1911分析立體主義；

1912－1914綜合立體主義)1、海灘上奔跑的婦人

4、桌子上的面包和水果盤5、奧格爾工廠立體主義時(shí)期風(fēng)格：

在平面上表現(xiàn)一個(gè)事物的全方位空間

要求有豐富的意境、優(yōu)美的構(gòu)圖，元素間對(duì)應(yīng)的完整。其中，有很多是從文藝復(fù)興時(shí)期作品獲得創(chuàng)作的靈感。1917—1924年古典時(shí)期舞劇《游行》的垂幕設(shè)計(jì)古典時(shí)期風(fēng)格：穩(wěn)定飽滿

充實(shí)《母子在海灘上》《歐嘉的肖像》很快，畢加索步入了他生命中最神秘的“超現(xiàn)實(shí)主”探索，畢加索的生活也陷入了一個(gè)個(gè)的旋渦。他開始以放蕩不羈的個(gè)人形象展現(xiàn)在公眾面前。人物外形柔和，當(dāng)然是畢加索式的柔和，線條卻堅(jiān)硬有力，具有希臘式面孔的女人，在他的筆下變成了正面和側(cè)面的縫合體。1925—1932年超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期哭泣的女人抱著洋娃娃的瑪麗亞一只眼睛是面向我們，另一只眼睛是歪著的畫成側(cè)面的鼻子卻有著兩個(gè)鼻孔畢加索要通過立體主義畫法來表現(xiàn)兩個(gè)不同角度的瑪麗亞。

1932—1945年蛻變時(shí)期1932年創(chuàng)作《紅色扶手椅中的女人》；1933年以雕塑家工作室為題，創(chuàng)作蝕版畫1934年創(chuàng)作以斗牛為題的作品；1936年西班牙內(nèi)戰(zhàn)暴發(fā)。認(rèn)識(shí)多拉。瑪爾，并創(chuàng)作《多拉·瑪爾的肖像》；1937年創(chuàng)作完成《格爾尼卡》；1942年創(chuàng)作版畫《大自然的故事》1943年邂逅22歲的弗朗索娃·吉洛；1944年加入法國(guó)共產(chǎn)黨；1945年開始嘗試石版畫創(chuàng)作；《多拉·瑪爾的肖像》作品中的物象其實(shí)畫的是什么？什么藝術(shù)手法？作品中的一些真實(shí)的場(chǎng)面，畢加索是如何表現(xiàn)的？立體派在作品中的表現(xiàn)？在燈泡的強(qiáng)烈光照下，馬的頭部因因痛苦而扭曲。它象征的是人民。母親仰天長(zhǎng)嚎，懷中的小孩已經(jīng)死去。這頭公牛是“殘暴與邪惡”的象征。《格爾尼卡》局部返回全景格爾尼卡真實(shí)場(chǎng)面的夸張、變形立體主義多重透視，重