【課件】交流與傳承-東西文化碰撞中的藝術(shù)嬗變（一）課件高一上學(xué)期美術(shù)人美版（2019）美術(shù)鑒賞

美術(shù)

科目：美術(shù)鑒賞（人美版）年級：高一目錄CONTENT1觀看之道——美術(shù)鑒賞基礎(chǔ)2圖像之美——繪畫藝術(shù)3匠心之用——雕塑藝術(shù)4無聲之韻——建筑藝術(shù)5淳樸之情——民間美術(shù)6時代之鏡——中國現(xiàn)代美術(shù)時代之鏡——中國現(xiàn)代美術(shù)主題一：交流與傳承——東西文化碰撞中的藝術(shù)嬗變主題二：時代與變革——為人生而藝術(shù)主題三：初心與使命——時代的美術(shù)擔(dān)當(dāng)中國美術(shù)在中西交流中有哪些新的拓展在“西學(xué)東漸”的形勢下，傳統(tǒng)繪畫是如何發(fā)展的藝術(shù)家們在中西融合方面做過哪些探索你知道我們身邊還有哪些繪畫門類嗎（一）交流與傳承——東西文化碰撞中的藝術(shù)嬗變西方藝術(shù)傳入中國后，帶來了不同的思想觀念和多樣的表達(dá)方式。我國的藝術(shù)家們面對西方藝術(shù)會如何選擇，是全盤吸收，堅持自我，還是兼容并蓄？藝術(shù)家們紛紛嘗試，給出了不同的答案。中國美術(shù)在中西交流中有哪些新的拓展01中外美術(shù)交流有很長的歷史。自明朝中期始，多批傳教士來華，將西方文化如地圖、標(biāo)本和多彩的插圖等介紹到中國，同時也將西洋畫法傳入中國，對中國近代美術(shù)產(chǎn)生了重大影響。那么，這一時期中國美術(shù)究竟有哪些新的拓展？《百駿圖》郎世寧任伯年：是“海派”中最為突出，藝術(shù)成就最受矚目的畫家之一?！囤w德昌夫婦像》是任伯年45歲時為外祖趙德昌夫婦所畫肖像，正是其肖像畫風(fēng)格最為成熟時期?！囤w德昌夫婦像》紙本設(shè)色任伯年外祖德昌趙公既祖妣魏太孺人之像。比較郎世寧與任伯年的作品，分別從比例、造型、立體感上說說作品怎樣吸收了中西藝術(shù)的不同特點?！妒E圖之一》?郎世寧《松鶴延年》（局部）虛谷《鳥類畫譜》（局部）張為邦

《沉思》滑田友?《婆婆與孫子》唐一禾?《綠樽》龐薰琹?《馮鋼百肖像》李鐵夫?《婆婆與孫子》《馮鋼百肖像》《沉思》《綠樽》作品特征藝術(shù)風(fēng)格作品感受思考并填寫下表：“五四運動”前后，隨著新文化運動的興起，西學(xué)東漸風(fēng)氣更盛。陳獨秀和呂澂喊出了“美術(shù)革命”的口號，許多中國青年跨出國門，開始了海外學(xué)藝的歷程。他們中絕大多數(shù)學(xué)成歸國，開始在中國參與美術(shù)教育，傳播西方美術(shù)的觀念、方法和藝術(shù)形式，使西方美術(shù)，特別是寫實主義的油畫、雕塑以及版畫在中國廣泛傳播，使得外來的美術(shù)門類在現(xiàn)代中國快速發(fā)展。李鐵夫、李叔同、徐悲鴻、林風(fēng)眠、吳作人、常書鴻、劉開渠、唐一禾等早期出國留學(xué)學(xué)成歸國的藝術(shù)家，為推動中國現(xiàn)代美術(shù)和美術(shù)教育的改革與發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。在“西學(xué)東漸”的形勢下，傳統(tǒng)繪畫是如何發(fā)展的02“五四運動”前后，在引進(jìn)西方美術(shù)的觀念與方法的同時，也掀起了反思、批判以文人畫為代表的傳統(tǒng)繪畫的思潮。但是，許多傳統(tǒng)畫家并沒有妄自菲薄地忽略傳統(tǒng)，而是在深入研究、傳承中國繪畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，借古開今，繼續(xù)推動中國畫的發(fā)展?！毒G梅》吳昌碩吳昌碩：集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣?！队泴懷闶幧交ā放颂靿郏ň植浚┳髌贰队泴懷闶幧交ā贰冻p砂沖哨口》是怎樣開創(chuàng)新風(fēng)的？筆墨與構(gòu)圖形式上有哪些獨到之處？《硃砂沖哨口》陸儼少

《春水歸舟》張大千張大千深諳傳統(tǒng)精髓，戰(zhàn)時蟄居敦煌，遍摹敦煌壁畫，晚年長居海外，接觸到西方的藝術(shù)風(fēng)格。其作品風(fēng)格多樣，工筆、寫意、青綠樣樣精通，尤其晚年的潑彩，達(dá)到其藝術(shù)巔峰，賦予傳統(tǒng)繪畫新的面貌。中國繪畫的風(fēng)格是東方繪畫體系的最高成就。中國畫的用線的表現(xiàn)力、對空白的安排、用色的理解、對空間的感受等，都凝聚了我們祖先對藝術(shù)本質(zhì)的深刻領(lǐng)悟。——潘天壽（現(xiàn)代）《蛙聲十里出山泉》用焦墨畫了兩壁山澗，中間是湍急的急流，遠(yuǎn)方用石青點了幾個山頭，水中畫了六個順?biāo)碌尿蝌健Ｇ嗤軏寢屧谏降哪穷^，蛙聲順著山澗飄出了十里?！锻苈暿锍錾饺俘R白石《湖濱山居》黃賓虹“黑、密、厚、重”的藝術(shù)特色當(dāng)西方美術(shù)的觀念與方法在中國廣泛傳播時，中國傳統(tǒng)藝術(shù)也在尋找自身的定位中不斷發(fā)展。畫家們走進(jìn)自然、體味生活，用筆墨抒寫對自然、人生、現(xiàn)實的感受，使中國畫創(chuàng)作在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上煥發(fā)生機(jī)。在中國近代美術(shù)史上出現(xiàn)了北京畫派、嶺南畫派以及后來的長安畫派等繼承傳統(tǒng)又有所創(chuàng)新的畫派。特別是中華人民共和國成立后，畫家們深入生活，關(guān)注現(xiàn)實，努力創(chuàng)新，堅持“為人民而歌，為時代創(chuàng)作”的方向，以飽含深情的繪畫語言描繪祖國壯麗秀美的河山，抒發(fā)對新中國社會發(fā)展變化的感受。中國畫壇名家輩出，流派紛呈。黃賓虹、齊白石、張大千、潘天壽、傅抱石、徐悲鴻、李可染等為傳統(tǒng)中國畫的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。010203查找資料，選擇喜歡的中西美術(shù)交流的代表畫派、畫家及其作品并分析