夏商周春秋戰(zhàn)國時代工藝特點

夏商周春秋時期工藝發(fā)展和各自特點夏商周春秋時期制陶工藝的發(fā)展和瓷器的發(fā)明夏朝：從二里頭早期遺址和東下馮夏文化遺址看，制陶用的泥土原料和工藝程序，與新石器時代遺址制陶沒有多大差別。都是用普通陶土制作，有灰陶、灰褐陶、黑陶等。從陶質分，有泥質陶和夾砂陶兩類。有少量白陶，白陶用北方坩土作原料。多數(shù)生活用具器皿制作不夠精細，用泥條盤筑法成型，輪制不多。磨光黑陶工藝較精細。表面經過仔細打磨，燒成溫度在800℃左右。作為飲水進食的用具和容器有豆、平底盤、高足盤、三足盤、深腹盆、小口高領罐、缸、甕等。酒器有觚、爵、斝等。炊器有鼎、折沿深腹罐、侈口圓腹罐等。陶器有紋飾，有的主要是裝飾，為好看。有的紋飾也起到加固坯體的作用。紋飾有弦紋、葉脈紋、花瓣紋、云雷紋、圓圈紋、繩紋、方格紋、籃紋、鉚釘狀紋等。夏朝，彩陶鼎夏商周春秋時期制陶工藝的發(fā)展和瓷器的發(fā)明商朝：進入商朝以后，制陶工藝提高首先表現(xiàn)在陶窯的改進上，商代也是饅頭窯，火膛增高，有火門，箅孔加大，有利于燃料的充分燃燒，溫度提高。商代陶器，有泥質陶、夾砂陶、紅陶和夾砂紅陶、泥質黑陶和黑皮陶，還有白陶，以第一種為主。常見的器形有鼎、甑、甗、鬲、斝、觚、爵、盉、豆、簋、三足盤、盆、甕、大口尊、缸等。部分陶器制作很精細，表面磨光，或在磨光的陶器上施凸弦紋，拍印出成帶條狀的雙鉤紋、云雷紋、圓圈紋等。而大量的生活用陶則用陶拍子拍出印痕較深的繩紋，在口沿或肩部施附加堆紋和凹弦紋，也有一些方格紋，精細陶器淺刻有魚形紋和夔龍紋、蟬紋。夏商周春秋時期制陶工藝的發(fā)展和瓷器的發(fā)明商朝早期商早期陶器。泥料的選擇和加工都比較細致，日用器皿比較精致，胎體比較薄。以泥質灰陶、夾砂灰陶為主。精細陶表面是黑的，胎心為灰褐色，即所謂黑皮陶。胎薄而光亮的黑陶也生產，只是數(shù)量不多。陶器的裝飾做得很規(guī)整，裝飾效果很美，如清晰的繩紋、弦紋、云雷紋、雙鉤紋、圓圈紋、鏤孔和附加堆紋。和夏代陶器相比，飲食器中的食器增加，盛食物的簋，底下的圈足加寬，不但平穩(wěn)，還能盛更多的食物；豆類器物，盤體加寬，底下的圈足也加寬，穩(wěn)當而壯實，代替夏代不容易放置平穩(wěn)的淺盤高柄豆；

白陶，商代白陶工藝出類拔萃，遠遠超過新石器時代，各種器皿都做得莊重典雅，花紋和造型相配，與青銅器一樣，繁密高貴，有一種神秘感。商朝白瓷夏商周春秋時期制陶工藝的發(fā)展和瓷器的發(fā)明商朝晚期：商朝晚期陶器。這個時期青銅工藝高度發(fā)達，日用器皿、禮器莊重精美、豪華氣派，代表了商代藝術的最高成就。部分陶器也學習青銅器的造型和裝飾花紋。社會各階層廣泛使用陶器。陶器是普及性很強的實用工藝品，產量大，品種多，內容很豐富。陶器裝飾雖然也學習青銅器的花紋，但制陶過程中做出來的有助于陶器成型穩(wěn)定、提高成品率的一些花紋仍然大量出現(xiàn)，如繩紋、方格紋、籃紋等。美化陶器的一些紋飾，如花瓣紋、方格紋、火焰紋、漩渦紋、圓圈紋、蝌蚪紋應用很廣泛。莊重古樸，和青銅花紋一樣的紋樣，如曲折紋、人字紋、饕餮紋、夔龍紋、云雷紋、乳釘紋、連環(huán)紋等，既神秘，又漂亮。夏商周春秋時期制陶工藝的發(fā)展和瓷器的發(fā)明西周西周陶器中酒器大為減少。用夾砂陶做成的炊器，如鼎、鬲、甗等，商代在使用時把它們架起，下面燒火，所以器物的足制作得尖瘦而高。商代后期和周，由于使用習慣的改變，陶鬲和各類炊器制作時就把底部加寬，腹體加深，多容納食物，所以襠的角度很大，足越來越退化，底部外凸幾乎變成一條弧線。盆、豆等盛物器皿，形體比較寬，線條挺直，豆的喇叭形足根據(jù)上端盤體的寬窄深淺靈活安排。簋類器物的圈足也有不同的安排，總的趨勢是比商代陶器更簡潔，更注意實用功能的發(fā)揮。夏商周春秋時期制陶工藝的發(fā)展和瓷器的發(fā)明春秋陶器

：日用器皿主要是質地很好的泥質灰陶，炊器是夾砂灰陶、紅陶和棕灰色陶器。飲食器有盤、盂、豆等。盛物器有盆、甕、罐等，炊器主要是鬲、釜、甗等。夏商周春秋時期制陶工藝的發(fā)展和瓷器的發(fā)明陶瓷：

在制陶工藝長期發(fā)展的基礎上，中國在商代中期發(fā)明了瓷器。瓷器是用瓷土(高嶺土)作胎，表面施一層玻璃質釉，經過1200℃以上高溫燒成。瓷器的特點是胎體致密，不滲水，不透氣，表面有一層高溫燒成的玻璃質釉，不藏污垢，容易拭洗，清潔衛(wèi)生，莊重典雅，這是陶器所不能比擬的。發(fā)明瓷器是中國人民對人類用具的進步做出的一大貢獻。商代瓷尊夏商周春秋時期青銅器的發(fā)展和特點總所周知，世界上所有的古老文明都經歷了石器時代、銅石并用時代、青銅時代和鐵器時代。我們中華名族的祖先在夏商周春秋時期創(chuàng)造了獨步世界的青銅文化特征，從青銅器的品種和用途、制作工藝、藝術特征等方面論述這一時期青銅器制作的變化及各自各自特征夏商周春秋時期青銅器的發(fā)展和特點夏朝

目前考古發(fā)現(xiàn)的均為夏代晚期青銅器。夏代一開始就出現(xiàn)了禮器和兵器兩大類，從而奠定了中國青銅器一直是以禮器和兵器為主的構架。

夏代的青銅器已發(fā)現(xiàn)的有酒器爵、角等，食器鼎、樂器鈴、兵器鏃、戈、工具錛、鑿、錐等，裝飾品有牌飾。在我國,古史所記“夏鑄九鼎”的傳說,大概是打開青銅時代第一頁的標記.夏文化雖仍在探索中,但以河南偃師二里頭遺址為代表的二里頭文化,即是夏代晚期.有的二里頭青銅爵,從鑄痕看,內外“范”多達四塊,器壁薄而均勻,其工藝水平已脫離最原始狀態(tài),不能排除我國在夏代前期已掌握冶煉青銅技術的可能.青銅器伴隨著早期國家的確立而出現(xiàn),自然就成為王權的象征.迄今所見時代最早的銅鼎夏商周春秋時期青銅器的發(fā)展和特點商代前期青銅器直接繼承著二里頭文化的若干特點,比如容器都是薄胎的.但與二里頭青銅器相比,商代前期青銅器的器種顯著增多,如食器有鼎、鬲、、簋,酒器有爵、角、、觚、尊、卣、壺、,水器有盤、盂等等.在形制上有不少特征,容易判別,如鼎多錐足,爵、平底,觚體粗矮.

這個時期青銅器的紋飾,還沒有作為圖案襯地的花紋,即所謂地紋.紋飾大多作帶狀,并常見弦紋、獸面紋和夔龍紋.獸面紋的線條圓轉流動,很有特色.在帶狀獸面紋上下夾以聯(lián)珠紋,則是當時流行設計.商代前期器形特征：從二里頭出土銅器器形看，銅器形制較小，說明青銅器制作正處于初期階段。當然，商代前期銅器代表應該是鄭州二里崗出土的器物，從這里出土的器物看，形制總特點是容器多仿陶器，有刃器多仿石器。夏商周春秋時期青銅器的發(fā)展和特點商代早期青銅器在鄭州出土很多，這是由于鄭州商城是商代早期的都邑之故，在各地遺址和墓葬中發(fā)現(xiàn)的商代早期青銅器，以二里岡上層的居多。二里岡上層的青銅器，有的器壁巳相當厚重。商代早期青銅器具有獨特的造型。鼎、鬲等食器三足。必有一足與一耳成垂直線，在視覺上有不平衡感。綜合各地出土的器物，計有：鼎、大鼎、大方鼎、鬲、甗、瓿、簋、爵、管流爵，觚、斝、罍、提梁壺、瓠形提梁壺、中柱盤、盤等，包括了飪食器、酒器和水器等門類。商代早期青銅器紋飾主體已是獸面紋，以粗獷的勾曲回旋的線條構成，全是變形紋樣，除獸目圓大以為象征外，其余條紋并不具體表現(xiàn)物象的各個部位，紋飾多平雕，個別主紋出現(xiàn)了浮雕，二里岡上層尊、罍等器肩上已有高浮雕的犧首裝飾。所有的獸面紋或其它動物紋都不以雷紋為地，是這一時期的特色。夏商周春秋時期青銅器的發(fā)展和特點商獸面紋爵是故宮博物院現(xiàn)藏青銅器中時代最早的器物之一。爵橢圓體，口內側有一圈唇邊，長流，短尾，流口上有二小柱，束腰，腰下有一圈凸起的寬帶，平底，底下有三錐足。腹飾獸面紋，無地紋。長流，短尾，流口處有1對較高的傘形柱。橢圓形腹，圜底，三刀形足外撇。是商早期爵向商晚期爵演變的過渡形式。腹飾獸面紋、聯(lián)珠紋。商代前期的爵型制淳樸，紋飾簡單，鑄造粗糙，是青銅器初級階段。

夏商周春秋時期青銅器的發(fā)展和特點商代后期殷商后期是我國古代奴隸社會的鼎盛時期。從二里頭文化上層青銅器基礎上發(fā)展起來的殷墟青銅器，不僅品類較全、形式多樣，而且在造型設計和鑄造工藝等方面都有較大的突破和創(chuàng)新，達到了中國青銅器發(fā)展史上的一個新高峰。

2花紋與裝飾

此時，器物紋飾豐富多彩、繁縟富麗，以獸面紋和夔紋為主，還有鳥紋、象紋、蠶紋、蟬紋等。獸面紋飾只是紋樣結構規(guī)格化的形式，所表現(xiàn)的物象很多。此時的裝飾特點是集群式，以多種物象或作主紋或作為附飾布滿器身，甚至視線所不及的器物底部也有裝飾，有的一件器物上有多達十幾種動物紋。商代晚期前段獸面紋中間的鼻準線，有的不接觸下闌底線，獸吻常連成整體而中間不隔開；后段的獸面紋往往由于獸鼻尖通到下闌底線而被分割為兩部分。夏商周春秋時期青銅器的發(fā)展和特點四羊方尊是中國仍存商代青銅方尊中最大的一件，其每邊邊長為52.4厘米，高58.3厘米，重量34.5公斤，長頸，高圈足，頸部高聳，四邊上裝飾有蕉葉紋、三角夔紋和獸面紋，尊的中部是器的重心所在，尊四角各塑一羊，肩部四角是4個卷角羊頭，羊頭與羊頸伸出于器外，羊身與羊腿附著于尊腹部及圈足上。同時，方尊肩飾高浮雕蛇身而有爪的龍紋，尊四面正中即兩羊比鄰處，各一雙角龍首探出器表，從方尊每邊右肩蜿蜒于前居的中間。夏商周春秋時期青銅器的發(fā)展和特點西周青銅器上普遍鑄有銘文，出現(xiàn)長達數(shù)百字的記事銘文。從西周中期開始，中國青銅藝術出現(xiàn)一個比較大的轉變，這一轉變可以分為兩個階段。在初期，這一轉變是由民族文化、宗教觀念和社會習俗所致，青銅工藝開始由鼎盛期的豪華精麗向端莊厚重轉變，器形的簡潔實用和紋飾的樸實簡約相得益彰。食器在這一時期有較大的發(fā)展，出現(xiàn)了一些新的器形，酒器逐步消失，列鼎和編鐘制度確立。青銅花紋由具象轉變?yōu)槌橄?，由獸面紋、龍紋等變形產生的曲波紋、獸體變形紋等成為紋飾的主體。長篇記事銘文屢見不鮮，內容豐富、字體規(guī)范。后期則由于政治經濟的衰敗，導致了青銅工藝的相對停滯，青銅器的器形與紋飾多是前一階段的延續(xù)，幾乎沒有什么創(chuàng)新，出現(xiàn)了程式化的傾向。這一過程一直延續(xù)到春秋早期。夏商周春秋時期青銅器的發(fā)展和特點西周大盂鼎,

鼎高101.9厘米，口徑77.8厘米，重153.5千克。銘文291字，記載了周康王在宗周訓誥盂之事。大盂鼎真實地反映了當時的社會狀況，具有極高的史料價值。夏商周春秋時期青銅器的發(fā)展和特點春秋早期青銅器形制和組合與西周晚期基本相同，紋飾也沿襲西周的特點。這一階段代表器物有山東黃縣南埠出土的紀國媵器、河南三門峽上村嶺出土的虢國青銅器、湖北京山蘇家垅出土的曾國青銅器、山東煙臺上夼出土的紀國青銅器、山東歷城百草溝出土的魯國媵器及湖北隨縣熊家老灣出土的曾國青銅器等。

夏商周春秋時期青銅器的發(fā)展和特點春秋中期以后，舊禮制的衰落消除了對青銅工藝的束縛，諸侯國的經濟發(fā)展促進了青銅鑄造業(yè)的振興，青銅藝術的更新面貌逐漸顯露。①列國器物大量出現(xiàn)。西周的有銘青銅器屬周王室和王臣制作的占大多數(shù)，諸侯國的為數(shù)甚少。到了春秋時期，王室、王臣的禮器幾乎消失，代之而起的是列國諸侯、卿大夫甚至卿大夫家臣鑄造的器物。這和當時王室衰微而諸侯、大夫及家臣勢力不斷壯大的形勢相吻合。②地域風格的形成。大體上呈現(xiàn)以三晉為中心的中原、以秦國為中心的西方和以楚國為中心的南方三足鼎立的格局。此外，北方、西南方、東南方等幾處少數(shù)民族區(qū)域也各有其獨特風格。夏商周春秋時期青銅器的發(fā)展和特點③各地區(qū)之間逐漸交流。例如吳越地區(qū)流行的細線云雷紋在楚地也時有發(fā)現(xiàn)，而原先用于北方的帶鉤也傳播到了南方，從物質文化角度反映出東周時期走向統(tǒng)一的歷史趨勢。④鑄造技術的長足進步。器物制作方面主要體現(xiàn)在合范法鑄造的高度發(fā)達、失蠟法的應用、模印法制范、鑲嵌工藝的普遍流行，以及兵器的表面處理技術等。湖北大冶縣銅綠山的礦井遺址體現(xiàn)了東周時代青銅冶鑄業(yè)的巨大規(guī)模，反映出春秋戰(zhàn)國時期生產力的提高。衰退期：漆器，早期青瓷和釉陶廣泛使用，至漢代青銅藝術走向衰弱。夏商周春秋時期青銅器的發(fā)展和特點曾侯乙編鐘是我國迄今發(fā)現(xiàn)數(shù)量最多、保存最好、音律最全、氣勢最宏偉的一套編鐘。曾侯乙編鐘鐘是一種打擊樂器，用于祭祀或宴飲時。最初的鐘是由商代的銅鐃演變而來，按其形制和懸掛方式又有甬鐘、鈕鐘、镈鐘等不同稱呼。頻率不同的鐘依大小次序成組懸掛在鐘架上，形成合律合奏的音階，稱之為編鐘。鐘的大小和音的高低直接相關。商代的鐘為3枚一套或5枚一套，西周中晚期有8枚一套的，東周時增至9枚一套或13枚一套。春秋戰(zhàn)國時期編鐘風靡一時，和其它樂器如琴、笙、鼓、編磬等成為王室顯貴的陪葬重器。夏商周春秋時期玉器的發(fā)展和特點夏代玉器新石器時代后期，在中原地區(qū)居住著許多不同血緣關系的父系氏族部落。這就是歷史文獻中常說的“黃帝—顓頊—帝嚳—堯—舜”五帝時期，五帝是當時氏族部落的酋長成部落聯(lián)盟長。各部落聯(lián)盟彼此之間經歷了大約4000年之久的兼并和戰(zhàn)爭。長期殘酷的征戰(zhàn)，彼此間相互同化，最終形成后來的漢民族。直至舜禪讓干禹，繼之“禹傳啟，家天下”，終于到啟時建立了夏玉朝。這是我國歷史上第一個奴隸制國家，標志著中華大地上的古老人類終于跨進了文明的門檻。夏商周春秋時期玉器的發(fā)展和特點一，玉器種類生產工具有玉斧、玉鏟、玉城；裝飾品有管、珠、錫形器、綠松石飾、嵌綠松石獸面紋鋼飾牌；禮儀器有戈、鈾、圭、刀、牙灣、柄形飾等。二，造型幾何型器物，以直方形為主（如斧、圭、刀），絕大多數(shù)為光素。夏商周春秋時期玉器的發(fā)展和特點

玉器材質，主要有白玉、青玉（含河南獨山玉）、綠松石等、玉器工藝一般較規(guī)整，表面光滑。陰線紋的刻法上，按照一些現(xiàn)代琢玉技師的看法、當時已經使用防輪式工具、根據(jù)線紋形式的不同需要、用四輪（后世稱為“勾防”）在玉器表面刻劃出條條細陰線，此法通稱為“勾”法。兵器形玉器占了重要地位夏代的禮儀玉器中，兵器形玉器占了重要地位。這種突出“玉兵”的現(xiàn)象，值得探討?！败庌@之時，神農氏世衰，諸侯用侵代?！边@是氏族社會求聯(lián)社會戰(zhàn)亂的實景、炎黃之戰(zhàn)、黃帝量尤之戰(zhàn)。共玉頂頜之戰(zhàn)等，都是這時期的重大戰(zhàn)事。戰(zhàn)爭的結果、是強大部族兼并弱小部族、社會向部族間融合統(tǒng)一（國家形成）方向邁進、到二一時，他“合諸侯于琮山，執(zhí)玉帛者萬國?！边@標志曾經過激烈的武力爭戰(zhàn)后，夏玉統(tǒng)治地位的確立與鞏固。夏商周春秋時期玉器的發(fā)展和特點商代玉器，商代是一個統(tǒng)一的多民族中央集權國家。其宗法禮制十分完備，玉器已成為帝王壟斷的珍寶，品種繁多，除了具有宗教色彩器物外，也有工具、生活用品、佩飾及陳設用玉器。這些品種以禮器、圓雕人物最為珍貴，如玉璋、玉琮、玉璧等，而又尤以人物雕為最上。圓雕動物及容器，僅次于人物玉雕，也很有收藏價值。因為人物、動物圓雕工藝難度大，又具有寫實的藝術特點，能反映當時的一些社會面貌，因此具有很高的藝術價值、經濟價值和科學價值。商代其他玉器以工具類、兵器類品種較多，工藝術平也有高下精粗之分，禮儀用具或兵器制作比較精細，器型也較優(yōu)美，因而這類玉器也值得收藏。夏商周春秋時期玉器的發(fā)展和特點玉器功能商代晚期玉器的種類、數(shù)量比商代早期和遠古均有所增加，說明玉器的功能是逐步擴大的。從殷墟出土的商晚期新型玉器已有幾十種，如簋、盤、梳、耳勺、、玉鏈以及虎、象、熊、鹿、猴、馬、牛、狗、兔、羊頭、蝠、鶴、鷹、鴟鸮、鸚鵡、燕、鸕鶿、鵝、鴨、螳螂、蟬、蠶、螺螄、鳳、怪鳥、怪獸、各式人物等，按用途可分為7類：①禮器。祭祀天地神祗祖宗用玉、巫術用玉，如璧、環(huán)、瑗、玦、璜、圭、琮、簋、盤等。②儀仗器。王、妃舉行儀式時的儀仗用玉，如刀戈、矛、戚、鉞等。它們形制雖類似兵器，但不能用于作戰(zhàn)，僅有等級標志作用。此外，有槽榫的動物玉中有一部分也可能是儀仗玉。夏商周春秋時期玉器的發(fā)展和特點③工具。手工業(yè)和農業(yè)工具用玉，包括斧、鑿、、鋸、刀、鏟、鐮、紡輪等，因其中大部無使用痕跡，故也可能用于隨身裝飾。④用具。日用器具用玉，包括臼、杵、盤、梳、耳勺、匕、觿等。臼、杵系磨珠砂等顏料所用之器，盤可供調色之用,梳、耳勺、匕、觿等都是起居貼身器具,是挽弓拉弦用具。⑤佩飾品。佩帶用玉有笄、釧、串珠、管、墜飾與動物形象玉器。⑥陳設器。動物玉雕中無孔、無槽、無榫卯的應是陳設用玉。⑦殉葬器。此時僅見置于死者