中國古典詩歌的分類資料

中國古典詩歌的分類（一）古體詩和近體詩我國古代詩歌以唐代為界分為兩類：唐以前的詩歌總稱為近體詩；唐代和唐以后的詩歌稱為近體詩。唐代和以后的詩人除寫近體詩外，也同時寫古體詩。古體詩又稱“古詩”或“古風(fēng)”。它包括四言古詩、五言古詩、七言古詩及雜言古詩等，也包括樂府詩（標(biāo)題上有時加上“歌”“行”“歌行”“引”“曲”吟“等名稱）。近體詩又稱今體詩或格律詩。萌芽于南朝齊、梁，形成于唐初，到盛唐才發(fā)展完備。包括律詩和絕句。律詩和絕句的區(qū)分主要在于句數(shù)上。律詩一般八句，八句以上的叫排律；絕句又叫“截句”，共四句。絕句可以對仗，也可以不對仗，但律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)則必需對仗。無論律詩還是絕句，都有平仄的要求。

古體詩和近體詩的區(qū)分1、古體詩全首詩歌既可用一韻也可隨意轉(zhuǎn)換其它韻，而且用韻不限于偶句；近體詩則只能用一個韻，而且除第一句可用可不用韻之外，其余句子都是偶數(shù)句用韻。2、古體詩全首詩中每句都可用韻，而且用韻的字可以重復(fù)，近體詩用于韻腳的字不能重復(fù)。3、古體詩還允許用不要押韻的散文化句子，句數(shù)不限；近體詩則有嚴(yán)格的平仄講究，還要講究對仗。行路難李白金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。

停杯投筯不能食，拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊。

行路難，行路難！多歧路，今安在？

長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海。

聞官軍收河南河北杜甫劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)！

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

（二）詞詞又叫“詩余”詩協(xié)作音樂的一種文學(xué)形式。詞詩協(xié)作音樂的，詩卻不確定協(xié)作音樂。詞句有十之八九詩長短不齊的，所以宋代人就有把詞稱作“長短句”的，如辛棄疾的詞集叫《稼軒長短句》。每首詞都有詞調(diào)（寫詞所依據(jù)的樂譜），又叫“詞牌”，如“菩薩蠻”“水調(diào)歌頭”“沁園春”等。各個詞調(diào)都是“調(diào)有定句，句有定字，字有定聲”，并且各不相同。。有的詞調(diào)下面另有題目，如《念奴嬌．

赤壁懷古》。詞大都分為數(shù)段，詞的一段叫“闋”又叫“片”，以分兩片的為最多。一片即是音樂已經(jīng)唱完了一遍。按字?jǐn)?shù)詞可分為小令（58字以內(nèi)）、中調(diào)（59－90字）、長調(diào)（91字以上）。詞在兩宋最旺盛，創(chuàng)作成就也最高。(三)曲金、元時期北方產(chǎn)生了新的樂曲曲詞，這時的曲在文學(xué)史上成了專稱，就是跟唐詩宋詞并稱的元曲。元曲包括散曲和雜劇。散曲是由詞蛻化出來的一種清唱曲，所以有人稱散曲為“詞余”。體式和詞相近，較為自由，可以在字?jǐn)?shù)定特殊加襯字，較多地運(yùn)用口語。散曲包括小令和套數(shù)。小令只用一曲，只有幾句到十幾句，如張養(yǎng)浩的《山坡羊．潼關(guān)懷古》。套數(shù)又稱“套曲”或“散套”，是一組屬于同一宮調(diào)，一韻原委，最終有結(jié)束曲的成套曲子組成。如雎景臣的《高祖還鄉(xiāng)》。山坡羊．潼關(guān)懷古

張養(yǎng)浩峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躕。難過秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦！雜劇是以元曲為基礎(chǔ)形成的一種古典戲劇形式?；拘问绞撬恼垡恍ㄗ樱珓∮煽平椋P(guān)于人物動作、音響效果等的說明）、賓白、唱詞相互協(xié)作推動情節(jié)發(fā)展，刻畫人物性格。雜劇的角色有旦（女角）、末（男角）、凈（花臉）、丑（丑角）。全劇曲子一般由主