勛伯格專地訓(xùn)練題目

實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案題名作者出版刊物期、卷對(duì)威伯恩《小交響曲》的綜合再分析——兼樂府新聲-沈陽(yáng)音樂學(xué)院學(xué)1999(1)范哲明談理性思維在序列音樂創(chuàng)作中的主導(dǎo)因素報(bào)無調(diào)性——譯自《新格羅夫音樂與音樂家詞南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂及1999(1)張麗典》(1980年版)表演版)藝術(shù)趣味與現(xiàn)代藝術(shù)定義——阿多諾美學(xué)南通師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社1999(3)易存國(guó)思想考察會(huì)科學(xué)版)20世紀(jì)音樂概述(三)表現(xiàn)主義音樂黃枕宇中國(guó)音樂教育1999(3)對(duì)現(xiàn)代音樂美的哲學(xué)思考——兼論表現(xiàn)主南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂及1999(4)楊曦帆義表演版)佩利亞斯與梅麗桑德夏宏音樂愛好者1999(4)無調(diào)性音樂的先行者——阿諾爾得·勛伯格馬達(dá)福建藝術(shù)1999(6)20世紀(jì)音樂概述(六)整體序列音樂——先中國(guó)音樂教育1999(6)黃枕宇鋒派中理性主義的極端時(shí)代先鋒——?jiǎng)撞裢咳嗣褚魳?999(9)20世紀(jì)西方經(jīng)典名作100篇(上)錢仁平音樂愛好者2000（1）20世紀(jì)鋼琴音樂的力度結(jié)構(gòu)特征李雪梅音樂探索2000(1)馬勒對(duì)表現(xiàn)主義音樂的影響李秀軍人民音樂2000(12)精彩文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案月光下的自白——《升華之夜》張煦陽(yáng)視聽技術(shù)2000（12）論阿多爾諾的藝術(shù)觀西南民族學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社2000（12）楊曉蓮會(huì)科學(xué)版)“音色旋律”——20世紀(jì)管弦樂配器的新吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)2000（2）康保嬰探索20世紀(jì)西方經(jīng)典名作100篇(中)錢仁平音樂愛好者2000（2）二十世紀(jì)西方音樂回顧鐘子林中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)2000（2）表現(xiàn)主義音樂芻議楊祝祥滁州師專學(xué)報(bào)2000（3）題名作者出版刊物期、卷對(duì)威伯恩《小交響曲》的綜合再分析——兼樂府新聲-沈陽(yáng)音樂學(xué)院學(xué)1999(1)范哲明談理性思維在序列音樂創(chuàng)作中的主導(dǎo)因素報(bào)無調(diào)性——譯自《新格羅夫音樂與音樂家詞南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂及1999(1)張麗典》(1980年版)表演版)藝術(shù)趣味與現(xiàn)代藝術(shù)定義——阿多諾美學(xué)南通師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社1999(3)易存國(guó)思想考察會(huì)科學(xué)版)20世紀(jì)音樂概述(三)表現(xiàn)主義音樂黃枕宇中國(guó)音樂教育1999(3)對(duì)現(xiàn)代音樂美的哲學(xué)思考——兼論表現(xiàn)主南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂及1999(4)楊曦帆義表演版)佩利亞斯與梅麗桑德夏宏音樂愛好者1999(4)無調(diào)性音樂的先行者——阿諾爾得·勛伯格馬達(dá)福建藝術(shù)1999(6)精彩文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案20世紀(jì)音樂概述(六)整體序列音樂——先中國(guó)音樂教育1999(6)黃枕宇鋒派中理性主義的極端時(shí)代先鋒——?jiǎng)撞裢咳嗣褚魳?999(9)20世紀(jì)西方經(jīng)典名作100篇(上)錢仁平音樂愛好者2000（1）20世紀(jì)鋼琴音樂的力度結(jié)構(gòu)特征李雪梅音樂探索2000(1)馬勒對(duì)表現(xiàn)主義音樂的影響李秀軍人民音樂2000(12)月光下的自白——《升華之夜》張煦陽(yáng)視聽技術(shù)2000（12）論阿多爾諾的藝術(shù)觀西南民族學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社2000（12）楊曉蓮會(huì)科學(xué)版)“音色旋律”——20世紀(jì)管弦樂配器的新吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)2000（2）康保嬰探索20世紀(jì)西方經(jīng)典名作100篇(中)錢仁平音樂愛好者2000（2）二十世紀(jì)西方音樂回顧鐘子林中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)2000（2）表現(xiàn)主義音樂芻議楊祝祥滁州師專學(xué)報(bào)2000（3）題名作者出版刊物期、卷十二音和聲(一)——譯自布林德爾的《序列天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)2001(3)王桂升作曲》“否定的辯證法”:新音樂空間中的哲學(xué)建構(gòu)張亮河北學(xué)刊2001(4)20世紀(jì)的音樂詩(shī)學(xué)徐康榮黃鐘-武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)2001(4)二十世紀(jì)音樂“調(diào)性”的發(fā)展蔣慶樂安徽新戲2001(5)精彩文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案諾諾的音樂特征和政治傾向盤龍安徽新戲2001（6）莫道桑榆晚微霞尚滿天——斯特拉文斯基人民音樂2001(6)高佳佳和他的晚期序列作品必然的對(duì)稱——貝爾格《露露·間奏曲》分析彭志敏黃鐘-武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)2002(1)對(duì)《沃采克》最后一個(gè)間奏曲和終曲的音樂樂府新聲-沈陽(yáng)音樂學(xué)院學(xué)2002(1)傅利民學(xué)分析報(bào)二十世紀(jì)下半葉西方音樂的后現(xiàn)代文化特質(zhì)黃君人民音樂2002(1)勛伯格自由無調(diào)性創(chuàng)作技術(shù)風(fēng)格特征的傳統(tǒng)音樂研究2002(3)張楠性審視《探索與狂熱——現(xiàn)代西方音樂藝術(shù)》(莊曜中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)2002(3)畢明輝著)阿多諾的音樂美學(xué)思想及其對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的批吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)2002(4)陳楠判一首精致的自由無調(diào)性的趣味小品——?jiǎng)卒撉偎囆g(shù)2002(9)伯格《鋼琴小品三首》Op.11之No.2樂譜張楠文本的簡(jiǎn)易導(dǎo)讀論表現(xiàn)主義音樂的合法性劉瑾天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)2003(2)勛伯格音樂創(chuàng)作的表現(xiàn)主義鄒杰群景德鎮(zhèn)高專學(xué)報(bào)2003(3)20世紀(jì)音樂視界的開拓與探索——關(guān)于勛貴州民族學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社2003(4)唐德松伯格和序列音樂會(huì)科學(xué)版)關(guān)于現(xiàn)代音樂聽覺訓(xùn)練的研究孔云霞吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)2003(4)題名作者出版刊物期、卷精彩文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案淺述十二音作曲技法陳景隆漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)2003(4)20世紀(jì)西方鋼琴音樂的發(fā)展蔡俊超藝術(shù)百家2003(4)對(duì)特奧多阿多諾現(xiàn)代音樂哲學(xué)觀的反思張國(guó)慶聊城大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)2003(5)德奧音樂傳統(tǒng)的忠實(shí)捍衛(wèi)者——作為音樂人民音樂2003(7)周焰理論家的阿諾爾德·勛伯格和聲與動(dòng)機(jī)的聯(lián)系以及“不協(xié)和音的解放”黃鐘-武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)2004(1)B·西姆斯(《20世紀(jì)的音樂》第二章)從勛伯格的音樂看表現(xiàn)主義的美學(xué)特征樂府新聲-沈陽(yáng)音樂學(xué)院學(xué)2004(1)劉穎報(bào)告別調(diào)性——?jiǎng)撞瘛朵撉傩∑妨住穙p.19劉文平2004(1)劉文平分析札記十二音序列作品中的奏鳴曲式范例——?jiǎng)R魯藝苑2004(1)伯格(Schoenberg)《鋼琴作品》Op.33a的孫絲絲分析"不與人溝通的音樂只能死亡"——致年輕一人民音樂2004（1）陳其鋼代作為音響手段的“音色旋律”與“點(diǎn)描主義”音樂探索2004(1)姚恒璐的結(jié)構(gòu)方式淺論音程材料的民族風(fēng)格性與調(diào)性結(jié)構(gòu)力的云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)2004(1)聶建平相互關(guān)系及其在我國(guó)音樂創(chuàng)作中的表現(xiàn)對(duì)體系化無調(diào)性技法的反思施敏人民音樂2004(11)威伯恩序列音樂中的“主和弦”——集合3-3陳士森交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)2004(2)精彩文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案略論20世紀(jì)音樂的調(diào)性觀念與特征樂府新聲-沈陽(yáng)音樂學(xué)院學(xué)2004(2)王文報(bào)作曲技術(shù)理論教學(xué)問題筆劄羅忠镕天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)2004（2）阿多諾對(duì)斯特拉文斯基的三個(gè)批判方德生現(xiàn)代哲學(xué)2004（2）表現(xiàn)主義音樂芻議中央民族大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社2004（2）王力會(huì)科學(xué)版)題名作者出版刊物期、卷安東·威伯恩的《鋼琴變奏曲》作品27音樂藝術(shù)-上海音樂學(xué)院學(xué)2004(3)陳銘志報(bào)論阿諾德·維托關(guān)于20世紀(jì)早期音樂的和聲中國(guó)音樂學(xué)2004（3）吳春福分析方法音樂主題的不同形態(tài)及處理方式李波星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)2004(4)傾聽的藝術(shù)(十六)現(xiàn)代音樂(上)鄒彥音樂愛好者2004(4)德彪西與貝爾格作品中的增三和弦辨析華南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科2004(6)唐勇學(xué)版)策姆林斯基:傳統(tǒng)和先鋒之間的連線徐康榮音樂愛好者2004（6）簡(jiǎn)論現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的發(fā)展張巍人民音