菊次郎的夏天經典觀后感五篇

菊次郎的夏天經典觀后感五篇_菊次郎的夏天觀后感導演王潮歌有篇聞名的演講，里面說了這么一段話：

“12年是一個輪回。到了36歲，家庭、工作、生活都趨于穩(wěn)定，人也截然分成兩種：一種是不斷重復著36歲；另一種就是開頭查找新的人生。絕大部分人死于36歲，不是肉體的死，是倦怠、焦慮、緘默，對于生活沒有熱望?！?/p>

隨著年齡的增長，我們的壓力也變得越來越大，甚至生活越來越如履薄冰。所謂的賺錢，所謂的遠方，就似乎是無法未知的黑洞，似乎怎么也無法填滿，也會有人在前進的路上慢慢迷失了自己，找不到自己要去的方向，也無法找到自己的路。

但，歲月漫漫，我們這一生，終要與過去和解，與親人和解，與生命中的一切和解，更重要的是，要與自己和解。

最近重溫了一遍《菊次郎的夏天》，里面的許多情節(jié)都令我非常動容。

《菊次郎的夏天》的故事情節(jié)并不復雜，講的是小正男年幼喪父，放暑假時，他打算自己一個人去探望外地的母親，由于路途遙遠，所以鄰居的阿姨打算讓自己的丈夫陪著他上路，那個人便是菊次郎，是男孩在那趟旅途上的伙伴。

剛開頭的時候，中年大叔的脾氣不好，小男孩很愁悶，兩個人相互看不順眼。由于大叔菊次郎覺得，正男為什么不行以自己變得獨立，為什么非要去找那個不會回來的母親？他自己就是從小一個人，也好好的長大了啊。

他們經受了一番波折后，最終去到正男母親留下地址的地方。這時他們發(fā)覺，正男的母親早就已經嫁給了他人，有了一個幸福的家庭。

當他看到正男沉醉在被拋棄的失落心情中的時候，菊次郎似乎看到了小時候的自己，由于菊次郎也是小時候被母親拋棄，導致他在長大后不學無術，無法掌握自己的心情，家里大大小小的事情都需要妻子來擔當，自己卻總像一個小孩一樣稚嫩、不成熟。

他突然意識到，正男的將來很可能會變得跟自己一樣，菊次郎轉變了一開頭的態(tài)度，想方法讓他快樂起來。

菊次郎送給正男一個“天使之鈴”，告知他說：

“你的媽媽搬走了，怕萬一你來找她，留下這個天使之鈴給你。當你不快樂或者有麻煩的時候，只要搖一搖這個天使之鈴，便會有一個天使來幫你?！?/p>

他們在返程的路上，為了讓正男歡樂起來，菊次郎和一群原本不歡樂的大人小孩一樣暖和著他的心靈，正男臉上的笑容越來越多，他慢慢走出了失去母親的喪氣，回歸了孩子該有的天真。

在療愈正男的同時，菊次郎感覺自己的心似乎有什么地方被觸動了，看著正男的笑容，他仿佛看到了曾經的自己。在回家的路上，菊次郎第一次想去探望自己在養(yǎng)老院的母親。

他沒有走進去看母親，也沒有跟她說任何一句話，只是遠遠看了一眼，但從他的眼里可以看到，他已經原諒了自己的母親。

那一次探望，菊次郎原諒了自己母親，也跟自己達成了和解。

在電影的最終，菊次郎和正男玩起了捉迷藏，兜兜轉轉，一個大人和孩子玩著孩子的嬉戲，最終正男說，我找到你了。

《菊次郎的夏天》是北野武最暖心的一部作品，由于這部作品講的也是他自己。

北野武誕生在日本的一個一般家庭，母親是個一般的勞動婦女，操持著家里大大小小的事情，而他的父親是一個手工匠，性格火爆，喜愛喝酒，也愛賭，每天除了工作，就是酒館。

北野武和父親的關系很疏離，他甚至對父親的印象都是不好的，由于他等在書里寫到：“他平常是個膽小如鼠之輩，可每天晚上醉醺醺地回家后，都會對老媽揮拳頭。他每天認仔細真地干活，但我想他掙的那點錢都被他奉獻給酒館了。”

后來，北野武的父親去世，他才發(fā)覺自己的父親也曾想過轉變，他在本子上密密麻麻的寫著他的名字。

那一刻北野武與父親和解了，北野武自己也曾在面對記者采訪時說過，菊次郎這個角色，就是以父親為原型。

無論是電影里的菊次郎，還是現(xiàn)實世界里的北野武，他們到最終都和自己曾經很在意的事情，和自己的親人達成了和解，和自己的曾經達成了和解。

為此，他們獲得心靈上的自由，也對此釋然了。就像北野武自己說的：“我們終有一天，要學會和自己、和這個世界達成和解。無論它在你看來漂亮、或丑陋?！?/p>

人生短暫，我們終究是要學會對過往放下，同時也要學會與這個世界、與自己和解。和解那些曾經執(zhí)著的過去，和解他人對自己的損害，和解那些委屈，和解那個脆弱、受傷的自己。

莫泊桑曾在《人生》里寫過：

“生活不行能像你想象得那么好，但也不會像你想象得那么糟。成長帶給我們的不只是增長的年歲，還有睿智的頭腦和豐富的閱歷。于是，唯有讓自己努力進取，不屈不撓，才能經得起歲月的考驗和打磨?！?/p>

人這輩子，只有自己能渡自己，要漸漸地走完自己這段旅程，忠于自己，精簡內心，讓自己在安靜中懂得活著的意義。

最終，愿你能釋懷，與自己和解，擁抱那個歡樂的、簡潔的自己。

菊次郎的夏天經典觀后感【篇二】

當我看完這部電影的時候，我是含著淚笑了。我知道，這部電影，你可以從電影里面找到你自己的影子?！毒沾卫芍摹返拇_是一部很不錯的片子，能讓人在搞笑的環(huán)境中體會到溫情，正如老師在看之前跟我們說的：“這是我到目前為止看到的最煽情的片子?！?/p>

這部片子是北野武98年的作品，是跟他以往的作品都不相同的。其實這部片子故事老套，但表達方式很新奇。而且，在不經意間，給人許多感動。那種淡淡的感動。不是那種惡俗煽情片的感動。剛開頭看這部電影的時候，跟其他人一樣。被大段大段的沒有臺詞的鏡頭搞得沒有耐性看下去。可是，當真真正正看懂它的意思以后，你會發(fā)覺，這是一部很好的電影。

當影片開頭的時候，是平淡無奇的，開頭的時候我?guī)缀蹩床幌氯?。低沉郁悶。人物不好看，情景也不好看，而小男孩也不是一看就讓人覺得可愛的人，那個男人更像是一個地痞無賴，這樣的出場實在是讓我提不起愛好。想著北野武的生平，他曾經是日本80年月相聲界的靈魂人物，既然身為說相聲出身的藝人，想來是有惹笑個性的。接之沖著老師之前說的話，我想就這么一個通俗的主題他是怎么表現(xiàn)的，我連續(xù)看了下去。

影片敘述的是說一個男人陪一個小男孩找媽媽的過程。男孩始終都跟奶奶住在一起，從小就沒有見過媽媽，聽奶奶說媽媽始終在異地工作，對小孩子來說無論如何都是想見媽媽的。所以當他得到媽媽的地址時就迫不及待的要去查找自己的媽媽，對于母愛的追求讓他不顧一切。在他出走的路上他遇到了一群無賴少年的圍困，解救他的是“祖母的伴侶。他跟他們敘述了他要去查找母親的事情，于是他的尋親之路上多了一個男人。而這個男人平常是一個無所事事的，甚至有一點無賴的人。他在老婆的要求下陪小男孩一路遠行。整部片子就是講他們在路上的種種遭受。

影片以小孩的暑假為線索，分為８個段落：１、祖母的伴侶；２、可怕的老頭；３、失敗了；４、天使風鈴；５、叔叔陪我玩；６、叔叔跌倒了；７、章魚人；８、珍重再見。每個標題出現(xiàn)時有關系題旨的實拍畫面，顏色絢麗，動作夸張，卡通效果。奠定了影片的溫馨基調。像祖母的伴侶先以此點名了菊次郎的身份，為后來為什么是菊次郎陪他尋母做了個交代，然后就是北野武演的菊次郎出現(xiàn)，他和正男一起踏上了查找母親的長路。還有可怕的老頭，說的是正男遭到一個老頭的騷擾，很搞笑。也表明白在尋母的路上遇到的挫折。在“天使風鈴”中布滿了不行名狀的溫情。用霸道的恐嚇”搶”來的風鈴，給正男帶去了勸慰。在小孩的心里再大的哀痛都可以讓天使或者媽媽來化解，“天使的風鈴”是那么的讓人動容。

在影片的后半段布滿了笑料，被北野武的搞笑技術折服。在北野武細膩、委婉或者看似冷酷、荒唐的表演中，實則蘊涵著深厚的溫情，當正男找到媽媽，但發(fā)覺媽媽已經有了自己的家有了自己的生活之后，菊次郎帶著正男到海邊，帶著正男來到一個野外，陪著他玩。影片后半段充徹著嬉戲玩鬧的畫面，讓人忍俊不禁，在玩耍之中正男受傷的心被平復。當片子接近尾聲時，菊次郎去看了他自己的媽媽.他沒有進去，只是遠遠的看著媽媽，似乎還有一點不好意思，這就是最真實的親情。想想平常我們在家和媽媽的相處也是不說愛和感謝的，任何的表示親切的舉動在自己的親人面前做出來是那么的別扭。

《菊次郎的夏天》既是一個查找母親的過程，也是查找自我的過程。菊次郎在關心正男找母親的過程中也一樣感受到了愛和關懷，在結尾他去看了自己的母親，使他自己也重新收獲了感動，收獲了愛。正男的身上正是寄予著北野武的抱負，他是孩童時代菊次郎的化身，菊次郎在他身上看到了童年的自己，他帶領著這個孩子，告知他：童年應當是這樣歡樂的。

正男在不同的段落里共做了四個夢，影片以不少的篇幅具體描繪了他的夢境，甚至用超現(xiàn)實的夸張筆法，這四個迥異的夢體現(xiàn)了正男的成長和心態(tài)的轉變。從在賭場，到可怕的老頭，始終到叔叔跌落樓梯中的英勇的為菊次郎去買藥，展現(xiàn)了正男漸漸成長的過程。

片子通過正男暑假日記，輔以動畫使整部片子布滿一種兒童畫的風格，北野武是在借助兒童的視角來看這個世界，它的心情是一種兒童的心情，影片的心靈是兒童的心靈。但它不是一部單給兒童看的片子，成年人更加會感受到其中表現(xiàn)的溫情，從而端詳自身童年時期，想起童年的歡樂。

菊次郎的夏天經典觀后感【篇三】

其實，“一閃一閃亮晶晶，滿天都是小星星”，這是對星星的描寫大家都知道。可我并不盼這亮晶晶的星星，也不盼明天的元旦。我盼的是今日，由于今日是電影校拓課！

這一次，我們看的是《菊次郎的夏天》。大家肯定以為放暑假是一件特別歡樂的事情?？梢粋€在日本叫正南的男孩不這么認為。他總是很冷漠，很少笑。由于爸爸在一次交通事故里去世了。而他的媽媽在外地打工，正南沒方法只好和姥姥一起。有一天，正男最好的伴侶一一代司要去和姐姐、媽媽、爸爸一起去意大利海邊度假綠色作文網.0279.NeT。正南看著有爸有媽的代司和姐姐他們幸福的一家去度假，心里很是艷羨，于是像一只飛得好快的小鳥一樣跑回家，下決心去找媽媽。叔叔——菊次郎，陪著他。他們倆經受了各種好玩、搞笑的事。走啊走，最終到了豐橋市。正南好快樂呀！

正南快步地跑向媽媽的家，可是，媽媽己經有孩子了，她們很幸福?？吹竭@里我太難過了。由于正南歷盡千辛萬苦才找到媽媽，可是媽媽再也不行能陪著他了。

正南帶著叔叔買的天使之鈴回家了。我想有一天，天使能來到正南面前，把媽媽帶回來。

菊次郎的夏天經典觀后感【篇四】

始終喜愛聽鋼琴曲《菊次郎的夏天》，無意中搜到電影，9.2的評分，毫不遲疑就看了。

一個沒有父母跟著外婆生活的鄰家小孩正男，暑假來臨無事可做，無意中翻到母親的照片，想去找母親，在路上遇到剝錢的學渣，被剛好路過的隔壁大叔大嬸遇到，幫忙要回了錢。知道小男孩想去找媽媽，大嬸便讓在大嬸眼里一無是處的大叔陪著去。

剛開頭捏著一把汗。

大叔一事無成，好賭成性，一開頭便帶著孩子去賭自行車賽，自己多次失敗后，讓正男拿出身上僅有，1200日元參賭，第一次孩子說了兩個數(shù)，中了一萬多日元的大獎，大叔以為孩子是天才，又不斷的買號，多番下來，證明正男不是什么神童。兩人也已身無分文，只好上路了。

他們這樣究竟能找到媽媽嗎？

兩人一開頭去了游泳館，買了花哨的泳裝泳圈，不會游泳的大叔裝作會游，結果被救起來卻還說工作人員收費像搶人，硬是訛人家把他們送到大路邊。在大路邊孩子裝可憐去求貨車司機捎帶，不成。又求一對約會的小年輕，小女伴侶發(fā)善心幫忙送一段，臨上路了，大叔又下車去把卡車司機的玻璃砸爛，被發(fā)覺后兩人一番扭打。以為這讓小年輕看在眼里不會送了，結果小兩口不但送了很遠，還在草地上陪孩子玩嬉戲逗孩子快樂。

到了一個站臺，小兩口把叔侄倆放下，叔侄倆又開頭在路上攔車，大叔把孩子臉圖花，裝要飯的博同情失敗，小老頭親自出馬裝盲人，在駕駛員快要答應時露了馬腳，后又碰瓷失敗，最終遇到一個好心的旅游作家，最終直接把他們送到了目的地。

其中還有一個插曲，在站臺候車時，一個路人甲跟他們坐著等車，趁路人甲去解手，大叔用練雜耍的三個橘子偷換了路人甲的糕點，最終讓孩子和他沒有餓著。

到了村口，大叔說，你找到媽媽，今晚應當要跟媽媽住一晚吧？孩子點頭。大叔說，你媽媽在照片上看起來很溫順，說不定我跟你媽媽合得來，那我們就是一家人，你得叫我爸爸。你現(xiàn)在就叫爸爸。孩子不置可否。

依著地址找到鐵柵欄門口，敲門半天，無人應答。

孩子始終在門邊等，大叔在路口等。

很久以后，當他們以為家里沒人時，最終，門自動開了，先是走出一個.，此時大家都以為期盼的一幕就要出現(xiàn)，孩子找到媽媽了?？墒牵o接著，門里又走出一個小男孩，接著，又走出一個中年男人。無疑，這是一家三口。男人帶著孩子跟.告辭走了。

下一幕，孩子擦著眼淚，難過而走，大叔無計可施，只得也跟著走了。

走到沒多遠的海邊，孩子始終悶悶不樂，坐著不走。大叔說我回去問個畢竟。

當我綻開聯(lián)想時，大叔卻并沒有回去找那個一人在家的.，而是在路邊的凳上坐著發(fā)呆，突然發(fā)覺路邊停著的摩托車上有一個天使吊墜，大叔用理所當然甚至威逼的口氣向正走來的一胖一瘦兩個小年輕要那個吊墜。兩個人竟然同意了。

大叔回來撒了謊，說是母親留給孩子的吊墜，告知他遇到困難不停的搖，媽媽就會來關心。孩子試了，吊墜沒那么靈。為了逗孩子快樂，大叔帶著孩子去集市上用槍射玩具，攤主不在，幾次射不下來，他就教孩子撿石子打。最終打下兩只毛絨玩具。大叔用他自己的歪理，理論一番，結果既讓攤主出錢買回一只，又讓他們帶走了一只熊貓。

以為這次又能逃脫，在另一個拐角處，大叔被攤主喊來的一伙人帶走，帶到偏僻處，大叔被打的半死，扔在路上。醒來后他找到始終在路邊長凳上等著他的孩子，撒謊跟孩子說他從樓梯上摔下來。

在歸途中，大叔又為了在途中攔到車可搭，教孩子在路上放釘子，結果扎破輪胎，車歪歪扭扭掉到路下邊，幸虧沒死人。見勢不妙，他們撒腿就跑。后來又在一片玉米地里掰苞谷，遇上了那個自稱是旅游作家的人，想不到兩人干的是同一個勾當，他們在路上擺攤賤賣青玉米棒子。

后他們一行三人一起來到湖邊釣魚，露營，想著法子逗孩子快樂。那兩個騎摩托的也來了，四個大人想著法逗孩子快樂，孩子最終被逗得哈哈大笑。

作家始終把他們送回住處，故事完了。

原來大叔就叫菊次郎。

這是一部日本的治愈性喜劇。

菊次郎的強盜原則被主演演的淋漓盡致，從他身上我們可以找到日本侵華戰(zhàn)斗的國民根源:想要的東西，不講道理，不擇手段都要得到；令人感動的是，他們對孩子的友愛。那樣一個混混，賭徒，甚至有些惡霸規(guī)律，痞子性情的人，能帶著孩子千里尋母，已夠令人意外了。更讓人想不到的是，旅途中他想盡方法的各種逗孩子快樂的舉動，以及生疏人對孩子的關懷關愛，真的讓人感動，溫情滿滿。

鋼琴曲《菊次郎的夏天》不斷穿插其中，久石讓的名字讓我牢.住。

撇開國民性，撇開國籍，這是一部小人物的溫情故事，9.2的評分是有道理的，有空你也可以看看。

一家淺見，不當之處請多多包涵。

菊次郎的夏天經典觀后感【篇五】

這是一個下著小雨淅瀝瀝的秋季夜晚，本該帶著些許惆悵，卻由于看完這部日本舊片《菊次郎的夏天》，而使一切變得非常歡快，好像連臺面上的蝴蝶蘭也跟著久石讓那歡快動人的音樂旋律跳起舞來了。

這是一部關于夏天，關于成長與童年，關于人與人之間毫無雜質的情意的電影。

一個游手好閑，欺善怕惡，斤斤計較，裝腔作勢，渾身痞子樣的中年大叔帶著一個木訥內向又極盡孤獨的小男孩一起踏上了去看媽媽的旅途。

在這部影片中，除了主角，那些各色各樣的路人所刻畫的形象也深化我心，好心的賓館服務員，熱忱的情侶，周游各地的詩人，面惡心善的飛車黨，他們與這“一大一小”也都是萍水相逢，或者讓他們搭順風車，賜予關心；或者一起結伴玩耍，歡聲笑語。

在得知媽媽改嫁并且有了新家庭后，小男孩特別落寞，那個孤獨無助的背影讓人特別辛酸。大叔為了勸慰小男孩，幾乎用威逼的方法騙來了一個天使之鈴，說這是媽媽搬走以前留給他的，只要搖搖鈴鐺，天使就會出現(xiàn)愛護他。小男孩搖了鈴鐺，天使卻沒有出現(xiàn)，但他沒有放棄，他不停的`搖著，由于天使之鈴象征著盼望。

在結束尋母之旅后，這“一大一小”又開頭了新的旅途。他們兩個在廟會上玩的不亦樂乎，但大叔卻為了占小廉價而耍賴最終遭人暴打，可他騙小男孩說是從樓梯上摔下來的。當他熟睡后，小男孩就舍命的跑去藥房里買藥。這一幕事實上特別動人，兩個生活本沒有交集的人，卻陰差陽

錯的一起結伴而行，兩顆孤獨的心在路上相互安慰，簡潔純粹，但卻暖和人心，世界本是如此漂亮。人心本是如此純凈。假如說我們的.讓你覺得黑暗并且冷漠，那是由于在這個物欲橫流的時代，人性和善的一面被埋沒，人與人之間的情義蕩然無存。這部片子或許能讓我們重燃盼望。

可能由于與小男孩有著相像的童年歷程，大叔在旅途中突然跑去敬老院找自己的媽媽，但找到后卻只隔著玻璃窗遠遠看了一眼就離開了，但那個眼神飽含深情，讓人深思。之后可能是出于內心深處盼望補償小男孩還有自己的不歡樂童年，大叔與好人先生，肥佬還有光頭佬一起陪小男孩肆無忌憚的玩耍。他們讓夏天漂亮風情布滿感染力，歡快得可以洗滌我們的心靈。

在蘆葦從中的青蛙，吃著菜葉的毛毛蟲，帶著陽光味道的向日葵和牛蒡葉，還有那整片的玉米地。曲折的大路，兩旁是使人心曠神怡的草綠。寬廣無邊的大海，是布滿歡快的蔚藍色。閃耀的星空，是讓人遙想將來的馨香暖和。影片中的夏日景色，無可挑剔，讓我們親近自然，親近人心。伴著這些美景，在配上輕松歡快的音樂，人與人之間真誠純粹的情感，無不打動著我，讓我感覺生活中隨處布滿盼望。

他們在夏天里相伴，笑得很快樂。小男孩度過了一個難忘的夏天。菊次郎也度過了一個難忘的夏天。

影片最終又回到了開頭的地方，終點亦是起點，在這個夏天的旅程里，他們動身，經受，然后他們各自成長，最終回家。在最初的地方，有愛也有夢。

編輯推舉

菊次郎的夏天電影觀后感大全五篇

《菊次郎的夏天》是一部既能讓人笑又能使人哭的精彩作品，在這個影片中，我們可以發(fā)覺：有時候成年人還沒有小孩子活的通透，反而許多人由于小孩的童言無忌，才端詳了自己的內心！不知道你在看完《菊次郎的夏天》之后有沒有感悟到什么呢？下面是工作總結之家我?guī)痛蠹揖庉嫷摹熬沾卫傻南奶祀娪坝^后感”，僅供您在工作和學習中參考。

菊次郎的夏天電影觀后感【篇一】

導演王潮歌有篇聞名的演講，里面說了這么一段話：

“12年是一個輪回。到了36歲，家庭、工作、生活都趨于穩(wěn)定，人也截然分成兩種：一種是不斷重復著36歲；另一種就是開頭查找新的人生。絕大部分人死于36歲，不是肉體的死，是倦怠、焦慮、緘默，對于生活沒有熱望?！?/p>

隨著年齡的增長，我們的壓力也變得越來越大，甚至生活越來越如履薄冰。所謂的賺錢，所謂的遠方，就似乎是無法未知的黑洞，似乎怎么也無法填滿，也會有人在前進的路上慢慢迷失了自己，找不到自己要去的方向，也無法找到自己的路。

但，歲月漫漫，我們這一生，終要與過去和解，與親人和解，與生命中的一切和解，更重要的是，要與自己和解。

最近重溫了一遍《菊次郎的夏天》，里面的許多情節(jié)都令我非常動容。

《菊次郎的夏天》的故事情節(jié)并不復雜，講的是小正男年幼喪父，放暑假時，他打算自己一個人去探望外地的母親，由于路途遙遠，所以鄰居的阿姨打算讓自己的丈夫陪著他上路，那個人便是菊次郎，是男孩在那趟旅途上的伙伴。

剛開頭的時候，中年大叔的脾氣不好，小男孩很愁悶，兩個人相互看不順眼。由于大叔菊次郎覺得，正男為什么不行以自己變得獨立，為什么非要去找那個不會回來的母親？他自己就是從小一個人，也好好的長大了啊。

他們經受了一番波折后，最終去到正男母親留下地址的地方。這時他們發(fā)覺，正男的母親早就已經嫁給了他人，有了一個幸福的家庭。

當他看到正男沉醉在被拋棄的失落心情中的時候，菊次郎似乎看到了小時候的自己，由于菊次郎也是小時候被母親拋棄，導致他在長大后不學無術，無法掌握自己的心情，家里大大小小的事情都需要妻子來擔當，自己卻總像一個小孩一樣稚嫩、不成熟。

他突然意識到，正男的將來很可能會變得跟自己一樣，菊次郎轉變了一開頭的態(tài)度，想方法讓他快樂起來。

菊次郎送給正男一個“天使之鈴”，告知他說：

“你的媽媽搬走了，怕萬一你來找她，留下這個天使之鈴給你。當你不快樂或者有麻煩的時候，只要搖一搖這個天使之鈴，便會有一個天使來幫你。”

他們在返程的路上，為了讓正男歡樂起來，菊次郎和一群原本不歡樂的大人小孩一樣暖和著他的心靈，正男臉上的笑容越來越多，他慢慢走出了失去母親的喪氣，回歸了孩子該有的天真。

在療愈正男的同時，菊次郎感覺自己的心似乎有什么地方被觸動了，看著正男的笑容，他仿佛看到了曾經的自己。在回家的路上，菊次郎第一次想去探望自己在養(yǎng)老院的母親。

他沒有走進去看母親，也沒有跟她說任何一句話，只是遠遠看了一眼，但從他的眼里可以看到，他已經原諒了自己的母親。

那一次探望，菊次郎原諒了自己母親，也跟自己達成了和解。

在電影的最終，菊次郎和正男玩起了捉迷藏，兜兜轉轉，一個大人和孩子玩著孩子的嬉戲，最終正男說，我找到你了。

《菊次郎的夏天》是北野武最暖心的一部作品，由于這部作品講的也是他自己。

北野武誕生在日本的一個一般家庭，母親是個一般的勞動婦女，操持著家里大大小小的事情，而他的父親是一個手工匠，性格火爆，喜愛喝酒，也愛賭，每天除了工作，就是酒館。

北野武和父親的關系很疏離，他甚至對父親的印象都是不好的，由于他等在書里寫到：“他平常是個膽小如鼠之輩，可每天晚上醉醺醺地回家后，都會對老媽揮拳頭。他每天認仔細真地干活，但我想他掙的那點錢都被他奉獻給酒館了?！?/p>

后來，北野武的父親去世，他才發(fā)覺自己的父親也曾想過轉變，他在本子上密密麻麻的寫著他的名字。

那一刻北野武與父親和解了，北野武自己也曾在面對記者采訪時說過，菊次郎這個角色，就是以父親為原型。

無論是電影里的菊次郎，還是現(xiàn)實世界里的北野武，他們到最終都和自己曾經很在意的事情，和自己的親人達成了和解，和自己的曾經達成了和解。

為此，他們獲得心靈上的自由，也對此釋然了。就像北野武自己說的：“我們終有一天，要學會和自己、和這個世界達成和解。無論它在你看來漂亮、或丑陋?！?/p>

人生短暫，我們終究是要學會對過往放下，同時也要學會與這個世界、與自己和解。和解那些曾經執(zhí)著的過去，和解他人對自己的損害，和解那些委屈，和解那個脆弱、受傷的自己。

莫泊桑曾在《人生》里寫過：

“生活不行能像你想象得那么好，但也不會像你想象得那么糟。成長帶給我們的不只是增長的年歲，還有睿智的頭腦和豐富的閱歷。于是，唯有讓自己努力進取，不屈不撓，才能經得起歲月的考驗和打磨?！?/p>

人這輩子，只有自己能渡自己，要漸漸地走完自己這段旅程，忠于自己，精簡內心，讓自己在安靜中懂得活著的意義。

最終，愿你能釋懷，與自己和解，擁抱那個歡樂的、簡潔的自己。

菊次郎的夏天電影觀后感【篇二】

始終喜愛聽鋼琴曲《菊次郎的夏天》，無意中搜到電影，9.2的評分，毫不遲疑就看了。

一個沒有父母跟著外婆生活的鄰家小孩正男，暑假來臨無事可做，無意中翻到母親的照片，想去找母親，在路上遇到剝錢的學渣，被剛好路過的隔壁大叔大嬸遇到，幫忙要回了錢。知道小男孩想去找媽媽，大嬸便讓在大嬸眼里一無是處的大叔陪著去。

剛開頭捏著一把汗。

大叔一事無成，好賭成性，一開頭便帶著孩子去賭自行車賽，自己多次失敗后，讓正男拿出身上僅有，1200日元參賭，第一次孩子說了兩個數(shù)，中了一萬多日元的大獎，大叔以為孩子是天才，又不斷的買號，多番下來，證明正男不是什么神童。兩人也已身無分文，只好上路了。

他們這樣究竟能找到媽媽嗎？

兩人一開頭去了游泳館，買了花哨的泳裝泳圈，不會游泳的大叔裝作會游，結果被救起來卻還說工作人員收費像搶人，硬是訛人家把他們送到大路邊。在大路邊孩子裝可憐去求貨車司機捎帶，不成。又求一對約會的小年輕，小女伴侶發(fā)善心幫忙送一段，臨上路了，大叔又下車去把卡車司機的玻璃砸爛，被發(fā)覺后兩人一番扭打。以為這讓小年輕看在眼里不會送了，結果小兩口不但送了很遠，還在草地上陪孩子玩嬉戲逗孩子快樂。

到了一個站臺，小兩口把叔侄倆放下，叔侄倆又開頭在路上攔車，大叔把孩子臉圖花，裝要飯的博同情失敗，小老頭親自出馬裝盲人，在駕駛員快要答應時露了馬腳，后又碰瓷失敗，最終遇到一個好心的旅游作家，最終直接把他們送到了目的地。

其中還有一個插曲，在站臺候車時，一個路人甲跟他們坐著等車，趁路人甲去解手，大叔用練雜耍的三個橘子偷換了路人甲的糕點，最終讓孩子和他沒有餓著。

到了村口，大叔說，你找到媽媽，今晚應當要跟媽媽住一晚吧？孩子點頭。大叔說，你媽媽在照片上看起來很溫順，說不定我跟你媽媽合得來，那我們就是一家人，你得叫我爸爸。你現(xiàn)在就叫爸爸。孩子不置可否。

依著地址找到鐵柵欄門口，敲門半天，無人應答。

孩子始終在門邊等，大叔在路口等。

很久以后，當他們以為家里沒人時，最終，門自動開了，先是走出一個.，此時大家都以為期盼的一幕就要出現(xiàn)，孩子找到媽媽了。可是，緊接著，門里又走出一個小男孩，接著，又走出一個中年男人。無疑，這是一家三口。男人帶著孩子跟.告辭走了。

下一幕，孩子擦著眼淚，難過而走，大叔無計可施，只得也跟著走了。

走到沒多遠的海邊，孩子始終悶悶不樂，坐著不走。大叔說我回去問個畢竟。

當我綻開聯(lián)想時，大叔卻并沒有回去找那個一人在家的.，而是在路邊的凳上坐著發(fā)呆，突然發(fā)覺路邊停著的摩托車上有一個天使吊墜，大叔用理所當然甚至威逼的口氣向正走來的一胖一瘦兩個小年輕要那個吊墜。兩個人竟然同意了。

大叔回來撒了謊，說是母親留給孩子的吊墜，告知他遇到困難不停的搖，媽媽就會來關心。孩子試了，吊墜沒那么靈。為了逗孩子快樂，大叔帶著孩子去集市上用槍射玩具，攤主不在，幾次射不下來，他就教孩子撿石子打。最終打下兩只毛絨玩具。大叔用他自己的歪理，理論一番，結果既讓攤主出錢買回一只，又讓他們帶走了一只熊貓。

以為這次又能逃脫，在另一個拐角處，大叔被攤主喊來的一伙人帶走，帶到偏僻處，大叔被打的半死，扔在路上。醒來后他找到始終在路邊長凳上等著他的孩子，撒謊跟孩子說他從樓梯上摔下來。

在歸途中，大叔又為了在途中攔到車可搭，教孩子在路上放釘子，結果扎破輪胎，車歪歪扭扭掉到路下邊，幸虧沒死人。見勢不妙，他們撒腿就跑。后來又在一片玉米地里掰苞谷，遇上了那個自稱是旅游作家的人，想不到兩人干的是同一個勾當，他們在路上擺攤賤賣青玉米棒子。

后他們一行三人一起來到湖邊釣魚，露營，想著法子逗孩子快樂。那兩個騎摩托的也來了，四個大人想著法逗孩子快樂，孩子最終被逗得哈哈大笑。

作家始終把他們送回住處，故事完了。

原來大叔就叫菊次郎。

這是一部日本的治愈性喜劇。

菊次郎的強盜原則被主演演的淋漓盡致，從他身上我們可以找到日本侵華戰(zhàn)斗的國民根源:想要的東西，不講道理，不擇手段都要得到；令人感動的是，他們對孩子的友愛。那樣一個混混，賭徒，甚至有些惡霸規(guī)律，痞子性情的人，能帶著孩子千里尋母，已夠令人意外了。更讓人想不到的是，旅途中他想盡方法的各種逗孩子快樂的舉動，以及生疏人對孩子的關懷關愛，真的讓人感動，溫情滿滿。

鋼琴曲《菊次郎的夏天》不斷穿插其中，久石讓的名字讓我牢.住。

撇開國民性，撇開國籍，這是一部小人物的溫情故事，9.2的評分是有道理的，有空你也可以看看。

一家淺見，不當之處請多多包涵。

菊次郎的夏天電影觀后感【篇三】

《菊次郎的夏天》是一部由日本導演北野武——世界級導演，在1998年所拍攝的，自導自演的清爽溫情的電影，該片摒棄了他所慣常的另類暴力風格，以溫情，幽默的角度向我們敘述了一個看似簡潔的故事，呈現(xiàn)了他不為眾人所知的人文關懷，不知道感動了多少人的心靈。。這是一部關于童年的電影，一部關于成長的電影，關于夏天的電影。在大部分北野武的電影里永久少不了兩個東西，一個是使得電影布滿溫情的“北野武藍”，一個是向天涯無限延長的路。因此《菊次郎的夏天》的大部分故事是在路上發(fā)生的，在這條像曲折擴散的路上，每個停泊點都是菊次郎和正男休憩的港灣，在此導演毫不吝惜地用遠景來表現(xiàn)兩人在廣袤天地中的渺小，讓人在漫長的路上困難行進的他們有一種敬畏感。北野武并沒有讓故事在路上終止，而是順暢地把故事講完，給觀賞者一種溫馨，美妙的感覺。喜劇的結尾往往是大部分人所樂見的，明快的音樂來表明童年本該是這樣在輕快地疾馳而過的。大部分人一開頭都以為那個小孩子就是菊次郎，在影片最終北野大叔笑著說出“是菊次郎??！走啦！”大家才恍然大悟，明白為什么片名叫《菊次郎的夏天》。

簡述故事內容：《菊次郎的夏天》講的是老痞子菊次郎帶著正男查找媽媽的故事。本部影片分為兩個部分綻開的，一部分是正男尋母之旅，一部分是次男見到母親后的返程。通過正男尋母過程中其心理變化來使影片漸漸的想.進展。影片中菊次郎和正男在旅途中漸漸地熟識，而那種成人與孩子之間的隔膜也在漸漸地消退，到了影片末尾，菊次郎也被正男尋母之心打動，靜靜去看自己的老母親，兩個人在漂亮的旅程中兩心漸漸交融。這部影片故事的情節(jié)的確很簡潔，正南是個日本學校生，一個人跟婆婆住在一起，父親車禍死掉了，母親用婆婆的話說是“到很遠的地方去掙錢”，暑假來了，小伴侶們都有父母陪伴，正南卻沒有人跟他玩，連踢球都沒有人跟他踢，于是打算自己去找那從未謀面的母親。無意之中一個中年混混菊次郎帶著他去找媽媽。在查找的過程中，由于這個人渣的種種行為，發(fā)生了很多令人發(fā)笑而又并不顯的荒誕的事情。

劇情的分析：影片諸多情節(jié)非常搞笑，但整體的氛圍卻是布滿了溫情。所以，用搞笑來形容這部影片，顯的俗氣而又不顯恰當，我想我們應當稱其布滿了幽默與溫馨并存。正南和那個中年人的表演極為到位，正南大部分的時間一聲不響，低著頭，是一個溫柔的、服從的、可愛的小孩子；而中年人就像個大孩子、小流氓、黑老大，他偷人東西，但不顯的齷齪；他砸人玻璃，卻顯得可愛；他忽悠別人，卻意外的顯的純樸。我想，這在演技之外必定有更為深刻的內涵以及更為本質的溫情在影響著整體的效果。而這種效果，使我們仿拂能夠透過中年人的玩世與粗魯，仍舊能夠讀出他的無奈與自憐，讀出他對母親那始終揮之不去的情愫。在整個影片中菊次郎總是在試圖讓正男見不到旅途中的任何挫折，只有盼望和笑容。這也正是表現(xiàn)他自己對于代溝的一種無形中的忽視。

影片音樂觀賞：值得一提的是影片的音樂，美麗的鋼琴聲猶如在寧靜的夜里泉水的叮咚聲響，使寧靜的夜更顯的靜謐、悅耳、單純與淡雅。旋律由低沉轉到歡快，再由歡快轉到淡淡的悲傷，這像極了正南的內心孤獨?????的獨白，查找母親的結局是令人傷感的，但由于有了中年人，有了電動叔叔，有了桔子姐姐，有了光頭先生，有了重磅先生，有了好人先生，使燦燃在長路的每一段，都布滿了歡快和不行缺少的盼望。當熊貓玩具遺棄在早晨的長椅下，夢遺棄在灰色的沙灘上，淚遺棄在腳印里，腳印遺棄在正南的身后，正南奔跑著去抓中年人的手，音樂溫柔的流淌，傾訴著明日的美妙。

影片的最終，正南照舊在當時離家時的那段大橋上獨自的奔跑，書包上天使的翅膀稍微的扇動，身后遺棄著面無表情的菊次郎，一艘船悄悄的從橋底下劃過，時間最終在此漸漸定格。到此影片全部結束，整篇影片給人的感覺就是歡快愉悅的，沒有任何的哀痛至少得也只是給人的感動，我信任看這部電影之后全部都只會是快樂的，它給人的有幸福，有激勵，有感動，更有對生活的深思，和對生命的感謝，滿篇那種清明的風景給人一種超脫的感覺，讓哀痛的人也能從中找到屬于自己的人生前進的方向。

菊次郎的夏天電影觀后感【篇四】

知道這部戲的緣由完全是個巧合；《霍爾的移動城堡》上映期間，風靡了整個日本；音樂監(jiān)督久石讓也沒讓樂迷絕望，大量地利用三拍子的音樂推動了城堡，讓霍爾王子帶領蘇菲輕快地越過了整個城市；適逢這個期間，有人熱忱地介紹著大師久石讓的作品，于是在巧合之中，知道了「summer」這首曲子。

讓我上癮的緣由是一開頭輕松開心的曲調。弦樂器的撥奏技巧(不知道對不對)挑動著我的心扉，管樂器的引領下，加入了鋼琴伴奏，八度音程將氣氛帶到了.，心里頭的雀躍因子如涌泉般噴出，青春的洋溢，舞姿的曼妙演出，隨著音符時起時落，就像是度過一個開心的暑假，最終趨.緩的旋律，好像代表著暑假也到了終點，卻不會讓人絕望，而是存著期盼的心情，盼著另一個愉悅的假期快快到來。

初聽這首曲子時，以為是首卡通的配樂；這就不難想像，當我知道這是真人演出時，帶給我不小的震撼；而當我知道主角是「北野武」時，立刻無法將這首音樂跟演過《大逃殺》的兇狠老師聯(lián)想在一起！借了這部片，就是想看看這老頭能搞出什么「愛護級」的杰作！

菊次郎的夏天電影觀后感【篇五】

父親世，被媽媽拋棄的正男便和奶奶生活在一起，從來沒有見過媽媽的正男在一個暑假里突然離家出走，拿著相片和地址要查找從未蒙面的媽媽。菊次郎的老婆擔憂小孩一路上會遇到危急，便讓菊次郎伴隨孩子，于是一個不一樣的旅程開頭了。

在這次旅程當中發(fā)生了許多讓人哭笑不得的事情，外表看起來呆呆傻傻的菊次郎和沉郁忠厚的正男碰在一起自然少不了各種各樣的笑話。菊次郎帶著正男玩賭賽車，把車費連同正男的錢全輸光了，以至于只能靠走路和搭便車目的地。在路上他們遇到了許多人，壞的好的，有無辜熱心的酒店服務員，也有收取愛護費的街頭小混混；有開著面包車立志游遍全國(雖然日本很小)的文藝青年，也有不愿搭載他們的路人甲乙丙?。挥泻蜕茞壑说男∏閭H，也有把菊次郎打個臭頭的貨車司機(當然，這完全是菊次郎自找的)。有好人先生，章魚先生，肥佬等等一群人聚在一起，上演了一場精彩的劇目，用導演自己的話說就是：一群無聊的人聚在一起，以孩子的名義嬉戲。

影片最終又回到了開頭的地方，終點亦是起點，在這個夏天的旅程里，他們動身，經受，然后他們各自成長，最終回家。在最初的地方，有愛也有夢。這是一部關于夏天，關于成長與童年，關于人與人之間毫無雜質的情意的電影。

菊次郎的夏天觀后感悟.五篇

《菊次郎的夏天》是一部讓人熱淚盈眶的好電影，我們在這個影片中，可以從中找到自己的影子，發(fā)覺自己的歸宿。那么，你在看完《菊次郎的夏天》后，有什么感想與感悟呢？為了讓您在使用時更加簡潔便利，下面是工作總結之家我整理的“菊次郎的夏天觀后感悟.”，供大家在學習上作為一個參考。

菊次郎的夏天觀后感悟.【篇一】

父親世，被媽媽拋棄的正男便和奶奶生活在一起，從來沒有見過媽媽的正男在一個暑假里突然離家出走，拿著相片和地址要查找從未蒙面的媽媽。菊次郎的老婆擔憂小孩一路上會遇到危急，便讓菊次郎伴隨孩子，于是一個不一樣的旅程開頭了。

在這次旅程當中發(fā)生了許多讓人哭笑不得的事情，外表看起來呆呆傻傻的菊次郎和沉郁忠厚的正男碰在一起自然少不了各種各樣的笑話。菊次郎帶著正男玩賭賽車，把車費連同正男的錢全輸光了，以至于只能靠走路和搭便車目的地。在路上他們遇到了許多人，壞的好的，有無辜熱心的酒店服務員，也有收取愛護費的街頭小混混；有開著面包車立志游遍全國(雖然日本很小)的文藝青年，也有不愿搭載他們的路人甲乙丙??；有和善愛助人的小情侶，也有把菊次郎打個臭頭的貨車司機(當然，這完全是菊次郎自找的)。有好人先生，章魚先生，肥佬等等一群人聚在一起，上演了一場精彩的劇目，用導演自己的話說就是：一群無聊的人聚在一起，以孩子的名義嬉戲。

影片最終又回到了開頭的地方，終點亦是起點，在這個夏天的旅程里，他們動身，經受，然后他們各自成長，最終回家。在最初的地方，有愛也有夢。這是一部關于夏天，關于成長與童年，關于人與人之間毫無雜質的情意的電影。

菊次郎的夏天觀后感悟.【篇二】

伴隨著久石讓輕快的鋼琴曲，一個大叔和一個男孩踏上一段查找男孩母親的夏天之旅。由于大叔的好賭，他輸光了旅途的費用，他們不得不徒步搭順風車。路途上遇見變態(tài)基佬、善心的酒店服務員，拒載的貨車司機，美妙青春年華的情侶，四處流浪的詩人……雖說找到了母親的住處，卻發(fā)覺她已經改嫁了，男孩悄悄地離開……在返回的途中，他們再次遇見重磅先生、瘦小子、四處流浪的詩人，于是，他們在夏季里郁郁蔥蔥的綠色里，恣意放縱地玩耍著。影片的最終，他們回到了個自的世界，伴隨著輕音樂，邁向下一季的姿勢也可以如此優(yōu)雅。

整個影片給人的感覺是歡快愉悅的，即使有哀痛，但那也是令人感動的?！毒沾卫傻南奶臁方o我的有幸福、有感動、有激勵，更有的是對生活的深思，滿篇那種清明的風景給人一種超脫的感覺，讓哀痛的人也能從中找到屬于自己的人生前進的方向。

一開頭觀看《菊次郎的夏天》的人或許會像我一樣把菊次郎誤認為是男孩，但我也是到最終才恍然大悟菊次郎指的是大叔，而男孩的名字叫正男。但為什么影片的名字叫《菊次郎的夏天》？影片不是圍繞正男找母親綻開的嗎？應當是《正男尋母之旅》才對的呀！別急，原來這部影片有更深一層的意義。

菊次郎和正男同樣是有一段殘缺的童年的人，影片借正男查找母親來撩起更多像菊次郎這樣在殘缺童年中懵懂長大的人一絲絲心緒，影片中，有路人的溫情一載，也有流氓的暴力相對，有找到母親卻不能相認的凄涼，也有同時天際淪落人，相逢何必曾相識的絕唱。我們之所以潸然淚下或欣慰地笑，是由于小男孩不但把菊次郎帶進了童年，還把我們全部人都帶進來了。這個夏天，到了最終成了劇里劇外人的夏天。

老實說，誰的童年沒有遺憾？大多數(shù)人雖然不像正男那樣無父無母，但我們的父親并不是先知先覺的天父，我們的母親也不是大慈大悲的圣母。他們也是從自己殘缺的童年中懵懂長大的，他們就像浪子詩人、二楞子菊次郎、以及二流子重磅先生和光頭先生一樣，受過這樣那樣的暗傷，有著這樣那樣的缺陷。他們扭曲的人性和平凡的智力，也弄不懂畢竟如何撫養(yǎng)我們才是最佳境界，才可以讓我們獲得一個恣意爛漫的童年，才可以保持我們心靈永久的純潔，才可以煉造我們美妙的性格，收獲我們甘甜的命運！

把握現(xiàn)在，幸福仍在。不必埋怨經受過的風風雨雨，遠眺遠方，把握現(xiàn)在，你是否聽到那首歡快動人的輕音樂？你是否看到那幅風和日麗的夏日圖？你是否踏上那條屬于自己漂亮人生的大道？別再為昨日難受，今日才是你實實在在所擁有的，現(xiàn)在，你也可以歡樂幸福地走下去。

把握現(xiàn)在，幸福仍在，那是我英勇地往前走下去的理由。我信任正男、菊次郎、浪子詩人、重磅先生、光頭先生的人生很漂亮很幸福。給我一個理由連續(xù)往前走，那就是把握現(xiàn)在，幸福仍在！

菊次郎的夏天觀后感悟.【篇三】

周末飯后，跟家屬看了部電影。她和我一樣，還沒看過《菊次郎的夏天》，“那就它吧”，于是達成了全都。仔細進入觀影前，兩人固執(zhí)地想體驗藍光畫質。由于來回不服輸?shù)販y試了好幾次，導致最開頭的幾個鏡頭反復播放，記憶尤其深刻。

跟隨那支旋律，圓臉寸頭的男孩沿著花壇以奔跑出場，天真爛漫，手腳有些不協(xié)調。單眼皮，條紋衫，背包上面的一對翅膀，似乎是天使的象征。男孩想去愛知縣找媽媽，在無親人伴隨的狀況下，鄰里一個沒有正經職業(yè)的老混混陪他去了。第一天…其次天…老混混在賭場把旅費揮霍一空。晚上，男孩懊喪地站在焼き鳥屋外，而在里邊，混混正面無表情地吃著廉價烤串?！@時，假如不是一個面相猥瑣的光頭男子試圖誘拐男孩，劇情或許就推動不了了。幾分鐘后，林間深處，西裝革履的光頭被混混教訓了一番?；旎祉樧吡斯忸^男的錢包，帶著男孩去了一家度假賓館消遣。（總之，絕不會坐火車?。?/p>

幾個溫馨詼諧的活動后，錢又用完了。沒有了旅費，兩位主角只能依靠好心人的順風車，一點點向愛知縣靠近。然而當男孩最終站在了憧憬多日的屋前，卻發(fā)覺媽媽已經重新組建了家庭。…背過身，男孩奔跑離去。老混混若有所思，原來他曾經也是被家庭“拋棄”的孩子。為了勸慰男孩，他不改粗魯語氣地，向一位機車壯漢要來了冰藍色的天使吊墜。在海邊，混混把天使交給了男孩，男孩牽住混混的手，他們回家去了。

整部電影中的幾個奔跑鏡頭是引人注目的。一是開篇，二是見到媽媽，三是兩位主角造成交通事故之后。在這幾個場景中，男孩對老男人的熟識與信任是在不斷增加的。同樣，盡管老男人總是表現(xiàn)出一副仰頭天外的無賴形象，包括在‘全心全意’對待男孩的過程中，也始終擺脫不掉他不負責任的品質，但他用自己認為是關切的方式，耐心地關切男孩，循環(huán)往復，靜靜讓彼此的聯(lián)結萌芽。即使是粗野蠻橫，毫無章法，觀眾卻不能對這個老男人的形象完全地厭煩起來，或許還有人感覺到他性格當中的詼諧之處。

人物描寫的重心，好像也是傾向老混混一側。我們漸漸了解到，他不僅是個經光陰洗煉的.邊緣人，也（曾）是一個受過傷的男孩。他代表著現(xiàn)在的他，也代表著童年的自己。男孩的經受，是他的經受。男孩的緘默，也是他為愛護自己，而不愿表露出的一部分。相比較下，主角男孩的神情總是無辜的，單純得沒有太多起伏。他的主動性，總是以緘默的方式呈現(xiàn)。除了提出想借暑假的空隙去愛知縣找親生母親，男孩更像是一個旁觀者，悄悄贊同，不直接表明立場。像接納自己那樣，接納老男人的打算，跟在他身后。男孩眼里是平凡的鄉(xiāng)間風景，同時也是他施展想象力的樂園。他的想象力，在老男人的言行中，神態(tài)中，扮演中具象。兩個在主流.中不占據(jù)顯要位置的人，在幾個流浪人的陪伴下，度過了一個“沒有意義”的夏天。

看完電影，有些疲乏。一個簡潔的故事，但總覺得這里那里，是不是表現(xiàn)得過于抱負。電影中對成為“棄子”的.成因未作任何交代，也許由于它的主題就是流亡，就是逃離.，在流亡中，體驗親情和歡愉。

菊次郎的夏天觀后感悟.【篇四】

當我看完這部電影的時候，我是含著淚笑了。我知道，這部電影，你可以從電影里面找到你自己的影子?！毒沾卫芍摹返拇_是一部很不錯的片子，能讓人在搞笑的環(huán)境中體會到溫情，正如老師在看之前跟我們說的：“這是我到目前為止看到的最煽情的片子?！?/p>

這部片子是北野武98年的作品，是跟他以往的作品都不相同的。其實這部片子故事老套，但表達方式很新奇。而且，在不經意間，給人許多感動。那種淡淡的感動。不是那種惡俗煽情片的感動。剛開頭看這部電影的時候，跟其他人一樣。被大段大段的沒有臺詞的鏡頭搞得沒有耐性看下去。可是，當真真正正看懂它的意思以后，你會發(fā)覺，這是一部很好的電影。

當影片開頭的時候，是平淡無奇的，開頭的時候我?guī)缀蹩床幌氯ァ５统劣魫?。人物不好看，情景也不好看，而小男孩也不是一看就讓人覺得可愛的人，那個男人更像是一個地痞無賴，這樣的出場實在是讓我提不起愛好。想著北野武的生平，他曾經是日本80年月相聲界的靈魂人物，既然身為說相聲出身的藝人，想來是有惹笑個性的。接之沖著老師之前說的話，我想就這么一個通俗的主題他是怎么表現(xiàn)的，我連續(xù)看了下去。

影片敘述的是說一個男人陪一個小男孩找媽媽的過程。男孩始終都跟奶奶住在一起，從小就沒有見過媽媽，聽奶奶說媽媽始終在異地工作，對小孩子來說無論如何都是想見媽媽的。所以當他得到媽媽的地址時就迫不及待的要去查找自己的媽媽，對于母愛的追求讓他不顧一切。在他出走的路上他遇到了一群無賴少年的圍困，解救他的是“祖母的伴侶。他跟他們敘述了他要去查找母親的事情，于是他的尋親之路上多了一個男人。而這個男人平常是一個無所事事的，甚至有一點無賴的人。他在老婆的要求下陪小男孩一路遠行。整部片子就是講他們在路上的種種遭受。

影片以小孩的暑假為線索，分為８個段落：１、祖母的伴侶；２、可怕的老頭；３、失敗了；４、天使風鈴；５、叔叔陪我玩；６、叔叔跌倒了；７、章魚人；８、珍重再見。每個標題出現(xiàn)時有關系題旨的實拍畫面，顏色絢麗，動作夸張，卡通效果。奠定了影片的溫馨基調。像祖母的伴侶先以此點名了菊次郎的身份，為后來為什么是菊次郎陪他尋母做了個交代，然后就是北野武演的菊次郎出現(xiàn)，他和正男一起踏上了查找母親的長路。還有可怕的老頭，說的是正男遭到一個老頭的騷擾，很搞笑。也表明白在尋母的路上遇到的挫折。在“天使風鈴”中布滿了不行名狀的溫情。用霸道的恐嚇”搶”來的風鈴，給正男帶去了勸慰。在小孩的心里再大的哀痛都可以讓天使或者媽媽來化解，“天使的風鈴”是那么的讓人動容。

在影片的后半段布滿了笑料，被北野武的搞笑技術折服。在北野武細膩、委婉或者看似冷酷、荒唐的表演中，實則蘊涵著深厚的溫情，當正男找到媽媽，但發(fā)覺媽媽已經有了自己的家有了自己的生活之后，菊次郎帶著正男到海邊，帶著正男來到一個野外，陪著他玩。影片后半段充徹著嬉戲玩鬧的畫面，讓人忍俊不禁，在玩耍之中正男受傷的心被平復。當片子接近尾聲時，菊次郎去看了他自己的媽媽.他沒有進去，只是遠遠的看著媽媽，似乎還有一點不好意思，這就是最真實的親情。想想平常我們在家和媽媽的相處也是不說愛和感謝的，任何的表示親切的舉動在自己的親人面前做出來是那么的別扭。

《菊次郎的夏天》既是一個查找母親的過程，也是查找自我的過程。菊次郎在關心正男找母親的過程中也一樣感受到了愛和關懷，在結尾他去看了自己的母親，使他自己也重新收獲了感動，收獲了愛。正男的身上正是寄予著北野武的抱負，他是孩童時代菊次郎的化身，菊次郎在他身上看到了童年的自己，他帶領著這個孩子，告知他：童年應當是這樣歡樂的。

正男在不同的段落里共做了四個夢，影片以不少的篇幅具體描繪了他的夢境，甚至用超現(xiàn)實的夸張筆法，這四個迥異的夢體現(xiàn)了正男的成長和心態(tài)的轉變。從在賭場，到可怕的老頭，始終到叔叔跌落樓梯中的英勇的為菊次郎去買藥，展現(xiàn)了正男漸漸成長的過程。

片子通過正男暑假日記，輔以動畫使整部片子布滿一種兒童畫的風格，北野武是在借助兒童的視角來看這個世界，它的心情是一種兒童的心情，影片的心靈是兒童的心靈。但它不是一部單給兒童看的片子，成年人更加會感受到其中表現(xiàn)的溫情，從而端詳自身童年時期，想起童年的歡樂。

菊次郎的夏天觀后感悟.【篇五】

始終喜愛聽鋼琴曲《菊次郎的夏天》，無意中搜到電影，9.2的評分，毫不遲疑就看了。

一個沒有父母跟著外婆生活的鄰家小孩正男，暑假來臨無事可做，無意中翻到母親的照片，想去找母親，在路上遇到剝錢的學渣，被剛好路過的隔壁大叔大嬸遇到，幫忙要回了錢。知道小男孩想去找媽媽，大嬸便讓在大嬸眼里一無是處的大叔陪著去。

剛開頭捏著一把汗。

大叔一事無成，好賭成性，一開頭便帶著孩子去賭自行車賽，自己多次失敗后，讓正男拿出身上僅有，1200日元參賭，第一次孩子說了兩個數(shù)，中了一萬多日元的大獎，大叔以為孩子是天才，又不斷的買號，多番下來，證明正男不是什么神童。兩人也已身無分文，只好上路了。

他們這樣究竟能找到媽媽嗎？

兩人一開頭去了游泳館，買了花哨的泳裝泳圈，不會游泳的大叔裝作會游，結果被救起來卻還說工作人員收費像搶人，硬是訛人家把他們送到大路邊。在大路邊孩子裝可憐去求貨車司機捎帶，不成。又求一對約會的小年輕，小女伴侶發(fā)善心幫忙送一段，臨上路了，大叔又下車去把卡車司機的玻璃砸爛，被發(fā)覺后兩人一番扭打。以為這讓小年輕看在眼里不會送了，結果小兩口不但送了很遠，還在草地上陪孩子玩嬉戲逗孩子快樂。

到了一個站臺，小兩口把叔侄倆放下，叔侄倆又開頭在路上攔車，大叔把孩子臉圖花，裝要飯的博同情失敗，小老頭親自出馬裝盲人，在駕駛員快要答應時露了馬腳，后又碰瓷失敗，最終遇到一個好心的旅游作家，最終直接把他們送到了目的地。

其中還有一個插曲，在站臺候車時，一個路人甲跟他們坐著等車，趁路人甲去解手，大叔用練雜耍的三個橘子偷換了路人甲的糕點，最終讓孩子和他沒有餓著。

到了村口，大叔說，你找到媽媽，今晚應當要跟媽媽住一晚吧？孩子點頭。大叔說，你媽媽在照片上看起來很溫順，說不定我跟你媽媽合得來，那我們就是一家人，你得叫我爸爸。你現(xiàn)在就叫爸爸。孩子不置可否。

依著地址找到鐵柵欄門口，敲門半天，無人應答。

孩子始終在門邊等，大叔在路口等。

很久以后，當他們以為家里沒人時，最終，門自動開了，先是走出一個.，此時大家都以為期盼的一幕就要出現(xiàn)，孩子找到媽媽了?？墒?，緊接著，門里又走出一個小男孩，接著，又走出一個中年男人。無疑，這是一家三口。男人帶著孩子跟.告辭走了。

下一幕，孩子擦著眼淚，難過而走，大叔無計可施，只得也跟著走了。

走到沒多遠的海邊，孩子始終悶悶不樂，坐著不走。大叔說我回去問個畢竟。

當我綻開聯(lián)想時，大叔卻并沒有回去找那個一人在家的.，而是在路邊的凳上坐著發(fā)呆，突然發(fā)覺路邊停著的摩托車上有一個天使吊墜，大叔用理所當然甚至威逼的口氣向正走來的一胖一瘦兩個小年輕要那個吊墜。兩個人竟然同意了。

大叔回來撒了謊，說是母親留給孩子的吊墜，告知他遇到困難不停的搖，媽媽就會來關心。孩子試了，吊墜沒那么靈。為了逗孩子快樂，大叔帶著孩子去集市上用槍射玩具，攤主不在，幾次射不下來，他就教孩子撿石子打。最終打下兩只毛絨玩具。大叔用他自己的歪理，理論一番，結果既讓攤主出錢買回一只，又讓他們帶走了一只熊貓。

以為這次又能逃脫，在另一個拐角處，大叔被攤主喊來的一伙人帶走，帶到偏僻處，大叔被打的半死，扔在路上。醒來后他找到始終在路邊長凳上等著他的孩子，撒謊跟孩子說他從樓梯上摔下來。

在歸途中，大叔又為了在途中攔到車可搭，教孩子在路上放釘子，結果扎破輪胎，車歪歪扭扭掉到路下邊，幸虧沒死人。見勢不妙，他們撒腿就跑。后來又在一片玉米地里掰苞谷，遇上了那個自稱是旅游作家的人，想不到兩人干的是同一個勾當，他們在路上擺攤賤賣青玉米棒子。

后他們一行三人一起來到湖邊釣魚，露營，想著法子逗孩子快樂。那兩個騎摩托的也來了，四個大人想著法逗孩子快樂，孩子最終被逗得哈哈大笑。

作家始終把他們送回住處，故事完了。

原來大叔就叫菊次郎。

這是一部日本的治愈性喜劇。

菊次郎的強盜原則被主演演的淋漓盡致，從他身上我們可以找到日本侵華戰(zhàn)斗的國民根源:想要的東西，不講道理，不擇手段都要得到；令人感動的是，他們對孩子的友愛。那樣一個混混，賭徒，甚至有些惡霸規(guī)律，痞子性情的人，能帶著孩子千里尋母，已夠令人意外了。更讓人想不到的是，旅途中他想盡方法的各種逗孩子快樂的舉動，以及生疏人對孩子的關懷關愛，真的讓人感動，溫情滿滿。

鋼琴曲《菊次郎的夏天》不斷穿插其中，久石讓的名字讓我牢.住。

撇開國民性，撇開國籍，這是一部小人物的溫情故事，9.2的評分是有道理的，有空你也可以看看。

一家淺見，不當之處請多多包涵。

電影《菊次郎的夏天》的觀后感(5篇)

《菊次郎的夏天》是一部既能讓人笑又能使人哭的精彩作品，影片告知我們：我們每一個人生來就是一個少年，就算長大了照舊不變！你看完《菊次郎的夏天》后，是不是對人生有了肯定的感悟？下面是工作總結之家我細心收集整理，為您帶來的“電影《菊次郎的夏天》的觀后感”，但愿對您的學習工作帶來關心。

電影《菊次郎的夏天》的觀后感【篇一】

今日跟孩子一起看《菊次郎的夏天》，被感動的同時，對導演北野武也有了深刻的了解。

這個導演，前一段時間由于離婚放棄了12億財產，凈身出戶，還被推上熱搜。

他在貧民窟長大，有一個嗜酒如命喝醉就打人的父親。

為了抵抗家庭，也為了追趕幻想，他大二那年退學打工，漸漸成為搞笑藝人，導演，成名。

在一次幾乎致命的車禍后，他開頭重新端詳人生，端詳自己。

他做的第一次嘗試，就是與原生家庭以及過去的自己和解，他拍攝了電影《菊次郎的夏天》。

那個帶著小孩查找母親的菊次郎大叔，是個由于童年陰影而性格扭曲的人，各種毛病都有，然而這個人，卻在這樣的一次尋親旅途中，變得溫順，漸漸轉變了。

北野武的父親，就叫北野菊次郎。

北野武用這樣含蓄的方式紀念他的慘淡童年、給他帶來損害的父親，同時與過去的自己和解，重新去思索“活著”這件事。

后來他學鋼琴、學畫畫、寫小說、賣衣服……

72歲的今日，即便賠上高達12億的全部財產，也要離婚，只為換得一個自由身，把握自己的命運.....

只有一次的人生，被他活成了很多次。

一個人最難的，就是與原生家庭和解，這等于是跟自己在戰(zhàn)斗，以求突破溶于血液中的童年之殤，這需要和善和寬容，更需要自信，以及敢于撕裂自己的士氣。

從束縛中抽身而出，拔刀見血，有多少人能有這種魄力?

這種魄力，叫自由。

2

反觀我們一般人，卻如此簡單畫地為牢，甚至被一點點生活小事的牛角尖困住好久，不情愿掉頭鉆出來。

有的人鉆的牛角尖，是自己。

我伴侶總是懷疑即將初三的閨女是不是誕生時在醫(yī)院被人抱錯了，由于感覺她不像自己，對她各種不滿足。

覺得她吃的多，又能睡，學習不突出，還不機智。

在我跟前埋怨多了，我就說：“拜托別想那么多了，你就是對她不滿足，覺得她的學習成果沒達到你的抱負。想想她剛誕生時，你還有那么多要求嗎?”

這個小女孩誕生時未足月，手指甲都沒長到頭，在暖箱里住了兩個月才出院，當時我伴侶唯一的愿望，就是孩子可以健康活下來。

我跟伴侶說：

“她活下來了，又開朗又美麗，小時候奶都吃不動，現(xiàn)在那么能吃，小時候常常半夜發(fā)燒，現(xiàn)在那么能睡，想想她小時候，你還要求什么，埋怨什么呢?她的成果無非就是不拔尖，考上個重點高中還是不成問題的。

是她不讓你滿足，還是你要求太多?竟然還懷疑抱錯了，每天暖箱里看的那么緊，那么弱的孩子誰抱?”

她笑了，然后緘默了。

有時候，想想初心，我們也就不會那么貪心。

為什么我們總是沿著一條思路想下去，而不情愿發(fā)散一下思維呢?

只要略微換一下角度想問題，人生就沒有那么糾結。

3

有的人鉆的牛角尖，是別人。

好伴侶的婆婆是個熱心腸的老人，以前我們常常在一起帶孩子玩，時間長了，也就更熟了。

后來常常跟我埋怨，說每天給兒媳婦帶孩子有多辛苦，說兒媳婦的各種不是。

其實作為兒媳婦，我伴侶也真不錯，回到家就會把孩子接過來，周末從來不讓婆婆帶，逢年過節(jié)都有禮物送婆婆，平常有什么想法也會跟婆婆溝通。

當然我不會跟我的好伴侶說她婆婆在我跟前的埋怨，我也明白婆婆與兒媳婦相處的微妙。

所以有一次我勸這個婆婆：

“大姨您不要總這樣想啊，怎么會是給兒媳婦帶孩子呢?要說帶孩子，您這是給自己兒子帶孩子啊，而且?guī)У氖悄H孫子啊，看著兒子由于您幫忙沒那么累，看著孫子在身邊長大，看著兒媳婦那么感謝，您不快樂嗎?為什么總是糾結兒媳婦不全職帶孩子呢?”

為兒子做，不覺得什么，假如兒媳婦順帶享受到好處，這個婆婆便覺得失去太多。其實她并沒有失去什么，她只是對兒媳婦的得到感到心理不平衡。

我們身邊總有太多人，不知道換一個角度去思索問題，得失并存的時候，只看到失；成敗都有的時候，只看到敗；不喜愛某個人的時候，只看到他的缺點……

這樣作繭自縛，不知道享受人間美妙，只計較一些瑣事，其實是心胸的另一種狹窄。

只是認知的天花板不能突破，他以為天花板就是天。

像這個婆婆，只要略微轉換一下生活的視角，不連續(xù)鉆牛角尖，她會發(fā)覺許多歡樂。

4

有的人鉆的牛角尖，是環(huán)境。

有一個弟弟，工作走馬觀花的換，每一個地方待到一年已是極限，離開無一例外都是一個緣由：

他認為別人總在欺侮他。

有時候打電話跟我訴說，說單位里領導怎么不負責任，同事之間如何勾心斗角，對他如何排擠……各種哀嘆操蛋的人生。

剛開頭我總是好言相勸，告知他推己及人，要大度，用心做好工作，不要把瑣事放心里。

后來我便放棄了。

博多·舍費爾先生在他的《財務自由之路》中說的一句話：

“大度的人不簡單感覺自己被欺侮，他往往和平對待，而忽視那些微不足道的小插曲?！?/p>

思想的高度打算人生高度，心胸的廣度也打算人生的寬度。

一個成年人，糾結于別人的看法，有沒有跟他禮貌的打招呼，環(huán)境不像他想象的那樣好等等，不把精力放在實現(xiàn)自己的目標上，偏偏把它鋪張在完全不重要且毫無意義的瑣事上，思想局促，心胸狹隘，他能有什么樣的人生幸福?

5

克里希那穆提在《生命之書》里寫道：

“你和外在世界并不是兩種不同的存在，各自有各自的問題；其實你就是這個世界，你的問題正是世界的問題?！?/p>

許多人之所以認為世界有問題，他人有問題，沒有別的緣由，一切都是你自己的問題。

人活著的終極目標是幸福的過好這一輩子，但有的人終其一生無法幸福，不過是由于他沒有意識到這一點。

讓自己變好，才是解決一切問題的關鍵。

當你不期盼世界可以變好，而是把精力放在遇事不鉆牛角尖、努力讓自己變好上，你的人生或許就過好了。

電影《菊次郎的夏天》的觀后感【篇二】

這部電影講的是一個游手好閑，欺善怕惡，斤斤計較，渾身痞子樣的中年大叔帶著一個木訥內向又極盡孤獨的小男孩一起踏上了去找媽媽的旅途。

在歷經千辛萬苦之后找到媽媽看著媽媽并得知媽媽改嫁后又有了新家庭后，小男孩特別落寞，那個孤獨無助的背影讓人特別辛酸。大叔為了勸慰小男孩，用威逼的方法騙來了一個天使之鈴，說這是媽媽搬走以前留給他的，只要搖搖鈴鐺，天使就會出現(xiàn)愛護他。小男孩搖了鈴鐺，天使卻沒有出現(xiàn)，但他沒有放棄，他不停的搖著，由于天使之鈴象征著盼望。

在結束尋母之旅后，這小男孩和大叔又開頭了新的旅途。他們兩個在廟會上玩的不亦樂乎，但大叔卻為了占小廉價而耍賴最終遭人暴打，可他騙小男孩說是從樓梯上摔下來的。當他熟睡后，小男孩就舍命的跑去藥房里買藥。這一幕事實上特別動人，兩個生活本沒有交集的人，卻陰差陽錯的一起結伴而行，兩顆孤獨的心在路上相互安慰，但卻暖和人心，世界本是如此漂亮。人心本是如此純凈。

可能由于與小男孩有著相像的童年歷程，大叔在旅途中突然跑去敬老院找自己的媽媽，但找到后卻只隔著玻璃窗遠遠看了一眼就離開了，但那個眼神飽含深情，眼眶里也泛濫著淚水。之后可能是出于內心深處盼望補償小男孩還有自己的不歡樂童年，大叔與好人先生，肥佬還有光頭佬一起陪小男孩肆無忌憚的玩耍。

陪著男孩，不想在男孩的童年里有黑色的記憶存在。他們讓夏天漂亮風情布滿感染力，

小正太遇上怪蜀黍，當久石讓遇上北野武，一切化學反應都奇妙得無以言喻。就像是給心放了個最輕松的假，簡潔而暖和——什么都不用去想，沒有沉重的學業(yè)和生活的負擔，只有最淳樸和善的人們，和你一同找回最單純的歡樂。

將來某天當他說，小子，我?guī)闳フ覌寢尅＜词怪蕾€自行車輸?shù)魰涣R，可能兩天兩夜等不來一輛車，或許還要被廟會的混混揍，但還是會立即背上天使翅膀的小包，心甘情愿地跟他走。

我們一起去海邊，去流浪。

電影《菊次郎的夏天》的觀后感【篇三】

每到夏季，蟬鳴無邊無際，是哪部電影頻頻勾起你美妙的回憶。

對我而言，我會毫不遲疑地回答：《菊次郎的夏天》。

觀看這部電影的初衷并非來自于他人的推舉，而是無意中聽到了一段鋼琴曲，午后的太陽、若有若無的暖風、蟬鳴、鳥叫，一切都是那么的安靜、舒適。這就是我當時心里的第一感受，至今難忘。此后，我了解到有一種音樂叫久石讓，那段鋼琴曲叫《Summer》。也了解到了另一個北野武，那個叫菊次郎的老男人。

這是我不曾想象的，由于第一次知道北野武，是看《大逃殺》，是為了看藤原龍也。結果，我的影視世界里自此便多了一個名字——北野武。對于一個觀眾來講，當電影看多之后，便會對電影人尤其是導演，形成一個粗略的印象，或者說給他貼上相應的標簽，比如說起昆汀，就會聯(lián)想到非線性敘事、暴力美學、話癆等；星爺意味著無厘頭，是喜劇之王；而宮崎駿更是童年、純真的代名詞。諸如此類，所以北野武在我心中長期以來的印象是暴力、血腥、殘酷。

而《菊次郎的夏天》打破了這種印象，在溫馨的氛圍下，北野武那一貫的黑道氣質反而顯得可愛起來。故事很簡潔，一個游手好閑、霸道蠻橫的老男人，或者說一個大男孩，帶著一個與奶奶相依為命、內向害羞的小男孩去找媽媽，還沒正式動身便將全部路費輸在賭立刻了，然后便踏上了一段相互安慰的夏日之旅。直到結尾，那醍醐灌頂?shù)囊粏栆淮穑睋粜撵`。

小男孩問：“先生，你叫什么名字？”

“菊次郎，滾吧！”

假如簡潔地用搞笑來形容這部電影，是不對的。影片情節(jié)布滿了片段性的幽默，但無不彰顯了溫情，那時的人心就如夏日陽光般透徹、灼熱。我本以為小男孩正男會如愿見到他的媽媽，可當他到達目的地，觀察的卻是另一個溫馨家庭中的媽媽，他明白了，他轉身走了，這趟旅途的意義仿佛徹底湮滅。

那么，他們在路上所遇見的那些人呢，暴走族，又或是旅行作家，這些看似無所事事的人，是否心中曾經也有一個目的地，結果卻發(fā)覺他們各自的目的不再重要，甚至毫無意義。所以，他們能夠體會到正男的哀傷，竭力地做一些在我們看來很無聊的事情去勸慰正男，同時也是對他們自己的安慰吧。

果真，這才是北野武啊。盡管沒有槍殺、切腹等血腥黑暗的鏡頭，盡管說要讓觀眾看到活下去的力氣，但他仍舊要告知你，人生未必是全程絢爛的，或許這已經是北野武最大限度的樂觀了。

影片中，北野武扮演的菊次郎勸慰正男，雖然沒有媽媽陪伴，但天使始終在你身邊。我想，這話也是菊次郎對他自己說的吧，在這段旅程中，他陪伴著正男，而正男仿佛也是陪在他身邊的小天使。要知道，菊次郎也是從小沒有父母的。這趟旅途，是屬于正男的成長之路，又何嘗不是他的。

在人生的旅途中，太多的歡快并非來自我們夢寐以求的東西，而是你所偶遇的生疏人帶給你的些許暖和。脆弱、短暫卻布滿盼望。

只有看到最終，你才知道為什么會叫《菊次郎的夏天》。

電影《菊次郎的夏天》的觀后感【篇四】

《菊次郎的夏天》是由日本北野武工作室制作的121分鐘喜劇電影。該片由北野武執(zhí)導，北野武、關口雄介、岸本加世子等主演，于1999年6月5日在日本上映。

該片敘述的是小男孩正男和隔壁的叔叔菊次郎在去東京的途中發(fā)生了一系列搞笑又讓人落淚的故事。

《菊次郎的夏天》的主要劇情是：三班級學校生正男自幼喪父，母親據(jù)說在很遠的地方工作，現(xiàn)在和奶奶生活在一起。對他來說，暑假漫長無聊孤獨?????。由于從來不見母親，正男特別惦念，下決心去遙遠的城市查找，憑借母親寄東西寫的地址，盼望能夠按址尋母，當他背上行囊要動身時，被鄰居家好心的阿姨發(fā)覺，叫她的丈夫(在電影最終，正男才知道他叫菊次郎)和他一起去找媽媽。菊次郎是個游手好閑的家伙，有時還搶劫不良少年的錢財，有時還搶劫良好少年的錢財，常常滿嘴臟話，標準的二流子形象。菊次郎帶著正男玩輪轉賭博，開頭時，菊次郎讓正男隨口說了兩個數(shù)字，中了獎，后來，他讓正男再說數(shù)字他去下賭注，卻發(fā)覺好運不是常常光顧他們，結果把菊次郎媳婦給的路費都輸光了，兩個人只能搭順風車去正男媽媽所在的城市。

在路上，他們邂逅了形形色色的人物，有喜愛吮吸兒童生殖器的變態(tài)老頭，有戀愛的情侶，有文學愛好者，有喜愛騎摩托車的暴走族。菊次郎教正男使用各種手段讓別人載他們一程。他們歷盡千辛萬苦，最終到達了正男母親的家庭四周。正男卻意外地發(fā)覺母親已經另外組成了家庭，有自己的愛人和孩子，立刻感到瞬間被拋棄了，痛哭不已。菊次郎努力勸慰他，從暴走少年手中敲詐到了一個風鈴，交給正男，騙他說假如用勁搖動風鈴，就會有天使出現(xiàn)。正男搖動之后，發(fā)覺沒有天使，心情更加懊喪，不過小孩的天真本性很快就使他關注其他事情了。

在返回途中，菊次郎到四周的敬老院探望了自己的母親，雖然只是悄悄遠視，然后就走了。返回途中，他倆又遇到了文學愛好者和騎摩托車的暴走少年，在菊次郎的導演下，他們幾個人玩起了童年的嬉戲，讓正男特別快樂。當然，菊次郎也在夜市中和賣魚的小販發(fā)生了沖突，被黑道人物修理了一頓，所幸沒有大礙。正男跑到藥店要來治療傷口的藥，給菊次郎涂上，讓菊次郎感動。后來兩個人平安回到家中，兩個人相約以后再出去一起玩，最終正男問他叫啥名字，菊次郎用自己慣有的痞氣回答“喂，菊次郎”。

在這個過程中，正男看到了世界的原來面目，漸漸成長，菊次郎也萌發(fā)了濃濃的父愛，并且再次發(fā)覺了自己的赤子之心。所以我認為，這個故事是孩子長大和大人重返少年的雙向成長故事。

電影《菊次郎的夏天》的觀后感【篇五】

今日給大家?guī)硪徊咳毡倦娪啊毒沾卫傻南奶臁贰?/p>

《菊次郎的夏天》這部電影由日本導演北野武自導自演，由岸本加世子、吉行和子、細川典江、大家由佑子、磨赤兒等人參演。關口雄介扮演學校生正男，電影中反復出現(xiàn)的主旋律音樂《Summer》由久石讓作曲并擔當音樂總監(jiān)。故事敘述了武田（菊次郎）叔叔在夏天暑假到來之際帶著正男去愛知縣豐橋鎮(zhèn)探望母親的故事。一路上發(fā)生了許多的故事，也經受了不少曲折，可是到了正男母親的住處看到她已改嫁有了新的家庭時，正男的心理難受極了，在返途中菊次郎想盡各種方法勸慰難過難受的孩子，給以正男心靈和情感上的安慰。

這部電影的配樂很美，鋼琴和提琴的呼應，一唱一和，奇妙的音符仿佛在心間流淌。為電影增加了許多顏色，無疑這部電影的勝利和電影音樂是密不行分的。

正男翻看家中的相片，想起了自己父親母親。他父親早已去世，他整理好書包帶上了母親的相片，去愛知縣豐橋市找尋自己的母親。他跑出家門的背影電影的主題音樂再次響起，鋼琴美麗的旋律，正男漸行漸遠的身影仿佛他已經不再是一個孩子，他飛奔的腳步和鋼琴樂曲的節(jié)奏讓整個畫面更具有律動感。他在路上遇到了一群搶他錢的孩子把他