【課件】4.2人作與天開(kāi)-中國(guó)古典園林課件高中美術(shù)人美版（2019）美術(shù)鑒賞

中國(guó)古典

園林藝術(shù)中國(guó)古典園林的特色1、本于自然，高于自然絕非一般的利用或簡(jiǎn)單摹仿山、水、植物等構(gòu)景要素的原始狀態(tài)，而是有意識(shí)的加以改造、調(diào)整、加工、剪裁，從而表現(xiàn)一個(gè)精煉概括的自然、典型化的自然?！耙簧讋t江湖萬(wàn)里，一拳則太華千尋”“雖由人作，宛自天開(kāi)”2、建筑美與自然美的融糅建筑無(wú)論多寡，也無(wú)論性質(zhì)、功能如何，都力求與山、水、花木等有機(jī)組織在一系列風(fēng)景畫(huà)面之中，突出彼此諧調(diào)、互相補(bǔ)充的積極一面，限制對(duì)立排斥的消極一面，達(dá)到一種人工與自然高度和諧的境界——天人和諧。傳統(tǒng)木框架結(jié)構(gòu)建筑，內(nèi)墻外墻可有可無(wú)，空間可虛可實(shí)、可隔可透，這種特性對(duì)此有所保證?！秷@冶》：“軒楹高爽，窗戶虛鄰，納千傾之汪洋，收四時(shí)之爛漫……”

園林的創(chuàng)作，運(yùn)用各個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)之間的觸類(lèi)旁通，融鑄詩(shī)畫(huà)藝術(shù)于園林藝術(shù)，使得園林從總體到局部都包含著濃郁的詩(shī)、畫(huà)情趣，即“詩(shī)情畫(huà)意”?！霸靾@如作詩(shī)文，必使曲折有法，前呼后應(yīng)；最忌堆砌，最忌錯(cuò)雜，方稱佳構(gòu)”3、詩(shī)畫(huà)的情趣

文字點(diǎn)景：拙政園內(nèi)有兩處賞荷花的地方，一處建筑物上匾題為“遠(yuǎn)香堂”，取自周敦頤“香遠(yuǎn)益清”句，另一處為“留聽(tīng)閣”，出自李商隱“留得殘荷聽(tīng)雨聲”的詩(shī)意。一樣的景物由于匾題的不同卻給人以兩般的感受，物境雖同而意境則殊。4、意境的蘊(yùn)含中國(guó)古典園林的組成要素中國(guó)古典園林的四要素山石、水體、植物、建筑山石建筑水體植物中國(guó)古典園林的四要素之山石

“山石”包括筑山、疊山、置石等筑山：大規(guī)模的堆土填石，工程量較大，多見(jiàn)于皇家園林。頤和園的修建中，將開(kāi)挖昆明湖時(shí)取出的土石方就近堆積成萬(wàn)壽山。昆明湖萬(wàn)壽山

疊山：堆疊成假山，大型假山石多于土，小型假山幾乎全部疊石而成，工程量中等。揚(yáng)州個(gè)園的四季假山最負(fù)盛名：“時(shí)景是命題，春山是開(kāi)篇，夏山是鋪展，秋山是高潮，冬山是結(jié)語(yǔ)。可稱章法之不謬”。春山筍石參差，修篁弄影夏山太湖石中空外奇，濘潭清冽秋山黃石丹楓，峻峭依云冬山宣石似積雪未消

置石：以山石為材料，作獨(dú)立或附屬性的造景布置，主要表現(xiàn)石頭的個(gè)體美或局部的組合美，能夠用簡(jiǎn)單的形式，體現(xiàn)較深的意境，達(dá)到“寸石生情”的藝術(shù)效果。北宋米芾，11世紀(jì)中葉中國(guó)最有名的藏石、賞石大家，因愛(ài)石成癖，對(duì)石下拜而被國(guó)人稱為“米癲”，在相石方面，還創(chuàng)立了一套理論原則，即“瘦、透、漏、皺”四字訣。

江南四大名石：冠云峰、瑞云峰、玉玲瓏、縐云峰冠云峰（蘇州留園）瑞云峰（蘇州十中）玉玲瓏（上海豫園）縐云峰（杭州西湖）冠云峰、瑞云峰、玉玲瓏，均為太湖石，以“漏、透”勝；縐云峰，為英德石，則獨(dú)長(zhǎng)于“瘦、皺”中國(guó)古典園林的四要素之水體水體作為園林中重要的構(gòu)景要素，給人以清澈、明凈、近人、開(kāi)懷的感受。理水：為表現(xiàn)自然，理水也是造園最主要因素之一。自然式園林以表現(xiàn)靜態(tài)的水景為主，以表現(xiàn)水面平靜如鏡或煙波浩森的寂靜深遠(yuǎn)的境界取勝。前者如湖、池等。后者如河、溪、澗、泉等古代園林理水之法，一般有三種：（1）掩。以建筑和綠化，將曲折的池岸加以掩映。臨水建筑，除主要廳堂前的平臺(tái)，為突出建筑的地位，不論亭、廊、閣、謝，皆前部架空挑出水上，水猶似自其下流出，用以打破岸邊的視線局限；或臨水布蒲葦岸、雜木迷離，造成池水無(wú)邊的視角印象(二)隔?；蛑虣M斷于水面，或隔水凈廊可渡，或架曲折的石板小橋，或涉水點(diǎn)以步石，正如計(jì)成在《園冶》中所說(shuō)，“疏水若為無(wú)盡，斷處通橋”。如此則可增加景深和空間層次，使水面有幽深之感。

(三)破。水面很小時(shí)，如曲溪絕澗、清泉小池，可用亂石為岸，怪石縱橫、犬牙交齒，并植配以細(xì)竹野藤、朱魚(yú)翠藻，那么雖是一洼水池，也令人似有深邃山野風(fēng)致的審美感覺(jué)。中國(guó)古典園林的四要素之植物植物是造山理水不可缺少的因素?；惊q如山巒之發(fā)，水景如果離開(kāi)花木也沒(méi)有美感。植物配置：以不整形不對(duì)稱的自然式布置為基本方式，在大片落葉樹(shù)和常綠樹(shù)的混合配植中，常利用各種樹(shù)形的大小，樹(shù)葉的疏密，色調(diào)的明暗，構(gòu)成富于變化的景色。中國(guó)古典園林的四要素之建筑建筑：園林建筑一反宮廷、宅邸的嚴(yán)整、對(duì)稱、勻齊布局，完全自由隨宜、因山由水、高低錯(cuò)落，以這種千變?nèi)f化的面上的鋪陳強(qiáng)化了與自然環(huán)境的嵌合關(guān)系。同時(shí)，利用木框架結(jié)構(gòu)內(nèi)部空間與外部空間的通透、流動(dòng)的可能性，把建筑物的小空間與自然界的大空間溝通起來(lái)。中國(guó)園林建筑類(lèi)型豐富，有堂、廳、館、軒、榭、亭、臺(tái)、樓、閣、廊、橋等小飛虹芙蓉榭秫香館見(jiàn)山樓玉蘭堂松風(fēng)水閣中國(guó)古典園林的分類(lèi)中國(guó)古典園林的分類(lèi)按隸屬關(guān)系分，主要分為皇家園林、私家園林、寺觀園林三類(lèi)，此外還有風(fēng)景名勝區(qū)、陵園、壇廟等。按風(fēng)格分類(lèi)，主要是江南與北方兩大風(fēng)格鼎峙。在兩廣地區(qū)，產(chǎn)生了由江南園林派生出的嶺南風(fēng)格。北方園林江南園林嶺南園林北方園林：以北京最為集中。因受氣候及地方材料的影響，布局多顯得封閉、內(nèi)向，在構(gòu)圖手法上因受皇家苑囿的儀典隆重氣氛的影響，故應(yīng)用軸線構(gòu)圖較多。疊山用石多為北方產(chǎn)的青石和北太湖石，體形渾厚、充實(shí)、剛勁。植物配置上是常綠與落葉樹(shù)種交叉配置，冬夏景觀變化較明顯。園林建筑亦帶有厚重、樸實(shí)、剛健之美，用色較豐富，大部建筑繪有色彩艷麗的彩畫(huà)，以補(bǔ)植物環(huán)境的缺陷。

十笏園：建于清光緒11年(1885年)，又名丁家花園，位于山東濰坊市胡家牌坊街，面積2000平方米。因占地小，喻若十個(gè)板笏之大，故名。江南園林：揚(yáng)州、蘇州、無(wú)錫、松江、南京、杭州。植物配置以落葉樹(shù)為主，兼配以常綠樹(shù)，再輔以青藤、篁竹、芭蕉、葡萄等，做到繁花翠葉，季季不同。疊山用石喜用太湖石與黃石兩大類(lèi)，或聚壘，或散置，都能做到氣勢(shì)聯(lián)貫。建筑輕盈空透，翼角高翹，又使用了大量花窗、月洞，空間層次變化多樣，建筑色彩崇尚淡雅，粉墻青瓦，赭色木構(gòu)，有水墨渲染的清新格調(diào)。網(wǎng)師園怡園嶺南私家園林：多見(jiàn)于兩廣一帶，福建、臺(tái)灣的一些宅園亦屬嶺南體系。整體規(guī)模較小，建筑比重較大，較之江南園林更為密集、緊湊，往往連宇成片。因氣候炎熱，建筑需考慮自然通風(fēng)，其通透開(kāi)敞程度更勝于江南，外觀形象更富輕快活潑的意趣。疊山多用皴折繁密的英石包鑲，即所謂“塑石”技法，形態(tài)自由多變。理水手法多樣豐富，不拘一格，少數(shù)水池為方整幾何式，則受西方園林影響。地處亞熱帶，植物品種繁多。

清暉園南北園林差異示意：北方建筑厚重樸實(shí)，用色豐富南方建筑輕盈，翼角高翹，色彩淡雅中國(guó)古典園林構(gòu)景手段

在人和自然的關(guān)系上，中國(guó)早在步入春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，就進(jìn)入和親協(xié)調(diào)的階段，所以在造園構(gòu)景中運(yùn)用多種手段來(lái)表現(xiàn)自然；以求得漸入佳境、小中見(jiàn)大、步移景異的理想境界，以取得自然、淡泊、恬靜、含蓄的藝術(shù)效果。構(gòu)景手段很多，比如講究造園目的、園林的起名、園林的立意、園林的布局、園林中的微觀處理等。1、布局手段（1）以人工造景為主，天然造景為輔：如蘇州的網(wǎng)師園、留園、拙政園等，這些園林并不是直接欣賞自然，而是把自然風(fēng)景高度概括和提煉，通過(guò)山石、水池、樹(shù)木、花草等自然素材，構(gòu)成象征性的景觀，給人以美的享受。也就是我們前面所說(shuō)的“一峰山太華千岳，一勺水江湖萬(wàn)里”。

（2）以天然景觀為主，人工景觀為輔：大多數(shù)的皇家園林和寺廟園林，如頤和園、避暑山莊、樂(lè)山大佛寺，普陀山觀音寺等。這些園林本來(lái)就是建筑在景色優(yōu)美的地方，能直接欣賞到大自然的本來(lái)面目，其中建筑只是作為風(fēng)景的點(diǎn)綴。這種園林的特點(diǎn)是以山水作為風(fēng)景主體，人工藝術(shù)的建筑庭院只是作為大自然的烘托和陪襯，二者相得益彰，天然美和自然美融為一體。

2、微觀處理手法（1）抑景中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)歷來(lái)講究含蓄，所以園林造景也絕不會(huì)讓人一走進(jìn)門(mén)口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，這叫做“先藏后露”、“欲揚(yáng)先抑”、“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”，采取抑景的辦法，才能使園林顯得有藝術(shù)滋力。如園林入口處常迎門(mén)擋以假山，這種處理叫做山抑。

（2）對(duì)景在園林中，或登上亭、臺(tái)、樓、閣、謝，可觀賞堂、山、橋、樹(shù)木……

或在堂橋廊等處可觀賞亭、臺(tái)、樓、閣、檄，這種從甲觀賞點(diǎn)觀賞已觀賞點(diǎn)，從乙觀賞點(diǎn)觀賞甲觀賞點(diǎn)的方法（或構(gòu)景方法），叫對(duì)景。（3）框景園林中的建筑的門(mén)、窗、洞，或喬木樹(shù)枝抱合成的景框，往往把遠(yuǎn)處的山水美景或人文景觀包含其中，這便是框景。（4）漏景園林的圍墻上，或走廊（單廊或復(fù)廊）一側(cè)或兩側(cè)的墻上，常常設(shè)以漏窗，或雕以帶有民族特色的各種幾何圖形，或雕以民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鶴、兔等動(dòng)物，透過(guò)漏窗的窗隙，可見(jiàn)園外或院外的美景，這叫做漏景。