歐體技法講座

歐體技法講座主講人：范瀟潔九成宮碑與臨習(xí)作品歐陽詢《九成宮碑》

此碑唐太宗貞觀六年（633）刻，碑在陜西子麟游縣。故宮博物館藏有北宋嘉拓本，如圖?！毒懦蓪m》是聲名煊赫的名碑，是歐體的代表性作品。楊守敬《學(xué)書邇言》說：“歐陽信本之醴泉銘》，趙之故推為楷書極則，人無異議?！?1)筆法森嚴(yán)，此碑筆法真如唐張懷瓘所形容：森嚴(yán)若武庫矛戟。是由于其點畫方筆而鋒棱如新。(2)點畫工妙。此碑“用筆不方不圓，亦方亦圓”。一點一畫極為精密工妙，秾纖合度，真是骨秀神清之至。(3)結(jié)構(gòu)險絕。此碑結(jié)構(gòu)偏長，點畫偏方偏瘦，而點畫線條又有向背，若壁立千仞，更增加了其險峻之勢。正如《怏雨堂跋》所說；“歐陽以險峻為平，以奇極為正。歐體的風(fēng)格特點《九成宮》為唐楷之極則，尤其是結(jié)構(gòu)精妙絕倫。然初學(xué)此碑有一定難度，難在“鼓起勁峭，法度嚴(yán)整”上。慈悲筆法雖瘦硬，事跡上很“婉潤”，若寫的一味瘦硬，就有枯弱之病。另外難在結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)險絕，又要骨氣洞達(dá)。因為《九成宮》為歐陽詢代表作，上承北魏，略帶隸意，“骨氣勁峭，法度嚴(yán)整”，學(xué)此易入楷書規(guī)矩。臨習(xí)提要第一部分九成宮碑的基本筆畫漢字有八個基本筆畫：點、橫、豎、撇、捺、勾、挑、折。

一、橫橫的種類比較多，有長橫、短橫、尖頭橫、小橫等等。歐體字一般來講寫橫要豎入筆，露鋒入筆，入筆之后頓筆，用手指輕輕捻轉(zhuǎn)筆桿，調(diào)整成中鋒，注意行筆向右上方傾斜的弧度，注意粗細(xì)變化上下弧度，到了右端，一邊捻轉(zhuǎn)筆桿，一邊向右行筆，一邊向右行筆，一邊逐漸把筆鋒抬起來。（一）、垂露豎二、豎它的起筆，這條斜線，斜度不可過大，另外在行筆過程中仍然要包含一種明顯的粗細(xì)變化，還要保持垂直。（二）、下尖豎寫豎仍然是橫入筆，它只經(jīng)歷了一個從重到輕的變化過程，因此把它調(diào)整成中鋒之后，緩緩向下行筆，到了下邊注意越走越輕，越走越輕，而后抬起來，這個筆畫就完成了。（一）、斜撇（二）、蘭葉撇（三）、平撇（四）、豎撇（五）、橫折撇（六）、反曲撇

撇畫右上逆筆左下出鋒，不可太尖，筆送到底，筆形帶曲勢而挺拔,“如利劍截斷犀角象牙”。三、撇（一）、斜捺（二）、平捺如果說撇畫用筆要用果斷敏捷的話，捺畫就需要用筆豐滿而從容，一波三折，注意筆法提按的節(jié)奏變化。寫捺畫時一定要考慮與撇畫呼應(yīng)與均衡。四、捺（一）、橫鉤（二）、豎鉤（三）、彎鉤（四）、戈鉤（五）、豎彎鉤

五、鉤橫鉤寫法：寫橫，豎入筆，入筆之后通過手指的捻轉(zhuǎn)把筆調(diào)整成中鋒，注意粗細(xì)變化，注意向右上方傾斜的斜度，到了轉(zhuǎn)折處，提、頓，頓筆之后仍然要用手指捻轉(zhuǎn)筆桿，調(diào)整成中鋒，緩緩地把這個筆畫完成。最后它的收筆的形態(tài)仍然是尖中有圓，圓中帶尖，不可以過于尖利。豎鉤寫法；寫豎，橫入筆，入筆之后用手指捻轉(zhuǎn)筆桿，調(diào)整成中鋒，緩緩行筆，注意粗細(xì)筆畫，注意它右側(cè)的曲線，到了下邊之后，頓筆，頓筆之后，筆桿可以稍稍向右側(cè)傾斜，然后用側(cè)鋒，筆尖走的快一點，筆根走的慢一點，把它送出去，這樣來寫豎鉤。彎鉤寫法：寫彎鉤，仍然向?qū)懾Q一樣，橫入筆，入筆之后，注意它的弧線，注意它的上下垂直，頓筆之后回一下鋒，然后再壓下來把筆桿向右側(cè)傾斜用側(cè)鋒把它送出去。

戈鉤寫法：順鋒入筆，注意它的總體高度，注意它的輕重變化，注意在右端要稍微向上翹，然后稍一回鋒，再壓下來，用側(cè)鋒向左上方推出去。

豎彎鉤寫法：橫入筆，入筆之后用手指捻轉(zhuǎn)筆桿，將其調(diào)整成中鋒，注意粗細(xì)變化，注意筆畫的流暢，轉(zhuǎn)過來之后逐漸加重力量，到了右端，頓筆，一邊緩緩地向上行筆，一邊用側(cè)鋒把筆畫送到家。（一）、短挑（二）、長挑（三）、豎挑六、挑短挑寫法：順鋒入筆，入筆之后向左下方移動，移動之后回鋒，而后壓下來，用側(cè)鋒緩緩地把它送出去。豎挑寫法：橫入筆，入筆之后仍然像寫豎一樣捻轉(zhuǎn)成中鋒，注意它的粗細(xì)變化，注意它的筆直，稍稍向左一探，然后頓筆，頓筆之后仍然是把筆鋒調(diào)整成中鋒，把它緩緩地送出去。長挑寫法：在起筆的地方應(yīng)該是與橫相同的，豎入筆，入筆之后以筆尖為軸，用手指捻轉(zhuǎn)筆桿成中鋒，向上慢慢地行筆，一直把筆鋒送到家。平向挑的寫法：仍然是豎入筆，入筆之后向?qū)憴M一樣，把它捻轉(zhuǎn)成中鋒，而后緩緩送出，一直把筆鋒送到家，這樣來完成橫挑的寫法。（一）、橫折（二）、豎折（三）、撇折七、折寫法：豎入筆，入筆之后調(diào)整成中鋒，注意它的斜度，到了轉(zhuǎn)折處，提、頓，注意頓筆的角度，而后向下走的時候捻轉(zhuǎn)成中鋒，注意由重到輕的變化過程。撇折

寫法：寫撇，斜入筆，入筆之后通過捻轉(zhuǎn)筆桿調(diào)整成中鋒，注意筆畫的粗細(xì)變化，到了下端，向左探出去，頓筆，頓筆之后我們反方向轉(zhuǎn)動筆桿仍然把它調(diào)整成中鋒，緩緩地向右上方送出去。豎折寫法：寫豎，橫入筆，入筆之后向下走，變成中鋒，注意粗細(xì)變化，在轉(zhuǎn)折的時候稍稍向左一探，頓筆，頓筆之后繼續(xù)捻轉(zhuǎn)一下筆桿調(diào)整成中鋒，這個時候完全用橫的寫法來收筆。

（一）、豎點（二）、左點（三）、右點（四）、顧盼點八、點豎點寫法：寫豎，橫入筆，入筆之后往下走的時候，把它捻轉(zhuǎn)成中鋒，逐漸抬起筆來，這就是我們所需要的豎點，所以我們在掌握了其他筆畫之后，回過頭來再談點，相對來說是容易一點，這就是豎點的寫法。左點寫法：有的人習(xí)慣這樣寫，順鋒入筆，然后往下走，而后用回鋒把這個點填滿，這種做法我覺得第一不經(jīng)濟，第二給人感覺是在畫字，我覺得這個點應(yīng)該是一筆寫出來，它的寫法我認(rèn)為應(yīng)該是這樣的：寫點，順鋒入筆，入筆之后側(cè)鋒向左移動，而后稍有停頓，最后把筆鋒結(jié)束在左下端。這就是左點的基本形態(tài)。右點寫法：有的同志習(xí)慣于寫點，先是把筆鋒向下走，而后向下走，最后回鋒把這個點填滿。這種書寫形式，我認(rèn)為也不是一種合格的寫法。應(yīng)該像剛才左點一樣一筆把它寫完。寫點，順鋒入筆，入筆之后向右下方行筆，側(cè)鋒，最后一邊往起抬筆。顧盼點寫法：寫點，實際上是一個短挑，順鋒入筆，之后用側(cè)鋒把它慢慢送出，之后它的第二點的起筆一定要與第一點的收筆有一個明顯的呼應(yīng)關(guān)系，實際上第二點是個短短的小撇，一直把它送到家。第二部分九成宮碑的結(jié)構(gòu)與特點九成宮碑在造型上既含有篆隸之筆意，又存有晉魏之遺風(fēng)，它的楷書對后世影響是很大的，分析它的字形結(jié)構(gòu)及其特點不外乎一下幾個方面：一、首先是重心的問題

先看看這個字：這個“正”字，以中豎為準(zhǔn)，上下左右各有一個筆畫，只要它散開的均勻，在布白上來講是很勻稱的，那么它的造型就基本可以保持周正，這是一種保持重心平穩(wěn)的做法。二、其次是保持平衡的問題要想把字寫得十分的周正，不僅要注意到重心，而且要注意平衡的問題。平衡與重心相互作用，又相互依存，我們以“一”字為例：這個“一”字它只有一個橫，它從左下方到右上方它呈一條很和緩的傾斜線，試想一下，如果把這個橫寫成水平，自然就會感覺到右下角是低垂的，現(xiàn)在把它傾斜上去了，這種低垂的感覺就被克服掉了。三、險絕與平正的結(jié)合問題在注意到這樣兩個問題之后，我們還要分析，這個九成宮不僅是做到了重心的平穩(wěn)和保持了字的平衡，另外它還有一個很重要的特點，就是平正和險絕被集中體現(xiàn)到一起，先談?wù)勲U絕與平正的結(jié)合問題。以“成”字為例，可以看到，它把這個戈鉤放得很長，如果我們把戈鉤蓋上，只看其它的幾個部分就會感覺到它的中宮是縮得很緊的，它為了使整個字從造型上更加增加一種險絕和峻峭的形態(tài)，它就把戈鉤放長，把其它收斂進(jìn)去，用這樣的方法使得字更加挺拔峻峭，耐人尋味，這是一種處理形式。四、對稱問題

下面我們再來談?wù)勛值膶ΨQ問題。我們以“閑”字為例。左邊它有一個豎，右邊也有一個豎，那么兩個縱向排列在一起的筆畫同時出現(xiàn)的時候，一般的情況下，作為歐體字，作為九成宮碑，兩個豎基本上是向內(nèi)弓的，兩個豎左邊的腰稍微細(xì)一點，右邊的要稍微粗重一點，這樣來保持字的對稱關(guān)系。五、呼應(yīng)關(guān)系

作為楷書，筆畫與筆畫之間，它要有一個