第二章《水滸》與英雄傳奇的演化

第二章《水滸傳》與英雄傳奇的演化歷史演義小說和英雄傳奇小說：不同處：歷史演義小說著眼于一代或幾代興廢的歷史，比較注重依傍史實，故事實大于虛，多由講史話本演變而成。英雄傳奇小說：著眼于一個或一群傳奇式英雄人物，可有一定依據(jù)，但虛多于實，甚至主要出于虛構(gòu)；多由宋元話本公案、英雄故事演化而來。它不受寫軍國大事帝王將相的制約，表現(xiàn)對象多為普通人。共同點：題材或人物都有一定歷史依據(jù)。《水滸傳》在文學(xué)史上的地位金圣嘆稱《水滸傳》與《莊子》《離騷》《史記》《杜工部集》《西廂記》合稱為“六才子書”，《水滸傳》被稱為“第五才子書”?！度龂萘x》、《水滸傳》、《西游記》、《金瓶梅》這四部小說被馮夢龍稱為“四大奇書”。李贄認(rèn)為宇宙內(nèi)五大部文章為：《史記》、《杜子美集》、《蘇子瞻集》、《水滸傳》、《李獻吉集》。一、《水滸傳》的故事源流、作者和版本（一）《水滸傳》的故事源流1．史實依據(jù)2．筆記資料3．民間傳聞4．元“水滸戲”（二）作者1．施耐庵的本，羅貫中編次

2．施、羅合著

3．施耐庵撰

4．羅貫中撰

（三）版本七十回本金圣嘆刪節(jié)本。文字修飾得比較完善，故事系統(tǒng)比較完整?？橙チ舜缶哿x后的內(nèi)容，而以盧俊義一夢作結(jié)。簡本103回本、110回本、115回本、124回本等。簡本中一般都有平田虎和王慶的故事。

繁本有71回本、100回本、120回本。二、對《水滸傳》的評價A.“無美不歸綠林”的誨盜之書；B.“唯以招安為心而名始傳”的“彌盜”之書；C.反映市民利益，“為市井小民寫心”之書；D.反映忠奸斗爭之書；E.宣揚投降主義的反面教材F.一部農(nóng)民起義的悲壯史詩

……三、《水滸傳》的思想內(nèi)容（一）一部農(nóng)民起義的悲壯史詩《水滸》是我國小說史上第一部全面生動地描寫農(nóng)民起義的藝術(shù)作品。它藝術(shù)地再現(xiàn)了北宋末年以水滸梁山為中心的一次大規(guī)摸農(nóng)民起義發(fā)生、發(fā)展、興旺和慘遭失敗的全過程，成功地塑造并謳歌了一大批在階級斗爭大風(fēng)浪中涌現(xiàn)的起義英雄，而且深刻地揭示出了農(nóng)民起義產(chǎn)生和失敗的原因，譜寫了一部悲壯的農(nóng)民起義的英雄史詩。

揭露了封建統(tǒng)治階級的罪惡，挖掘了農(nóng)民起義的社會根源--------“亂由上作”，官逼民反。

童貫蔡京趙佶高俅楊戩梁中書慕容彥達蔡九賀太守高廉高衙內(nèi)殷天錫張都監(jiān)黃文煥蔣門神祝朝奉毛太公西門慶祝家莊主董超薛霸陸謙富安……自上至下一個由昏聵帝王和各級貪官污吏組成的，以地方惡霸、為富不仁者為基礎(chǔ)的黑社會網(wǎng)絡(luò)。

魯智深李逵武松林沖作品描繪的梁山好漢多是農(nóng)民、漁民、商人、工匠、下級官吏、軍人、道士、和尚、奴仆。他們本無反朝廷之心，甚至無落草為寇、占山為王的打算，而是被逼“落草”，被迫抱團結(jié)伙、反抗官軍。(二）忠義觀的思想。

“忠為君王恨賊臣，義連兄弟且藏身。不因忠義心如一，安得團圓百八人?！保?5回）忠義觀是全書著力宣傳的思想觀念，是梁山義軍指導(dǎo)思想的理論基礎(chǔ)。（明）李贄“《水滸傳》者，發(fā)憤之所作也”。忠的思想突出表現(xiàn)在：英雄人物即使在有家難奔、有國難投時也不背叛朝庭；即便上山落草還要忠于大宋皇帝：

秦明：“秦明生是大宋人，死是大宋鬼?！比钍闲值埽骸柏澒倏崂舳細⒈M，忠心報答趙官家?！彼谓海ㄉ仙铰洳菔亲屗吧夏嫣炖?，下違父母……陷我于不忠不孝之地?！薄爸伊x”的內(nèi)涵?！爸伊x”中有“為君”而符合封建統(tǒng)治階級利益的一面，但在“忠”字中也包含著“保境安民”、“殺盡貪官”等愛國精神和民本思想；對“義”字的強調(diào)，更反映著社會道德規(guī)范的變化。它以儒家的倫理道德為基礎(chǔ)，但也融合著包括城市居民和江湖游民在內(nèi)的廣大百姓的愿望和意志。（三）對“招安問題”的認(rèn)識

作者的矛盾：

一方面歌頌了農(nóng)民的造反精神，另一方面也寫出了招安的慘劇。

矛盾的根源：

1、農(nóng)民自身認(rèn)識的局限性，他們不反皇帝，這一描寫符合歷史的真實；

2、忠君思想的反映；

3、有民族斗爭歷史背景的影響；

4、統(tǒng)治階級招安政策的影響，是歷代招安政策的反映。四、《水滸傳》的藝術(shù)特色1．成熟的白話語體。它能嫻熟地運用白話來寫景、敘事、傳神，語言富有個性化，標(biāo)志著我國古代運用白話體創(chuàng)作小說已經(jīng)成熟?！澳茄┱碌镁o”一句，魯迅就稱贊它“比‘大雪紛飛’多兩個字，但那‘神韻’卻好得遠了”《水滸傳》“敘一百零八人，人有其性情，人有其氣質(zhì)，人有其形狀，人有其聲口……施耐庵以一心所運，而一百八人各自入妙?！保ń鹗@）2．同而不同的英雄群像《水滸傳》“妙絕千古，全在同與不同處有辨?！保ɡ钭课幔棒斶_粗魯是性急，史進粗魯是少年任氣，李逵粗魯是蠻，武松粗魯是豪杰不受羈約?！保ń鹗@）

3．傳奇性與現(xiàn)實性的結(jié)合。

一方面將英雄人物理想化，將其事跡渲染夸張到超常的地步；與此同時卻注重環(huán)境背景和細節(jié)描寫的真實性。從而使高度夸張驚心動魄的傳奇故事，具有濃厚生活氣息和強烈的真實感。4．連環(huán)鉤鎖、百川入海的結(jié)構(gòu)。小說七十一回之前，往往集中幾回寫一個或一組主要人物，將其上梁山之前的業(yè)績基本寫完，然后引出另一個或另一組主要人物，如長江的上游百川匯聚形成主干；七十一回后，就以時間為順序，寫兩贏童貫、三敗高俅、受招