婉約詞與豪放詞的區(qū)別

論婉約派與豪放派豪放派代表詞人：蘇軾辛棄疾（兩人齊名并稱“蘇辛”）蘇軾：一曲“大江東去，浪淘盡”沖擊了北宋詞壇，。蘇軾也自然成了豪放派代表人物，被后人稱為“豪放派鼻祖”。代表作：《水調(diào)歌頭》《念奴嬌》《江城子》辛棄疾：有“人中之杰，詞中之龍”之稱。其詞熱情洋溢，慷慨悲壯。筆力雄厚，藝術(shù)風(fēng)格多樣，而以豪放為主，獨(dú)特的詞作風(fēng)格被稱為“稼軒體”。代表作：《西江月》《破陣子》《稼桿長(zhǎng)短句》兩人不同點(diǎn)在于：蘇詞清放，辛詞雄放岳飛（南宋）――滿江紅怒發(fā)沖冠憑欄處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑白了少年頭，空悲切！靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅？駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山缺！壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭收拾舊山河，朝天闕！毛澤東――沁園春長(zhǎng)沙獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭?？慈f(wàn)山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭(zhēng)流。鷹擊長(zhǎng)空，魚翔淺底，萬(wàn)類霜天競(jìng)自由。悵寥廓，問蒼茫大地，誰(shuí)主沉?。繑y來(lái)百侶曾游。憶往昔崢嶸歲月稠。恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂；書生意氣，揮斥方遒，指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，糞土當(dāng)年萬(wàn)戶侯。曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？婉約派代表詞人：李清照柳永李清照：李清照是因?yàn)槟鞘住堵暵暵繁蝗藗冇涀〉?。那是一種凄涼的美，特別是那句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，彪炳文學(xué)史，空前絕后，沒有任何人敢于企及。代表作：《聲聲慢》《如夢(mèng)令》《醉花陰》《武陵春》柳永：由于性格原因，他屢遭排貶，因此進(jìn)入四處漂泊的“浮生”，養(yǎng)成了一種對(duì)蕭索景物，秋傷風(fēng)景的偏好。柳永常以宋玉自比，對(duì)此，不與置評(píng)。詞中有許多描寫羈旅窮愁的，如《雨霖鈴》以嚴(yán)肅的態(tài)度，唱出不忍的離別，難收的歸思，極富感染力代表作：《雨霖鈴》《望海潮》《八聲甘州》其他代表作：《鵲橋仙》秦觀《踏莎行》歐陽(yáng)修等婉約派之意

婉約,是宛轉(zhuǎn)含蓄之意。在詞史上宛轉(zhuǎn)柔美的風(fēng)調(diào)相沿習(xí)，由來(lái)已久。婉約派特點(diǎn)

婉約詞派的特點(diǎn)，主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情。結(jié)構(gòu)深細(xì)慎密，重視音律諧婉，語(yǔ)言圓潤(rùn)，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內(nèi)容比較窄狹。絕大部分是寫傷離送別、男女戀情、酣飲醉歌、惜春賞花之類。

婉約派四大旗幟婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“閨語(yǔ)”：李清照

婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“別恨”：晏殊

婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“情長(zhǎng)”：柳永

婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“愁宗”：李煜秦觀---鵲橋仙纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。李之儀---卜算子我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見君，共飲長(zhǎng)江水。此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意

婉約派詞人則多性格沖淡平和。他們大多安于現(xiàn)狀，對(duì)政治不很敏感。用一句人們常說(shuō)的話就是，這類詞人往往“風(fēng)云氣少，兒女情多”。風(fēng)花雪月，兒女情長(zhǎng)，是他們筆下經(jīng)常性的題材。

豪放派詞人大多是有著一種英雄情結(jié)的人。他們渴望建功立業(yè)，有所作為，有著比較遠(yuǎn)大的抱負(fù)。他們也往往是一些情緒化的人，當(dāng)理想和現(xiàn)實(shí)出現(xiàn)落差，就容易憤激。他們多關(guān)注國(guó)家大事，關(guān)心民眾疾苦，敢于抨擊時(shí)政。如韓愈言:“燕趙多感慨悲歌之士”，他們大多是這樣的一些敢怒敢恨的怒目金剛。一、兩派詞人個(gè)性不同，關(guān)注的對(duì)象不同理性分析二、從題材上看

縱觀從婉約派的開山鼻祖溫庭筠到后來(lái)的吳文英、王沂孫這三百余年間所謂“以婉約清麗為宗”的詞人作品，數(shù)量浩繁而題材狹窄，絕大部分是寫傷離送別、男女戀情、酣飲醉歌、惜春賞花之類。雖其間柳永、李清照等有所開拓，但畢竟難脫桎梏。

而豪放派則完全突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)藩籬。蘇軾以一個(gè)革新者的勇氣，把詞從“娛賓遣興”的工具改造發(fā)展為獨(dú)立的抒情藝術(shù)；把詞從“樽前”“花間”推向較為廣闊的社會(huì)人生。“無(wú)意不可入，無(wú)事不可言”（劉載熙《藝概》），山川景物、記游詠物、農(nóng)舍風(fēng)光以及吊古感舊、說(shuō)理抒懷等都大量寫入詞中。如《念奴嬌》（“大江東去”）和《水調(diào)歌頭》（“明月幾時(shí)有”），就是最能體四、從語(yǔ)言上看婉約派寫景則鋪敘細(xì)膩，曲盡其形，且辭藻華美，抒情則委婉含蓄。豪放派寫景則大筆勾勒，樸實(shí)明快，不用辭藻，抒情則直寫胸臆。豪放派熔寫景、抒情、議論于一爐，結(jié)構(gòu)上跳躍動(dòng)蕩，縱橫瀟灑，造成一種開闊、健朗的藝術(shù)境界，格調(diào)顯得清超豪邁，固然為婉約派所不及，但在具體形象以及人物心理狀態(tài)的細(xì)致描寫和刻畫上似稍遜于婉約派。

婉約詞表達(dá)上側(cè)重含蓄婉約，豪放詞側(cè)重直抒胸臆，這主要是與其題材內(nèi)容有關(guān)。婉約詞適宜合于音樂，演唱男女情愛的內(nèi)容，婉轉(zhuǎn)柔美，輕歌曼舞，這樣才能更好的把它的藝術(shù)美展示出來(lái)。對(duì)于“有觸于中而發(fā)于詠嘆”的豪放詞來(lái)說(shuō)，其深邃的思想，高雅的情趣，引人深思的哲理，“端莊雜流麗，剛健含婀娜”的藝術(shù)風(fēng)格，足以使人傾倒，故無(wú)暇無(wú)須作太多的辭藻修飾。五、總結(jié)：豪放派：代表人物：蘇軾、辛棄疾、陸游。詞風(fēng)：豪放、粗獷。典型意象：名勝古跡、金戈鐵馬、英雄豪杰、高山大江等題材：多樣，國(guó)家大計(jì)、民族興衰、人民疾苦、個(gè)人抱負(fù)等。婉約派：代表人物：柳永、秦觀、李清照。詞風(fēng)：婉約、柔美。典型意象:風(fēng)花雪月、才子佳人、梧桐芭