八聲甘州優(yōu)秀實用課件

八聲甘州柳永清末的國學(xué)大師王國維在他的著作《宋元戲曲史序》中有這么一句評論：“凡一代有一代之文學(xué)：楚之

，漢之

，六代之

，唐之

，宋之

，元之

，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉者也?！?/p>

請?zhí)羁镇}賦駢語詩詞曲

我國詩歌源遠流長，至今已有3000多年的歷史，古代詩歌包括：詩、詞、曲。詞有許多別稱，如“長短句”“詩余”“曲子詞”“樂府”等。詞產(chǎn)生于隋唐而盛于宋代，它以特有抑揚頓挫的音樂美，錯綜變化的韻律，長短參差的句法以及所抒發(fā)的濃烈深摯的感情，成為一種深受人們喜愛的文學(xué)體裁。宋詞一、詞的分類按字數(shù)分可分為：小令(58字以內(nèi))中調(diào)（59字至90字）長調(diào)（91字以上）如夢令[宋]李清照昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！青玉案[宋]辛棄疾東風(fēng)夜放花千樹。更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，－－驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

滿江紅[宋]岳飛怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車、踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。二、詞的派別宋詞是繼唐詩之后的又一種文學(xué)體裁，基本分為：婉約派、豪放派兩大類,還有一種為花間派。婉約派的代表人物：柳永、李清照、秦觀、晏殊、晏幾道、周邦彥、姜夔等。豪放派的代表人物：辛棄疾、蘇軾、岳飛、陳亮、陸游、歐陽修等?；ㄩg派的代表人物：溫庭筠等。三、詞的發(fā)展流程詞的初期極盡艷麗浮華,流行于市井酒肆之間,是一種通俗的藝術(shù)形式，但是這期間的詞題材還僅限于描寫閨情花柳、笙歌飲宴等方面，可以說還顯得很“小氣”。宋朝的艷妓之多，水平之高為其它朝代所罕有，她們和宋朝的才子們一起共同推動了詞這一新興藝術(shù)形式在民間的廣泛流傳。當(dāng)時的詞被認為是一種粗俗的民間藝術(shù)，不登大雅之堂。但是，隨著詞在宋代的文學(xué)中占據(jù)越來越重要的地位，詞的內(nèi)涵也在不斷地充實和提高。到蘇軾詞首開豪放詞風(fēng)，宋詞已經(jīng)不僅限于文人士大夫寄情娛樂和表達兒女之情的玩物，更寄托了當(dāng)時的士大夫?qū)r代、對人生乃至對社會政治等各方面的感悟和思考。宋詞徹底跳出了歌舞艷情的巢窠，升華為一種代表了時代精神的文化形式。高峰

由于詞在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娛賓遣興之作，故有“詞為小道、艷科”、“詩莊詞媚”之說。隨著詞的發(fā)展，經(jīng)柳永、蘇軾，逐漸擴大了詞的題材，至辛棄疾達到高峰，成為和詩歌同等地位的文學(xué)體裁。慢詞：

依慢調(diào)填寫的詞，稱作慢詞。唐宋時，詞與曲合，便以節(jié)奏的緩急而區(qū)分樂曲，節(jié)奏舒而緩者稱為慢調(diào)，簡稱為慢。慢曲子與急曲子相比，聲調(diào)延長了，因此，慢詞的句數(shù)、字數(shù)也隨之增加了。北宋時，柳永應(yīng)教坊樂工請求，依新興慢曲大量填詞，以后詞家紛紛效仿，慢詞便盛極一時。慢調(diào)與長調(diào)共同之處是字數(shù)較多，但在唐宋時，慢調(diào)與長調(diào)的意義是不同的。長調(diào)是就詞的長短而分，慢調(diào)則是就曲的急緩而別。

白衣卿相，才子詞人柳永簡介柳永柳永

(約980--約1053年)，原名三變，字耆卿，福建崇安人。柳永大約在公元1

0

1

7

年，宋真宗天禧元年時到京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名，而且幻想著有一番大作為。誰知第一次考試沒有考上，他不在乎，輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時會高志須酬?！钡攘?

年，第二次開科又沒有考上，這回他忍不住要發(fā)牢騷了，便寫了那首著名的《鶴沖天》：鶴沖天柳永黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩?何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅依翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。牢騷一曲《鶴沖天》換得詩酒伴紅顏“這一世英名我不要，只求換來紅顏一笑”的風(fēng)流才子柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽大為惱火，并記在心里。柳永在京城又挨了三年，參加了下一次考試，這次好不容易通過了，但臨到皇帝圈點放榜時，宋仁宗說：“且去淺斟低唱，何要浮名?

”又把他給勾掉了。這次打擊實在太大，柳永真的憤怒了，他干脆自稱“奉旨填詞柳三變”，從此無所顧忌的縱游妓館酒樓之間，致力于民間新聲和俚語俗詞的創(chuàng)作。之后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。最后，他在飽受世態(tài)炎涼，“怪膽狂情”逐漸消退時，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54歲時方才考取進士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。柳永終客死襄陽，家無余財，群伎合金葬之南門外。

柳七的粉絲

“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識柳七面?！北姼杓匡L(fēng)光葬柳七柳永的成就

他是北宋婉約派最杰出的代表。他是第一個專業(yè)寫詞的作家。他對詞的發(fā)展作出巨大的貢獻：

1、形式上，他把過去只有幾十個字的短令發(fā)展到了百多字的長調(diào)（慢詞），打破了小令一統(tǒng)天下的格局。2、內(nèi)容上，把詞從小庭深院引向市井都會。

（1）歌伎生活；（2）羈旅愁思；（3）都市美景3、表現(xiàn)手法：白描、鋪敘；語言淺近，不避俗詞俚語。深婉含蓄。八聲甘州柳永對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。

誦讀感悟八聲甘州柳永

1、這首詞表達了什么情感？這是柳永抒寫羈旅行役之苦的名作。詞人傾吐了萍蹤飄泊的坎坷經(jīng)歷，表現(xiàn)了因事業(yè)無成而產(chǎn)生的內(nèi)心矛盾苦悶，及思鄉(xiāng)之情。2、找出貫串全詞的句子。

“登高臨遠”這是全篇的背景。上片寫的是登高臨遠之景，下片寫的是登高臨遠之想。初讀理解3、你認為這首詞的詞眼是？愁上片都描繪了哪些景物？各有什么特點？營造了怎樣的意境？都用了哪些手法？你認為哪些字用得好，為什么？請給這幅畫面起個名字。品讀探究上闋上片描繪了哪些景物（意象）？各有何特點？暮雨—瀟瀟秋—清

時間——

天氣——

所感——

所見——暮秋、傍晚（“暮雨”、“清秋殘照”）雨、風(fēng)（瀟瀟、霜風(fēng)凄慘）霜風(fēng)凄慘關(guān)河冷落、殘照當(dāng)樓、紅衰翠減、物華已休、江水東流霜風(fēng)—凄慘關(guān)河—冷落（日）照—殘紅翠—衰減物華—休長江水—無語

描繪登高所見的秋景，蒼涼遼闊，高遠雄渾，用層層鋪敘的手法寫出了秋天的壯闊、悲涼。情景交融。上片：殘秋雨景圖凄清以暮雨、霜風(fēng)、江流描繪了一幅風(fēng)雨急驟的秋江雨景圖?！盀t瀟”狀其雨勢之狂猛；“灑江天”狀暮雨鋪天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景?！八L(fēng)凄緊”以下寫雨后景象：以關(guān)河冷落、夕陽殘照展現(xiàn)驟雨沖洗后蒼茫浩闊、清寂寒涼的江天境象，內(nèi)蘊了蕭瑟、峻肅的悲秋氣韻?！笆翘帯倍鋵憽凹t衰翠減”的近景細節(jié)，詞人情思轉(zhuǎn)入深致低回，以“物華休”隱喻青春年華的消逝?！伴L江水”視野轉(zhuǎn)遠，景中見情，暗示詞人內(nèi)心惆悵、悲愁恰似一江春水向東流，成為由景入情的過渡，引發(fā)下片抒情。蘇軾“此語于詩句不減唐人高處”。自由朗讀上片，說說它描繪了一幅怎樣的畫面？上片所寫意象特點；大范圍、大尺度、廣闊遼遠，景物繁多，氣象雄闊，符合登高臨遠的角度。營造一定氛圍，渲染環(huán)境，為下片抒發(fā)感情作了鋪墊上片繪景，下片抒情讀下片，看作者表達的是什么感情？從哪里看出來的？作者如何寫的？

從詞中“望故鄉(xiāng)”“歸思”“想佳人”等詞句可看出表達了“思歸、思鄉(xiāng)”的情懷。用了反寫的手法，先寫自己的思念,再寫遠在家鄉(xiāng)的佳人對自己的思念，然后又寫自己的思念，虛實結(jié)合，抒情濃烈而深摯，綿綿不絕。分析下片：

１、作者抒發(fā)了自己思鄉(xiāng)懷人之情，那他為什么不回去呢？你如何看待這個問題？

“未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延?！罾俱查L縈絆?！?/p>

——柳永《戚氏》

所以，作者在既沒有取得“名”，也沒有取得“利”的情況下，近年來還是落拓江湖，東飄西蕩，內(nèi)心充滿了矛盾和困惑。對于歸鄉(xiāng)，更是有一種千回百轉(zhuǎn)、四顧茫然的矛盾心態(tài)。個中酸甜苦辣，大概只有作者自己才能體會了?！安蝗痰歉摺蹦耸菍Φ菢桥R遠的反應(yīng)，詞人下文便層層揭示“不忍”的原因：一是遙望故鄉(xiāng)，觸發(fā)“歸思難收”；二是羈旅萍蹤，深感游宦淹留；三是憐惜“佳人凝望”，相思太苦。層層剖述，婉轉(zhuǎn)深曲，特別是“想佳人”，揭示出“不忍”之根。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。

下片妙處在于詞人善于推已及人，本是自己登遠眺，卻偏想故園之閨中人，應(yīng)也是登樓望遠，佇盼游子歸來。虛實結(jié)合，富于曲折變化。望、誤、識——傳神傳情，凝練真切地勾畫出佳人的情感變化。想佳人、妝樓顒望，誤幾回天際識歸舟。望——盼夫時的焦急誤——誤認時的驚喜識——覺察后的失望

爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。

結(jié)句篇末點題。“倚闌干”，與“對”，與“當(dāng)樓”，與“登高臨遠”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關(guān)聯(lián)、相輝映。詞中登高遠眺之景，皆為“倚闌干”時所見；思歸之情又是從“凝愁”中生發(fā)；而“爭知我”三字化虛為實，使思歸之苦，懷人之情表達更為曲折動人。下片：思鄉(xiāng)懷人情愁思采擷、融化前人語句、意境。

“惟有長江水，無語東流”——原本于高峰《秋月北固晚望》的“何事滿江周悵水，年年無語向東流?！薄罢`幾回天際識歸舟”——源于謝眺的“天際識舟，云中辨江樹”，加上“誤幾回”，焦灼情感較原詩更強烈?！凹t衣翠減”采自李商隱《贈荷花》中的“此荷此葉常相映，翠減紅衣愁煞人?！?/p>

寫作特色：小結(jié)這首詞上闋寫景，以暮雨、霜風(fēng)、江流描繪了一幅風(fēng)雨急驟的秋江雨景圖。下闋抒情，表現(xiàn)了詞人的思歸懷遠之情及羈旅之苦。藝術(shù)手法上寫景抒情融為一體，加上虛實結(jié)合的表達技巧，將詞中思鄉(xiāng)懷人之意，抒寫得淋漓盡致。這樣，柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。

思鄉(xiāng)是最普遍的情思，也是詩詞永恒的主題，你還能想到哪些思鄉(xiāng)的詩詞名句？拓展延伸舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。——李白共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同?！拙右状艘骨新?wù)哿?，何人不起故園情？——李白露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明?！硼氃诋愢l(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。——王維日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁?！揞棿猴L(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還?！醢彩髟聵歉咝莳氁?，酒入愁腸，化作相思淚?！吨傺蜐峋埔槐胰f里，燕然未勒歸無計。——范仲淹夕陽西下,斷腸人在天涯?！R致遠從今別卻江南路，化作啼鵑帶血歸。——文天祥“惟有長江水，無語東流?！币痪渲械慕@一意象有蘊含了什么意義？1、以流水東逝比喻時間的流逝，寄托了詞人年華虛度，功名無成之痛。2、此外還用流水的“無語”——無情