影視鑒賞影視聲音的藝術(shù)表現(xiàn)

1.3.2影視聲音的藝術(shù)表現(xiàn)聲音元素是影視語言的基本構(gòu)成元素之一，強化了影視語言的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。它的出現(xiàn)，擴展了影視刻畫時空的能力，改變了電影的存在形式，在電影光、平面、立體、時間四個維度之外，增加了第五維度。聲音改變了影視的美學(xué)原則，改變了早期電影的無聲性、純視覺性，推動影視藝術(shù)奔向聲畫結(jié)合、視聽交融的新天地。一、聲音的類別與表現(xiàn)功能影視創(chuàng)作中的聲音元素主要可以分為三類：人聲、音樂和音響。（一）人聲人聲，也稱“人物語言”，是指人的發(fā)聲器官聲帶所發(fā)出的一切聲音。影視藝術(shù)的表現(xiàn)對象一般以人為主，因此人聲是聲音中最活躍、信息量特別大的部分，也是一種重要的語言因素?！罢Z言是思想的直接現(xiàn)實”，人的語言聲音是交流信息、表達思想和感情的基本方式。人聲和鏡頭的畫面結(jié)合能起到敘述內(nèi)容、刻畫人物性格、擴大畫面容量、展開故事情節(jié)的作用。人聲包括對白、旁白、獨白。對白是指畫面中人物之間的對話，是兩人或兩人以上相互交流的話語。好的影視對白具有動作性、個性化、口語化的特點，力求短、精、巧、美。它與人物性格、人物形象的塑造密切相關(guān)，可以傳遞信息、表達思想、刻畫性格、表現(xiàn)情感，還可以烘托環(huán)境、推進故事。對白作為影視藝術(shù)聽覺內(nèi)容的一部分，擴展了以造型為主的藝術(shù)可能性。對白的這種表意表情的功能是非常清晰的。旁白代表作者或劇中人物對劇情進行介紹或評述的解釋性語言，它由畫面時空以外的人所發(fā)出。旁白可用于介紹故事發(fā)生的時間、地點及背景、環(huán)境等，常用作故事的引子，也可用來介紹人物的姓名、職業(yè)、年齡及重要的前史，在劇情作大幅度時空跳躍時，旁白也可對省略的事件過程作簡短說明，使情節(jié)過渡自然，當(dāng)然，它也可用于議論點評、抒發(fā)感情。在以畫面為主的情況下，旁白應(yīng)該做到源于畫面，不重復(fù)畫面；概括畫面，不脫離畫面。獨白是人物內(nèi)心活動的語言闡述，發(fā)自于畫面中某一個角色的內(nèi)心，是角色思想活動的表現(xiàn)。解說詞也是一種旁白，多運用在非劇情片中，如紀(jì)錄片、新聞片等，在教學(xué)媒體編輯中也經(jīng)常用到解說詞。獨白（內(nèi)心獨白）是超敘事時空的聲音，是指畫面中人物單獨說話的聲音。通常采用第一人稱。如銀幕上表現(xiàn)的是人物的外部動作，畫面外響起人物的內(nèi)心獨白，表明內(nèi)心思考和感受。獨白，實際上是影視中的人物以畫外音形式主動地向觀眾敞開心扉。影片《王子復(fù)仇記》中哈姆雷特關(guān)于生存還是毀滅的思考，就是以獨白的形式表現(xiàn)出來的。（二）音樂音樂是為了烘托氣氛，渲染情境和表現(xiàn)人物情感而在畫外配置的音樂或歌曲。此時的歌曲又分為主題曲和插曲。有的主題曲除了抒發(fā)情感之外，還直接參與形式推動情節(jié)的發(fā)展。許多優(yōu)秀的電影音樂能極為有效地把觀眾帶入到影片的故事情境之中，許多電影歌曲還會到處傳唱，風(fēng)行一時甚至長期流傳。在類型電影一一歌舞片中，音樂以及舞蹈的作用更為巨大，對音樂和舞蹈的欣賞有時甚至比對影片故事及情節(jié)本身的形象還為重要，有一些歌舞常常從情節(jié)中游離出來，使得觀眾純粹欣賞某種歌舞藝術(shù)。影視音樂有一般音樂的共性，但也有它的個性。它的本質(zhì)屬性是影視性，即作為影視整體結(jié)構(gòu)中的一個元素，它只有在同其它元素如畫面、光、色等的相互關(guān)系中才有意義，不能與這些元素相游離抵觸。影視音樂的處理還要講究分寸，務(wù)求適度，如畫面上已經(jīng)表現(xiàn)充分，不必畫蛇添足加上音樂。音樂的主要功能是用于抒發(fā)情感、展示事件發(fā)生的時代特點和地方特色、推進劇情、渲染環(huán)境氣氛、表達思想、深化主題、創(chuàng)造節(jié)奏等。從發(fā)音種類上看，音樂分為器樂與聲樂。器樂，是使用各種樂器所演奏的音樂；聲樂，是人使用自身發(fā)音器官唱出或哼出的樂音。在使用音樂素材的時候有兩種情況：一種是畫面上有聲源，另一種是畫面上無聲源。有聲源音樂也稱畫內(nèi)音樂、客觀音樂，即畫面內(nèi)的聲源提供的音樂，如畫面中人在唱歌或演奏鋼琴等。這種音樂具有現(xiàn)場感和逼真感，有的音樂本身就是影視作品的內(nèi)容部分，較易引起觀眾共鳴。無聲源音樂也稱畫外音樂，主觀音樂，指音樂來自畫面敘述場景以外，創(chuàng)作者根據(jù)影片需要提供的音樂。這種音樂主要用來烘托、補充或者豐富畫面的造型效果，加強藝術(shù)感染力。三）音響音響是人聲和音樂之外所有的聲音的統(tǒng)稱。它的范圍很廣，幾乎包括了自然音響（自然界所有的聲音，如風(fēng)吹、雷鳴、犬吠等），還包括機械音響（如汽車聲、火車聲、機器運作響聲等）、武器音響（如槍、炮、刀各種武器聲等）、社會環(huán)境音響（如電視聲、廣播聲、叫賣聲等）、特殊音響（如電子合成音響等）。相對于人聲和音樂來說，音響是較晚發(fā)展起來的一種手段。早期音響只是被用來對畫面進行聲音的模擬。音響包含音強、音高、音質(zhì)三種因素，又和電影的其他藝術(shù)元素相結(jié)合而具有某些特性，所以音響的表現(xiàn)力也是極為豐富的。音響的作用，不僅僅在于產(chǎn)生效果，而是可以用來表現(xiàn)多層次、多聲部的音效環(huán)境。雖然他脫離不了畫面附屬的命運，但作為環(huán)境，音響卻可以以相對獨立的因素對劇情、人物的性格和心理刻畫產(chǎn)生更為主動的影響。即便是噪聲，處理好了也能幫助傳達信息乃至主題。音響的表現(xiàn)功能：增強世界的空間感創(chuàng)造環(huán)境的真實感；擴大視野，打破畫框，帶來了表現(xiàn)畫外空間的新的可能（聲源的大小、多少、遠近、有無混響，揭示了畫外存在的那個空間的特點）；刻畫人物性格，烘托情緒氣氛；連接鏡頭參與劇情；產(chǎn)生象征、隱喻等意蘊，表達主題等等。三、聲音與畫面的關(guān)系聲音和畫面是影視藝術(shù)的兩大元素，這兩者之間既相互獨立又相互聯(lián)系，既能交融相處，又存在一定矛盾。聲音和畫面相結(jié)合，并不只是簡單的畫面加上聲音，而是一種新的審美創(chuàng)造。影視作品中聲音和畫面的結(jié)合、合成方式有多種可能性，主要有以下三種。（一）聲畫同步（聲畫合一）聲畫同步，是影視作品中最常見的聲畫結(jié)合形式。通常是指畫面中的影像和它所發(fā)出的聲音同時呈現(xiàn)，同時進行，同時消失。它往往能使影視作品真實感人，具有強烈的藝術(shù)感染力，是再現(xiàn)現(xiàn)實生活的藝術(shù)手段。因為在正常情況下人們的視聽常常是一致的，聲畫合一的結(jié)果是把畫面的逼真性和可信性，提高到前所未有的高度。它是影視作品中使用最多、最普遍的一種審美創(chuàng)造手段。但是，好的作品應(yīng)該努力克服“同義迭用”的現(xiàn)象，避免視覺元素和聽覺元素的重疊使用。（二）聲畫分立聲畫分立，又叫聲畫分離，是指聲音畫面形象不同步，各自獨立，互相剝離。聲音和畫面不在一個畫面，聲音和畫面不同步，聲音往往以畫外音的形式出現(xiàn)，有意識地造成了畫面和聲音的互相映照、互為主輔，各展其姿，各臻其妙。有的時候，人們的視覺和聽覺并不總是合一的，如我們聽別人談話時，眼睛看著對方，耳朵卻可能注意其他地方發(fā)出來的聲音。聲畫分立突出了聲音的功能，使聲音成為獨立的藝術(shù)元素，承擔(dān)起更多的審美創(chuàng)造的任務(wù)。聲畫分立可以用聲音有效地解釋畫面的含義，省略掉一系列鏡頭，可以拓展畫面的空間容量，有助于展示人物的心理活動，還可以因聲音形成畫面之間時間上的聯(lián)系感。（三）聲畫對位對位，原是音樂創(chuàng)作中的術(shù)語，是復(fù)調(diào)音樂最主要的創(chuàng)作手段之一。他在橫的關(guān)系上，指的是不同的旋律在節(jié)奏、調(diào)性、音量、情感上都各具獨立性，在縱的關(guān)系上，則是各聲部之間在和聲效果、整體內(nèi)容的表達上又具有深刻的內(nèi)在聯(lián)系。音樂上的對位方法，借鑒到影視藝術(shù)中來，就產(chǎn)生了聲畫對位這一新概念。它是聲畫合一的對立物。聲畫對位這一概念最初是由愛森斯坦和雷納克萊爾等著名導(dǎo)演在有聲電影早期提出來的。它是指聲音和畫面各自獨立，分頭并進而又殊途同歸，從不同方面表示同一含義，是對立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。導(dǎo)演處于一種特定的藝術(shù)目的，有意識地造成畫面與音樂、音響之間在節(jié)奏、情緒、氣氛、格調(diào)、內(nèi)容、速度、境界、傾向上的對立、相反，達到相反相成、殊途同歸的效