中外電影史復(fù)習(xí)資料

《中外電影史》復(fù)習(xí)資料

第一章電影的發(fā)明與初期發(fā)展愛德華?幕布里奇于1878年發(fā)明了攝影術(shù)。盧米埃爾兄弟于1895.12.28拍攝了《墻》、《工廠大門》、《嬰兒喝湯》、《火車進站》、《水澆園丁》。梅里愛的《月球旅行記》、《仙女國》、《太空旅行記》、《小紅帽》、《灰姑娘》。英國布萊頓學(xué)派代表人物及作品：《老祖母的閱讀鏡片》（史密斯）、《大吞咽》（威廉遜）、《中國教會被襲記》（威廉遜）1900年，世界電影史第一部追逐片，給后來的蒙太奇敘事提供大量靈感。格里菲斯1915的《一個國家的誕生》，《黨同伐異》譽為“無時代的杰作”，第一個隱喻蒙太奇的運用。二、電影膠片的發(fā)明愛迪生、狄克遜國際四大電影節(jié)：一、美國奧斯卡電影金像獎（AcademyAwards）二、 威尼斯國際電影節(jié)，號稱“國際電影節(jié)之父”。三、 柏林國際電影節(jié)：有“金熊獎”和“銀熊獎”。第45屆柏林國際電影節(jié)銀熊獎《紅粉》。四、 法國戛納電影節(jié)：成立于1939年夏天，分為“金棕櫚獎”、“評委會特別獎”。8.華語獲獎情況：1975年，胡金銓的《俠女》獲得戛納技術(shù)獎，成為首部折桂戛納的華語電影。1990年張藝謀的《菊豆》獲得路易斯-布努埃爾獎。1993年陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》獲金棕櫚獎，侯孝賢的《戲夢人生》獲評委會大獎。1994年張藝謀的《活著》獲得評審團大獎，葛優(yōu)成為首位華人戛納影帝。1997年香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的《春光乍y曳》，奪得最佳導(dǎo)演獎，成為首位獲得此獎項的華人導(dǎo)演。2000年王家衛(wèi)的《花樣年華》獲得最佳藝術(shù)成就獎，梁朝偉憑此片榮膺戛納影帝。2004年張曼玉以法國電影《清潔》獲得戛納影后桂冠。2005年王小帥的《青紅》獲得評委會大獎。2006年，王家衛(wèi)成為第一個擔(dān)任戛納評委會主席的華人。第二章美國電影1911年第一本影迷雜志《電影故事雜志》出版上市，標志著電影明星時代的到來。洛杉磯郊外，1920年好萊塢正式建城?，旣?璧克馥：1929年的第二屆奧斯卡最佳影后。電影先驅(qū)：一、格里菲斯《一個國家的誕生》、《黨同伐異》。二、 麥克?塞納特開創(chuàng)了“啟斯東喜劇”：1912.9.23第一部啟斯東喜劇《科亨收回一筆欠款》，標志著喜劇學(xué)派的中心從法國轉(zhuǎn)移到了美國。三、 查爾斯?卓別林和美國喜劇學(xué)派：《流浪漢》《尋子遇仙記》《淘金記》：影史上的兩個經(jīng)典段落：一是夏洛爾在餐桌上用一對叉子叉在面包上表演的“面包舞”，一是餓瘋了的夏洛爾把皮鞋當(dāng)面條煮著吃，把鞋釘當(dāng)骨頭來允吸。想象力豐富，具具有深刻畫面內(nèi)涵，展示出卓別林驚人的藝術(shù)天賦和創(chuàng)造力。其他電影工作者：歐內(nèi)斯特?劉別謙“劉別謙手法”。電影制片廠制度的含義：又譯大公司制度，是美國電影歷史上出現(xiàn)的一種大公司生產(chǎn)電影的制片模式，其突出特點是采用流水線式的制片模式，以制片人為主導(dǎo)，強調(diào)明星的作用，強調(diào)精細分工和規(guī)范的流程，并由制片人全權(quán)管理。制片廠制度起源于20世紀初，啟斯東公司的麥克?塞納特是這一制度的奠基人。制片廠制度的特點：一、垂直整合二、流水線式的生產(chǎn)方式三、明星制度四、發(fā)行和放映8美國電影制片公司八大金剛：1.派拉蒙2.駱氏/米高梅3.20世紀福克斯4.華納兄弟5.雷電華6.環(huán)球7.哥倫比亞8.聯(lián)美《海斯法典》總則：不得生產(chǎn)降低觀眾道德水準的影片，不準將觀眾的同情導(dǎo)向犯罪、越軌、邪惡或罪孽的一邊。影片必須呈現(xiàn)只有符合情節(jié)與娛樂需求的正確生活水準和主題。影片不可愚弄自然或人類法則和法律，不可對僭越法律的行為有所同情。1930年3月31日公布，1966年取消，1968年被電影分級制度取代。類型電影：1.西部片：代表作《關(guān)山飛渡》2..喜劇片：代表作《城市之光》、《摩登時代》、《大獨裁者》、《淘金記》成為卓別林最高藝術(shù)成就的四大經(jīng)典之作。歌舞片：1927年《爵士歌王》第一部歌舞片，代表作《雨中曲》?？植榔捍碜鳎簾o聲片：《巴黎圣母院》有聲片：1932年的《木乃伊》。第一部恐怖片是法國導(dǎo)演喬治?梅里愛《魔鬼的城堡》，德國表現(xiàn)主義經(jīng)典電影《卡里加里博士》是有史以來第一部有影響力的恐怖片。20世紀30年代成為美國經(jīng)典恐怖片的黃金時代。強盜片：第一部強盜片是格里菲斯《豬巷火槍手》，早期代表作《小凱撒》。超類型影片：指所謂的好萊塢“大片”，指在制作上投資浩大、場面華麗、明星匯集，并且在票房上要求巨額回報的影片。代表作：《一個國家的誕生》《黨同伐異》最具轟動的是《亂世佳人》1936維克多?弗萊明導(dǎo)演，主演費雯麗，克拉克?蓋博，該片在1939年第12屆奧斯卡上獲10項提名，得8項大獎。11.1946年是好萊塢最興盛的一年，觀眾人數(shù)達46億人次，票房收入相當(dāng)于今天的300億美元，但從1947年起好萊塢逐漸走向衰落，黃金時代就此落幕。12.奧遜威爾斯1941年拍攝的《公民凱恩》邁出了電影從古典到現(xiàn)代的第一步。13.美國電影分級：G、PG、PGB、R、X五級，1990年又把X改為NC17。第三章亞洲電影之日本電影1.1951,黑澤明《羅生門》1952，溝口健二《西鶴一代女》威尼斯電影節(jié)導(dǎo)演獎1953，溝口健二《雨月物語》威尼斯電影節(jié)獲獎1954，黑澤明《七武士》、溝口健二《山椒大夫》同獲威尼斯電影節(jié)大獎日本電影大師們在他們的作品中，對于民族傳統(tǒng)及文化特別“關(guān)照”意識，給予了人們以全新的、強烈的視聽感受。2?日本電影主要受美國的影響：日本的電影企業(yè)，是世界上唯一的一個按照美國的電影企業(yè)組織起來的另外一個電影企業(yè)，即圍繞著制片廠系統(tǒng)的電影企業(yè)。影片的題材和樣式同樣受到美國電影的影響。a.家庭劇b.喜劇片c.劍戟片，另外還有歌舞片寺。3.20世紀30年代日本電影代表：小津安二郎，是日本無聲電影走向最純和最高藝術(shù)形式的一位藝術(shù)家。代表作：《浮草物語》《獨生子》。溝口健二的《浪華悲歌》、《青樓姐妹》這兩部被譽為“在日本新出現(xiàn)的現(xiàn)實主義影片”。小津安二郎和溝口健二兩人的創(chuàng)作標志著日本電影的成熟。4.1946年，木下惠介的《大曾根家的早晨》和黑澤明的《無愧于我們的青春》標志著日本電影藝術(shù)家擺脫了美國人所給予他們的指示和主題，去描寫普通人的生活，破除了概念化的宣傳，使得日本人民在戰(zhàn)后第一次看到了自己的影片。5.50年代日本電影的黃金時期：黑澤明、小津安二郎、溝口健二日本電影新浪潮出現(xiàn):代表作：大島渚《日本的夜與霧》、《青春殘酷物語》作品中的兩大核心：性、暴力。今村昌平的《棲山節(jié)考》宮崎駿《千與千尋》、《龍貓》

問題1.黑澤明在日本電影發(fā)展中的地位。問題2.關(guān)于日本電影的民族性。第三章亞洲電影之韓國電影《春香傳》1935年，李明雨，韓國第一部有聲片。“映像時代”團體：何吉訓(xùn)、李昌鎬組織，提出“為什么拍電影”“電影為社會做什么”等現(xiàn)實主義主張，為韓國電影迎來新局面。“新電影運動”：以李昌鎬、林權(quán)澤為代表，直面社會，關(guān)注民生，揭露矛盾。最突出的使命是保持民族性，保持民族文化的獨特性。韓國電影類型一：文藝愛情片：例如1《我的野蠻女友》導(dǎo)演：郭在容2許秦豪《八月照相館》沈銀河、韓石圭類型二：幫派片：例如李元鐘《我的黑道老婆》類型三：恐怖片：例如2004年的《筆仙》類型四：喜劇片：例如2002尹濟均導(dǎo)演，任昌丁、河智苑主演《色即是空》《老男孩》、《親切的金子》第四章蘇聯(lián)電影和巴贊長鏡頭理論《戰(zhàn)艦波將金號》標志著蘇聯(lián)電影學(xué)派的興起。蘇聯(lián)電影學(xué)派：一、 庫里肖夫效應(yīng)：闡述同樣的鏡頭因為連接方式的不同，而產(chǎn)生了甚至完全相反的意思。a.一個男人自左向右走去b.一個女人自右向左走去c.這個男人和女人會面、握手d.一座高大寬敞的白色大廈，面前有寬大的石頭臺階e.兩人一起走上臺階。這五個鏡頭完全是在不同時間、地點拍攝的，但放在一起給人的印象卻是統(tǒng)一的空間，由統(tǒng)一的空間繼而產(chǎn)生了統(tǒng)一的時間聯(lián)想。庫里肖夫1924年拍攝第一部影片《罷工》?！稇?zhàn)艦波將金號》的五個組成部分：1?人與蛆2.甲板上的戲劇性場面3.死者激發(fā)人們4.敖德薩階梯5.與艦隊相遇。影壇怪杰樸贊郁：復(fù)仇三部曲《我要復(fù)仇》三、柯靜采夫的“奇異演員培養(yǎng)所”：采取最二、 維爾托夫“電影眼睛派"影壇怪杰樸贊郁：復(fù)仇三部曲《我要復(fù)仇》三、柯靜采夫的“奇異演員培養(yǎng)所”：采取最夸張的表演，運用各種特技，還以丑角登場的方式導(dǎo)演了《十月黨事件》它是一部直接受先鋒派戲劇影響的作品。四、普多夫金：比喻蒙太奇、平行蒙太奇，例如：解凍的河水與罷工工人的交叉剪輯。1926年的《母親》杜甫仁科：烏克蘭人，抒情的表現(xiàn)手法是他最突出特點，代表作：《土地》、《兵工廠》。蒙太奇電影理論：一蒙太奇的含義:把一部影片的各種鏡頭按某種順序、某種結(jié)構(gòu)或某種需要連接組織起來，即術(shù)語所說的“剪輯”，是電影語言最基本的基礎(chǔ)。二、 蒙太奇主要包括：1.敘事蒙太奇2.藝術(shù)蒙太奇3.思維蒙太奇三、 電影在處理時空關(guān)系時最主要的兩種方式：1“再現(xiàn)時空”2“再造時空”四、 時間的蒙太奇可以表現(xiàn)為：延長和省略蒙太奇的延長和省略：延長：《戰(zhàn)艦波將金號》敖德薩階梯，由原來的2分鐘剪輯到I0min；省略：《公民凱恩》主人公與第一任妻子6年時間被濃縮在4個相似的鏡頭中。五、蒙太奇的類型：巴拉茲：思維蒙太奇、隱喻蒙太奇、詩意蒙太奇、寓意蒙太奇、理性蒙太奇、節(jié)奏蒙太奇、形態(tài)蒙太奇、主觀蒙太奇普多夫金：對比蒙太奇、平行蒙太奇、比擬蒙太奇、同時發(fā)展蒙太奇、主題反復(fù)出現(xiàn)蒙太奇愛森斯坦：長度蒙太奇、音調(diào)蒙太奇、協(xié)調(diào)蒙太奇、理性蒙太奇安德烈巴贊(1918-1958)是西方所有電影創(chuàng)作的“精神之父”。世界電影理論史上三個里程碑：一、以愛森斯坦為代表的蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派為第一個里程碑二、 以巴贊為代表的現(xiàn)實主義美學(xué)為第二個里程碑三、 以麥茨為代表的電影符號學(xué)為第三個里程碑7.巴贊的電影影像本體論：1.影像的逼真性電影時空的完整性3.是影像與現(xiàn)實的被攝對象的同一性?！澳灸艘燎榻Y(jié)”這一藝術(shù)的沖動滿足了人類企圖通過再現(xiàn)生命來保存生命的欲望。長鏡頭和景深鏡頭的優(yōu)勢：一、 長鏡頭和景深鏡頭可以避免嚴格地限制觀眾的知覺過程，它是一種潛在的表意形式，注重通過事物的常態(tài)和完整的動作揭示動機，保持“透明”和多義的真實；二、 長鏡頭（鏡頭"段落）可以保證事件的時間進程受到尊重，景深鏡頭能夠讓觀眾看到現(xiàn)實空間的全貌和事物的實際聯(lián)系；三、 連續(xù)性拍攝的鏡頭…段落體現(xiàn)了現(xiàn)代電影的敘事原則，擯棄戲劇的嚴格符和因果邏輯的省略手法，展現(xiàn)現(xiàn)實事物的自然流程，因而更具有真實感。四、 兩大電影理論體系比較（一） 藝術(shù)史上的繼承與發(fā)展（二） 美學(xué)上的再現(xiàn)與表現(xiàn)（三） 哲學(xué)上的理性與反理性一、 中國敘事電影的開始《莊子試妻》、《難夫難妻》二、 張石川的滑稽短片創(chuàng)作《勞工之愛情》（標志著中國短故事片創(chuàng)作趨于成熟）《橫沖直撞》 （關(guān)注鏡頭）一、 中國長故事片拍攝的經(jīng)驗積累《黑藉冤魂》二、 中國長故事片開山之作《閻瑞生》、《粉紅骷髏》三、 嘗試時期故事片的藝術(shù)化傾向《海誓》四、 “商務(wù)”影片繼續(xù)強調(diào)教育功能《孝婦羹》、《荒山得金》、《蓮花落》五、 中國民族電影的基本確立《孤兒救祖記》二、鄭正秋的編劇、鄭正秋的編劇特點？、張石川的導(dǎo)演、包天笑的編劇、洪深的創(chuàng)作一、 “大中華百合影片公司”二、 天一三、 唯美一、時代對電影經(jīng)營的影響一、 聯(lián)華新派對中國電影的初步整合羅佑明的創(chuàng)業(yè)孫瑜影片構(gòu)成“聯(lián)華”特色阮玲玉二、 “明星”和“天一”公司的變化一、 國民黨統(tǒng)治區(qū)的電影武漢階段2.重慶階段（前期）3.重慶階段（后期）二、 抗日根據(jù)地的電影延安記錄片“形象化政論”的風(fēng)格特點三、 租界區(qū)電影四、淪陷區(qū)的電影一、 故事片創(chuàng)作《八百壯士》《塞上風(fēng)云》；《火的洗禮》《長空萬里》《風(fēng)雪太行》《老百姓萬歲》二、 抗戰(zhàn)新聞記錄片三、 抗戰(zhàn)動畫片和抗戰(zhàn)音樂片一、 “昆侖”取得重要成就的原因二、 “昆侖”的社會批判影片費穆《小城之春》藝術(shù)成就？昆侖公司主要風(fēng)格？二、電影觀念的改變新的風(fēng)格樣式出現(xiàn)，形成了與民國電影不同的總體風(fēng)貌（六點）一“北影四大帥”的創(chuàng)作水華《林家鋪子》“孤島”地區(qū)的電影成蔭《南征北戰(zhàn)》、《上海姑娘》香港地區(qū)的電影崔嵬《小兵張嘎》、《青春之歌》

凌子風(fēng)《紅旗譜》I二、“二謝”及金山的創(chuàng)作1.謝鐵驪《早春二月》2.謝添 3.金山盧米埃爾梅里愛皂影是一吊臺科學(xué)肆品盧米埃爾梅里愛皂影是一吊臺科學(xué)肆品"，運用藝術(shù)弁不是目的，他的口號是"再現(xiàn)生活F宅形能鉉創(chuàng)造藝.術(shù)，”銀慕即舞旨'可以''改變生活”為求引起旁觀者的:嫉覺，引起對■"當(dāng)場