《張愛(ài)玲中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品中女性形象塑造研究【3600字論文】》

張愛(ài)玲中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品中女性形象塑造研究目錄TOC\o"1-2"\h\u18210張愛(ài)玲的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品研究 112890關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲；現(xiàn)代文學(xué)；啟示 132750一、引言 122251二、張愛(ài)玲現(xiàn)代文學(xué)作品中塑造的女性形象 22678（一）獨(dú)立意識(shí)萌芽的女性形象 28001（二）充滿悲劇特色的女性形象 31998（三）執(zhí)著于愛(ài)情的女性形象 431182三、結(jié)語(yǔ) 432645參考文獻(xiàn) 4張愛(ài)玲是我國(guó)二十世紀(jì)非常有代表性的女性作家，善于描繪女性形象，通過(guò)一個(gè)個(gè)鮮活并且悲情的女性形象揭示了在那個(gè)時(shí)代的洪流中，女性的生存環(huán)境，女性的一生的悲哀命運(yùn)，同時(shí)，她的作品也為中國(guó)的現(xiàn)代文學(xué)作品添加了濃重的一筆色彩。張愛(ài)玲的現(xiàn)代文學(xué)作品研究也一直在文學(xué)研究領(lǐng)域，備受關(guān)注，對(duì)于理解當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的特征，認(rèn)知那個(gè)時(shí)代的女性角色有著重要意義。本文旨在分析張愛(ài)玲現(xiàn)代文學(xué)作品中的塑造的女性形象，其現(xiàn)代文學(xué)作品中女性形象帶有獨(dú)特的悲情特色，她們通常對(duì)愛(ài)情具有執(zhí)著追求，她們的獨(dú)立意識(shí)有些萌芽，但是仍然受傳統(tǒng)思想束縛。本文對(duì)其現(xiàn)代文學(xué)作品中的女性形象創(chuàng)作背景進(jìn)行探究，也對(duì)其現(xiàn)代文學(xué)作品塑造的女性形象對(duì)現(xiàn)代女性的啟示作用作了簡(jiǎn)要分析。能引發(fā)現(xiàn)代女性對(duì)傳統(tǒng)思想有正確的思考與取舍，樹立正確的人生觀和愛(ài)情觀。關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲；現(xiàn)代文學(xué)；啟示一、引言張愛(ài)玲是我國(guó)二十世紀(jì)非常有代表性的女性作家。在她所描寫的現(xiàn)代文學(xué)作品之中，多數(shù)都是以滬港洋場(chǎng)作為自己現(xiàn)代文學(xué)作品中的背景，在蕭條的城市之中，男女之間的關(guān)系，充分的描述了男女之間的頹廢與繁榮之景。張愛(ài)玲通過(guò)“交錯(cuò)對(duì)比”塑造了一個(gè)又一個(gè)典型的女性形象，這些女性，要么最終被自己內(nèi)心的欲望所支配；或者是內(nèi)心自我意識(shí)開始覺(jué)醒的女性，她們開始進(jìn)行積極的反抗與斗爭(zhēng)。張愛(ài)玲對(duì)這些女性形象的描寫，揭示了在那個(gè)時(shí)代的洪流中，女性的生存環(huán)境，女性的一生的悲哀命運(yùn)，同時(shí)，她的作品也為中國(guó)的現(xiàn)代文學(xué)作品添加了濃重的一筆色彩。張愛(ài)玲的現(xiàn)代文學(xué)作品研究也一直在文學(xué)研究領(lǐng)域，備受關(guān)注，對(duì)于理解當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的特征，認(rèn)知那個(gè)時(shí)代的女性角色有著重要意義。在她的現(xiàn)代文學(xué)作品中，她用一個(gè)個(gè)鮮活并且悲情的女性來(lái)感染讀者的心，讓讀者能夠深切的感受到女性內(nèi)心的創(chuàng)傷。她內(nèi)心對(duì)那些為了愛(ài)情奮不顧身的人感到可憐，她希望能夠用自己的作品來(lái)感化女性，其作品傳達(dá)著不僅是其對(duì)于當(dāng)時(shí)女性形象及女性命運(yùn)的感性認(rèn)識(shí)，作品的創(chuàng)作背景也源于其自身的經(jīng)歷。通過(guò)對(duì)其現(xiàn)代文學(xué)作品中的女性形象的分析和思考，對(duì)于我們女性角色人格的形成以及當(dāng)下新時(shí)代女性的角色定位的思考也有著許多啟示作用。二、張愛(ài)玲現(xiàn)代文學(xué)作品中塑造的女性形象（一）獨(dú)立意識(shí)萌芽的女性形象在張愛(ài)玲的筆下，男性角色完全與中國(guó)傳統(tǒng)的英雄式男性形象大不相同，如《傾城之戀》的范柳園背信棄義、貪生怕死，《紅玫瑰白玫瑰》中振保搖擺不定、反復(fù)無(wú)常，《金鎖記》中的姜季澤花心自私?！栋肷墶分猩蚴棱x看似好男人之流，也從骨子里透露出懦弱和自私。而當(dāng)時(shí)的女性更是困境重重，張愛(ài)玲筆下的女性有的接受教育水平低下，知識(shí)水平受限，濃重的傳統(tǒng)氣息將她們圍困，但是也有勇敢擺脫禁錮的女性，同時(shí)也有受到教育的女性，已經(jīng)初步形成自己的人格意識(shí)，但同時(shí)又受著父權(quán)思想的巨大束縛，淪入苦難生活。雖然她們都渴望真情，都心懷夢(mèng)想，但面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)往往孤立無(wú)助，無(wú)法掙脫傳統(tǒng)層層束縛。張愛(ài)玲的現(xiàn)代文學(xué)作品《傾城之戀》中的白流蘇就很好地展現(xiàn)了這一形象，首先作為一位新女性，她毅然的決定與丈夫離婚，其實(shí)可以說(shuō)是她內(nèi)心的進(jìn)步，但由于她接觸的文化以及環(huán)境是傳統(tǒng)而封閉的，她自我內(nèi)心不甚堅(jiān)定，無(wú)法完全的走向獨(dú)立人格，最后依從了封建的父權(quán)思想，繼續(xù)認(rèn)同著父權(quán)價(jià)值觀念。因此，幾年后她決定另尋丈夫。之后遇見(jiàn)富商范柳原，她再次將自己的命運(yùn)交給現(xiàn)實(shí)，與范柳原去了香港，最后，香港的陷落，終于實(shí)現(xiàn)了白流蘇在《傳奇》中真正“傾國(guó)傾城”的女子婚姻。她的人生是從一個(gè)困境跳向另一個(gè)困境的過(guò)程，但白流蘇并不是一個(gè)順從于男性的女人，她勇敢的跳出封建社會(huì)的三從四德，漸漸形成了自己的獨(dú)立意識(shí)，在面對(duì)命運(yùn)的不公時(shí)，表現(xiàn)出了內(nèi)心的不屈從，用自己的世故與智慧來(lái)抵抗自己的悲慘命運(yùn)，頑強(qiáng)地生存下去。從她身上，我們可以看到當(dāng)時(shí)女性在獨(dú)立意識(shí)上的萌芽，以及她們?nèi)绾闻c命運(yùn)“斗爭(zhēng)”和改變命運(yùn)的。她的出現(xiàn)不僅是一種希望，也是當(dāng)時(shí)女性改變?nèi)鮿?shì)地位的必然。張愛(ài)玲在這本書中寫道:“他只是一個(gè)自私的男人，她只是一個(gè)自私的女人。在這個(gè)兵荒馬亂的時(shí)代，個(gè)人主義者無(wú)處可尋，但普通夫婦總有一席之地。在一個(gè)女人的成功婚姻中，蘊(yùn)含著更為濃重的對(duì)現(xiàn)實(shí)生活不合理的蒼涼感，白流蘇對(duì)生存困境的抵抗表面上是勝利，其實(shí)最后還是以失敗作為結(jié)局?！栋肷墶分蓄櫬鼧E是受過(guò)教育的新式女性，她具有了一些獨(dú)立的意識(shí)，在認(rèn)識(shí)到自己與心上人沈世鈞巨大的家庭背景差距時(shí)，她努力工作，以通過(guò)自己的工作贏得尊重和自我獨(dú)立。但是苦于現(xiàn)實(shí)的殘酷，姐姐曼璐與祝鴻才的陰險(xiǎn)設(shè)計(jì)下，她被迫懷孕后，選擇義無(wú)反顧地履行自己作為一個(gè)女人、一個(gè)妻子的責(zé)任。在她身上體現(xiàn)了知識(shí)與傳統(tǒng)沖擊下的矛盾性，自我獨(dú)立意識(shí)有了萌芽，但是傳統(tǒng)思想、門當(dāng)戶對(duì)的婚配思想成為其與沈之間的巨大阻隔，逼迫她與沈分離，最后曼楨只能妥協(xié)，與祝生活。張愛(ài)玲現(xiàn)代文學(xué)作品中不乏這類女性形象，自我獨(dú)立又難以脫離束縛，在現(xiàn)實(shí)的困境中掙扎，直到失去自我的光彩。（二）充滿悲劇特色的女性形象張愛(ài)玲現(xiàn)代文學(xué)作品中的女性形象塑造是有深層次原因的，張愛(ài)玲的一生都是充滿著大大小小的坎坷，這些坎坷與苦難都被她融入到自己的現(xiàn)代文學(xué)作品創(chuàng)作，將人生閱歷寫入現(xiàn)代文學(xué)作品之中。她的愛(ài)情經(jīng)歷使得她塑造女性形象時(shí)總是傾向于“懷舊”。此外，張愛(ài)玲接受了傳統(tǒng)文化的熏陶，這就使她的現(xiàn)代文學(xué)作品之中，女性身上總是帶著中國(guó)傳統(tǒng)文化的氣息。最后就是苦難的人生經(jīng)歷對(duì)她的影響，從一定程度上說(shuō)即是通過(guò)塑造這些女性形象來(lái)給自己情感上的一種補(bǔ)償。張愛(ài)玲的現(xiàn)代文學(xué)作品，往往充滿了悲劇色彩，類似于張愛(ài)玲，著重描寫了生活的頹喪和對(duì)男女情愛(ài)的失望。比如《金鎖記》中的七巧，三十年代的麻油店招牌，是可以為了愛(ài)情付出一切的小家碧玉，她可以為了她所愛(ài)的男人癡等在姜家大宅，然而迎來(lái)的結(jié)局卻是姜季澤的衰老和麻木，最終她了解了姜季澤的無(wú)情，毅然決然的了斷這段癡纏幾十年的感情，并且精神失常。姜季澤對(duì)她也不過(guò)是利用，沒(méi)有半點(diǎn)真情可言，可憐七巧癡心錯(cuò)付，永遠(yuǎn)戴著黃金的枷鎖。張愛(ài)玲的筆下這些有情有義的女性，她們只是為了追尋心中的愛(ài)，希望用自己的行動(dòng)換回人世間的真情。但是卻總是以悲劇結(jié)尾?！栋肷墶纷鳛樵斐深櫳騼扇说膼?ài)情悲劇的推手，冷心絕情的曼璐也是充滿悲劇特色的女性形象。顧曼璐身為長(zhǎng)女，獨(dú)自承擔(dān)了養(yǎng)家的重任，沒(méi)有受過(guò)教育的她犧牲了自己的身體和青春，并且失去了家人的認(rèn)同和世人的尊重。但她的人生悲劇是為家庭犧牲的后果，她是一個(gè)家庭的付出者，也是一個(gè)時(shí)代的犧牲者。曼璐與張?jiān)ヨ脑俅蜗嘁?jiàn)，她的愛(ài)情也走向破滅與絕望，她不顧一切地想要抓牢和祝鴻才的婚姻，即便這段婚姻沒(méi)有愛(ài)，但依舊沒(méi)有挽回祝鴻才，最后什么都沒(méi)得到。張愛(ài)玲筆下的女性形象幾乎都是為了愛(ài)情不顧一切，甚至可以付出自己生命的烈性女子，然而可悲的是，她們最終都沒(méi)能迎來(lái)一個(gè)完滿的結(jié)局，面對(duì)愛(ài)情，只能眼睜睜看著他們走向幻滅。（三）執(zhí)著于愛(ài)情的女性形象相對(duì)于男性情感的描寫，張愛(ài)玲其實(shí)更加擅長(zhǎng)描寫女性內(nèi)心的感情，在她的作品里，女性永遠(yuǎn)居于主要地位，女性的情感往往充滿了浪漫，悲情，詭譎的多重色彩。同時(shí)這也說(shuō)明了，張愛(ài)玲對(duì)女性有著特別的情感。她的現(xiàn)代文學(xué)作品主題充滿了對(duì)女性的聯(lián)想，對(duì)愛(ài)情幻滅的無(wú)奈，對(duì)女性沉迷情愛(ài)，執(zhí)迷不悟的諷刺。因?yàn)檎驹谂缘牧?chǎng)，張愛(ài)玲更能設(shè)身處地描述女性的愛(ài)情觀和執(zhí)著心態(tài)，同時(shí)她也更了解女人在男女情愛(ài)中的盲目和軟弱，現(xiàn)代文學(xué)作品里的女性，大都聰明堅(jiān)強(qiáng)，一碰到愛(ài)情，就徹底的失去了內(nèi)心的理智，無(wú)論是《傾城之戀》里的白流蘇，還是《紅玫瑰和白玫瑰》中的嬌蕊，都逃不過(guò)愛(ài)情，或者是《金鎖記》中的七巧以及《半生緣》中的曼楨，都表現(xiàn)了勇敢追求愛(ài)情的品質(zhì)。這種感情氛圍的營(yíng)造和女性形象的塑造有著深刻的關(guān)系，正是因?yàn)榕越巧珜?duì)愛(ài)情的追求，才讓整部現(xiàn)代文學(xué)作品都充滿了感情的色彩，這種感情的色彩讓張愛(ài)玲的現(xiàn)代文學(xué)作品更有溫度和熱力，而不是簡(jiǎn)單的陳述一個(gè)愛(ài)情故事，反而是以情動(dòng)人，讓現(xiàn)代文學(xué)作品的境界達(dá)到了一個(gè)更高的地步，這樣的感情氛圍渲染，讓讀者有身臨其境之感，并且還會(huì)使很多讀者進(jìn)行思考。三、結(jié)語(yǔ)張愛(ài)玲以獨(dú)特的女性視角，在很多小說(shuō)中塑造了很多不一樣的女性形象，基于女性的審美標(biāo)準(zhǔn)，女性在傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)之間搖擺不定，她們有的獨(dú)立意識(shí)已經(jīng)有了初步發(fā)展，但仍然受到傳統(tǒng)思想的束縛，她們充滿對(duì)愛(ài)情的向往，并且執(zhí)著地追求，但是卻總是以悲劇結(jié)尾。張愛(ài)玲善于用描