東西方戲劇體系的并立

中外戲劇史東西方戲劇體系的并立二、東西方戲劇體系的并立

西方戲劇奠基于古希臘、羅馬戲劇和中世紀宗教戲劇，逐步走向現(xiàn)代話劇、歌劇、舞劇三種形態(tài)分流，而以話劇這種以寫實性為原則、以模仿生活為目的的舞臺樣式作為基本形態(tài)。東方戲劇(印度梵劇、中國戲劇、日本能樂等)具有一致的詩、歌、舞渾融而一的舞臺藝術(shù)特征,其審美原則融寫意性、裝飾性與抒情性于一體。

從歷史延伸來講，西方戲劇對應(yīng)于歐洲技術(shù)革命以來所建立起來的近現(xiàn)代工業(yè)文明，東方戲劇對應(yīng)于傳統(tǒng)文明；從文化范域來講，西方戲劇勃生于基督教文化領(lǐng)地，東方戲劇繁衍于佛教文化圈域。

歷史與文化的交合作用，將世界戲劇定型為東西兩大基本范疇，二者具有不同的傳統(tǒng)淵源和藝術(shù)發(fā)展軌跡，形成不同的形式規(guī)則與美學(xué)風范。東西方戲劇體系的性格特征

(1)東方戲劇普遍具備綜合表演藝術(shù)的舞臺特征，其舞臺形式都是詩、歌、舞各種表演手段交合運用，這是東方戲劇的本質(zhì)特征，也是它的魅力所在。西方戲劇不同，他在綜合藝術(shù)體中排除了舞蹈的成份，以生活動作為模仿表演的標本。

東西方戲劇體系的性格特征

(2)東方戲劇普遍具備表現(xiàn)手段的程式化特征。東方戲劇基本上不是一種臨場創(chuàng)造的戲劇，它的演出需要訓(xùn)練有素的演員來承擔，而訓(xùn)練往往需要常年的時間過程。東方戲劇都擁有各類程式，從劇本、音樂、表演到舞臺表達方式，種類繁多。西方戲劇也有表演程式，但它的程式只是表演的一般性技巧，并不成為某種固定的美學(xué)框范來制約表演。

東西方戲劇體系的性格特征

（3）東方戲劇普遍具備以演員為中心的舞臺特征。東方戲劇不是以劇本而是以表演為中心，劇本情節(jié)的設(shè)置、結(jié)構(gòu)的組合、沖突的安排往往要事先考慮到演員演技的限制。西方戲劇從最初的發(fā)展中就確立了以劇本為中心的思想，極其重視戲劇的文學(xué)劇本的創(chuàng)作，極力推崇劇作家，而基本上把演員的表演放在無足輕重的位置。似乎人人都可以很容易地勝任。東西方戲劇體系的性格特征

（4）東方戲劇普遍具有隨意轉(zhuǎn)換敘事角度的特征。東方戲劇的人物角色在表演過程中常常有著敘述人與代言人身分的轉(zhuǎn)換，觀眾對于這種敘事角度轉(zhuǎn)換習(xí)以為常。西方戲劇里，角色進行情景裝扮表演，歌隊進行敘事，兩者的職能是明確區(qū)分的。這里透露出東西方在戲劇觀寬容度上的差異。東西方戲劇體系的性格特征

（5）東方戲劇悲喜雜陳，很難分出一部劇到底是悲劇還是喜??；但是西方戲劇悲喜分離，而且將悲劇看作高于喜劇?？偨Y(jié)：

東方戲劇是一種明確肯定假定性的戲劇，它坦率地承認演戲就是演戲，而不是別的什么，它通過符號化、象征化、裝飾化的表意手段，在舞臺上創(chuàng)造出帶有強烈形式美感的情境，從而傳達出某種情感體驗。

西方戲劇從文藝復(fù)興以后，逐步把原始綜合狀態(tài)中的歌唱、舞蹈等藝