2023學年完整版《揀麥穗》賞析

《揀麥穗》賞析主題思想散文通過對幾十年前揀麥穗的一段往事的回憶，主要描寫了一個賣灶糖的老漢和一個天真無邪的鄉(xiāng)村小姑娘之間的純潔感情。他們相互依戀，都從對方身上感到人間的溫暖，但又絲毫不想得到什么回報——“沒有任何希求，沒有任何企望的?！蔽恼率惆l(fā)了作者希望人間真情常駐的心聲，同時，也對這種希望的難以實現，流露出淡淡的感傷。作品分析本文中敘述了兩個揀麥穗的故事。一個是關于所有“在農村長大的姑娘”的，一個是關于敘述者“我”的。前者用概括的方式來敘述，它是許多人的共同故事，通過這個故事，表現了農村姑娘在少女時代對未來人生的純真而朦朧的幻想，對實現幻想所付出的熱情和努力，以及在現實人生中的一再失落。在這被一再重復的故事中，顯現出一種對平凡、苦澀人生的悵嘆之情，表現出對幻想的困惑和人生的孤獨感。它是另一個故事的情感鋪墊。后面一個揀麥穗的故事是關于“我”的具體的故事，這個故事又是通過成人之后的敘述者以回憶的口吻敘述的，正是在這種從容舒緩的敘述中，傳達出一股感人的力量。老人與小女孩是文學史中一組很值得注意也很有意義的意象，這里面寄予了太多的內容。他們都是寂寞的，無論蕭紅的《后花園》，還是張潔的《揀麥穗》，都有其潛在的感傷和希冀?！拔摇弊鳛橐粋€農村女孩，從童年時起就模仿大姑娘們去揀麥穗，雖然不明白這一舉動的真正意味，但同樣感受到了人生的孤獨，對人世間的冷漠和粗糙有一種天生的敏感。正因如此，她與“賣灶糖的老漢”之間的情感才會如此感人，作者對賣灶糖老漢的那種沒有任何希求、沒有任何企望的樸素的愛才會格外珍重。本文后半部分出現的“樹梢上的那個孤零零的小火柿子”的意象，在全文中占有中心地位，它凝集著作者在全文表達中的所有情感，也是最容易撥動讀者情感心弦的一個意象。作者在文章中兩次寫到“小火柿子”。第一次的寫實，寫“我”站在村口的一棵柿子樹下，在寂寞和思念中等待“賣灶糖老漢”的到來，但寫實中也已有了情感的鋪墊。作者寫它“讓冬日的太陽一照，更是紅得透亮”，是一種烘托，它象征著小女孩對撫愛的期盼和希望。第二次再寫到“小火柿子”時，小女孩已經知道了“賣灶糖老漢”的死訊，這時候那“紅得透亮的色澤，依然給人一種喜盈盈的感覺”的描寫則是一種反襯，突出了小女孩的悲傷、失望和孤獨。在希望與失望的交織、對立中，進一步突出了“小火柿子”的象征意蘊，強化了這一意象的藝術感染力。這篇散文發(fā)表于1979年。張潔以人性的“灶糖”來結撰這篇古老的故事，正是她隨著新時期“反思文學”思潮在文壇上崛起之時。她撫摸著祖國母親留下來的累累的“文革”傷痕，在痛苦中深深地反思。她在散文集《在那綠草地上》里深情地說：“我實實在在地感到我身后有那么一個偉大的、卓絕的、歷盡艱辛而仍然挺立著的民族。世界上沒有哪個民族象我們中華民族經歷過那么多的苦難，而仍然挺立，仍然奮進。那時候，當我遠離著她，冷靜地把她的美麗和缺陷看得更清楚的時候，我才知道我是多么地愛她，我的受苦受難的母親！如果讓我再重新投一次胎，我仍然會選擇你，媽媽！”所以，作品所抒寫的人性中間，包含著她的社會責任感和現實主義的批判精神。因為是以抒情散文的形式，發(fā)揮這種藝術體制的特點，所以筆觸不是直接、不是正面地批判“文革”那摧殘、扭曲人性的時代，而借用一個古老而且美麗的故事，委婉地呼喚著人性的復蘇，呼喚著人間的幾許真誠。故事的最后，借大雁姑娘對老漢刻骨銘心的“依戀”——雖然當年為老漢預備的“煙荷包”早已丟失，但“煙荷包”卻依然占據著她的心靈，向讀者證明，美永遠不會毀滅，那中華民族固有的人性美，會重新回到現實的人間，人性的瓊漿玉液會重新滋潤人們長久饑渴、受傷喋血的心靈。張潔始終是一個“痛苦的理想主義”者，她始終以一種社會悲憫和人世俯瞰的精英姿態(tài)，傳達對社會人生和女性的體驗，成為80年代文學主流中不可忽視的一道景觀。我們讀這篇散文，不禁感到心顫而久久失去平靜。它之所以這么動人心弦，因為它象一曲悠遠的輕音樂、一首令人低徊的抒情詩；因為作者賦予了這個故事以悲劇神韻。不僅故事本身具有悲劇性質，而且作者善于在散文中間創(chuàng)造悲劇氣氛。開頭部分的幾節(jié)，不是直接切入故事，而是濃墨重彩地勾畫故事發(fā)生的人文環(huán)境和色彩暗淡凝重的背景，敘說黃土上在貧窮、落后的生活中，姑娘們在揀麥穗的風俗畫中尋找著、創(chuàng)造著自己的婚姻幻夢想，以及這種茫然追求不可避免的、“全部變了味兒”的悲劇命運。這樣為整個故事創(chuàng)造了濃烈的悲劇情調。結尾部分，反復渲染大雁姑娘在老漢死后對失落之夢的追覓，尤其在煞尾時敘說那只煙荷包“它不知被我丟到哪里去了”的細節(jié)，而使故事一唱三嘆，余音繞梁，留下了不盡的悲劇意味。首尾的圓合，序曲與尾音的對峙，姑娘們的幻夢與大雁姑娘的幻夢這同中有異、異中有同，使悲劇的“人性”主題得到了詩情盎然的表現。加之全文始終以大雁的自述口吻作為敘述角度，以舒緩平靜的節(jié)調敘說牽動九曲回腸、銘感五臟六腑的“忘年交”這“情結”，以此使讀者一起與大雁揪心動容，在同一悲劇中產生共同的悲劇體驗，因而讀者更是平添了幾多悲涼、幾多凄愴的情緒色彩。黑格爾說；“藝術對于人的目的在使他在對象里尋回自我?！睆垵嵲谶@里更懂得怎樣使讀者參與她的審美創(chuàng)造，一同去尋回自我，從而產生強烈的悲憫情緒。正因為張潔注意切中肯綮地把握著悲劇情調與悲劇氣氛，使這篇散文在藝術表現的整體風格上有著透徹的悲涼與透徹的悒郁。藝術特色《揀麥穗》是一篇別具藝術風致的散文。首先，以內心獨白的方式刻畫小女孩的心理，心態(tài)描寫真切細膩，感情真摯樸實。“我不明白為什么，我倒是真的越來越依戀他?！薄拔页３Ｄ克屠先说谋秤斑h去”，“我真的擔心了，擔心他早晚有一天會死去?！边@是一種敘事和抒情相結合的方法。以內心獨白為基礎，夾以穿插人物的活動，交待故事的進程，造成通篇散文發(fā)自心靈的，深深的、輕輕的、淡淡哀愁的嘆息氣氛。其次，為了突出偏僻鄉(xiāng)村固有的、本色化的人性與人情，并強調其至美，作品在藝術上以“丑”顯美，將兩個人物形象都描畫而為“美丑聯體”的意象，外面都具有“丑”的特征，通過形“丑”與神“美”的錯倒、反差，達到人性“美”的謳歌。小時候的大雁，又饞又傻，長得“極其丑陋而又沒人疼愛”，甚至還傻乎乎地為自己選定的男人，縫了一個“豬肚子”似的煙荷包。賣灶糖的老漢，“象半個葫蘆樣的后腦勺上”，閃著“長長的白發(fā)”?？墒?，寫“丑”是為了突現“美”，是為了突現“丑”小丫和“丑”老頭畸形的軀體里，深藏著金子般的心，即至美的人性?！俺蟆焙汀懊馈痹谒麄兩砩掀婷盥擉w、相反相成地交織著、聯結著，作者在如詩如畫的人性風俗描寫中，故意抹上“丑”的、不相和諧的幾筆，目的是通過缺陷的美，以期在藝術表現上充分肯定老漢、大雁美好善良人性的存在與完形。寓意的深沉含蓄也是文章的一個特色。從表面看，文章記敘的是兒時平常的往事，但不管是歪歪咧咧提籃跟在大姐姐身后的行動，還是二姨賊眉賊眼的戲謔，或是老漢對“我”的疼愛，以及“我”對老漢的依戀，其間卻潛藏著作者對人世間真情的感念和成人后對人與人之間往往缺乏勾通、缺乏關懷的哀愁。這哀愁似乎是起因于某種孤獨感，某種對于人世間的冷漠和粗糙的敏感，因此作者才格外珍視那賣灶糖的老漢的疼愛，因此，滲透在這一平淡故事之中的，恰恰是作者對人間真情的強烈呼喚。也許作者的哀愁中也包含了一絲對于理想本身的困惑，所以作者才盡力以通達的口吻來談論那些農村姑娘和童年幻想的告別。在很大程度上，正是這含而不露的哀愁賦予了整篇散文一種內在的和諧，也正是這哀愁加強了作品那從容舒緩的敘述文體的抒情意味，使它能在不知不覺中撥動讀者靈魂深處的心弦。語言自然樸素、明凈清麗，也是藝術上的鮮明特色。修辭立其誠。全篇的語言仿佛是從作者肺腑里流淌出來的、晶瑩透明的心泉之水，選字煉詞、組句成話，均發(fā)自內心的一片至誠。而且，作者在語言色調與韻