茶館老舍課件

茶館老舍著關(guān)于“戲劇”1、特點：（1）是一種綜合的舞臺藝術(shù)，它把文學(xué)、表演、雕塑、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)形式綜合成為一種獨立的藝術(shù)樣式。（2）劇本：即戲劇文學(xué)，具有兩重性——具有敘事性作品的共同要求；必須符合舞臺藝術(shù)的要求。劇本的形式與特點：1、形式：（1）劇作家的舞臺提示：人物表、時間、地點、布景、服裝、道具、人物的心理情緒、動作、上下場等。（2）人物自身的臺詞：對話（對唱）、獨白（獨唱）、旁白（旁唱）等。2、特點：（1）劇本的結(jié)構(gòu)必須遵循空間和時間高度集中的原則。（2）劇本必須有集中尖銳的矛盾沖突。（序幕、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局、尾聲）（3）劇本主要靠人物用自己的語言和動作來表現(xiàn)人物的性格。（高度的個性化，充分的表現(xiàn)力；含蓄，精煉，便于激發(fā)人們的想象；明朗動聽）戲劇的分類：1、藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法不同：話劇、歌劇、舞劇、詩劇、歌舞劇、相聲劇等2、劇情的繁簡和結(jié)構(gòu)不同：多幕劇、獨幕劇3、題材反映的時代內(nèi)容不同：歷史劇、現(xiàn)代劇、童話劇等4、矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同：悲劇、喜劇、正劇（悲喜?。?、地域色彩不同：京劇（北京）、滬?。ㄉ虾＃⒃。ê幽希蝿。ㄉ綎|江蘇）、川劇、漢劇（湖北）、楚劇（湖北江西）、晉劇（山西）、黃梅戲（浙江）等6、演出不同：

舞臺劇、廣播劇、電影、電視劇等作者簡介

1、名籍：老舍（1899-1966)：現(xiàn)代小說家戲劇家，原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。他是我國“五·四”以來新文學(xué)的開拓者之一，現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家，享有世界聲譽(yù)的愛國主義作家，人民藝術(shù)家。

2、簡歷：1899年2月3日生在北京一個滿族沒落軍官家庭，幼年喪父，全家依靠母親為別人洗衣生活，清貧的幼年生活為他日后創(chuàng)作提供了豐富真實的素材善于創(chuàng)作貧民生活題材作品。老舍7歲進(jìn)私塾，10歲進(jìn)市立小學(xué)，1913年考入北京師范學(xué)校，讀書期間受古典文學(xué)熏陶，開始用文言學(xué)習(xí)作詩和散文。1917年畢業(yè)后即任小學(xué)校長。"五四"運動后，用白話文試作了第一篇短篇小說《小鈴兒》。

1924年赴英國，在倫敦大學(xué)東方學(xué)院任中文講師。陸續(xù)寫出了《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》等3部具有諷刺、幽默、滑稽特色的長篇小說，提供了現(xiàn)代小說史上最早的諷刺性的長篇體制。

1930年春回國后任濟(jì)南齊魯大學(xué)和青島山東大學(xué)教授。

1936年夏，老舍辭去教職，從事專業(yè)寫作，完成了著名的小說《駱駝祥子》，贏得了巨大的聲譽(yù)。"七七"事變，他離別妻子兒女，只身輾轉(zhuǎn)去武漢、重慶，勇敢地投身于抗日救亡運動的洪流，主持中華全國文藝界抗敵協(xié)會的工作。他特別重視話劇創(chuàng)作，1939年至1943年間，獨立完成或與人合著的劇本就有《殘霧》《張自忠》《歸去來兮》等九部。

1946年與曹禹赴美講學(xué)，寫完了100萬字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品。

1949年回國。曾任中國文聯(lián)副主席，中國作協(xié)副主席等他以小說、劇作和曲藝著稱于世，在散文、詩歌、雜文方面也取得了卓越成就；一生寫下10多部長篇小說，70多部（篇）中短篇小說，30多部劇作，一部4000行的長詩和近300首短詩，近20部譯著等，共800多萬字。他的作品豐富了世界進(jìn)步文學(xué)職。1951年獲得北京市人民政府授予的"人民藝術(shù)家"的稱號。"文革"開始后，受到殘酷迫害，于1966年8月24日含恨自盡。

3、作品：老舍是我國“五·四”以來新文學(xué)的開拓者之一，現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家，享有世界聲譽(yù)的愛國主義作家，人民藝術(shù)家。其主要著作有：長篇小說：《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》

（1924年赴英國，在倫敦大學(xué)東方學(xué)院任中文講師時寫，具有諷刺、幽默、滑稽特色）《駱駝祥子》

（1936年，專業(yè)從事寫作）《四世同堂》

（1946年與曹禹赴美講學(xué)，寫完了100萬字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品：《牛天賜傳》《離婚》《鼓書藝人》）中篇小說：

《我這一輩子》

短篇小說：

《小鈴兒》（“五四”運動后第一篇白話短篇）

《月牙二》

話劇:《殘霧》《張自忠》《歸去來兮》等九部。（1939年至1943年間，獨立完成或與人合著的劇本）

《龍須溝》《方珍珠》《茶館》

（1957年發(fā)表并演出的《茶館》，代表了老舍先生話劇創(chuàng)作的最高成就）三、《茶館》劇情梗概（全劇共三幕）：

通過在茶館里活動的70多個各色各樣的人物，依次反映了三個時代長達(dá)50年的社會生活。第一幕：（節(jié)選部分）

1898年秋，戊戌變法失敗，譚嗣同問斬后不久。那時的裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此，把這里作為各寫一個時代應(yīng)該相互交流的場所。作者在這一幕向我們展示了腐朽的中國封建社會已走向末路。劇中描寫了信洋教的小惡霸洋人，神氣十足，連官府也怕他三分；有錢有勢的人家為了一只鴿子，可以請來官方的打手和差人打群架；吃朝廷錢糧的旗人整日游手好閑；朝中的太監(jiān)總管不僅生活豪華，而且還可以用高價買來妻子，農(nóng)民和城市貧民卻賣兒賣女；這種“剪影式”的描寫，展現(xiàn)了清末社會的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐朽所造成的農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困的社會黑暗。這一切表明了中國封建社會的末日即將來臨。

第二幕：寫的是軍閥混戰(zhàn)時期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。李三的抱怨、兵警的勒索，難民的哀告、逃兵的蠻橫、社會渣滓的猖狂、舊民主主義者的哀嘆……都表現(xiàn)了帝國主義控制下的軍閥混戰(zhàn)給人民帶來的深重災(zāi)難和社會造成的黑暗。第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。裕泰茶館已破爛不堪，王利發(fā)無論怎樣改良也無法維持正常的生意；有名的廚師只能在監(jiān)獄里蒸窩窩頭；身懷絕技的藝人無法維持生計。與此相對照的是惡勢力異常活躍，地痞、流氓、特務(wù)卻如魚得水，各自遵循自己的道德準(zhǔn)則行事。最后，裕泰茶館被人霸占，掌柜懸梁自盡。《茶館》（三幕話劇、三個時代、50年歷史、一個本質(zhì)）第一幕第二幕第三幕清朝末年帝侵封壓軍閥混戰(zhàn)國民黨統(tǒng)治時期王利發(fā)的命運：活———————————————→死

1、洋教小惡霸1、下層人民——生活悲慘1、正直之人2、有錢有勢的人2、兵警爪牙——敲詐勒索2、廚師

3、旗人3、社會渣滓——骯臟交易3、絕技之人4、太監(jiān)總管4、遺老遺少——惋惜哀嘆4、官僚

5、農(nóng)民、市民5、舊民主主義者-悲觀絕望5、地痞特務(wù)

6、愛國民眾——不滿反抗6、松二爺

…………7、常四爺（未曾開張先受創(chuàng)）茶館的變遷：盛——————茶館改良—————→衰關(guān)于事件和人物：1、課本節(jié)選的是《茶館》的第一幕，寫了幾件事呢？（1）馬五爺施威（2）康六賣女（3）常四爺罵洋貨（4）鴿子之爭（5）秦仲義夢想實業(yè)救國（6）秦龐交鋒（7）茶客對話（8）常四爺被抓（9）龐太監(jiān)買妻涉及當(dāng)時社會上的哪些大事？涉及到：戊戌變法、實業(yè)救國、洋教勢力強(qiáng)大、民族資本家興起、洋貨傾銷中國。由此可見：當(dāng)時的中國，帝國主義侵略；封建統(tǒng)治者荒淫；農(nóng)村民不聊生——表明清末整個社會黑暗腐朽，沒落。人物人民苦難茶館﹙王利發(fā)﹚惡勢猖獗遺老哀嘆人民反抗﹙松二爺﹚﹙常四爺﹚二德子吳、宋劉麻子唐鐵嘴李三鄉(xiāng)婦康順結(jié)合課文內(nèi)容讀讀王利發(fā)的臺詞，說說王利發(fā)是怎樣一個人？（1）在權(quán)大勢大的太監(jiān)、官差和地痞面前，他表現(xiàn)出一副買賣人左右逢源、八面玲瓏的姿態(tài)。（2）對落魄江湖，身價頗賤的算命先生，雖然從心底里輕蔑、討厭，但也寧愿送上茶水。（3）對弱者，對一無所有的窮人，他也不肯過多地施于同情，提示他既不滿現(xiàn)實，又明哲保身的思想性格?？傊耗懶∨率隆卜质丶?、善于應(yīng)酬、精明干練、自私自利是作者精心塑造的舊社會中小商人、小資產(chǎn)者的藝術(shù)典型。結(jié)合課文內(nèi)容讀讀常四爺?shù)呐_詞，說說常四爺具有怎樣的思想性格。有著鮮明的正義感和強(qiáng)烈的愛國意識，對清朝的腐敗和命運深表擔(dān)憂。性格剛強(qiáng)而又富于同情心。臨危不懼，挺直腰板離開茶館，反映了愛國有罪,報國無門的荒唐現(xiàn)實。分角色朗讀秦仲義和王利發(fā)及龐太監(jiān)的對話，從中我們可以看出他是一個什么樣的人。他和龐太監(jiān)分別代表了哪兩個階級。秦仲義是在維新浪潮中成長起來的民族資本家，這個二十幾歲就雄心勃勃地夢想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來救國的人物，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運。這個形象反映了半封建半殖民地社會民族資本家的命運，同時也證明辦實業(yè)拯救不了舊中國滅亡的命運。他和龐太監(jiān)的對話交鋒，實際上是成長中的民族資產(chǎn)階級與行將就木的封建王朝勢力的對壘。朗讀課文，找到馬五爺和黃胖子的臺詞，看一看他們分別是什么樣的人。馬五爺總共只說了三句話，但卻給人留下了深刻印象。他對二德子一說話，立刻就鎮(zhèn)住了這個流氓的囂張氣焰，足見信洋教吃洋飯的馬五爺威風(fēng)凜凜。他對常四爺說的話，又充分顯示出假洋鬼子神氣十足的傲慢。他聽到教堂的鐘聲，頓時立定，恭敬地在胸前劃個十字，之后才大搖大擺地跨出門去。這就是清政府怕洋政府，清官吏怕洋走狗，帝國主義侵略的魔爪已尼深入到中國社會的各個角落。黃胖子一共才說了八句話但把對百姓、對流氓、對太監(jiān)的不同態(tài)度層次分明地表現(xiàn)了出來，生動刻畫出這個流氓頭子助紂為虐的反動本質(zhì)。關(guān)于戲劇沖突第一幕中，從頭至尾展現(xiàn)的都是晚清末年反動統(tǒng)治階級和人民大眾之間的尖銳對立。達(dá)官貴人爭家鴿——八十孤老淪落街頭朝廷老太監(jiān)娶妻——農(nóng)家姑娘被賣入火坑人民群眾對現(xiàn)實稍有不滿就招致鋃鐺入獄；馬五爺讓人們看到帝國主義在中國的勢力；常四爺大罵洋貨，表現(xiàn)出中國人對帝國主義的仇恨秦仲義和龐太監(jiān)唇槍舌劍，反映了維新派和頑固派之間的斗爭；理解潛臺詞的含義課文的結(jié)尾“茶客甲”有一句話：“將!你完啦!”這句話的潛臺詞是什么?課文結(jié)尾“茶客甲”說：“將!你完啦!”這句話的潛臺詞是：清政府完了，清朝社會完了，這個時代滅亡了。文中通過眾多事件，多側(cè)面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會現(xiàn)實。關(guān)于戲劇語言1、精練而又個性化的語言，