第5課 美術(shù)作品可以什么都不像嗎-走進(jìn)抽象藝術(shù) 課件- 高中美術(shù)人美版必修 美術(shù)鑒賞

聽(tīng)聽(tīng)看■音樂(lè)沒(méi)有文字、沒(méi)有語(yǔ)言，但通過(guò)音符、旋律這些抽象的元素卻可以使我們感受到作曲家的內(nèi)心世界?！龆佬g(shù)作品也可以通過(guò)線條、色彩等元素去呈現(xiàn)抽象的主觀世界，為我們所感知

——這就是抽象藝術(shù)。123456789124953876從具象到抽象的提煉---請(qǐng)重新排序6、8、5公牛體積感及質(zhì)感的體現(xiàn)3、9分析內(nèi)在的組織結(jié)構(gòu)，質(zhì)感的表現(xiàn)已經(jīng)退居其次1、4徹底放棄皮毛的外在表現(xiàn)，以簡(jiǎn)練的線條直接表現(xiàn)對(duì)象的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)7、2簡(jiǎn)潔內(nèi)部結(jié)構(gòu)，在識(shí)別限度內(nèi)，將細(xì)節(jié)減至最少第五課美術(shù)作品可以什么都不像嗎？

——走進(jìn)抽象藝術(shù)教師：東煌學(xué)校

邱排斥任何具有象征性、文學(xué)性、說(shuō)明性的表現(xiàn)手法，僅將造型和色彩加以綜合、組織在畫(huà)面上。即把自然的形態(tài)極度的簡(jiǎn)化、變形、夸張、甚至分解。什么是抽象藝術(shù)？首先：抽象畫(huà)作品中不描繪、不表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的客觀形象，也不反映現(xiàn)實(shí)生活；其次：沒(méi)有繪畫(huà)主題，無(wú)邏輯故事和理性詮釋，既不表達(dá)思想也不傳遞個(gè)人情緒；再者：純粹由顏色、點(diǎn)、線、面、肌理、構(gòu)成、組合的視覺(jué)形式。一是將自然的外貌約減為簡(jiǎn)單的形象；（稱為半抽象）二是不以自然形貌為基礎(chǔ)的藝術(shù)構(gòu)成。（稱為純抽象）抽象藝術(shù)，泛指20世紀(jì)反對(duì)模仿自然再現(xiàn)自然而產(chǎn)生的繪畫(huà)風(fēng)格，其大體表現(xiàn)形式有兩種：抽象藝術(shù)的表現(xiàn)形式《收割者》（半抽象）將自然的外貌約減為簡(jiǎn)單的形象《構(gòu)圖》（純抽象）不以自然形貌為基礎(chǔ)的藝術(shù)構(gòu)成抽象藝術(shù)的表現(xiàn)形式純抽象藝術(shù)方式：冷抽象

以幾何造型為主，富有知性、秩序的嚴(yán)肅感。也叫做“硬抽象”。（代表人物：蒙德里安）熱抽象以自由的弧線為主，富有感性、神秘的浪漫感。也叫做“軟抽象”。（代表人物：康定斯基）依照表現(xiàn)方式的不同，分為冷抽象與熱抽象兩種風(fēng)格，試著觀察出它們的表現(xiàn)差異。

冷抽象

以幾何造型為主，富有知性、秩序的嚴(yán)肅感。也叫做“硬抽象”。（代表人物：蒙德里安）熱抽象以自由的弧線為主，富有感性、神秘的浪漫感。也叫做“軟抽象”。（代表人物：康定斯基）左：蒙德里安《色彩構(gòu)成》1921年

中：德洛涅《律動(dòng)》1934年

右：馬勒維奇《動(dòng)力的絕對(duì)主義》1916年冷抽象抽象的表現(xiàn)風(fēng)格左：帕洛克《噴灑的構(gòu)成》1943年

中：弗朗茲·馬克《林中之鹿》1913年

右：康定斯基《即興—峽谷》1914年熱抽象抽象的表現(xiàn)風(fēng)格蒙德里安（1872—1944）《百老匯爵士樂(lè)》是蒙德里安在紐約時(shí)期的重要作品，也是其一生中最后一件完成的作品，它明顯地反映出現(xiàn)代都市的新氣息。依然是直線，但不是冷峻嚴(yán)肅的黑色界線，而是活潑跳動(dòng)的彩色界線，它們由小小的長(zhǎng)短不一的彩色矩形組成，分割和控制著畫(huà)面。依然是原色，但不再受到黑線的約束，它們以明亮的黃色為主，并與紅、藍(lán)間雜在一起形成繽紛彩線，彩線間又散布著紅、黃、藍(lán)色塊，營(yíng)造出節(jié)奏變換和頻率震動(dòng)?？瓷先?，這幅面比以往任何一件作品更為明快和亮麗。它既是充滿節(jié)奏感的爵士樂(lè)，又仿佛夜幕下辦公樓及街道上不滅燈光的縱橫閃爍。這是蒙德里安藝術(shù)生涯的最后一個(gè)新發(fā)展。百老匯爵士樂(lè)蒙德里安作1942--1943年布上油畫(huà)127厘米x127厘米紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏開(kāi)花的蘋(píng)果樹(shù)

蒙德里安作1912年

布上油畫(huà)78厘米x106厘米

荷蘭海牙市立美術(shù)館藏在1912年10月阿姆斯特丹的“近代美術(shù)聯(lián)展”中，蒙德里安送展了這幅《開(kāi)花的蘋(píng)果樹(shù)》。依然是樹(shù)的主題，但幾乎走到了純抽象的邊緣。形象被進(jìn)一步簡(jiǎn)化至碎面，而幾乎成為圖案的象征。我們可以看到，樹(shù)干與枝杈變成了直線和弧線，它們相互交錯(cuò)，產(chǎn)生某種特別的律動(dòng)感。色彩則采用了柔美的淡綠、淡黃色系，給人輕快和愉悅之感。畫(huà)面上，樹(shù)的基本形態(tài)其實(shí)已經(jīng)消失在一種黑色線條的網(wǎng)格之中。整個(gè)畫(huà)面都被網(wǎng)格籠罩著。這種網(wǎng)格的結(jié)構(gòu)，顯示出中間稠密而四周逐漸疏松的構(gòu)成秩序。這種所謂集中式的結(jié)構(gòu)，在蒙德里安以后的作品中經(jīng)常出現(xiàn)。半抽象具象純抽象提煉康定斯基

即興之31

油畫(huà),1931年康定斯基(俄國(guó))

這是即興作品第31號(hào)《海戰(zhàn)》康定斯基以色彩表現(xiàn)出兩艘船艦開(kāi)戰(zhàn)的混亂場(chǎng)面。雖然在畫(huà)面中并沒(méi)有大炮、士兵等具體形象,但是已使人感受到一種騷亂的氣氛。抽象藝術(shù)的表現(xiàn)形式A、形式與色彩在海岸邊的人體油畫(huà)1952年斯塔爾B、構(gòu)圖與筆觸作品36號(hào)油畫(huà)1912—1956年波洛克(A)興奮(B)悲哀(C)輕松(D)煩躁

選擇題：（對(duì)號(hào)入座）線的情緒表現(xiàn)：色彩的心理感覺(jué)不同的顏色會(huì)給瀏覽者不同的心理感受。每種色彩在飽和度，透明度上略微變化就會(huì)產(chǎn)生不同的感覺(jué)。

藍(lán)色：永恒、博大，最具涼爽、清新，專業(yè)的色彩。和白色混合，能體現(xiàn)柔順，淡雅，浪漫的氣氛，給人感覺(jué)平靜、理智.紅色：強(qiáng)有力，喜慶的色彩。具有刺激效果，容易使人產(chǎn)生沖動(dòng)，是一種雄壯的精神體現(xiàn)，憤怒，熱情，活力的感覺(jué)橙色：也是一種激奮的色彩，具有輕快，歡欣，熱烈，溫馨，時(shí)尚的效果。黃色：亮度最高，有溫曖感，具有快樂(lè)、希望、智慧和輕快的個(gè)性，給人感覺(jué)燦爛輝煌綠色：介于冷暖色中間，顯得和睦，寧?kù)o，健康，安全的感覺(jué)。和金黃、淡白搭配，產(chǎn)生優(yōu)雅，舒適的氣氛。紫色：女孩子最喜歡這種色，給人神秘、壓迫的感覺(jué)黑色：具有深沉，神秘，寂靜，悲哀，壓抑的感受白色：具有潔白，明快，純真，清潔的感受灰色：具有中庸，平凡，溫和，謙讓，中立和高雅的感覺(jué)Ｃ、材料與肌理隱現(xiàn)綜合材料1986年斯特拉肌理D、空間與透視E、光影與運(yùn)動(dòng)傳統(tǒng)：利用光感造成運(yùn)動(dòng)感現(xiàn)代：直接采用光，制造真正的運(yùn)動(dòng)誰(shuí)都能創(chuàng)造抽象藝術(shù)嗎？既能又不能：說(shuō)能，是因?yàn)槲覀兠恳粋€(gè)人都有對(duì)世界獨(dú)立的感覺(jué)和意識(shí)，都有表達(dá)自己情感和觀念的欲望，我們?yōu)槭裁床荒芡ㄟ^(guò)藝術(shù)的語(yǔ)言把我們的這種情感和觀念表現(xiàn)出來(lái)呢？

說(shuō)不能，是因?yàn)槌橄笏囆g(shù)具有自己獨(dú)立的組織規(guī)范和語(yǔ)言方式，而不是任意