紐約古根海姆博物館案例分析專業(yè)知識(shí)講座課件

紐約古根海姆博物館案例分析專業(yè)知識(shí)講座課件1賴特其人賴特（Frank

Lloyd,Wright,1869—1959）

賴特于1867年出生在美國(guó)威斯康星州，他在大學(xué)中原來(lái)學(xué)習(xí)土木工程，后來(lái)轉(zhuǎn)而從事建筑設(shè)計(jì)。他從十九世紀(jì)八十年代后期就開始在芝加哥從事建筑活動(dòng)，曾在當(dāng)時(shí)芝加哥學(xué)派建筑師沙利文的建筑事務(wù)所中工作過(guò)。賴特開始工作的時(shí)候，正是美國(guó)工業(yè)蓬勃發(fā)展，城市人口急速增加的時(shí)期。十九世紀(jì)末的芝加哥是現(xiàn)代摩天樓誕生的地點(diǎn)，但是賴特對(duì)于建筑工業(yè)化不感興趣，他對(duì)現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，很少設(shè)計(jì)像大城市里的摩天樓之類的建筑，他一生中設(shè)計(jì)的最多的建筑類型是別墅和小住宅。

賴特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，他的建筑思想和歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的區(qū)別，他走的是一條獨(dú)特的道路。

同自然結(jié)合緊密是賴特建筑的最大特色，他的建筑理論主要有草原式住宅，有機(jī)建筑論，他在規(guī)劃反面提出了廣畝城市的設(shè)想。賴特其人賴特（FrankLloyd,Wright,18692古根海姆美術(shù)館設(shè)計(jì)方案：1942年提出設(shè)計(jì)時(shí)期：賴特創(chuàng)作“第二黃金期”選址：紐約

曼哈頓區(qū)

第五大街與東八十八街交叉口古根海姆博物館是索羅門.R.古根海姆基金會(huì)旗下所有博物館的總稱，它是世界上最著名的私人現(xiàn)代藝術(shù)博物館之一，也是全球性的一家以連鎖方式經(jīng)營(yíng)的藝術(shù)場(chǎng)館?？偛吭O(shè)在紐約的美國(guó)古根漢姆博物館，在西班牙畢爾巴鄂、意大利威尼斯、德國(guó)柏林和美國(guó)拉斯維加斯擁有4處分館。今天所介紹的是位于紐約的古根海姆博物館。古根海姆美術(shù)館設(shè)計(jì)方案：1942年提出設(shè)計(jì)時(shí)期：賴特創(chuàng)作“第3紐約古根海姆博物館全稱所羅門·R·古根海姆博物館（theSolomonR.GuggenheimMuseum），是古根海姆美術(shù)館群的總部。該建筑是紐約著名的地標(biāo)建筑，由美國(guó)20世紀(jì)最著名的建筑師弗蘭克·勞埃德·賴特（FrankLloydWright）設(shè)計(jì)，建筑坐落在紐約市一條街道的拐角處，與其他任何建筑物都迥然不同，可以說(shuō)外觀像一只茶杯，或者像一條巨大的白色彈簧，可能是因?yàn)槁菪€結(jié)構(gòu)也有人說(shuō)像海螺。該建筑為賴特是晚年的杰作。1947年進(jìn)行設(shè)計(jì)，1959年建成后，一直被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑藝術(shù)的精品，以至于近四十年來(lái)博物館中的任何展品都無(wú)法與之比美。建筑外觀簡(jiǎn)潔，白色，螺旋形混凝土結(jié)構(gòu)，與傳統(tǒng)博物館的建筑風(fēng)格迥然不同。1969年又增加了一座長(zhǎng)方形的3層輔助性建筑，1990年古根海姆博物館再次增建了一個(gè)矩形的附屬建筑，形成今天的樣子。

紐約古根海姆博物館全稱所羅門·R·古根海姆博物館（th4建館基礎(chǔ)紐約古根海姆博物館是世界著名的私立現(xiàn)代藝術(shù)博物館，是世界上最早在博物館業(yè)引入和運(yùn)用“文化產(chǎn)業(yè)”概念并在事業(yè)上獲得巨大成功的博物館。他們的運(yùn)作方式被世人稱為“古根海姆模式”。博物館的奠基人所羅門·R·古根海姆出身于一個(gè)富裕的瑞士裔大家庭，他們家族主要是在19世紀(jì)美國(guó)采礦業(yè)中發(fā)家致富的。經(jīng)過(guò)許多人的共同努力，古根海姆博物館成為世界著名的現(xiàn)代藝術(shù)博物館，在紐約擁有兩處展覽場(chǎng)館并在意大利威尼斯擁有分館。作為世界上最著名的西方現(xiàn)代美術(shù)博物館之一，該館的收藏基本上是印象派以后各名家的作品，尤其是抽象藝術(shù)品的收藏更是居于世界各博物館之首。建館基礎(chǔ)紐約古根海姆博物館是世界著名的私立現(xiàn)代藝術(shù)博物館，5建筑設(shè)計(jì)美國(guó)紐約古根海姆博物館內(nèi)景圖古根海姆博物館的外部非常樸實(shí)無(wú)華，只是將博物館的名字裝飾了一下。平滑的白色混凝土覆蓋在墻上，使它們仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物。建筑物的外部向上、向外螺旋上升，內(nèi)部的曲線和斜坡則通到6層。螺旋的中部形成一個(gè)敞開的空間，從玻璃圓層頂采光。美術(shù)館分成兩個(gè)體積，大的一個(gè)是陳列廳，6層；小的是行政辦公部分，4層。陳列大廳是一個(gè)倒立的螺旋形空間，高約30米，大廳頂部是一個(gè)花瓣形的玻璃頂，四周是盤旋而上的層層挑臺(tái)，地面以3％的坡度緩慢上升。參觀時(shí)觀眾先乘電梯到最上層，然后順坡而下，參觀路線共長(zhǎng)430米。美術(shù)館的陳列品就沿著坡道的墻壁懸掛著，觀眾邊走邊欣賞，不知不覺(jué)之中就走完了6層高的坡道，看完了展品，這顯然比那種常規(guī)的一間套一間的展覽室要有趣和輕松得多。該博物館保存了所羅門·R·古根海姆有現(xiàn)代藝術(shù)收藏品，許多展品由金屬桿懸掛著，看起來(lái)似浮在空中。按照傳統(tǒng)，博物館在沿大廳四周的墻上展覽藝術(shù)作品。但古根海姆打破了傳統(tǒng)的慣例。建筑設(shè)計(jì)美國(guó)紐約古根海姆博物館內(nèi)景圖6有關(guān)建筑的贊譽(yù)和爭(zhēng)議所羅門·R·古根海姆在博物館開工前就已經(jīng)去世，1959年古根海姆博物館對(duì)外開放時(shí)，賴特也已經(jīng)去世半年多了?？墒怯械呐u(píng)家并未因此善罷甘休，他們認(rèn)為弧線型的展覽區(qū)是對(duì)繪畫藝術(shù)的褻瀆。甚至有二十位藝術(shù)家簽名拒絕在古根海姆博物館展出他們的作品。這樣的行為是由于對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的誤解造成的，現(xiàn)在，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)和古根海姆博物館的誤解已經(jīng)煙消云散了。有關(guān)建筑的贊譽(yù)和爭(zhēng)議7紐約古根海姆博物館案例分析專業(yè)知識(shí)講座課件8紐約古根海姆博物館案例分析專業(yè)知識(shí)講座課件9紐約古根海姆博物館案例分析專業(yè)知識(shí)講座課件10車行道噴水池雕像園入口門廊主展廳電梯工作間豪華展廳

服務(wù)入口咖啡廳報(bào)告廳出口電梯向上坡道噴水池

前廳監(jiān)控室

問(wèn)訊臺(tái)夾層咖啡廳入口洗手間洗手間向上坡道向上坡道向上坡道平面布局車行道噴水池雕像園入口門廊主展廳電梯工作間豪華展廳 服務(wù)入口11賴特的想法是用電梯將參觀者運(yùn)送到上層，然后他們可以沿著環(huán)繞中央天井的坡道盤旋而下。這樣，參觀者可以在任何高度乘坐電梯上下并可以到達(dá)地面層展覽結(jié)束的出口處。賴特的想法是用電層，然后他12個(gè)人認(rèn)識(shí)基地選擇：

博物館基地位于街區(qū)的拐角處，其圓形體塊與對(duì)街湖岸相呼應(yīng)。

建筑的爭(zhēng)議重點(diǎn)之一就在于建筑形體與周圍建筑顯得格格不入，對(duì)此，賴特本人說(shuō)：“在這里建筑第一次表現(xiàn)為塑性的。一層流入另一層，代替了通常那種呆板的樓層重疊，處處可以看到構(gòu)思和目的性的統(tǒng)一……”

其實(shí)，也真是由于這種不協(xié)調(diào)，使得古根海姆博物館雖然蜷伏在周圍林立的褐色磚砌高樓大廈之中，任能成為一個(gè)地區(qū)的焦點(diǎn)。個(gè)人認(rèn)識(shí)基地選擇：13采光設(shè)計(jì)：

建筑通過(guò)頂部玻璃窗和螺旋形結(jié)構(gòu)外周的高窗采光?；緷M足了博物館內(nèi)部的采光要求，同時(shí)輔助以人工采光，使得參觀者能夠感受到獨(dú)特的參觀氛圍。采光設(shè)計(jì)：部玻璃窗和螺旋14體量關(guān)系：博物館在體量關(guān)系上稍顯不平衡，重心過(guò)于偏向一邊。在1990年加建了矩形附屬建筑后體量上的失衡得到了很好的緩解。（見(jiàn)下圖）體量關(guān)系：博物館在體量關(guān)系上稍顯不平衡，重心過(guò)在1990年加15平面與立面的關(guān)系：平面與立面顯示出相對(duì)的對(duì)稱關(guān)系。這種形式上的設(shè)計(jì)方法較多出現(xiàn)在現(xiàn)代大師的經(jīng)典作品中，如賴特的流水別墅，柯布西耶的朗香教堂等。平面與立面的關(guān)系：平面與立面顯示出相對(duì)的對(duì)稱關(guān)系。這種形式上16朗香教堂和流水別墅在平面與立面（剖面）的對(duì)稱關(guān)系形式美對(duì)稱美朗香教堂和流水別墅在平面與立面（剖面）形式美17明確的交通流線：一分為二明確的交通流線：一分為二18重復(fù)關(guān)系：兩個(gè)圓形的體量呈豎向有變化的重復(fù)，體現(xiàn)了建筑的節(jié)奏感和韻律感。重復(fù)關(guān)系：兩個(gè)圓形的體量呈豎向有變化的重復(fù)，體現(xiàn)了建筑的節(jié)19平面構(gòu)圖：值得我們?cè)O(shè)計(jì)中進(jìn)行借鑒平面構(gòu)圖：值得我們?cè)O(shè)計(jì)中進(jìn)行借鑒20內(nèi)部空間內(nèi)部空間21西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館弗蘭克·蓋里

香港古根海姆博物館

立陶宛古根海姆博物館扎哈·哈迪德謝謝觀賞~~

西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館弗蘭克·蓋里香港古根海姆22紐約古根海姆博物館案例分析專業(yè)知識(shí)講座課件23賴特其人賴特（Frank

Lloyd,Wright,1869—1959）

賴特于1867年出生在美國(guó)威斯康星州，他在大學(xué)中原來(lái)學(xué)習(xí)土木工程，后來(lái)轉(zhuǎn)而從事建筑設(shè)計(jì)。他從十九世紀(jì)八十年代后期就開始在芝加哥從事建筑活動(dòng)，曾在當(dāng)時(shí)芝加哥學(xué)派建筑師沙利文的建筑事務(wù)所中工作過(guò)。賴特開始工作的時(shí)候，正是美國(guó)工業(yè)蓬勃發(fā)展，城市人口急速增加的時(shí)期。十九世紀(jì)末的芝加哥是現(xiàn)代摩天樓誕生的地點(diǎn)，但是賴特對(duì)于建筑工業(yè)化不感興趣，他對(duì)現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，很少設(shè)計(jì)像大城市里的摩天樓之類的建筑，他一生中設(shè)計(jì)的最多的建筑類型是別墅和小住宅。

賴特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，他的建筑思想和歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的區(qū)別，他走的是一條獨(dú)特的道路。

同自然結(jié)合緊密是賴特建筑的最大特色，他的建筑理論主要有草原式住宅，有機(jī)建筑論，他在規(guī)劃反面提出了廣畝城市的設(shè)想。賴特其人賴特（FrankLloyd,Wright,186924古根海姆美術(shù)館設(shè)計(jì)方案：1942年提出設(shè)計(jì)時(shí)期：賴特創(chuàng)作“第二黃金期”選址：紐約

曼哈頓區(qū)

第五大街與東八十八街交叉口古根海姆博物館是索羅門.R.古根海姆基金會(huì)旗下所有博物館的總稱，它是世界上最著名的私人現(xiàn)代藝術(shù)博物館之一，也是全球性的一家以連鎖方式經(jīng)營(yíng)的藝術(shù)場(chǎng)館。總部設(shè)在紐約的美國(guó)古根漢姆博物館，在西班牙畢爾巴鄂、意大利威尼斯、德國(guó)柏林和美國(guó)拉斯維加斯擁有4處分館。今天所介紹的是位于紐約的古根海姆博物館。古根海姆美術(shù)館設(shè)計(jì)方案：1942年提出設(shè)計(jì)時(shí)期：賴特創(chuàng)作“第25紐約古根海姆博物館全稱所羅門·R·古根海姆博物館（theSolomonR.GuggenheimMuseum），是古根海姆美術(shù)館群的總部。該建筑是紐約著名的地標(biāo)建筑，由美國(guó)20世紀(jì)最著名的建筑師弗蘭克·勞埃德·賴特（FrankLloydWright）設(shè)計(jì)，建筑坐落在紐約市一條街道的拐角處，與其他任何建筑物都迥然不同，可以說(shuō)外觀像一只茶杯，或者像一條巨大的白色彈簧，可能是因?yàn)槁菪€結(jié)構(gòu)也有人說(shuō)像海螺。該建筑為賴特是晚年的杰作。1947年進(jìn)行設(shè)計(jì)，1959年建成后，一直被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑藝術(shù)的精品，以至于近四十年來(lái)博物館中的任何展品都無(wú)法與之比美。建筑外觀簡(jiǎn)潔，白色，螺旋形混凝土結(jié)構(gòu)，與傳統(tǒng)博物館的建筑風(fēng)格迥然不同。1969年又增加了一座長(zhǎng)方形的3層輔助性建筑，1990年古根海姆博物館再次增建了一個(gè)矩形的附屬建筑，形成今天的樣子。

紐約古根海姆博物館全稱所羅門·R·古根海姆博物館（th26建館基礎(chǔ)紐約古根海姆博物館是世界著名的私立現(xiàn)代藝術(shù)博物館，是世界上最早在博物館業(yè)引入和運(yùn)用“文化產(chǎn)業(yè)”概念并在事業(yè)上獲得巨大成功的博物館。他們的運(yùn)作方式被世人稱為“古根海姆模式”。博物館的奠基人所羅門·R·古根海姆出身于一個(gè)富裕的瑞士裔大家庭，他們家族主要是在19世紀(jì)美國(guó)采礦業(yè)中發(fā)家致富的。經(jīng)過(guò)許多人的共同努力，古根海姆博物館成為世界著名的現(xiàn)代藝術(shù)博物館，在紐約擁有兩處展覽場(chǎng)館并在意大利威尼斯擁有分館。作為世界上最著名的西方現(xiàn)代美術(shù)博物館之一，該館的收藏基本上是印象派以后各名家的作品，尤其是抽象藝術(shù)品的收藏更是居于世界各博物館之首。建館基礎(chǔ)紐約古根海姆博物館是世界著名的私立現(xiàn)代藝術(shù)博物館，27建筑設(shè)計(jì)美國(guó)紐約古根海姆博物館內(nèi)景圖古根海姆博物館的外部非常樸實(shí)無(wú)華，只是將博物館的名字裝飾了一下。平滑的白色混凝土覆蓋在墻上，使它們仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物。建筑物的外部向上、向外螺旋上升，內(nèi)部的曲線和斜坡則通到6層。螺旋的中部形成一個(gè)敞開的空間，從玻璃圓層頂采光。美術(shù)館分成兩個(gè)體積，大的一個(gè)是陳列廳，6層；小的是行政辦公部分，4層。陳列大廳是一個(gè)倒立的螺旋形空間，高約30米，大廳頂部是一個(gè)花瓣形的玻璃頂，四周是盤旋而上的層層挑臺(tái)，地面以3％的坡度緩慢上升。參觀時(shí)觀眾先乘電梯到最上層，然后順坡而下，參觀路線共長(zhǎng)430米。美術(shù)館的陳列品就沿著坡道的墻壁懸掛著，觀眾邊走邊欣賞，不知不覺(jué)之中就走完了6層高的坡道，看完了展品，這顯然比那種常規(guī)的一間套一間的展覽室要有趣和輕松得多。該博物館保存了所羅門·R·古根海姆有現(xiàn)代藝術(shù)收藏品，許多展品由金屬桿懸掛著，看起來(lái)似浮在空中。按照傳統(tǒng)，博物館在沿大廳四周的墻上展覽藝術(shù)作品。但古根海姆打破了傳統(tǒng)的慣例。建筑設(shè)計(jì)美國(guó)紐約古根海姆博物館內(nèi)景圖28有關(guān)建筑的贊譽(yù)和爭(zhēng)議所羅門·R·古根海姆在博物館開工前就已經(jīng)去世，1959年古根海姆博物館對(duì)外開放時(shí)，賴特也已經(jīng)去世半年多了?？墒怯械呐u(píng)家并未因此善罷甘休，他們認(rèn)為弧線型的展覽區(qū)是對(duì)繪畫藝術(shù)的褻瀆。甚至有二十位藝術(shù)家簽名拒絕在古根海姆博物館展出他們的作品。這樣的行為是由于對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的誤解造成的，現(xiàn)在，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)和古根海姆博物館的誤解已經(jīng)煙消云散了。有關(guān)建筑的贊譽(yù)和爭(zhēng)議29紐約古根海姆博物館案例分析專業(yè)知識(shí)講座課件30紐約古根海姆博物館案例分析專業(yè)知識(shí)講座課件31紐約古根海姆博物館案例分析專業(yè)知識(shí)講座課件32車行道噴水池雕像園入口門廊主展廳電梯工作間豪華展廳

服務(wù)入口咖啡廳報(bào)告廳出口電梯向上坡道噴水池

前廳監(jiān)控室

問(wèn)訊臺(tái)夾層咖啡廳入口洗手間洗手間向上坡道向上坡道向上坡道平面布局車行道噴水池雕像園入口門廊主展廳電梯工作間豪華展廳 服務(wù)入口33賴特的想法是用電梯將參觀者運(yùn)送到上層，然后他們可以沿著環(huán)繞中央天井的坡道盤旋而下。這樣，參觀者可以在任何高度乘坐電梯上下并可以到達(dá)地面層展覽結(jié)束的出口處。賴特的想法是用電層，然后他34個(gè)人認(rèn)識(shí)基地選擇：

博物館基地位于街區(qū)的拐角處，其圓形體塊與對(duì)街湖岸相呼應(yīng)。

建筑的爭(zhēng)議重點(diǎn)之一就在于建筑形體與周圍建筑顯得格格不入，對(duì)此，賴特本人說(shuō)：“在這里建筑第一次表現(xiàn)為塑性的。一層流入另一層，代替了通常那種呆板的樓層重疊，處處可以看到構(gòu)思和目的性的統(tǒng)一……”

其實(shí)，也真是由于這種不協(xié)調(diào)，使得古根海姆博物館雖然蜷伏在周圍林立的褐色磚砌高樓大廈之中，任能成為一個(gè)地區(qū)的焦點(diǎn)。個(gè)人認(rèn)識(shí)基地選擇：