思路與謀篇課件

第十一章：思路與謀篇教學(xué)內(nèi)容：

1、思路及有關(guān)概念;2、謀篇（結(jié)構(gòu)）的原則;3、謀篇的方法（層次段落安排，過度與照應(yīng)，開頭與結(jié)尾).本章重點：掌握結(jié)構(gòu)的方法。第十一章：思路與謀篇教學(xué)內(nèi)容：1第一節(jié)思路一、思路及相關(guān)概念

文章的構(gòu)成有三個部分：思想內(nèi)容（主題材料）、結(jié)構(gòu)組織（結(jié)構(gòu)）、遣詞造句（語言）。思路：廣義上說，思路是人們的思維過程、線索。從寫作角度說，是謀篇、布局的思維過程，是隱性的、思想線索。結(jié)構(gòu)：是文章的的組織構(gòu)造。是思路物化以后的產(chǎn)物，是顯性的、外部形態(tài).

思路與結(jié)構(gòu)關(guān)系：思路是文章結(jié)構(gòu)的內(nèi)在基礎(chǔ)、依據(jù)；結(jié)構(gòu)是思路的反映、外在表現(xiàn)形式。動筆之前，首先要解決的是思路問題。對要反映的問題是如何認識的、怎去樣表現(xiàn)。第一節(jié)思路一、思路及相關(guān)概念2二、運思的基本要求1、殫思竭慮、胸有成足2、緊扣主題

一切材料，表現(xiàn)方法都應(yīng)有利于主題表現(xiàn)，要忍痛割愛。三、材料處理1、從日常生活中選擇開掘材料余光中《我的四個假想敵》2、小處落筆《媽媽喜歡吃魚頭》四、主題表現(xiàn)一篇文章是從正面去敘述表現(xiàn)，還是從側(cè)面？是托物言志，還是“反筆”？都要有所考慮。二、運思的基本要求3五、常見的運思方式打腹稿：適合于較短的文章列提綱：邊想邊記：上述三種情況可結(jié)合使用。也有的人，寫文章前，還難以構(gòu)思那么完善（但對內(nèi)容有大致的思考），先強迫自己起草一些片段，運思與起草同步。這在“電腦”寫作的今天，對有些人是可以的。因為，有時要預(yù)先構(gòu)思的詳盡、完善很困難。在起草中，逐步明晰。（類似“改革”，在行動中、探索中逐步明晰）。

討論：上述方式，你覺得哪一種可取，五、常見的運思方式4第二節(jié)：謀篇一、謀篇及其意義（一）、含義:謀篇，即“布局”，安排文章的篇章結(jié)構(gòu)，精心籌劃文章的層次段落。（二）、結(jié)構(gòu)是主客觀結(jié)合的產(chǎn)物結(jié)構(gòu)的客觀性：文章是對客觀事物的認識、反映，客觀事物本身有規(guī)律、秩序，有邏輯聯(lián)系、因果關(guān)系、時空關(guān)系（如：生活中，高加林作的農(nóng)民，在落魄階段接受了巧珍的愛，但到了城里后，有了更適合自己愛的黃亞萍，便背叛了巧珍。但被打發(fā)回農(nóng)村，又不可能與黃亞萍結(jié)合了。這是生活的客觀性，作品必須客觀反映這種生活的邏輯）。文章結(jié)構(gòu)必須尊重這種主觀性，正確反映事物的客觀聯(lián)系。議論文的內(nèi)容也有自身的邏輯規(guī)律，如現(xiàn)象、根源、危害、措施。說明文，如建筑程序、工藝流程等第二節(jié)：謀篇一、謀篇及其意義5結(jié)構(gòu)的主觀性（能動性）：形式表現(xiàn)內(nèi)容具有多樣性：祥林嫂的故事有多種寫法,作者表現(xiàn)上具有一定的自由度：如《布禮》、《人到中年》如同“作戰(zhàn)方案”，既需要尊重客觀條件，也可設(shè)計各種方案。正因為結(jié)構(gòu)有主觀性、多樣性的一面，作者盡可以施展才能，去設(shè)計、去創(chuàng)造。因而作者往往慘淡經(jīng)營。結(jié)構(gòu)的主觀性（能動性）：6（三）結(jié)構(gòu)的功能系統(tǒng)論觀點：結(jié)構(gòu)功能統(tǒng)一律

動物間的區(qū)別不在于它們生命大分子有所不同，也不在于構(gòu)成元素的區(qū)別（從低級的微生物到高級的人類，基本是一樣的），而在于層次、結(jié)構(gòu)的不同。（像英語單詞的組合一樣）可見，結(jié)構(gòu)在物質(zhì)世界中多么重要。（結(jié)構(gòu)主義者認為，結(jié)構(gòu)本身就是內(nèi)容）棋盤上，勝負在于棋子占的位置，而不在于棋子多少。社會改革，在一定意義上，也是調(diào)整結(jié)構(gòu)，使之優(yōu)化的的問題。文章結(jié)構(gòu)也是這樣，朱光潛將文章結(jié)構(gòu)比喻為在戰(zhàn)爭中擺陣勢：“在調(diào)兵布陣時，步、騎、炮、工、輜，須聯(lián)絡(luò)照應(yīng)”，將校尉士卒須按部就班。每一段就是一個隊伍，擺到最有利的地位才可以發(fā)揮作用”。（三）結(jié)構(gòu)的功能7恰當?shù)某錾慕Y(jié)構(gòu)會使功能優(yōu)化：

《水滸傳》：前半部分相對獨立，各自上梁山，突出“逼”字，百川歸海。后半部分“招安、失敗”。

《紅樓夢》：“網(wǎng)狀”結(jié)構(gòu)，百面貫通，既有洪濤巨瀾，又有微波漣漪、潛流，它讓人們感受到生活本身在那里自然地流動著。

《茶館》：三幕戲、三個時代，特定結(jié)構(gòu)產(chǎn)生特定功能。恰當?shù)某錾慕Y(jié)構(gòu)會使功能優(yōu)化：8二、謀篇的原則（結(jié)構(gòu)的原則）

一般來說，安排文章結(jié)構(gòu)沒有固定的模式，盡可以自由創(chuàng)新，但應(yīng)遵循下面一些原則：（一）、正確反映客觀規(guī)律和內(nèi)在聯(lián)系這是由結(jié)構(gòu)的“客觀性”所決定的。事物的發(fā)生發(fā)展結(jié)局、時間、空間，邏輯聯(lián)系、因果聯(lián)系。議論文主要表現(xiàn)在提出問題、分析問題、解決問題的思維過程上。意識流小說不按時空順序，甚至打破了時空，以人的意識流動組織全篇，但也必須正確反映客觀事物——《蝴蝶》中的張思遠，解放初、反右時、文革中、官復(fù)原職后（順序可打亂，但必須正確反映歷史）。二、謀篇的原則（結(jié)構(gòu)的原則）9（二）、服從于表現(xiàn)主題的需要

《論積貯疏》：管子曰：“倉……”結(jié)尾：“可以富安天下……惜之”。

《六國論》:“六國破滅，非兵不利……”、“茍?zhí)煜轮螅瑥亩乱印薄?/p>

《第四十一個》:（蘇、拉甫列尼約夫）人物：馬柳特卡、中尉軍官總之，如何安排結(jié)構(gòu)，有利于表現(xiàn)主題，應(yīng)認真思考。（二）、服從于表現(xiàn)主題的需要10（三）、適應(yīng)體裁特點記敘文、議論文、應(yīng)用文新聞文學(xué)作品結(jié)構(gòu)上會豐富多彩些。散文、小說、戲劇也各不相同。（四）、嚴謹、自然、完整、統(tǒng)一中國美學(xué)觀比較講究整體美，不殘缺，勻稱，和諧自然。連綴貫通：首尾貫通，渾然一體。唐宋散文可為代表。現(xiàn)代作品如孫犁的《荷花淀》。另外，中國傳統(tǒng)散文還強調(diào)“曲折變化”、曲徑通幽、疏密相間。講求“活”，富有變化。（三）、適應(yīng)體裁特點11三、謀篇的方法（結(jié)構(gòu)的內(nèi)容、環(huán)節(jié)）

主要環(huán)節(jié)包括：（一）文章結(jié)構(gòu)安排（層次段落、如何安排結(jié)構(gòu)、線索）（二）過渡、照應(yīng)（三）開頭、結(jié)尾（四）詳略三、謀篇的方法（結(jié)構(gòu)的內(nèi)容、環(huán)節(jié)）12（一）層次和段落

1、層次：

文章思想內(nèi)容的表現(xiàn)次序，它體現(xiàn)著作者認識事物、表現(xiàn)事物的思路的發(fā)展過程。——也稱“部分”、“大段”。常由若干段落（自然段組成），文章的結(jié)構(gòu)安排，也就是層次的順序安排。

如何安排層次（結(jié)構(gòu)方式）？原則上說，文章結(jié)構(gòu)應(yīng)該一篇一個樣。議論文、說明文、新聞或其他實用文體雖然花樣少一些，但也不是固定的，完全可以有適合于自己的文章的結(jié)構(gòu)安排，至于記敘性文體，特別是文字作品，應(yīng)該說結(jié)構(gòu)上是色彩斑斕。但事物又是客觀的，結(jié)構(gòu)也便有了它的客觀性（即認識事物過程的規(guī)律性、邏輯性），從這個角度看，就大的方面，又有規(guī)律可循。（如，大處看：時空順序、邏輯、意識流）總結(jié)一下結(jié)構(gòu)安排的種類、方法又是必要的。（一）層次和段落13（1）記敘文的順序：①時間順序：鄧友梅：《在懸念上》，奧斯特洛夫斯基：《我的一天》②空間順序：（位置轉(zhuǎn)換）如，游覽參觀的散文。③時空結(jié)合：《為了六十一個階級弟兄》時間為經(jīng)，空間為緯④按排材料性質(zhì)（邏輯順序）：唐弢《瑣憶》⑤認識順序：《花災(zāi)》、《我的第一個上級》、《大雁情》⑥感情線索：抒情類作品常用，如魯迅的《紀念劉和珍君》以及一些散文詩。⑦意識流順序：人的意識流動為中心，記憶、聯(lián)想、內(nèi)心獨白，“放射性結(jié)構(gòu)”，如《人到中年》、《春之聲》等（1）記敘文的順序：14（2）議論文的順序：

議論文順序安排較為客觀，因為它要有邏輯性大的角度要“總分總”、“總分”、“分總”

并列式（橫）：如《關(guān)于糾正黨內(nèi)的錯誤思想》主題部分有八節(jié)，每節(jié)一個問題

遞進式（縱）：層層深入：現(xiàn)象、危害、根源、解決措施

并列式和遞進式想結(jié)合（縱橫結(jié)合）論文大都是如此，一般來說，篇幅較長的文章中，總是綜合運用多種順序。（2）議論文的順序：15（3）關(guān)于文章的線索“線索”是整個文章的脈絡(luò)。作用是使文章頭緒，脈絡(luò)更分明?！熬€索”與“順序”的區(qū)別與聯(lián)系：

線索：即文章脈絡(luò)，“線索”的作用是使順序更分明。只有一部分記敘性文體中有明顯的“線索”。

順序：內(nèi)容次序，文章都有順序。有些情況下“線索”同時是文章的“順序”，如《包身工》（“一天的活動”），《項鏈》。有些情況下不是，如《藥》。（3）關(guān)于文章的線索16線索的種類：中心事件的線索：如《包身工》人物的活動線索：如：《天山景物記》，《陳天生上城》以“物”作線索：《黨員登記表》、《藥》以感情為線索：《土地》、《燈》抒情散文、散文詩、詩歌、大都是以感情為線索復(fù)線與多線：雙線：《夜》《藥》《智取生辰綱》多線：《紅巖》《艷陽天》《李自成》：線索：李自成與名王朝（主線），李自成與張獻忠，李自成起義軍內(nèi)部，明清之間明統(tǒng)治者內(nèi)部明線與暗線：如《藥》、《智取生辰綱》。線索的種類：172、段落：段落，即自然段，是表現(xiàn)思想內(nèi)容最小的單位，有換行標志。作用有以下幾點：表達內(nèi)容、制造氣氛、加深印象、承上啟下、過渡照應(yīng)等。兩者關(guān)系：幾個段落組成一個層次，一個段落就是一個層次。在篇幅較長的著作中，層次也稱章節(jié)，可以數(shù)字表示。自然段劃分的原則：①清晰地反映文章的層次②內(nèi)容整齊單一③自然段間注意連貫性④著眼表達效果：如毛澤東講話：“我們的目的……”切忌：自然段內(nèi)容太復(fù)雜或段落太瑣碎段落間聯(lián)系：并、承、選擇、遞、轉(zhuǎn)、因、總分或是意合的，或是關(guān)聯(lián)詞語連接的2、段落：18（二）過渡與照應(yīng)文章間架結(jié)構(gòu)確定下了，那么層次與層次，段落與段落間的相互轉(zhuǎn)換銜接，思路、內(nèi)容的呼應(yīng)靠什么呢？靠過渡和照應(yīng)，過渡與照應(yīng)的作用是使文章結(jié)構(gòu)嚴謹、周密、脈絡(luò)順通。1．過渡：過渡是層次與層次，段落與段落間的連接形式。如“黏合劑”、“紐帶”，起搭橋連線，承上啟下的中介作用。一般的段落，只要內(nèi)容本身銜接緊密，就不需要“過渡”。文體不同，過渡情況也有所不同。（二）過渡與照應(yīng)19記敘文“過渡”的情況：（1）時間發(fā)展的不同階段之間如《騰野先生》描述了東京留學(xué)生烏煙瘴氣的情景后，寫到“到別的地方去，如何”于是就由對東京的描述轉(zhuǎn)到了對仙臺的描述上。（2）敘述方式轉(zhuǎn)換時倒敘轉(zhuǎn)入順敘時:《祝福》“然而先前的她的半生事跡，至此也聯(lián)成一生了?！表様⑴c插敘間:“九年了，她痛苦地回憶著”。《傷痕》（3）不同是事件之間（內(nèi)容轉(zhuǎn)換出）如《從百草園到三味書屋》，寫完在百草園的生活，轉(zhuǎn)到寫三味書屋時，是這樣過渡的?！拔也恢獮槭裁醇依锏娜艘獙⑽宜瓦M書塾里去了，而且還是縣城中稱為最嚴厲的書塾……Ade我的蟋蟀們，Ade我的覆盆子們和木蓮們。”記敘文“過渡”的情況：20議論文過渡總的來說是內(nèi)容并合的地方。總述到分述“中國社會各階級的情況是怎樣的呢？”分述轉(zhuǎn)入總述“綜上所述……”論述問題轉(zhuǎn)換時“讓我們再講一點歷史”“讓我們把問題轉(zhuǎn)到另一點”議論文過渡21過渡方法：

過渡段：過渡句：過渡詞語：“綜上所述”，“由此可見”另外，標題、序數(shù)、空行也起過渡作用。近些年有的文字作品，過渡并不明顯，如意識流小說，夢境，幻境與現(xiàn)實，回憶與現(xiàn)實間都沒有明顯的過渡，跳躍性較大——具有特殊的藝術(shù)效果。讀這類東西，沒有一定的閱讀能力往往眼花繚亂。過渡方法：222．照應(yīng)：是指文章內(nèi)容的前后關(guān)照呼應(yīng)。文章特別是中國的文章，從審美角度要講究。整體美波瀾起伏，而這就需要照應(yīng)。照應(yīng)方法：（1）結(jié)尾與開頭照應(yīng)：如《荔枝蜜》，《背影》（2）照應(yīng)標題：照應(yīng)標題與首尾照應(yīng)有時是一致的。《為了忘卻的紀念》：“夜正常，路也正常，我不如忘卻……”《我應(yīng)該怎么辦》陳國凱“天呢，我應(yīng)該怎么辦？”（3）上下文照應(yīng)記敘性文章是講究曲折，波瀾的，往往埋伏筆，設(shè)懸念。照應(yīng)伏筆：預(yù)先埋下的伏線（預(yù)言后面將要出現(xiàn)的情況）一般是“暗伏”。如《項鏈》中：“太太，這掛項鏈不是我賣出的，我只是賣出這個盒子”。“借項鏈”，“項鏈是假的”，都是照應(yīng)。

照應(yīng)懸念：如：《柏林之圍》（排炮聲）2．照應(yīng)：是指文章內(nèi)容的前后關(guān)照呼應(yīng)。文章特別是中國的文章，23（三）開頭與結(jié)尾開頭與結(jié)尾是十分重要的，文章大家往往苦心經(jīng)營。

1.開頭

（1）基本原則：①從全局出發(fā)，考慮開頭方式開頭不是選詞造句問題，主要是給全文定調(diào)，因此必須考慮文章主旨，寫作內(nèi)容意圖，否則就沒有好壞標準。

《雙城記》：“這是最好的時候，這是最壞的時候，這是智慧的年代，這是愚蠢的年代，這是信仰的時期，這是懷疑的時期，這是光明的季節(jié)，這是黑暗的季節(jié)，這是希望之春，這是失望之冬，人們面前有各種事物，人們面前一無所有，人們正在直登天堂，人們正在直下地獄。”②從文章的不同體裁風(fēng)格著眼考慮開頭不同體裁要求不同，開頭方式不同，③盡快入題④引人入勝（三）開頭與結(jié)尾24①開門見山，交待時間、地點、人物，直接進入事件記敘中。②作為議論文，常先談自己的中心論點或樹立起對方的觀點。如：《改造我的學(xué)習(xí)》③景物描寫，渲染氣氛。《藥》④布疑、制造懸念?！缎虉錾系幕槎Y》：看到這個題目時，你一定會覺得很驚訝，刑場上怎樣舉行婚禮，婚禮又怎能在刑場上舉行?！犊茽柷卟菰系娜藗儭罚ì斃叻蛱幣?951）《有這樣一個地主》（盧群）⑤先描寫一件事或一個場面的細節(jié)或結(jié)局，以引起對人物事件的記敘，或?qū)ν碌幕貞洝！栋砉ぁ罚洞罅鴺湎碌膫髡f》⑥以議論或抒情開頭《誰是最可愛的人》《土地》⑦引用開頭引用對方錯誤觀點：引用故事、歌謠、詩詞、傳說：①開門見山，交待時間、地點、人物，直接進入事件記敘中。25

“有一個快被人忘卻了的古代的傳說，在很久很久以前，世上無男女之分，當然也就沒有家庭問題和夫妻沖突，那時生活和繁衍是兩性人，這種男女同體的人長相俊美，又聰慧又仁慈，而且都有回天之力，有一次，天神宙斯發(fā)現(xiàn)這些兩性人，生怕他們的力氣越來越大，有朝一日會威脅天上諸神的安全。宙斯便把這些大力士都劈成兩半，攪亂之后撒到世上各個角落。結(jié)果，從那遙遠的年代起，人處于本能一直在尋找自己的另一半，找呀，找呀，有時要找一輩子……”

——蘇聯(lián)阿·庫茨涅佐娃《應(yīng)該學(xué)會怎樣愛》“有一個快被人忘卻了的古代的傳說，在很久很26文章開頭常見的不足：入題太慢扣題不緊過于平淡

第十一章-思路與謀篇課件272.結(jié)尾：好的結(jié)尾不僅收束全文，且深化主旨，使人深思，余味無窮。1．原則：①應(yīng)是文章內(nèi)容的必然結(jié)果或自然深化，切忌畫蛇添足。②富有余味。③簡潔利落，不能拖泥帶水。2．結(jié)尾的方法①總結(jié)全文，點明主題，使主題升華。②點明題目：《為了忘卻的紀念》。③回應(yīng)開頭：《口技》“撤屏視之，一人一桌一椅一扇一撫尺而已”。④展望未來，激勵讀者：《新民主主義論》：“新中國航船的桅桿已經(jīng)冒出地平線了，我們應(yīng)該拍掌歡迎它。舉起你的雙手吧，新中國是我們的！”⑤文章寫完，戛然而止：“大約孔已己的確死了”。2.結(jié)尾：28⑥以一個能體現(xiàn)主題或人物性格的細節(jié)結(jié)尾：《最后一課》《柏林之圍》《五個女人和一條繩子》《阿Q正傳》“游了那么多的街，卻沒聽到一句戲，這不是白跟了么？”⑦蘊含哲理，令讀者回味、深思?！豆枢l(xiāng)》“希望本無所謂有，無所謂無的，這正如地上的路，其實地上本沒有路，走的人多了也便成了路?！雹嗍惆l(fā)情懷：

《一面》“真的，站在魯迅先生面前，我有好幾次都想呼喊，我想大聲呼喊，我愛生活，我愛一切正義和真理！”《阿蘭與山海經(jīng)》：“仁厚黑暗的地母啊，愿在你懷里永安她的魂靈?！雹嵋跃拔锝Y(jié)尾：如《祝福》結(jié)尾的方法與開頭的方法一樣，舉不勝舉，完全應(yīng)該大膽創(chuàng)新，別開生面。⑥以一個能體現(xiàn)主題或人物性格的細節(jié)結(jié)尾：29《研盡朱墨作春山》：“我想，在那冥冥的的上界，定然有一臺特定的天平——人生的天平。那上面衡量的不應(yīng)該是權(quán)勢、地位、知名度，甚或也不該是有多少成果、著述，而應(yīng)該是你在上面放了多少認真度過的沉甸甸的生活，多少沉重的心血與勞動，應(yīng)該是你從艱苦的生活里提取了多少甘露，創(chuàng)造出多少人生的美！”《研盡朱墨作春山》：30（四）文章的詳略詳略問題是寫文章最重要的問題之一。詳略得當，說來容易，實際處理起來并不容易，人們往往處理不好。安排文章層次的同時，必須考慮內(nèi)容的詳略。詳略問題，實際上對內(nèi)容、材料的理解把握問題，要分清主次輕重，依情而定。如果文章詳略不當，就回出現(xiàn)下面一些問題：思路混亂，喧賓奪主，主要問題沒充分表現(xiàn)。

詳略的原則：1、根據(jù)主題的需要確定詳略：關(guān)系大的多寫。展開寫深寫透。關(guān)系不大的，少寫或不寫。2、依據(jù)文章體裁考慮記敘文：敘述描寫詳寫，議論、抒情、說明，略寫；議論文：敘述性（舉例）簡潔，分析論述性的多寫。3、根據(jù)讀者對象決定4、文章的新意所在

新穎的材料，可以展開多寫，一般的內(nèi)容幾筆帶過。（四）文章的詳略31第十一章：思路與謀篇教學(xué)內(nèi)容：

1、思路及有關(guān)概念;2、謀篇（結(jié)構(gòu)）的原則;3、謀篇的方法（層次段落安排，過度與照應(yīng)，開頭與結(jié)尾).本章重點：掌握結(jié)構(gòu)的方法。第十一章：思路與謀篇教學(xué)內(nèi)容：32第一節(jié)思路一、思路及相關(guān)概念

文章的構(gòu)成有三個部分：思想內(nèi)容（主題材料）、結(jié)構(gòu)組織（結(jié)構(gòu)）、遣詞造句（語言）。思路：廣義上說，思路是人們的思維過程、線索。從寫作角度說，是謀篇、布局的思維過程，是隱性的、思想線索。結(jié)構(gòu)：是文章的的組織構(gòu)造。是思路物化以后的產(chǎn)物，是顯性的、外部形態(tài).

思路與結(jié)構(gòu)關(guān)系：思路是文章結(jié)構(gòu)的內(nèi)在基礎(chǔ)、依據(jù)；結(jié)構(gòu)是思路的反映、外在表現(xiàn)形式。動筆之前，首先要解決的是思路問題。對要反映的問題是如何認識的、怎去樣表現(xiàn)。第一節(jié)思路一、思路及相關(guān)概念33二、運思的基本要求1、殫思竭慮、胸有成足2、緊扣主題

一切材料，表現(xiàn)方法都應(yīng)有利于主題表現(xiàn)，要忍痛割愛。三、材料處理1、從日常生活中選擇開掘材料余光中《我的四個假想敵》2、小處落筆《媽媽喜歡吃魚頭》四、主題表現(xiàn)一篇文章是從正面去敘述表現(xiàn)，還是從側(cè)面？是托物言志，還是“反筆”？都要有所考慮。二、運思的基本要求34五、常見的運思方式打腹稿：適合于較短的文章列提綱：邊想邊記：上述三種情況可結(jié)合使用。也有的人，寫文章前，還難以構(gòu)思那么完善（但對內(nèi)容有大致的思考），先強迫自己起草一些片段，運思與起草同步。這在“電腦”寫作的今天，對有些人是可以的。因為，有時要預(yù)先構(gòu)思的詳盡、完善很困難。在起草中，逐步明晰。（類似“改革”，在行動中、探索中逐步明晰）。

討論：上述方式，你覺得哪一種可取，五、常見的運思方式35第二節(jié)：謀篇一、謀篇及其意義（一）、含義:謀篇，即“布局”，安排文章的篇章結(jié)構(gòu)，精心籌劃文章的層次段落。（二）、結(jié)構(gòu)是主客觀結(jié)合的產(chǎn)物結(jié)構(gòu)的客觀性：文章是對客觀事物的認識、反映，客觀事物本身有規(guī)律、秩序，有邏輯聯(lián)系、因果關(guān)系、時空關(guān)系（如：生活中，高加林作的農(nóng)民，在落魄階段接受了巧珍的愛，但到了城里后，有了更適合自己愛的黃亞萍，便背叛了巧珍。但被打發(fā)回農(nóng)村，又不可能與黃亞萍結(jié)合了。這是生活的客觀性，作品必須客觀反映這種生活的邏輯）。文章結(jié)構(gòu)必須尊重這種主觀性，正確反映事物的客觀聯(lián)系。議論文的內(nèi)容也有自身的邏輯規(guī)律，如現(xiàn)象、根源、危害、措施。說明文，如建筑程序、工藝流程等第二節(jié)：謀篇一、謀篇及其意義36結(jié)構(gòu)的主觀性（能動性）：形式表現(xiàn)內(nèi)容具有多樣性：祥林嫂的故事有多種寫法,作者表現(xiàn)上具有一定的自由度：如《布禮》、《人到中年》如同“作戰(zhàn)方案”，既需要尊重客觀條件，也可設(shè)計各種方案。正因為結(jié)構(gòu)有主觀性、多樣性的一面，作者盡可以施展才能，去設(shè)計、去創(chuàng)造。因而作者往往慘淡經(jīng)營。結(jié)構(gòu)的主觀性（能動性）：37（三）結(jié)構(gòu)的功能系統(tǒng)論觀點：結(jié)構(gòu)功能統(tǒng)一律

動物間的區(qū)別不在于它們生命大分子有所不同，也不在于構(gòu)成元素的區(qū)別（從低級的微生物到高級的人類，基本是一樣的），而在于層次、結(jié)構(gòu)的不同。（像英語單詞的組合一樣）可見，結(jié)構(gòu)在物質(zhì)世界中多么重要。（結(jié)構(gòu)主義者認為，結(jié)構(gòu)本身就是內(nèi)容）棋盤上，勝負在于棋子占的位置，而不在于棋子多少。社會改革，在一定意義上，也是調(diào)整結(jié)構(gòu)，使之優(yōu)化的的問題。文章結(jié)構(gòu)也是這樣，朱光潛將文章結(jié)構(gòu)比喻為在戰(zhàn)爭中擺陣勢：“在調(diào)兵布陣時，步、騎、炮、工、輜，須聯(lián)絡(luò)照應(yīng)”，將校尉士卒須按部就班。每一段就是一個隊伍，擺到最有利的地位才可以發(fā)揮作用”。（三）結(jié)構(gòu)的功能38恰當?shù)某錾慕Y(jié)構(gòu)會使功能優(yōu)化：

《水滸傳》：前半部分相對獨立，各自上梁山，突出“逼”字，百川歸海。后半部分“招安、失敗”。

《紅樓夢》：“網(wǎng)狀”結(jié)構(gòu)，百面貫通，既有洪濤巨瀾，又有微波漣漪、潛流，它讓人們感受到生活本身在那里自然地流動著。

《茶館》：三幕戲、三個時代，特定結(jié)構(gòu)產(chǎn)生特定功能。恰當?shù)某錾慕Y(jié)構(gòu)會使功能優(yōu)化：39二、謀篇的原則（結(jié)構(gòu)的原則）

一般來說，安排文章結(jié)構(gòu)沒有固定的模式，盡可以自由創(chuàng)新，但應(yīng)遵循下面一些原則：（一）、正確反映客觀規(guī)律和內(nèi)在聯(lián)系這是由結(jié)構(gòu)的“客觀性”所決定的。事物的發(fā)生發(fā)展結(jié)局、時間、空間，邏輯聯(lián)系、因果聯(lián)系。議論文主要表現(xiàn)在提出問題、分析問題、解決問題的思維過程上。意識流小說不按時空順序，甚至打破了時空，以人的意識流動組織全篇，但也必須正確反映客觀事物——《蝴蝶》中的張思遠，解放初、反右時、文革中、官復(fù)原職后（順序可打亂，但必須正確反映歷史）。二、謀篇的原則（結(jié)構(gòu)的原則）40（二）、服從于表現(xiàn)主題的需要

《論積貯疏》：管子曰：“倉……”結(jié)尾：“可以富安天下……惜之”。

《六國論》:“六國破滅，非兵不利……”、“茍?zhí)煜轮螅瑥亩乱印薄?/p>

《第四十一個》:（蘇、拉甫列尼約夫）人物：馬柳特卡、中尉軍官總之，如何安排結(jié)構(gòu)，有利于表現(xiàn)主題，應(yīng)認真思考。（二）、服從于表現(xiàn)主題的需要41（三）、適應(yīng)體裁特點記敘文、議論文、應(yīng)用文新聞文學(xué)作品結(jié)構(gòu)上會豐富多彩些。散文、小說、戲劇也各不相同。（四）、嚴謹、自然、完整、統(tǒng)一中國美學(xué)觀比較講究整體美，不殘缺，勻稱，和諧自然。連綴貫通：首尾貫通，渾然一體。唐宋散文可為代表?，F(xiàn)代作品如孫犁的《荷花淀》。另外，中國傳統(tǒng)散文還強調(diào)“曲折變化”、曲徑通幽、疏密相間。講求“活”，富有變化。（三）、適應(yīng)體裁特點42三、謀篇的方法（結(jié)構(gòu)的內(nèi)容、環(huán)節(jié)）

主要環(huán)節(jié)包括：（一）文章結(jié)構(gòu)安排（層次段落、如何安排結(jié)構(gòu)、線索）（二）過渡、照應(yīng)（三）開頭、結(jié)尾（四）詳略三、謀篇的方法（結(jié)構(gòu)的內(nèi)容、環(huán)節(jié)）43（一）層次和段落

1、層次：

文章思想內(nèi)容的表現(xiàn)次序，它體現(xiàn)著作者認識事物、表現(xiàn)事物的思路的發(fā)展過程。——也稱“部分”、“大段”。常由若干段落（自然段組成），文章的結(jié)構(gòu)安排，也就是層次的順序安排。

如何安排層次（結(jié)構(gòu)方式）？原則上說，文章結(jié)構(gòu)應(yīng)該一篇一個樣。議論文、說明文、新聞或其他實用文體雖然花樣少一些，但也不是固定的，完全可以有適合于自己的文章的結(jié)構(gòu)安排，至于記敘性文體，特別是文字作品，應(yīng)該說結(jié)構(gòu)上是色彩斑斕。但事物又是客觀的，結(jié)構(gòu)也便有了它的客觀性（即認識事物過程的規(guī)律性、邏輯性），從這個角度看，就大的方面，又有規(guī)律可循。（如，大處看：時空順序、邏輯、意識流）總結(jié)一下結(jié)構(gòu)安排的種類、方法又是必要的。（一）層次和段落44（1）記敘文的順序：①時間順序：鄧友梅：《在懸念上》，奧斯特洛夫斯基：《我的一天》②空間順序：（位置轉(zhuǎn)換）如，游覽參觀的散文。③時空結(jié)合：《為了六十一個階級弟兄》時間為經(jīng)，空間為緯④按排材料性質(zhì)（邏輯順序）：唐弢《瑣憶》⑤認識順序：《花災(zāi)》、《我的第一個上級》、《大雁情》⑥感情線索：抒情類作品常用，如魯迅的《紀念劉和珍君》以及一些散文詩。⑦意識流順序：人的意識流動為中心，記憶、聯(lián)想、內(nèi)心獨白，“放射性結(jié)構(gòu)”，如《人到中年》、《春之聲》等（1）記敘文的順序：45（2）議論文的順序：

議論文順序安排較為客觀，因為它要有邏輯性大的角度要“總分總”、“總分”、“分總”

并列式（橫）：如《關(guān)于糾正黨內(nèi)的錯誤思想》主題部分有八節(jié)，每節(jié)一個問題

遞進式（縱）：層層深入：現(xiàn)象、危害、根源、解決措施

并列式和遞進式想結(jié)合（縱橫結(jié)合）論文大都是如此，一般來說，篇幅較長的文章中，總是綜合運用多種順序。（2）議論文的順序：46（3）關(guān)于文章的線索“線索”是整個文章的脈絡(luò)。作用是使文章頭緒，脈絡(luò)更分明?！熬€索”與“順序”的區(qū)別與聯(lián)系：

線索：即文章脈絡(luò)，“線索”的作用是使順序更分明。只有一部分記敘性文體中有明顯的“線索”。

順序：內(nèi)容次序，文章都有順序。有些情況下“線索”同時是文章的“順序”，如《包身工》（“一天的活動”），《項鏈》。有些情況下不是，如《藥》。（3）關(guān)于文章的線索47線索的種類：中心事件的線索：如《包身工》人物的活動線索：如：《天山景物記》，《陳天生上城》以“物”作線索：《黨員登記表》、《藥》以感情為線索：《土地》、《燈》抒情散文、散文詩、詩歌、大都是以感情為線索復(fù)線與多線：雙線：《夜》《藥》《智取生辰綱》多線：《紅巖》《艷陽天》《李自成》：線索：李自成與名王朝（主線），李自成與張獻忠，李自成起義軍內(nèi)部，明清之間明統(tǒng)治者內(nèi)部明線與暗線：如《藥》、《智取生辰綱》。線索的種類：482、段落：段落，即自然段，是表現(xiàn)思想內(nèi)容最小的單位，有換行標志。作用有以下幾點：表達內(nèi)容、制造氣氛、加深印象、承上啟下、過渡照應(yīng)等。兩者關(guān)系：幾個段落組成一個層次，一個段落就是一個層次。在篇幅較長的著作中，層次也稱章節(jié)，可以數(shù)字表示。自然段劃分的原則：①清晰地反映文章的層次②內(nèi)容整齊單一③自然段間注意連貫性④著眼表達效果：如毛澤東講話：“我們的目的……”切忌：自然段內(nèi)容太復(fù)雜或段落太瑣碎段落間聯(lián)系：并、承、選擇、遞、轉(zhuǎn)、因、總分或是意合的，或是關(guān)聯(lián)詞語連接的2、段落：49（二）過渡與照應(yīng)文章間架結(jié)構(gòu)確定下了，那么層次與層次，段落與段落間的相互轉(zhuǎn)換銜接，思路、內(nèi)容的呼應(yīng)靠什么呢？靠過渡和照應(yīng)，過渡與照應(yīng)的作用是使文章結(jié)構(gòu)嚴謹、周密、脈絡(luò)順通。1．過渡：過渡是層次與層次，段落與段落間的連接形式。如“黏合劑”、“紐帶”，起搭橋連線，承上啟下的中介作用。一般的段落，只要內(nèi)容本身銜接緊密，就不需要“過渡”。文體不同，過渡情況也有所不同。（二）過渡與照應(yīng)50記敘文“過渡”的情況：（1）時間發(fā)展的不同階段之間如《騰野先生》描述了東京留學(xué)生烏煙瘴氣的情景后，寫到“到別的地方去，如何”于是就由對東京的描述轉(zhuǎn)到了對仙臺的描述上。（2）敘述方式轉(zhuǎn)換時倒敘轉(zhuǎn)入順敘時:《祝?！贰叭欢惹暗乃陌肷论E，至此也聯(lián)成一生了?！表様⑴c插敘間:“九年了，她痛苦地回憶著”?！秱邸罚?）不同是事件之間（內(nèi)容轉(zhuǎn)換出）如《從百草園到三味書屋》，寫完在百草園的生活，轉(zhuǎn)到寫三味書屋時，是這樣過渡的?！拔也恢獮槭裁醇依锏娜艘獙⑽宜瓦M書塾里去了，而且還是縣城中稱為最嚴厲的書塾……Ade我的蟋蟀們，Ade我的覆盆子們和木蓮們?！庇洈⑽摹斑^渡”的情況：51議論文過渡總的來說是內(nèi)容并合的地方?？偸龅椒质觥爸袊鐣麟A級的情況是怎樣的呢？”分述轉(zhuǎn)入總述“綜上所述……”論述問題轉(zhuǎn)換時“讓我們再講一點歷史”“讓我們把問題轉(zhuǎn)到另一點”議論文過渡52過渡方法：

過渡段：過渡句：過渡詞語：“綜上所述”，“由此可見”另外，標題、序數(shù)、空行也起過渡作用。近些年有的文字作品，過渡并不明顯，如意識流小說，夢境，幻境與現(xiàn)實，回憶與現(xiàn)實間都沒有明顯的過渡，跳躍性較大——具有特殊的藝術(shù)效果。讀這類東西，沒有一定的閱讀能力往往眼花繚亂。過渡方法：532．照應(yīng)：是指文章內(nèi)容的前后關(guān)照呼應(yīng)。文章特別是中國的文章，從審美角度要講究。整體美波瀾起伏，而這就需要照應(yīng)。照應(yīng)方法：（1）結(jié)尾與開頭照應(yīng)：如《荔枝蜜》，《背影》（2）照應(yīng)標題：照應(yīng)標題與首尾照應(yīng)有時是一致的?！稙榱送鼌s的紀念》：“夜正常，路也正常，我不如忘卻……”《我應(yīng)該怎么辦》陳國凱“天呢，我應(yīng)該怎么辦？”（3）上下文照應(yīng)記敘性文章是講究曲折，波瀾的，往往埋伏筆，設(shè)懸念。照應(yīng)伏筆：預(yù)先埋下的伏線（預(yù)言后面將要出現(xiàn)的情況）一般是“暗伏”。如《項鏈》中：“太太，這掛項鏈不是我賣出的，我只是賣出這個盒子”。“借項鏈”，“項鏈是假的”，都是照應(yīng)。

照應(yīng)懸念：如：《柏林之圍》（排炮聲）2．照應(yīng)：是指文章內(nèi)容的前后關(guān)照呼應(yīng)。文章特別是中國的文章，54（三）開頭與結(jié)尾開頭與結(jié)尾是十分重要的，文章大家往往苦心經(jīng)營。

1.開頭

（1）基本原則：①從全局出發(fā)，考慮開頭方式開頭不是選詞造句問題，主要是給全文定調(diào)，因此必須考慮文章主旨，寫作內(nèi)容意圖，否則就沒有好壞標準。

《雙城記》：“這是最好的時候，這是最壞的時候，這是智慧的年代，這是愚蠢的年代，這是信仰的時期，這是懷疑的時期，這是光明的季節(jié)，這是黑暗的季節(jié)，這是希望之春，這是失望之冬，人們面前有各種事物，人們面前一無所有，人們正在直登天堂，人們正在直下地獄?！雹趶奈恼碌牟煌w裁風(fēng)格著眼考慮開頭不同體裁要求不同，開頭方式不同，③盡快入題④引人入勝（三）開頭與結(jié)尾55①開門見山，交待時間、地點、人物，直接進入事件記敘中。②作為議論文，常先談自己的中心論點或樹立起對方的觀點。如：《改造我的學(xué)習(xí)》③景物描寫，渲染氣氛。《藥》④布疑、制造懸念?！缎虉錾系幕槎Y》：看到這個題目時，你一定會覺得很驚訝，刑場上怎樣舉行婚禮，婚禮又怎能在刑場上舉行?！犊茽柷卟菰系娜藗儭罚ì斃叻蛱幣?951）《有這樣一個地主》（盧群）⑤先描寫一件事或一個場面的細節(jié)或結(jié)局，以引起對人物事件的記敘，或?qū)ν碌幕貞?。《包身工》，《大柳樹下的傳說》⑥以議論或抒情開頭《誰是最可愛的人》《土地》⑦引用開頭引用對方