世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史-第四講課件

Chapter4

Thedevelopmentstage第四講1915—1939形成發(fā)展階段HunanUniversityOfScienceandEngineeringDepartmentofArtandDesign.PreparedbyTanWei2017.1Chapter4Thedevelopmentsta注：瀏覽本課件需安裝“微軟雅黑”字體，以獲最佳顯示效果。2注：瀏覽本課件需安裝“微軟雅黑”字體，以獲最佳設(shè)計(jì)萌芽階段手工藝階段現(xiàn)代設(shè)計(jì)階段1750－1914醞釀探索階段1915－1939形成發(fā)展階段1940－

設(shè)計(jì)與生產(chǎn)技術(shù)結(jié)合階段設(shè)計(jì)史3設(shè)計(jì)萌芽階段手工藝階段現(xiàn)代設(shè)計(jì)階段1750－1914醞釀上講內(nèi)容:

一、工業(yè)革命初期設(shè)計(jì)狀況二、"水晶宮”國際工業(yè)博覽會三、拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動

四、新藝術(shù)運(yùn)動

4上講內(nèi)容:一、工業(yè)革命初期設(shè)計(jì)狀況4一、芝加哥學(xué)派二、德意志制造聯(lián)盟三、美術(shù)革命四、風(fēng)格派

五、構(gòu)成派

六、柯布西埃與機(jī)器美學(xué)本講內(nèi)容:

5一、芝加哥學(xué)派本講內(nèi)容:5二、德意志制造聯(lián)盟三、美術(shù)革命四、風(fēng)格派

五、構(gòu)成派

六、柯布西埃與機(jī)器美學(xué)一、芝加哥學(xué)派6二、德意志制造聯(lián)盟一、芝加哥學(xué)派6

19世紀(jì)70年代，正當(dāng)歐洲的設(shè)計(jì)師在為設(shè)計(jì)中的藝術(shù)與技術(shù)、倫理與美學(xué)以及裝飾與功能的關(guān)系而困惑時(shí)，在美國的建筑界卻興起了一個重要的流派

——芝加哥學(xué)派（ChicagoSchool）。這個學(xué)派突出了功能在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之符合新時(shí)代工業(yè)化的精神。719世紀(jì)70年代，正當(dāng)歐洲的設(shè)計(jì)師在為設(shè)計(jì)

美國南北戰(zhàn)爭之后，芝加哥發(fā)展很快。1871年芝加哥大火，三分之二的房屋被毀，重建規(guī)劃為了在有限的市區(qū)內(nèi)建造更多房屋，現(xiàn)代高層建筑開始在芝加哥出現(xiàn)。在采用鋼鐵等新材料以及高層框架等新技術(shù)建造摩天大樓的過程中，芝加哥的建筑師們逐漸形成了簡潔獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格，芝加哥學(xué)派由此而生。

芝加哥學(xué)派主要是建筑師，其設(shè)計(jì)特點(diǎn)是：注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。8美國南北戰(zhàn)爭之后，芝加哥發(fā)展很快。1871年芝加哥99沙利文（LouisH.Sullivan，1856—1924）

芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物和理論家。他早年在麻省理工學(xué)院學(xué)習(xí)建筑，是一位非常重實(shí)際的人。他最先提出的“形式追隨功能”的口號，成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動最有影響力的信條之一。10沙利文101899設(shè)計(jì)的百貨公司大廈111899設(shè)計(jì)的11沙利文于1889年設(shè)計(jì)的商業(yè)建筑——芝加哥會堂大廈，成為美國建筑史上的里程碑。12沙利文于1889年設(shè)計(jì)的商業(yè)建筑——芝加哥會堂大廈賴特（FrankL.Wright，1869—1959）19世紀(jì)80年代在芝加哥從事建筑活動，曾在沙利文等人的事務(wù)所中學(xué)習(xí)和工作過，后來成為美國最著名的建筑大師，在世界上也享有盛譽(yù)。賴特1895年設(shè)計(jì)的椅子13賴特（FrankL.Wright，1869—1959）賴特賴特設(shè)計(jì)的桌椅14賴特設(shè)計(jì)的桌椅141515二、德意志制造聯(lián)盟

一、芝加哥學(xué)派三、美術(shù)革命四、風(fēng)格派

五、構(gòu)成派

六、柯布西埃與機(jī)器美學(xué)16二、德意志制造聯(lián)盟一、芝加哥學(xué)派三、美術(shù)革命16

19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初的各色設(shè)計(jì)改革運(yùn)動中，無論是工藝美術(shù)運(yùn)動，還是新藝術(shù)運(yùn)動，都沒有擺脫拉斯金等人否定機(jī)器生產(chǎn)的思想，更談不上將設(shè)計(jì)與現(xiàn)代工業(yè)有機(jī)地結(jié)合起來?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)真正在理論上和實(shí)踐上的突破，來自于1907年成立的德意志制造聯(lián)盟。

1719世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初的各色設(shè)計(jì)改革運(yùn)動這是由一群熱心設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師、企業(yè)家和政治家組成的一個設(shè)計(jì)輿論集團(tuán)。聯(lián)盟每年在德國不同的城市舉行會議，并在全國各地成立了地方組織。制造聯(lián)盟的成立宣言表明了這個組織的目標(biāo)：聯(lián)盟表明了對于工業(yè)的肯定和支持態(tài)度。

“通過藝術(shù)、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳及對有關(guān)問題采取聯(lián)合行動的方式來提高工業(yè)勞動的地位?！?/p>

“我們所關(guān)心的不只是美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)”18這是由一群熱心設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、穆特休斯（HermanMuthesius，1861—1927），德國建筑師，1896年被任命為德國駐英國大使館的建筑專員，1903年回國后被任命為貿(mào)易局官員。弗羅伊登貝格住宅19穆特休斯（HermanMuthesius，1861—1921908年，同盟成員為492人，1929年達(dá)3000人。在同盟內(nèi)部要保持一致的觀點(diǎn)很困難，形成了兩種尖銳對立的思想。

穆特休斯：希望致力于發(fā)展標(biāo)準(zhǔn)或規(guī)范化的形式，以滿足出口貿(mào)易。威爾德：認(rèn)為標(biāo)準(zhǔn)化會扼殺創(chuàng)造性，使設(shè)計(jì)師降格為繪圖員，喪失民族特色，導(dǎo)致產(chǎn)品價(jià)廉質(zhì)低。

201908年，同盟成員為492人，1929年達(dá)32121貝倫斯

(PeterBehrens1868—1940）德國現(xiàn)代建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)、杰出的設(shè)計(jì)教育家,被稱為德國“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”。1868年生于漢堡，曾在藝術(shù)學(xué)院中學(xué)習(xí)過繪畫，后改行學(xué)習(xí)建筑，1893年成為“青春風(fēng)格”成員。22貝倫斯(PeterBehrens1868—1940為AEG（德國通用電氣公司）設(shè)計(jì)的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間23為AEG（德國通用電氣公司）設(shè)計(jì)的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間22424貝倫斯為AEG作的平面設(shè)計(jì)25貝倫斯為AEG作的平面設(shè)計(jì)25貝倫斯設(shè)計(jì)的水壺26貝倫斯設(shè)計(jì)的水壺26貝倫斯1910年設(shè)計(jì)的電鐘貝倫斯設(shè)計(jì)的電扇27貝倫斯1910年設(shè)計(jì)的電鐘貝倫斯設(shè)計(jì)的電扇27

德意志制造聯(lián)盟十分注重宣傳工作，常舉行各種展覽，并用實(shí)物來傳播他們的主張，聯(lián)盟成員設(shè)計(jì)的作品其共同特點(diǎn)是：功能化和實(shí)用化，并少有裝飾。

德意志制造聯(lián)盟于1934年解散，后又于1947年重新建立。28德意志制造聯(lián)盟十分注重宣傳工作，常舉行各種展覽，一、芝加哥學(xué)派二、德意志制造聯(lián)盟四、風(fēng)格派

五、構(gòu)成派

六、柯布西埃與機(jī)器美學(xué)三、美術(shù)革命29一、芝加哥學(xué)派四、風(fēng)格派三、美術(shù)革命29

本世紀(jì)初，美術(shù)界也產(chǎn)生了一場影響深遠(yuǎn)的變革，“為藝術(shù)而藝術(shù)”的信條受到抨擊，試圖在客觀的、科學(xué)的基礎(chǔ)上來創(chuàng)造理解藝術(shù)。這就導(dǎo)致了抽象的，特別是幾何的形式，象征現(xiàn)代性的機(jī)器美學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。

這場變革中的一些流派都對現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展起了推動作用。30本世紀(jì)初，美術(shù)界也產(chǎn)生了一場影響深遠(yuǎn)的變革，立體主義（Cubism）

立體主義的基本原則是用幾何圖形（圓柱體、圓錐體、立方體、球體等）來描繪客觀世界。最有名的代表是畢加索（PaploPicasso）。31立體主義（Cubism）31未來主義（Futurism）

這是一個文學(xué)藝術(shù)思想流派，它對資本主義物質(zhì)文明大加贊賞，對未來充滿希望。宣揚(yáng)工廠、機(jī)器、火車等的威力，提出把機(jī)器和工業(yè)作為現(xiàn)代藝術(shù)偶像和主題。32未來主義（Futurism）32立體主義和未來主義都喜歡把普通產(chǎn)品作為一種藝術(shù)來表現(xiàn)。33立體主義和未來主義都喜歡把普通產(chǎn)品作為一種藝術(shù)來表現(xiàn)。33五、構(gòu)成派

六、柯布西埃與機(jī)器美學(xué)四、風(fēng)格派

一、芝加哥學(xué)派二、德意志制造聯(lián)盟三、美術(shù)革命34五、構(gòu)成派四、風(fēng)格派一、芝加哥學(xué)派34

風(fēng)格派（DeStijl）是活躍于1917—1931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術(shù)運(yùn)動。

風(fēng)格派藝術(shù)從立體主義走向了完全抽象，它對于20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)、建筑學(xué)和設(shè)計(jì)產(chǎn)生了持久的影響。35風(fēng)格派（DeStijl）是活躍于1917—19蒙德里安（PietMondrian，1872—1944）

典型地體現(xiàn)了風(fēng)格派的特點(diǎn)。他認(rèn)為，繪畫是由線條和顏色構(gòu)成的，線條和色彩可以獨(dú)立存在。用最簡單的幾何形式和純粹的色彩組成的構(gòu)圖是永恒的繪畫。36蒙德里安（PietMondrian，1872—1944）3里特維爾德（GerritRietveld，1888—1964）

風(fēng)格派最有影響的實(shí)干家之一,他將風(fēng)格派藝術(shù)由平面推廣到了三度空間，用簡潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性的建筑與家具。紅藍(lán)椅37里特維爾德（GerritRietveld，1888—196里特維爾德1919年設(shè)計(jì)的矮柜38里特維爾德1919年設(shè)計(jì)的矮柜38里特維爾德1912年作品39里39里特維爾德設(shè)計(jì)的烏德勒支住宅烏德勒支住宅內(nèi)部40里特維爾德設(shè)計(jì)的烏德勒支住宅烏德勒支住宅內(nèi)部40萊克

（BartVanDerLeck）設(shè)計(jì)作品：海報(bào)招貼、平涂形體繪畫設(shè)計(jì)元素：幾何圖形、無襯線字體41萊克（BartVanDerLeck）414242五、構(gòu)成派

六、柯布西埃與機(jī)器美學(xué)一、芝加哥學(xué)派二、德意志制造聯(lián)盟三、美術(shù)革命四、風(fēng)格派43五、構(gòu)成派六、柯布西埃與機(jī)器美學(xué)一、芝加哥學(xué)派43

俄羅斯一些藝術(shù)家在立體主義、未來主義的影響下，積極探索工業(yè)時(shí)代的藝術(shù)語言，他們頌揚(yáng)機(jī)器和工業(yè)精神認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)、應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。

這些先鋒藝術(shù)家力圖用新材料的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫及雕塑的主題。其作品特別是雕塑很像工程結(jié)構(gòu)物，因此被稱為構(gòu)成主義。

44俄羅斯一些藝術(shù)家在立體主義、未來主義的影響下，塔特林（VladimirTatlin，1885—1953）

構(gòu)成主義運(yùn)動的主要發(fā)起者，主張藝術(shù)走實(shí)用的道路并為政治服務(wù)。第三國際紀(jì)念塔45塔特林（VladimirTatlin，1885—1953）羅德琴科1925年設(shè)計(jì)的棋桌46羅德琴科1925年設(shè)計(jì)的棋桌46羅德琴科1925年設(shè)計(jì)的棋桌47羅德琴科1925年設(shè)計(jì)的棋桌471919《用紅色楔形打敗白色》列捷西斯基(Lissitzky):481919《用紅色楔形打敗白色》列捷西斯基(Lissit雜志封面192049雜志封面192049書籍裝幀192350書籍裝幀192350評價(jià)：無論構(gòu)成派還是風(fēng)格派都熱衷于幾何形體以及空間和色彩的構(gòu)圖效果,兩派都是抽象的。它們對造型構(gòu)圖、形式空間的方面的試驗(yàn)和探索是很有價(jià)值的。

社會經(jīng)濟(jì)條件和生活方式的變化，人們的美學(xué)觀點(diǎn)也跟著轉(zhuǎn)變，這在客觀上要求建筑和工業(yè)產(chǎn)品都需要改變它們的造型，因此，兩個流派對于現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展起了積極推動作用。51評價(jià)：51

六、柯布西埃與機(jī)器美學(xué)一、芝加哥學(xué)派二、德意志制造聯(lián)盟三、美術(shù)革命四、風(fēng)格派

五、構(gòu)成派52一、芝加哥學(xué)派52

對于現(xiàn)代美學(xué)做出最大貢獻(xiàn)的建筑師、設(shè)計(jì)師是柯布西埃（LeCorbusierl887-1965）。他不斷以新奇的作品與方案使世人耳目一新，并對現(xiàn)代物質(zhì)環(huán)境的形式產(chǎn)生了不可估量的影響。

1987年，在這位大師誕辰100周年之際，世界各地，包括中國都舉行了隆重的紀(jì)念活動。

53對于現(xiàn)代美學(xué)做出最大貢獻(xiàn)的建筑師、設(shè)計(jì)師是

柯布西埃生于瑞士，少年學(xué)習(xí)過鐘表技術(shù)，后來從事建筑，并在貝倫斯事務(wù)所中工作過。1923年出版《走向新建筑》一書。他崇尚“機(jī)器美學(xué)”——即追求機(jī)器造型的簡潔、秩序和幾何形式以及機(jī)器本身所體現(xiàn)出來的理性和邏輯性。其視覺表現(xiàn)一般是以簡單立方體為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)直線、空間、比例、體積等要素，拋棄一切附加裝飾。

最受非議的一句名言就是：“住房是居住的機(jī)器”。54柯布西埃生于瑞士，少年學(xué)習(xí)過鐘表技術(shù)，后來從

1925年,在巴黎國際現(xiàn)代裝飾與工業(yè)藝術(shù)博覽會上,柯布西埃因設(shè)計(jì)了“新精神館”而大獲成功。551925年,在巴黎國際現(xiàn)代裝飾與工業(yè)藝術(shù)博覽會代表作：1928年設(shè)計(jì)的薩伏伊別墅1926年柯布西埃提出了“新建筑的5個特點(diǎn)”：（1）底層架空（2）屋頂花園（3）自由平面（4）橫向長窗（5）自由立面（2）（3）（1）（4）（5）56代表作：1928年設(shè)計(jì)的薩伏伊別墅1926年柯布西埃提出了“5757柯布西埃1928年設(shè)計(jì)的躺椅58柯布西埃1928年設(shè)計(jì)的躺椅58本講學(xué)習(xí)要點(diǎn)：1、芝加哥學(xué)派的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。2、芝加哥學(xué)派代表沙利文提出的口號。3、何謂“形式追隨功能”？4、德意志制造聯(lián)盟的理論主張，及其兩個領(lǐng)導(dǎo)人物？5、德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人（被稱為德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父）。6、1907年為AEG公司設(shè)計(jì)的標(biāo)志及形象的作者，這是現(xiàn)代企業(yè)形象設(shè)計(jì)的開端。7、1919年創(chuàng)作“第三國際紀(jì)念塔”的作者。8、舉出風(fēng)格派設(shè)計(jì)師里特維爾德的經(jīng)典設(shè)計(jì)之作。9、如何評價(jià)構(gòu)成派和風(fēng)格派。10、設(shè)計(jì)師柯布西埃于1923年出版的一本書籍。11、1926年，設(shè)計(jì)師柯布西埃提出了“新建筑的5個特點(diǎn)”。59本講學(xué)習(xí)ThanksThanks敬告：本課件版權(quán)歸譚魏所有

Warning:thiscoursewarecopyrightbelongstoTanweiall60ThanksThanks敬告：Chapter4

Thedevelopmentstage第四講1915—1939形成發(fā)展階段HunanUniversityOfScienceandEngineeringDepartmentofArtandDesign.PreparedbyTanWei2017.61Chapter4Thedevelopmentsta注：瀏覽本課件需安裝“微軟雅黑”字體，以獲最佳顯示效果。62注：瀏覽本課件需安裝“微軟雅黑”字體，以獲最佳設(shè)計(jì)萌芽階段手工藝階段現(xiàn)代設(shè)計(jì)階段1750－1914醞釀探索階段1915－1939形成發(fā)展階段1940－

設(shè)計(jì)與生產(chǎn)技術(shù)結(jié)合階段設(shè)計(jì)史63設(shè)計(jì)萌芽階段手工藝階段現(xiàn)代設(shè)計(jì)階段1750－1914醞釀上講內(nèi)容:

一、工業(yè)革命初期設(shè)計(jì)狀況二、"水晶宮”國際工業(yè)博覽會三、拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動

四、新藝術(shù)運(yùn)動

64上講內(nèi)容:一、工業(yè)革命初期設(shè)計(jì)狀況4一、芝加哥學(xué)派二、德意志制造聯(lián)盟三、美術(shù)革命四、風(fēng)格派

五、構(gòu)成派

六、柯布西埃與機(jī)器美學(xué)本講內(nèi)容:

65一、芝加哥學(xué)派本講內(nèi)容:5二、德意志制造聯(lián)盟三、美術(shù)革命四、風(fēng)格派

五、構(gòu)成派

六、柯布西埃與機(jī)器美學(xué)一、芝加哥學(xué)派66二、德意志制造聯(lián)盟一、芝加哥學(xué)派6

19世紀(jì)70年代，正當(dāng)歐洲的設(shè)計(jì)師在為設(shè)計(jì)中的藝術(shù)與技術(shù)、倫理與美學(xué)以及裝飾與功能的關(guān)系而困惑時(shí)，在美國的建筑界卻興起了一個重要的流派

——芝加哥學(xué)派（ChicagoSchool）。這個學(xué)派突出了功能在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之符合新時(shí)代工業(yè)化的精神。6719世紀(jì)70年代，正當(dāng)歐洲的設(shè)計(jì)師在為設(shè)計(jì)

美國南北戰(zhàn)爭之后，芝加哥發(fā)展很快。1871年芝加哥大火，三分之二的房屋被毀，重建規(guī)劃為了在有限的市區(qū)內(nèi)建造更多房屋，現(xiàn)代高層建筑開始在芝加哥出現(xiàn)。在采用鋼鐵等新材料以及高層框架等新技術(shù)建造摩天大樓的過程中，芝加哥的建筑師們逐漸形成了簡潔獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格，芝加哥學(xué)派由此而生。

芝加哥學(xué)派主要是建筑師，其設(shè)計(jì)特點(diǎn)是：注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。68美國南北戰(zhàn)爭之后，芝加哥發(fā)展很快。1871年芝加哥699沙利文（LouisH.Sullivan，1856—1924）

芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物和理論家。他早年在麻省理工學(xué)院學(xué)習(xí)建筑，是一位非常重實(shí)際的人。他最先提出的“形式追隨功能”的口號，成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動最有影響力的信條之一。70沙利文101899設(shè)計(jì)的百貨公司大廈711899設(shè)計(jì)的11沙利文于1889年設(shè)計(jì)的商業(yè)建筑——芝加哥會堂大廈，成為美國建筑史上的里程碑。72沙利文于1889年設(shè)計(jì)的商業(yè)建筑——芝加哥會堂大廈賴特（FrankL.Wright，1869—1959）19世紀(jì)80年代在芝加哥從事建筑活動，曾在沙利文等人的事務(wù)所中學(xué)習(xí)和工作過，后來成為美國最著名的建筑大師，在世界上也享有盛譽(yù)。賴特1895年設(shè)計(jì)的椅子73賴特（FrankL.Wright，1869—1959）賴特賴特設(shè)計(jì)的桌椅74賴特設(shè)計(jì)的桌椅147515二、德意志制造聯(lián)盟

一、芝加哥學(xué)派三、美術(shù)革命四、風(fēng)格派

五、構(gòu)成派

六、柯布西埃與機(jī)器美學(xué)76二、德意志制造聯(lián)盟一、芝加哥學(xué)派三、美術(shù)革命16

19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初的各色設(shè)計(jì)改革運(yùn)動中，無論是工藝美術(shù)運(yùn)動，還是新藝術(shù)運(yùn)動，都沒有擺脫拉斯金等人否定機(jī)器生產(chǎn)的思想，更談不上將設(shè)計(jì)與現(xiàn)代工業(yè)有機(jī)地結(jié)合起來?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)真正在理論上和實(shí)踐上的突破，來自于1907年成立的德意志制造聯(lián)盟。

7719世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初的各色設(shè)計(jì)改革運(yùn)動這是由一群熱心設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師、企業(yè)家和政治家組成的一個設(shè)計(jì)輿論集團(tuán)。聯(lián)盟每年在德國不同的城市舉行會議，并在全國各地成立了地方組織。制造聯(lián)盟的成立宣言表明了這個組織的目標(biāo)：聯(lián)盟表明了對于工業(yè)的肯定和支持態(tài)度。

“通過藝術(shù)、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳及對有關(guān)問題采取聯(lián)合行動的方式來提高工業(yè)勞動的地位?！?/p>

“我們所關(guān)心的不只是美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)”78這是由一群熱心設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、穆特休斯（HermanMuthesius，1861—1927），德國建筑師，1896年被任命為德國駐英國大使館的建筑專員，1903年回國后被任命為貿(mào)易局官員。弗羅伊登貝格住宅79穆特休斯（HermanMuthesius，1861—1921908年，同盟成員為492人，1929年達(dá)3000人。在同盟內(nèi)部要保持一致的觀點(diǎn)很困難，形成了兩種尖銳對立的思想。

穆特休斯：希望致力于發(fā)展標(biāo)準(zhǔn)或規(guī)范化的形式，以滿足出口貿(mào)易。威爾德：認(rèn)為標(biāo)準(zhǔn)化會扼殺創(chuàng)造性，使設(shè)計(jì)師降格為繪圖員，喪失民族特色，導(dǎo)致產(chǎn)品價(jià)廉質(zhì)低。

801908年，同盟成員為492人，1929年達(dá)38121貝倫斯

(PeterBehrens1868—1940）德國現(xiàn)代建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)、杰出的設(shè)計(jì)教育家,被稱為德國“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”。1868年生于漢堡，曾在藝術(shù)學(xué)院中學(xué)習(xí)過繪畫，后改行學(xué)習(xí)建筑，1893年成為“青春風(fēng)格”成員。82貝倫斯(PeterBehrens1868—1940為AEG（德國通用電氣公司）設(shè)計(jì)的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間83為AEG（德國通用電氣公司）設(shè)計(jì)的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間28424貝倫斯為AEG作的平面設(shè)計(jì)85貝倫斯為AEG作的平面設(shè)計(jì)25貝倫斯設(shè)計(jì)的水壺86貝倫斯設(shè)計(jì)的水壺26貝倫斯1910年設(shè)計(jì)的電鐘貝倫斯設(shè)計(jì)的電扇87貝倫斯1910年設(shè)計(jì)的電鐘貝倫斯設(shè)計(jì)的電扇27

德意志制造聯(lián)盟十分注重宣傳工作，常舉行各種展覽，并用實(shí)物來傳播他們的主張，聯(lián)盟成員設(shè)計(jì)的作品其共同特點(diǎn)是：功能化和實(shí)用化，并少有裝飾。

德意志制造聯(lián)盟于1934年解散，后又于1947年重新建立。88德意志制造聯(lián)盟十分注重宣傳工作，常舉行各種展覽，一、芝加哥學(xué)派二、德意志制造聯(lián)盟四、風(fēng)格派

五、構(gòu)成派

六、柯布西埃與機(jī)器美學(xué)三、美術(shù)革命89一、芝加哥學(xué)派四、風(fēng)格派三、美術(shù)革命29

本世紀(jì)初，美術(shù)界也產(chǎn)生了一場影響深遠(yuǎn)的變革，“為藝術(shù)而藝術(shù)”的信條受到抨擊，試圖在客觀的、科學(xué)的基礎(chǔ)上來創(chuàng)造理解藝術(shù)。這就導(dǎo)致了抽象的，特別是幾何的形式，象征現(xiàn)代性的機(jī)器美學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。

這場變革中的一些流派都對現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展起了推動作用。90本世紀(jì)初，美術(shù)界也產(chǎn)生了一場影響深遠(yuǎn)的變革，立體主義（Cubism）

立體主義的基本原則是用幾何圖形（圓柱體、圓錐體、立方體、球體等）來描繪客觀世界。最有名的代表是畢加索（PaploPicasso）。91立體主義（Cubism）31未來主義（Futurism）

這是一個文學(xué)藝術(shù)思想流派，它對資本主義物質(zhì)文明大加贊賞，對未來充滿希望。宣揚(yáng)工廠、機(jī)器、火車等的威力，提出把機(jī)器和工業(yè)作為現(xiàn)代藝術(shù)偶像和主題。92未來主義（Futurism）32立體主義和未來主義都喜歡把普通產(chǎn)品作為一種藝術(shù)來表現(xiàn)。93立體主義和未來主義都喜歡把普通產(chǎn)品作為一種藝術(shù)來表現(xiàn)。33五、構(gòu)成派

六、柯布西埃與機(jī)器美學(xué)四、風(fēng)格派

一、芝加哥學(xué)派二、德意志制造聯(lián)盟三、美術(shù)革命94五、構(gòu)成派四、風(fēng)格派一、芝加哥學(xué)派34

風(fēng)格派（DeStijl）是活躍于1917—1931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術(shù)運(yùn)動。

風(fēng)格派藝術(shù)從立體主義走向了完全抽象，它對于20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)、建筑學(xué)和設(shè)計(jì)產(chǎn)生了持久的影響。95風(fēng)格派（DeStijl）是活躍于1917—19蒙德里安（PietMondrian，1872—1944）

典型地體現(xiàn)了風(fēng)格派的特點(diǎn)。他認(rèn)為，繪畫是由線條和顏色構(gòu)成的，線條和色彩可以獨(dú)立存在。用最簡單的幾何形式和純粹的色彩組成的構(gòu)圖是永恒的繪畫。96蒙德里安（PietMondrian，1872—1944）3里特維爾德（GerritRietveld，1888—1964）

風(fēng)格派最有影響的實(shí)干家之一,他將風(fēng)格派藝術(shù)由平面推廣到了三度空間，用簡潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性的建筑與家具。紅藍(lán)椅97里特維爾德（GerritRietveld，1888—196里特維爾德1919年設(shè)計(jì)的矮柜98里特維爾德1919年設(shè)計(jì)的矮柜38里特維爾德1912年作品99里39里特維爾德設(shè)計(jì)的烏德勒支住宅烏德勒支住宅內(nèi)部100里特維爾德設(shè)計(jì)的烏德勒支住宅烏德勒支住宅內(nèi)部40萊克

（BartVanDerLeck）設(shè)計(jì)作品：海報(bào)招貼、平涂形體繪畫設(shè)計(jì)元素：幾何圖形、無襯線字體101萊克（BartVanDerLeck）4110242五、構(gòu)成派

六、柯布西埃與機(jī)器美學(xué)一、芝加哥學(xué)派二、德意志制造聯(lián)盟三、美術(shù)革命四、風(fēng)格派103五、構(gòu)成派六、柯布西埃與機(jī)器美學(xué)一、芝加哥學(xué)派43

俄羅斯一些藝術(shù)家在立體主義、未來主義的影響下，積極探索工業(yè)時(shí)代的藝術(shù)語言，他們頌揚(yáng)機(jī)器和工業(yè)精神認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)、應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。

這些先鋒藝術(shù)家力圖用新材料的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫及雕塑的主題。其作品特別是雕塑很像工程結(jié)構(gòu)物，因此被稱為構(gòu)成主義。

104俄羅斯一些藝術(shù)家在立體主義、未來主義的影響下，塔特林（VladimirTatlin，1885—1953）

構(gòu)成主義運(yùn)動的主要發(fā)起者，主張藝術(shù)走實(shí)用的道路并為政治服務(wù)。第三國際紀(jì)念塔105塔特林（VladimirTatlin，1885—1953）羅德琴科1925年設(shè)計(jì)的棋桌106羅德琴科1925年設(shè)計(jì)的棋桌46羅德琴科1925年設(shè)計(jì)的棋桌107羅德琴科1925年設(shè)計(jì)的棋桌471919《用紅色楔形打敗白色》列捷西斯基(Lissitzky):1081919《用紅色楔形打敗白色》列捷西斯基(Lissit雜志封面1920109雜志封面192049書籍裝幀1923110書籍裝幀192350評價(jià)：無論構(gòu)成派還是風(fēng)格派都熱衷于幾何形體以及空間和色彩的構(gòu)圖效果,兩派都是抽象的。它們對造型構(gòu)圖、形式空間的方面的試驗(yàn)和探索是很有價(jià)值的。

社會經(jīng)濟(jì)條件和生活方式的變化，人們的美學(xué)觀點(diǎn)也跟著轉(zhuǎn)變，這在客觀上要求建筑和工業(yè)產(chǎn)品都需要改變它們的造型，因此，兩個流派對于現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展起了積極推動作用。111評價(jià)：51

六、柯布西埃與機(jī)器美學(xué)一、芝加哥學(xué)派二、德意志制造聯(lián)盟三、美術(shù)革命四、風(fēng)格派

五、構(gòu)成派112