藝術(shù)類聲樂項(xiàng)目單項(xiàng)選擇題

藝術(shù)類聲樂項(xiàng)目單項(xiàng)選擇題752.

要求歌唱群體演唱多聲部音樂作品時(shí)音響高度統(tǒng)一和協(xié)調(diào)的演唱形式指的是（

）

A.合唱B.獨(dú)唱C.領(lǐng)唱D.伴唱

(A)753.

意大利作曲家普契尼創(chuàng)作的三幕歌劇《圖蘭朵》，選用的是江蘇民歌（

）。

A.《鬧元宵》B.《小河淌水》C.《花兒》D.《茉莉花》

(D)754.

童聲合唱、女聲合唱、男聲合唱均由同類人聲組成，故而可統(tǒng)稱為(

)

A.混聲合唱B.童聲合唱C.同聲合唱D.統(tǒng)聲合唱

(C)755.

（

）歷史悠久，體裁多樣，有“長調(diào)”和“短調(diào)”兩大類之分。

A.哈薩克族民歌B.藏族民歌C.彝族民歌D.蒙古族民歌

(D)756.

通常把演唱者分為女高音聲部、女低音聲部、男高音聲部、男低音聲部的合唱稱之為（

）

A.同聲合唱B.混聲合唱C.統(tǒng)聲合唱D.多聲合唱

(B)757.

（

）是蒙古族人在那達(dá)慕大會或其他集會、慶典等特定場合演唱的一種民歌體裁。

A.贊歌B.信天游C.花兒D.酒歌

(A)758.

提示音樂開始的指揮動作是（

）

A.擊拍動作B.反彈動作C.保持動作D.起拍動作

(D)759.

歌曲（

）選自大型音樂舞蹈史詩《東方紅》。

A.《祖國頌》B.《為共產(chǎn)主義把青春獻(xiàn)》C.《贊歌》D.《江山》

(C)760.

胡松華演唱的歌曲《贊歌》選自大型音樂舞蹈史詩（

）。

A.《復(fù)興之路》B.《東方紅》C.《井岡山》D.《中國革命之歌》

(B)761.

指揮在向下?lián)]動時(shí)，動作線與一假定的平面接觸，產(chǎn)生反彈動作，這個(gè)接觸點(diǎn)即為拍點(diǎn)。拍點(diǎn)前的動作稱為（

）

A.起拍動作B.反彈動作C.擊拍動作D.收拍動作

(C)762.

哈薩克族是比較古老的游牧民族，民歌在他們的心里居有很高的位置。下列哪首歌曲屬于哈薩克族民歌？（

）

A.《瑪依拉》B.《康定情歌》C.《阿拉木汗》D.《送我一支玫瑰花》

(A)763.

在指揮動作的基本手法中，手揮擊的力量和揮動的速度變化稱之為（

）

A.動勢變化的手法B.動向變化的手法C.動態(tài)變化的手法D.手型變化的手法

(A)764.

歌曲《跳月歌》是一首長期流傳的（

）民歌。

A.回族B.白族C.彝族D.傣族

(C)765.

下列指揮動作中屬于動向變化的手法的是（

）

A.推與拉B.動與靜C.縱與橫D.曲與伸

(C)766.

下列指揮動作中屬于動勢變化的手法的是（

）

A.內(nèi)與外B.剛與柔C.大與小D.緊張與松弛

(B)767.

（

）的主要特點(diǎn)是多聲部、無指揮、無伴奏，模擬鳥叫蟲鳴、高山流水等自然之音，是一種和諧之聲。

A.白族調(diào)B.土家風(fēng)俗歌C.侗族大歌D.回族花兒

(C)768.

下列說法不正確的是（

）。

A.我國各地的山歌豐富多彩，各地都有不同的名稱，如陜北的《信天游、山西的《山曲》、青海的《花兒》、內(nèi)蒙古的《牧歌》等等。B.《酒歌》為五聲宮調(diào)式，屬于起、承、轉(zhuǎn)、合的四句體結(jié)構(gòu)，歌曲素材簡練，音域只有一個(gè)八度。C.《飛歌》是浙江樂清一帶富于逗趣的牧童“對山歌”。D.鄂倫春民歌的曲調(diào)與俄羅斯民歌比較接近。

(C)769.

下列關(guān)于原生態(tài)民歌敘述不正確的是（

）

A.原生態(tài)民歌是我國各族人民在生產(chǎn)、生活實(shí)踐中創(chuàng)造的、在民間廣泛流傳的“原汁原味”的民間歌曲。B.原生態(tài)民歌唱法是一種原始的未經(jīng)加工的唱法。C.侗族和佤族都有原生態(tài)民歌。D.原生態(tài)民歌的演唱形式是合唱。

(D)770.

下列指揮動作中屬于動態(tài)變化的手法的是（

）

A.直線與弧線B.手心的方向C.快與慢D.高與低

(A)771.

佤族民間歌曲主要反映日常生產(chǎn)生活，并與各類佤族舞蹈相配合。其原生態(tài)民歌代表作有（

）

A.《嘎龍門》B.《跳新房》C.《趕馬調(diào)》D.《嘎幾喲》

(B)772.

下列指揮動作中屬于手型變化的手法的是（

）

A.高與低B.重與輕C.大與小D.曲與伸

(D)773.

指揮動作及表達(dá)意圖的主要工具是（

）

A.身體B.手臂C.眼神D.手型

(B)774.

著名作曲家黃自的歌曲《思鄉(xiāng)》、（

）、《長恨歌》被評為20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典。

A.《旗正飄飄》B.《從軍歌》C.《大江東去》D.《抗敵歌》

(D)775.

下列曲作者與作品對應(yīng)不正確的是（

）。

A.黃自——《思鄉(xiāng)》B.施光南——《漓江謠》C.鄭秋楓——《在希望的田野上》D.朱踐耳——《清晰的記憶》

(C)776.

下列哪首歌曲不屬于作曲家黃自的作品？（

）

A.《旗正飄飄》B.《從軍歌》C.《玫瑰三愿》D.《長恨歌》

(B)777.

歌曲《大江東去》、《我住長江頭》、《紅滿枝》、《赤日炎炎似火燒》的作曲者是誰？（

）

A.洗星海B.賀綠汀C.趙元任D.青主

(D)778.

指揮時(shí)雙手的方位對不同聲部進(jìn)行提示，縱向以垂直中心線為界，橫向以肩高為界，其左方為（

）

A.指揮高聲部的動作區(qū)B.指揮低聲部的動作區(qū)C.指揮男聲部或合唱隊(duì)列后方聲部的動作區(qū)D.指揮女聲部或合唱隊(duì)列前方聲部的動作區(qū)

(A)779.

一戰(zhàn)以后，音樂劇在美國得到了快速發(fā)展，但是直到20世紀(jì)20年代后期，《演義船》地出現(xiàn)才真正形成了將劇本故事、歌曲、以及舞蹈等形式組織在一起的美國音樂劇基本模式，此時(shí)，紐約逐漸發(fā)展成為世界音樂劇中心，音樂劇被人統(tǒng)稱為（

）音樂劇

A.百老匯B.費(fèi)城C.都市D.紐約

(A)780.

1893年，英國作曲家瓊斯完成了一部載入史冊的音樂劇劇名為《

》。

A.西貢小姐B.快樂的少女C.悲慘的世界D.老人河

(B)781.

起源于19世紀(jì)末的英國，從18世紀(jì)民謠歌劇和19世紀(jì)喜歌劇、輕歌劇演變而成，現(xiàn)集音樂、戲劇、歌舞、對白等藝術(shù)形式于一體的綜合性舞臺藝術(shù)稱為“

”。

A.音樂劇B.電視劇C.大歌劇D.歌舞劇

(A)782.

能用英、法、俄、漢等20多種語言歌唱，擅唱黑人靈歌和許多國家的革命歌曲，賦予《老人河》等美國民歌一新的生命；曾獲得過國際和平獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，著有自傳《我站在這兒》的世界著名黑人男低音歌唱家是(

)。

A.蒂塔?魯福B.保羅?羅伯遜C.米勒斯D.蒂托?戈比

(B)783.

我國各音樂院校聲樂系及其它大專學(xué)校聲樂專業(yè)的教學(xué)，多使用一位意大利聲樂教育家的《聲樂練習(xí)曲50首》。對他的聲樂練習(xí)我國音樂界人士幾乎無人不知，無人不曉，他的名字是（

）。

A.朱塞佩?孔空B.馬蒂爾德?馬凱西C.曼努埃爾?加爾西亞D.基歐凡尼?巴帝斯塔?蘭培爾蒂（子）

(A)784.

在聲樂理論研究上，20世紀(jì)30年代以后，美國聲樂理論家道格拉斯·斯坦雷倡導(dǎo)“

”學(xué)說，正確地指出了它是唱歌的主要共鳴器及其科學(xué)原理。

A.歌喉的運(yùn)動B.咽腔共鳴C.音柱D.貝努里效應(yīng)

(B)785.

英國聲樂理論家赫伯特·凱薩雷倡導(dǎo)“歌唱時(shí)的聲源不僅是聲帶在不同音高有不同形態(tài)的振動，而且存在著（主要高聲區(qū)）空氣振動。因此，歌唱家在歌唱時(shí)要感覺到有“

”的立體感。遂開始出現(xiàn)了“靠后唱”（在高聲區(qū)）的說法。創(chuàng)立了“

”學(xué)說。

A.空氣動力B.咽腔共鳴C.歌喉運(yùn)動D.音柱音柱學(xué)說

(D)786.

20世紀(jì)后半葉，由于X光攝影、聲音的頻譜分析、共振峰的研究、肌電圖的測試、喉動態(tài)鏡的相繼發(fā)明，用空氣動力學(xué)“

”的學(xué)說解釋清了歌唱中硬起音和軟起音的原理。

A.貝努里效應(yīng)B.咽腔共鳴C.歌喉運(yùn)動D.音柱

(A)787.

“歌唱家需要具備百分之九十的記憶力、百分之十的才智和大量艱苦的勞動”這句名言是被譽(yù)為聲樂史上最偉大的男高音歌唱家、高音歌王意大利（

）說的

A.夏里亞賓B.卡魯索C.科萊利D.卡雷拉斯

(B)788.

1896年于莫斯科因出演穆爾斯基的歌劇《鮑里斯·戈杜諾夫》中的鮑里斯名聲大振，后被公認(rèn)為當(dāng)代最卓越的歌唱表演藝術(shù)家，亦被譽(yù)為“低音歌王”的俄羅斯歌唱家是（

）。

A.科萊利B.夏里亞賓C.吉利D.斯基帕

(B)789.

由于在聲樂及歌劇表演藝術(shù)上的卓越成就，被譽(yù)為20世紀(jì)后半葉歐美歌壇上的“典范”、“女神”、“歌后”，人們把她與卡魯索、夏里亞賓并列為20世紀(jì)對后世影響最大的三位歌唱家，她的名字是（

）。

A.莉麗?龐斯A.莉麗?龐斯B.嘉麗-庫契B.嘉麗-庫契C.卡拉斯C.卡拉斯D.泰巴爾迪D.泰巴爾迪

(C)790.

由于在聲樂及歌劇表演藝術(shù)上的卓越成就，被譽(yù)為20世紀(jì)后半葉歐美歌壇上的“典范”、“女神”、“歌后”，人們把她與卡魯索、夏里亞賓并列為20世紀(jì)對后世影響最大的三位歌唱家，她的名字是（

）。

A.莉麗?龐斯A.莉麗?龐斯B.嘉麗-庫契B.嘉麗-庫契C.卡拉斯C.卡拉斯D.泰巴爾迪D.泰巴爾迪

(C)791.

當(dāng)代最受歡迎的被譽(yù)為“高音C之王”。2002年6月他伙同多明戈、卡雷拉斯再次訪問中國，在北京故宮午門前舉行了“世界三大男高音音樂會”的意大利著名男高音歌唱家是（

）

A.米勒斯B.戈比C.麥考麥克D.帕瓦羅蒂

(D)792.

“美聲歌唱的聲音是發(fā)自聲帶的振動而致，是因?yàn)樾厍患∪庀耧L(fēng)箱一樣地活動而形成一股充足的推動氣流，促使氣息從肺腔經(jīng)過聲帶流了出來”,這段文字所描述的聲樂理論是（

）

A.“嗓音共鳴”說B.“聲門沖擊”說C.“聲樂物理學(xué)”D.“空氣柱振動發(fā)聲”說

(B)793.

西班牙人曼努埃爾·加爾西亞（子）為世界聲樂藝術(shù)做出的兩大貢獻(xiàn)是：其一（

）；其二（

）著有《論人聲》《論歌唱藝術(shù)》。

A.關(guān)閉唱法面罩唱法B.發(fā)明了喉鏡面罩唱法C.倡導(dǎo)“聲門沖擊的理論關(guān)閉唱法D.發(fā)明了喉鏡倡導(dǎo)“聲門沖擊的理論”

(D)794.

從19世紀(jì)上半葉，開始出現(xiàn)了聲學(xué)物理方面對人聲的研究，主要是從嗓音共鳴方面開始研究。首先是由（

）在1837年提出了嗓音共鳴的概念。

A.曼努埃爾?加爾西亞（子）B.海爾姆霍爾茲C.惠特斯通D.基歐凡尼?巴帝斯塔?蘭培爾蒂（子）

(C)795.

最初的“嗓音共鳴說”理論并不完備，直到19世紀(jì)后半葉（1862），由于一位德國的教授發(fā)表了有名的著作《論音樂理論生理基礎(chǔ)的音樂感覺》以后，才奠定了人聲在聲學(xué)物理方面的理論基礎(chǔ)，該教授亦被稱為近代聲學(xué)的鼻祖，此人是（

）。

A.海爾姆霍爾茲B.惠特斯通C.加爾西亞（子）D.蘭培爾蒂（子）

(A)796.

西方歌唱的方法，主要是來自意大利傳統(tǒng)的歌唱方法。在19世紀(jì)主要通過兩條支脈傳承和演變發(fā)展。其一支脈為加爾西亞父子，其另一支脈為（

），他們的聲樂演唱與教學(xué)理論，集二百年來意大利聲樂學(xué)派之大成，在聲樂史上占有重要地位。

A.海爾姆霍爾茲B.蘭培爾蒂父子C.馬凱西夫人D.惠特斯通

(B)797.

19世紀(jì)后半葉，有一位著名的德國女聲樂教育家，其代表作有《歌唱十課》《聲樂方法的理論與實(shí)踐》，由于她對梅爾巴教學(xué)的成就，在當(dāng)時(shí)廣泛地傳為佳話。羅西尼曾稱贊她是意大利美聲學(xué)派的真正代表，此人為（

）。

A.達(dá)麗婭?米卡伊洛夫娜?萊奧諾娃B.阿列克桑德洛娃?科切多娃C.馬蒂爾德?馬凱西D.基烏里婭?格里西

(C)798.

俄羅斯著名歌劇《葉甫根尼·奧捏金》《黑桃皇后》的作曲家是（

），他對俄羅斯歌劇演唱的繁榮發(fā)展，做出了巨大貢獻(xiàn)。

A.柴科夫斯基B.達(dá)爾戈梅斯基C.鮑羅廷D.穆索爾斯基

(A)799.

在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，如果將舒伯特、舒曼、勃拉姆斯和沃爾夫成為時(shí)代巨匠的話，那么（

）即可稱為“藝術(shù)歌曲的領(lǐng)袖”了。

A.勃拉姆斯B.舒曼C.舒伯特D.柴科夫斯基

(C)800.

18世紀(jì)維也納古典樂派的繼承者，19世紀(jì)浪漫主義樂派的先行者，浪漫主義歌曲的奠基人是（

），一生創(chuàng)作的歌曲達(dá)600首以上。

A.舒伯特B.勃拉姆斯C.舒曼D.柴科夫斯基

(A)801.

“聲樂套曲”在舒伯特的聲樂作品中占有重要地位。此種套曲是浪漫主義音樂的產(chǎn)物，最早見于1816年，貝多芬的《

》。

A.《天鵝之歌》B.《給遙遠(yuǎn)的愛人》C.《美麗的磨坊女郎》D.《冬之旅》

(B)802.

舒伯特創(chuàng)作了兩部著名的聲樂套曲，它們分別是《

》和《

》

A.《天鵝之歌》《給遙遠(yuǎn)的愛人》B.《美麗的磨坊女郎》《冬之旅》C.《冬之旅》《紡車旁的馬格麗特》D.《晚安》《流浪》

(B)803.

1834年—1844年十年間，作為音樂批評家的（

）在他主辦的萊比錫《新音樂報(bào)》上不斷地發(fā)表一系列生動活潑、尖銳犀利的音樂評論文章，并于1854年將這些文章匯集成編，以《論音樂與音樂家》為名出版，成為音樂美學(xué)史上重要的文獻(xiàn)。

A.勃拉姆斯B.舒伯特C.舒曼D.貝多芬

(C)804.

下面所列舉的19世紀(jì)著名的作曲家和國別全部正確的是（

）

A.門德爾松（德國）、弗朗茨（德國）、李斯特（匈牙利）、馬勒（奧地利）B.理查?施特勞斯（德國）、沃爾夫（奧地利）、雷格爾（俄羅斯）馬勒（德國）C.門德爾松（匈牙利）弗朗茨（德國）李斯特（芬蘭）沃爾夫（奧地利）、D.理查?施特勞斯（奧地利）、李斯特（法國）、勃拉姆斯（德國）、馬勒（奧地利）

(A)805.

19世紀(jì)，由于歐洲出現(xiàn)了浪漫主義藝術(shù)歌曲創(chuàng)作高潮，隨之也出現(xiàn)了以（

）演唱為主的歌唱家及其演唱風(fēng)格。

A.大歌劇B.音樂會C.專業(yè)劇團(tuán)D.藝人組合

(B)806.

音樂會的演唱形式是由過去沙龍式的演出形式中發(fā)展起來的。據(jù)《牛津簡明音樂詞典》講：除某些特殊情況，音樂會特征之一是出席者要付錢，這一點(diǎn)大概始于17世紀(jì)中葉的（

）

A.愛爾蘭B.蘇格蘭C.英格蘭D.芬蘭

(C)807.

1780年更名為“奧林匹克分會音樂會”的前身曾是（

）

A.愛好者音樂會B.逍遙音樂會C.宗教音樂會D.萊比錫布業(yè)會堂音樂會

(A)808.

“關(guān)閉技巧”是由19世紀(jì)法國男高音歌唱家（

）所首創(chuàng)的，他被認(rèn)為是第一位用胸聲唱男聲實(shí)際音高低八度的男高音，著有《歌唱的藝術(shù)》。

A.讓?德?雷斯克B.G..L.杜普雷茲C.維克托?莫勒爾D.莫里斯?雷諾

(B)809.

下列描述那種是指關(guān)閉唱法（

）

A.歌唱發(fā)聲或換聲時(shí)的一種手段B.一種主要是充分地廣泛地發(fā)揮鼻腔共鳴的發(fā)聲方法C.演唱者演唱時(shí)可在原來簡單的旋律上自由“加花”D.強(qiáng)調(diào)歌唱時(shí)的咬字、音準(zhǔn)、放松和自然

(A)810.

19世紀(jì)建立與科學(xué)之上的聲樂理論研究主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：即從（

）對聲樂的研究和從（

）方面對聲樂的研究。

A.生理學(xué)和生物學(xué)B.聲學(xué)物理和空氣動力學(xué)C.空氣動力學(xué)和生理學(xué)D.生理學(xué)和聲學(xué)物理

(D)811.

在生理學(xué)方面對聲樂研究做出巨大貢獻(xiàn)，至今是西方聲樂界無人不知，無人不曉的人物，被稱為“嗓音科學(xué)之父”的是（

）。

A.加爾西亞（父）B.曼努埃爾?加爾西亞（子）C.弗朗切斯科?蘭培爾蒂（父）D.基歐凡尼?巴帝斯塔?蘭培爾蒂（子）

(B)812.

“掩蓋唱法”中關(guān)于“掩蓋”技巧的科學(xué)論述是由（

）醫(yī)生迪代（Y.R.Diday）和佩特雷坎（Petrequin）于1840年發(fā)表的（見繆天瑞主編的《音樂百科詞典》中“掩蓋”一條）。

A.英國B.意大利C.法國D.德國

(C)813.

大歌劇興起后，男聲的地位逐漸改變，尤其是男高音迅速地由過去演三等角色提高到主角。首先打破此種現(xiàn)象的是（

），他是19世紀(jì)上半葉最偉大的意大利男高音歌唱家，被稱為那個(gè)時(shí)代的“男高音歌王”，享譽(yù)歐洲。

A.阿道夫?奴里B.古拉夫?阿爾切莫斯夫C.基歐凡尼?魯比尼D.阿法那什維奇?彼得洛夫

(C)814.

19世紀(jì)男聲歌唱技術(shù)在痛苦中探索的重大突破之一的是（

）唱法，具體講，它是訓(xùn)練把胸聲和頭聲結(jié)合在一起（或稱“過渡”）的重要手段。

A.華彩B.關(guān)閉C.面罩D.美聲

(B)815.

大歌劇的演唱從19世紀(jì)后半葉至20世紀(jì)初才成為聲樂藝術(shù)上輝煌而豐富多彩的時(shí)期，被譽(yù)為美聲歌唱的“第二個(gè)黃金時(shí)代”。期間，比才的歌劇《

》出現(xiàn)預(yù)示了“現(xiàn)實(shí)主義”歌劇的誕生。

A.《塞維利亞理發(fā)師》B.《卡門》C.《冬之旅》D.《水仙女》

(B)816.

19世紀(jì)初，第一個(gè)將女中音推上歐洲歌劇中第一女主角的法國女中音歌唱家是（

），她使女中音在歌劇中的地位從此有了很大的提高。

A.基烏里婭?格里西B.馬麗婭?弗利契亞?馬利布朗C.烏塞皮?格拉西尼D.波林?維雅爾多-加爾西亞

(D)817.

19世紀(jì)40—50年代，有一位很著名、很美麗、演唱技巧很完美的被譽(yù)為“瑞典的夜鶯”而聞名于世，并大放光彩于歐洲歌劇舞臺和音樂會舞臺的最著名的瑞典女高音歌唱家是（

）。

A.馬麗埃塔?阿爾巴尼B.亨利埃特?桑塔格C.范妮?珀西阿尼D.珍妮?林德

(D)818.

德國作曲家舒曼根據(jù)詩人海涅的詩而創(chuàng)作的歌曲集《

》（作品第48號）是其最優(yōu)秀的聲樂作品之一。

A.《長春樹》B.《桃金娘》C.《女人的愛情生活》D.《詩人之戀》

(D)819.

1894年法國作曲家（

）的《弦樂四重奏》在布魯塞爾首演時(shí)，評論家開始用“印象主義”加以贊揚(yáng)；1905年以后，此詞常用以概括他的音樂風(fēng)格。

A.肖邦B.德彪西C.李斯特D.瓦格納

(B)820.

維也納古典樂派的代表之一（

）的早期作品具有精致典雅的風(fēng)格，后期創(chuàng)作交織著抒情和戲劇性的因素；他用樂器和聲樂的多種體裁寫下了許多杰作，其中歌劇的創(chuàng)作處于首要的地位。代表作主要有：《費(fèi)加羅的婚禮》《唐·璜》等。

A.路德維希?凡?貝多芬B.弗朗茨?約瑟夫?海頓C.弗朗茨?舒伯特D.沃爾夫?qū)?阿瑪?shù)聻跛?莫扎特

(D)821.

維也納古典樂派的代表之一（

）的音樂創(chuàng)作以深刻的社會沖突內(nèi)容、英雄般的斗爭意志和飽滿的熱情為特征；其擅長的領(lǐng)域是器樂，其中以交響曲和鋼琴奏鳴曲最為出色。代表作有：《第三（英雄）交響曲》等。

A.路德維希?凡?貝多芬B.弗朗茨?約瑟夫?海頓C.弗朗茨?舒伯特D.沃爾夫?qū)?阿瑪?shù)聻跛?莫扎特

(A)822.

19世紀(jì)中葉被稱為“民族樂派”中“五人團(tuán)”或“強(qiáng)力集團(tuán)”的五位作曲家是：（）

A.德沃夏克、格林卡、格里格、西貝柳斯、鮑羅廷B.格林卡、鮑羅廷、居伊、穆索爾斯基、里姆斯基?科薩科夫C.柴可夫斯基、莫紐什科、埃爾凱爾、格林卡、居伊、D.穆索爾斯基、柴可夫斯基、西貝柳斯、格里格、居伊、

(B)823.

19世紀(jì)“民族樂派”中被稱為俄國音樂之父，俄羅斯歌劇創(chuàng)始人，俄羅斯聲樂學(xué)派的奠基者的是（），其代表作為歌劇《伊凡?蘇薩》

A.鮑羅廷B.格林卡C.柴可夫斯基D.穆索爾斯基

(B)824.

“民族樂派”斯美塔那的歌劇《被出賣的新娘》是（）的第一部民族歌劇。

A.芬蘭B.俄羅斯C.德國D.捷克斯洛伐克

(D)825.

19世紀(jì)歐洲聲樂史上的一個(gè)重大事件是（）大歌劇的興起及其繁榮。

A.法國B.英國C.意大利D.俄羅斯

(A)826.

大歌劇的形式最初受斯蓬蒂尼所作的《

》等意大利歌劇的影響，而由奧柏所作的《

》歌劇的產(chǎn)生而確立的。

A.《貞潔的修女》、《波爾蒂契的啞女》B.《貞潔的修女》、《阿依達(dá)》C.《先知》、《波爾蒂契的啞女》D.《科林斯的圍攻》《威廉?退爾》

(A)827.

19世紀(jì)后半葉，著名的波蘭男高音歌唱家雷斯克首創(chuàng)了“

”唱法（Mask），他要求歌唱時(shí)在兩眼與眉間處有輕微的震動感。

A.面罩唱法B.關(guān)閉唱法C.掩蓋唱法D.華彩唱法

(A)828.

中國著名作曲家徐沛東是一位高產(chǎn)作曲家，僅1987—1988年就創(chuàng)作了50余首通俗歌曲。下列哪首作品不是他創(chuàng)作的？（

）

A.《血染的風(fēng)采》B.《為了尋求美》C.《籬笆墻的影子》D.《青春萬歲》

(D)829.

關(guān)于歌曲《籬笆墻的影子》描述不正確的是（

）。

A.是電視連續(xù)劇《籬笆.女人和狗》的主題歌。B.由張藜作詞、徐沛東作曲。C.歌曲散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)村氣息，充盈著詩意和激情，是20世紀(jì)80年代人們最喜愛的通俗影視歌曲之一。D.屬于兩段體曲式結(jié)構(gòu)，都采用風(fēng)格一致的民歌音調(diào)，運(yùn)用典型的東北民歌及二人轉(zhuǎn)音調(diào)材料寫成。

(D)830.

在意大利歌劇中，作曲家們把“抒情音樂劇”中的旋律分為兩類：敘述故事情節(jié)和介紹事件用（

）調(diào)

A.詠嘆調(diào)B.宣敘調(diào)C.大調(diào)式D.小調(diào)式

(B)831.

對青年作曲家舒楠作品表述不正確的是（

）。

A.為電影《讓子彈飛》、《夏天有風(fēng)吹過》、《建黨偉業(yè)》創(chuàng)作了原聲音樂和主題歌。B.為動畫片《小號手》、《金色的大雁》、《哪吒鬧海、《三個(gè)和尚》、《雪孩子》等配樂。C.曾創(chuàng)作了抗震救災(zāi)歌曲《生死不離》和奧運(yùn)歌曲《站起來》、上海世博歌曲《世界看中國》。D.為電影《一個(gè)人的奧林匹克》、《星?！?、《建國大業(yè)》創(chuàng)作了原聲音樂和主題歌。

(B)832.

高腔系統(tǒng)是明代弋陽腔的流變，下列哪個(gè)選項(xiàng)不屬于其代表性劇目？（

）

A.《秋江》B.《打金枝》C.《三狀元》D.《琵琶記》

(B)833.

在意大利歌劇中，作曲家們把“抒情音樂劇”中的旋律分為兩類：戲劇的高潮、感情的抒發(fā)用（

）調(diào)

A.大調(diào)式B.小調(diào)式C.詠嘆調(diào)D.宣敘調(diào)

(C)834.

中國戲曲有三百多個(gè)劇種，現(xiàn)代影響廣泛的聲腔系統(tǒng)分為（

）、昆腔系統(tǒng)、高腔系統(tǒng)、梆子腔系統(tǒng)。

A.梆子腔系統(tǒng)B.說唱系統(tǒng)C.海鹽腔系統(tǒng)D.弋陽腔系統(tǒng)

(A)835.

抒情女高音的聲音抒情、優(yōu)美、寬廣、秀麗，善于表達(dá)細(xì)膩而富于詩意的感情，擅長演唱優(yōu)美抒情的歌曲旋律。下列哪位歌唱家不屬于抒情女高音？（

）

A.彭麗媛B.幺紅C.宋祖英D.馬玉濤

(D)836.

美聲歌唱的誕生地是（

）

A.法國B.英國C.意大利D.維也納

(C)837.

我國著名歌唱家吳碧霞屬于（

），她的聲音清澈、純凈、甜美，具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，被譽(yù)為“中西合璧的夜鶯”。

A.抒情女高音B.女中音C.花腔女高音D.戲劇女高音

(C)838.

Belcanto是指意大利的一種歌唱風(fēng)格。意思為：（

）

A.美聲歌唱B.通俗歌唱C.民族唱法D.原生態(tài)唱法

(A)839.

女中音的音色豐富、柔和、圓潤，低音區(qū)較女高音寬厚，有男性化的胸聲，高音區(qū)比女高音豐滿。下列哪位歌唱家屬于女中音歌唱家？（

）

A.關(guān)牧村B.迪里拜爾C.馬玉濤D.郭蘭英

(A)840.

下列哪首歌曲是適合女中音演唱的？（

）

A.《我愛你，中國》B.《春天來了》C.《打起手鼓唱起歌》D.《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》

(C)841.

美聲歌唱起源于16世紀(jì)末至17世紀(jì)初，盛行于17、18世紀(jì)，隨著意大利歌劇的發(fā)展而完善起來，當(dāng)時(shí)代表性的作品是卡奇尼寫的（Amarilli）《

》

A.《阿依達(dá)》B.阿瑪莉麗》C.《奧賽羅》D.《茶花女》

(B)842.

女中音的音色豐富、柔和、圓潤，低音區(qū)較女高音寬厚，有男性化的胸聲，高音區(qū)比女高音豐滿。下列哪位不是女中音歌唱家？

A.蘇鳳娟B.梁寧C.關(guān)牧村D.迪里拜爾

(D)843.

19世紀(jì)后半葉，在歐洲歌劇舞臺上出現(xiàn)了兩位巨星，其中一位創(chuàng)作了兩部聞名于世的歌劇《阿依達(dá)》和《奧賽羅》，作者的名字叫（

）

A.瓦格納B.卡奇尼C.威爾第D.普切尼

(C)844.

抒情男高音的音色明朗、甜美，抒情而富有詩意。下列哪首作品不適合抒情男高音演唱？

A.《啊，我的太陽》B.《在那遙遠(yuǎn)的地方》C.《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》D.《我的祖國媽媽》

(D)845.

（

）是我國著名的男中音歌唱家，是目前活躍于世界歌劇舞臺的極少數(shù)杰出的中國歌唱家之一。

A.郭頌B.廖昌永C.胡松華D.戴玉強(qiáng)

(B)846.

19世紀(jì)后半葉，偉大的歌劇改革家瓦格納把新的生命引進(jìn)歌劇舞臺，他傾向于用包羅萬象的、神奇的歌唱以及豐富的樂隊(duì)音響來解決歌唱的語言問題和戲劇性問題，同時(shí)也注意學(xué)習(xí)Belcanto在歌唱技法上的科學(xué)部分。他是哪國人？（

）

A.意大利B.德國C.法國D.奧地利

(B)847.

下列哪部歌劇是“第一次歌劇高潮”中的作品？（

）

A.《傷逝》B.《黨的女兒》C.《兄妹開荒》D.《張騫》

(C)848.

意大利歌唱家、作曲家、詩琴家、美聲學(xué)派的奠基人，歌劇的創(chuàng)始人之一，佛羅倫撒“同志會”的主要成員卡奇尼（GiulioCaccini）1602年出版了一本詠嘆調(diào)和牧歌的歌集，其中的序言中談及了他的美學(xué)思想和歌唱方法，在聲樂上有重大意義，被稱為聲樂史上的第一件大事。這部歌集的書名是（

）

A.《歌唱的藝術(shù)》B.《音樂史》C.《實(shí)用音樂》D.《新音樂》

(D)849.

（

）不是“第一次歌劇高潮”中的作品。

A.《蒼原》B.《白毛女》C.《兄妹開荒》D.《劉胡蘭》

(A)850.

新中國成立以來的第二個(gè)歌劇創(chuàng)作高峰，即改革開放的新時(shí)期，其主要作品有：（

）、《傷逝》、《古蘭丹姆》、《屈原》、《馬可波羅》、《黨的女兒》、《蒼原》等等。

A.《赤葉河》B.《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》C.《小二黑結(jié)婚》D.《原野》

(D)851.

1602年出版了一本書《新音樂》，作者在序言中談及了美學(xué)思想和歌唱方法，被譽(yù)為美聲“歌唱的美學(xué)原則”，是聲樂史上第一部較系統(tǒng)的聲樂專業(yè)論文，它豐富了18世紀(jì)以前極為貧乏的聲樂文獻(xiàn)，至今仍有現(xiàn)實(shí)意義，這本書的作者是（

）

A.多默爾（ArreyvonDommer）B.波坦皮（G.A.Bomtempi）C.卡奇尼（GiulioCaccini）D.西爾瓦（GiulioSilva）

(C)852.

意大利早期較著名的女高音歌唱家弗朗切斯卡·卡奇尼創(chuàng)作了一部歌劇，此歌劇為音樂史上在國外上演（華沙）的第一部意大利歌劇。劇名為（

）

A.《魯季埃羅解放》B.《尤麗狄茜》C.《安得羅梅達(dá)》D.《奧爾菲斯傳奇》

(A)853.

荀子的（

）被認(rèn)為是我國最早的說唱音樂的唱詞，被曲藝界推崇為后世彈詞說唱之祖。

A.《云門》B.《大韶》C.《湘君》D.《成相篇》

(D)854.

在19世紀(jì)“大歌劇”形成以前，美聲歌唱主要體現(xiàn)在嚴(yán)肅歌劇中，又稱（“

”）。

A.喜歌劇B.音樂劇C.正歌劇D.輕歌劇

(C)855.

下列關(guān)于先秦歌舞藝術(shù)的描述不正確的是（

）。

A.《成相篇》被認(rèn)為是我國最早的說唱音樂的唱詞，被曲藝界推崇為后世彈詞說唱之祖。B.《九歌》中的《湘君》和《湘夫人》是兩首感人至深的獨(dú)唱情歌，表達(dá)了湘君及湘夫人相互追求而不遇的心情。C.《六代樂舞》是指《云門》、《咸池》、《大韶》、《大夏》《大濊》、《大武》。D.《詩經(jīng)》被稱為中國南部聲樂文化的光輝典范，《楚辭》展現(xiàn)了中國北方聲樂文化的整體風(fēng)貌。

(D)856.

（

）展現(xiàn)了中國北方聲樂文化的整體風(fēng)貌。

A.《九歌》B.《詩經(jīng)》C.《楚辭》D.《湘夫人》

(B)857.

17至18世紀(jì)廣為流行的一種歌劇形式，因巴黎一劇院而得名，其特點(diǎn)是題材崇高，詠嘆調(diào)莊嚴(yán)精致，劇情氣氛鄭重其事，該歌劇形式又被稱為（

）

A.嚴(yán)肅歌劇B.喜歌劇C.綜合歌劇D.音樂劇

(A)858.

（

）被稱為中國南部聲樂文化的光輝典范。

A.《九歌》B.《詩經(jīng)》C.《楚辭》D.《湘夫人》

(C)859.

17至18世紀(jì)在歐洲的歌唱舞臺上幾乎獨(dú)占了歌劇中的男、女主角，并統(tǒng)治了近兩個(gè)世紀(jì)的歌手被稱為（

），有人稱他們那超自然的歌唱?jiǎng)?chuàng)造了人間奇跡。

A.吟游歌手B.戀詩歌手C.閹人歌手D.名歌手

(C)860.

下列關(guān)于先秦歌舞藝術(shù)描述不正確的是（

）。

A.《詩經(jīng)》中的《湘君》和《湘夫人》是兩首感人至深的獨(dú)唱情歌，表達(dá)了湘君及湘夫人相互追求而不遇的心情。B.先秦時(shí)期，對于雅樂與俗樂的區(qū)分有著比較嚴(yán)格的界限。C.先秦雅樂中以《六代樂舞》最為著名。D.杵歌“相”是先秦時(shí)期民間非常流行的一種演唱形式。

(A)861.

《楚辭》是繼《詩經(jīng)》之后，屈原采集整理楚國民歌的結(jié)構(gòu)形式和方言土韻所作的詩集。其中的（

）是一部結(jié)構(gòu)宏大的歌舞樂章。

A.《九歌》B.《詩經(jīng)》C.《楚辭》D.《湘夫人》

(A)862.

18世紀(jì)初到19世紀(jì)初，被音樂史學(xué)家們稱為歌唱的“黃金時(shí)代”，這時(shí)的歌唱技術(shù)達(dá)到了最高峰，它的歌唱風(fēng)格亦被稱為美聲歌唱時(shí)代，其中又可分為兩個(gè)“黃金時(shí)期”：第一黃金時(shí)期是18世紀(jì)初到1770年左右，其代表性歌唱家是（

）和（

）

A.帕基埃羅蒂和盧伊季?馬凱西B.法瑞奈里和卡法瑞里C.法瑞奈里和盧伊季?馬凱西D.帕基埃羅蒂和卡法瑞里

(B)863.

《九歌》中的（

）和《湘夫人》是兩首感人至深的獨(dú)唱情歌，表達(dá)了兩人相互追求而不遇的心情。

A.《咸池》B.《楚辭》C.《湘君》D.《越人歌》

(C)864.

華彩樂段的即興發(fā)揮在18至19世紀(jì)的歌唱“黃金時(shí)代”尤為盛行，并且普遍為歌手和聽眾所理解，早期意大利人把這種即興歌唱的能力稱之為（

）

A.裝飾性歌唱B.康塔塔C.隨意唱D.美聲歌唱

(C)865.

(

)是我國最古老的聲樂演唱形式，猶如我們今天所說的“清唱”。

A.但歌B.徙歌C.說唱D.相和大曲

(B)866.

在“美聲歌唱”的早期年代出現(xiàn)的“康塔塔”（Cantata）這一特殊歌唱形式，即是為當(dāng)時(shí)的宮廷和貴族的（

）提供演唱的樂曲。

A.家庭音樂會B.宗教音樂會C.獨(dú)唱音樂會D.專業(yè)者音樂會

(A)867.

關(guān)于徙歌描述不正確的選項(xiàng)是（

）。

A.徙歌是我國最古老的聲樂演唱形式。B.是指不用樂器伴奏的純?nèi)寺曇魳繁硌荨.第一部徙歌是《咸池》。D.著名的徙歌有楚人譯唱越人的《棹歌》，又叫《越人歌》。

(C)868.

奧地利作曲家（

）著名的“音樂會詠嘆調(diào)”是“美聲歌唱”的早期年代為“家庭音樂會”創(chuàng)作的一首代表作。

A.巴赫B.羅西尼C.莫扎特D.李斯特

(C)869.

下列對漢代演唱藝術(shù)形式說法不正確的是（

）。

A.但歌是漢代出現(xiàn)的一種多人演唱形式，表演方式為一人唱三人和，無樂器伴奏。B.徙歌是一種古老而簡便的歌唱形式，不需要任何樂器伴奏。C.大曲又稱“相和大曲”，它是一種集歌唱、舞蹈、樂器伴奏于一體的大型歌曲演唱藝術(shù)形式。D.將民間歌謠配上樂器伴奏，從而使徙歌發(fā)展成為一種藝術(shù)歌曲——說唱歌。

(D)870.

一個(gè)人開音樂會在19世紀(jì)才出現(xiàn)，是著名鋼琴大師

首創(chuàng)了一個(gè)人開音樂會的先例。

A.李斯特B.莫扎特C.舒伯特D.貝多芬

(A)871.

（

）是漢代出現(xiàn)的一種多人演唱形式，表演方式為一人唱三人和，無樂器伴奏。

A.相和大曲B.但歌C.徙歌D.說唱

(B)872.

(

)又叫《談容娘》，是唐時(shí)最有代表性的歌舞戲。

A.《踏謠娘》B.《王昭君》C.《雞鳴》D.《蘇中娘》

(A)873.

現(xiàn)存的

三部歌劇中最早的一部《

》1607年在曼圖亞公演，由于它出色地體現(xiàn)了音樂能為戲劇做出貢獻(xiàn)，因此在歌劇史中具有劃時(shí)代的意義。

A.莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》B.蒙特威爾第《奧爾菲斯傳奇》C.佩爾萊西《高傲的囚徒》D.亨德爾《法拉蒙多》

(B)874.

宋代瓦子勾欄中民間說唱藝術(shù)形式種類繁多、技藝精熟，其中以歌唱為主的表演形式主要有（

）、鼓子詞、諸宮調(diào)、貨郎兒等等。

A.唱賺B.講史C.說經(jīng)D.說唱

(A)875.

宋代瓦子勾欄中民間說唱藝術(shù)形式種類繁多、技藝精熟，其中以歌唱為主的表演形式主要有（

）、唱賺、諸宮調(diào)、貨郎兒等等。

A.陶真B.涯詞C.說唱D.鼓子詞

(D)876.

在“

”歌劇的發(fā)展中，為了表現(xiàn)歌唱技巧，歌唱家要唱各式各樣的詠嘆調(diào)，如道白式詠嘆調(diào)、抒情詠嘆調(diào)、炫技詠嘆調(diào)、靈巧性詠嘆調(diào)、不過分渲染詠嘆調(diào)等，通過不同的詠嘆調(diào)表現(xiàn)歌唱家各方面的能力、技巧和修養(yǎng)。

A.嚴(yán)肅歌劇B.喜歌劇C.抒情音樂劇D.輕歌劇

(A)877.

18-19世紀(jì)歌劇時(shí)代的歌劇中每個(gè)角色唱幾首詠嘆調(diào)，不是根據(jù)劇情，而是根據(jù)歌唱家的等級和地位來決定。歌唱家的等級，以下依次排列正確的是（

）

A.第一女主角、第一男主角、男高音、第二女主角、第二男主角、男低音B.第一女主角、第二女主角、第一男主角、第二男主角、男高音、男低音C.第一男主角、第一女主角、男高音、第二男主角、第二女主角、男低音D.第一男主角、第二男主角、第一女主角、第二女主角、男高音、男低音

(C)878.

嚴(yán)肅歌劇舞臺，由于歌唱家的等級和地位不同，他們在舞臺上的位置也不一樣，分為右、中、左（從演員所在的舞臺方向）。最重要的位置在（

）邊。

A.左B.中C.右D.左和右

(C)879.

意大利著名閹人歌唱家、聲樂教育家、音樂評論家、作曲家皮埃爾·弗朗切斯科·托西發(fā)表于1727年的關(guān)于《

》的聲樂專著，是一本反映17-18世紀(jì)前20年歌唱實(shí)踐的重要文獻(xiàn)。這部著作是歐洲最早論及歌唱法的專著。

A.《關(guān)于華彩歌唱的一些意見》B.《閹人歌手及歌唱藝術(shù)》C.《音樂歷史珍聞》D.《關(guān)于花腔歌唱藝術(shù)的意見和實(shí)踐體會》

(A)880.

我國汪啟璋教授翻譯的蘇聯(lián)N.H.那查連科所編著的《歌唱藝術(shù)》一書所附的著名練聲“單頁”，出自被譽(yù)為偉大的聲樂教師，歷史上偉大教師第一人，曾教授出意大利最著名的歌唱家法瑞奈里和卡法瑞里的意大利聲樂教育家、音樂家（

）之手。

A.尼克拉?安東尼奧?波爾波拉B.安東尼奧?貝爾那基C.皮埃爾?弗朗切斯科?托西D.加姆巴梯斯塔?曼契尼

(A)881.

18世紀(jì)，意大利著名聲樂教育家曼契尼時(shí)代還沒有“混聲”的概念，一般認(rèn)為嗓音通常分為兩個(gè)聲區(qū)，下列關(guān)于兩個(gè)聲區(qū)正確的認(rèn)識是（

）

A.胸聲區(qū)和鼻音聲區(qū)B.鼻音聲區(qū)和喉音聲區(qū)C.喉音聲區(qū)和頭聲區(qū)D.胸聲區(qū)和頭聲區(qū)

(D)882.

（

）的體裁形式主要來源于大曲中的某一部分，分為令、引、近、慢等長短不一的音樂體裁。

A.唐代大曲B.宋代詞調(diào)歌曲C.元雜劇D.金元散曲

(B)883.

閹人歌手

的退出歌劇舞臺，標(biāo)志著結(jié)束了歌劇舞臺上閹人歌手統(tǒng)治意大利達(dá)兩個(gè)世紀(jì)的歷史。他還標(biāo)志著歌劇史上一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。

A.法瑞奈里B.基歐凡尼-巴蒂斯塔?韋盧蒂C.卡法瑞里D.基羅拉莫?克雷申蒂尼

(B)884.

（

）是我國現(xiàn)存最早的一部戲曲劇本。

A.《蘇武牧羊記》B.《趙氏孤兒》C.《胭脂記》D.《張協(xié)狀元》

(D)885.

聲樂史上為闡述歌唱理論而探討發(fā)聲器官構(gòu)造及其功能的先驅(qū)者是法國聲樂教育家（

），他在1775年出版了著作《歌唱藝術(shù)》（Lartduchant）,全面地闡述了他的研究成果。

A.波爾波拉B.貝拉C.皮斯托基D.曼契尼

(B)886.

（

）是我國古代戲曲史上最早出現(xiàn)的偉大劇作家，是元雜劇和中國戲曲文學(xué)的奠基人。

A.馬致遠(yuǎn)B.王實(shí)甫C.關(guān)漢卿D.湯顯祖

(C)887.

19世紀(jì)歐洲藝術(shù)的發(fā)展基本可分為四個(gè)時(shí)期：即新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義和印象主義時(shí)期。在音樂上，海頓、莫扎特和貝多芬是哪個(gè)時(shí)期的偉大的音樂家代表（

）。

A.新古典主義時(shí)期B.印象主義時(shí)期C.現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期D.浪漫主義時(shí)期

(A)888.

下列劇作家和戲曲作品對應(yīng)不正確的是（

）。

A.關(guān)漢卿—《單刀會》B.馬致遠(yuǎn)—《救風(fēng)塵》C.紀(jì)君祥—《趙氏孤兒》D.王實(shí)甫—《西廂記》

(B)889.

（

）是我國明代至清初用南曲各種聲腔演出的戲曲的總稱，名家名作層出不窮，例如湯顯祖的《牡丹亭》、洪昇的《長生殿》、孔尚任的《桃花扇》等。

A.傳奇B.昆曲C.牌子曲D.雜劇

(D)890.

維也納古典樂派的音樂是18世紀(jì)末、19世紀(jì)初期歐洲音樂文化的高峰，他們確立了主調(diào)音樂風(fēng)格在音樂創(chuàng)作中的主導(dǎo)地位，奠定了古典類型的奏鳴曲式、交響曲、室內(nèi)樂和歌劇的規(guī)范等，對其后音樂文化的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響，其主要代表是（

）

A.莫扎特、德沃夏克、格林卡B.貝多芬、海頓、莫扎特C.貝多芬穆索爾斯基、威爾第D.海頓、德彪西、肖邦

(B)891.

自明嘉隆年間至清乾隆年間，昆曲藝術(shù)長盛不衰達(dá)二百余年。期間名家輩出，佳作豐富。下列作品對應(yīng)錯(cuò)誤的是（

）。

A.梁魚辰《浣紗記》B.湯顯祖《牡丹亭》C.洪昇《漢宮秋》D.孔尚任《桃花扇》

(C)892.

文藝工作者在秧歌的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的秧歌?。?/p>

）演出成功，推動了“新秧歌運(yùn)動”的蓬勃開展，并帶動了一批優(yōu)秀秧歌劇的產(chǎn)生。

A.《兄妹開荒》B.《蘇武》C.《白毛女》D.《劉胡蘭》

(A)893.

繼維也納古典樂派之后，于19世紀(jì)初葉至末葉在歐洲形成和發(fā)展的重要音樂流派是（

）

A.印象主義音樂B.民族樂派C.現(xiàn)代樂派D.浪漫樂派和現(xiàn)實(shí)主義音樂

(D)894.

在思想內(nèi)容上寄情于遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的神話和傳說，或沉溺于個(gè)人的感情體驗(yàn)的共同特征，在藝術(shù)上承襲古典樂派優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，主張音樂與詩歌、戲劇等藝術(shù)結(jié)合，提倡音樂的標(biāo)題性，指的是19世紀(jì)哪一音樂流派？（

）

A.維也納古典樂派B.現(xiàn)實(shí)主義音樂C.浪漫樂派D.民族樂派

(C)895.

維也納古典樂派的代表之一（

）的音樂具有明朗、歡快的情調(diào)，其富有成果的領(lǐng)域是交響曲、室內(nèi)樂和清唱?jiǎng)?，代表作有：《倫敦交響曲》，清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》。

A.沃爾夫?qū)?阿瑪?shù)聻跛?莫扎特B.弗朗茨?約瑟夫?海頓C.路德維希?凡?貝多芬D.弗朗茨?舒伯特

(D)896.

關(guān)于作曲家朱踐耳的作品說法不正確的是（

）。

A.歌曲《唱支山歌給黨聽》《清晰的記憶》B.無伴奏合唱套曲《綠油油的水鄉(xiāng)》C.管弦樂《節(jié)日序曲》D.民樂合奏《翻身的日子》《春天的歌》

(D)897.

歌曲《我愛你，中國》的曲作者是（

）。

A.賀綠汀B.鄭秋楓C.施光南D.

(B)898.

趙元任的歌曲（

），全曲意境深遠(yuǎn)，內(nèi)涵豐富，可以理解是一首愛情歌曲，但也可以理解得更寬一點(diǎn)。其中的“‘他’字可以是男的他，也可以是女的她，也可以代表一切心愛的‘他’‘她’‘它’”。

A.《雪花》B.《康定情歌》C.《黑龍江岸邊潔白的玫瑰花》D.《教我如何不想他》

(D)899.

下列哪首歌曲不屬于著名作曲家青主的作品？（

）

A.《大江東去》B.《嘉陵江上》C.《紅滿枝》D.《赤日炎炎似火燒》

(B)900.

指揮時(shí)雙手的方位對不同聲部進(jìn)行提示，縱向以垂直中心線為界，橫向以肩高為界，其下方為（

）

A.指揮男聲部或合唱隊(duì)列后方聲部的動作區(qū)B.指揮女聲部或合唱隊(duì)列前方聲部的動作區(qū)C.指揮高聲部的動作區(qū)D.指揮低聲部的動作區(qū)

(B)901.

下列表述不正確的是（

）。

A.《外婆的澎湖灣》《鄉(xiāng)間的小路》屬于校園歌曲。B.通俗歌曲”亦稱“流行歌曲”，是流行音樂的主要部分。C.西北風(fēng)的代表作有《黃土高坡》《我熱戀的故鄉(xiāng)》《籬笆、女人和狗》。D.黎錦暉創(chuàng)作的《天涯歌女》被公認(rèn)為中國第一首通俗歌曲。

(D)902.

下列哪個(gè)選項(xiàng)不是西北風(fēng)的代表作品？（

）

A.《黃土高坡》《籬笆、女人和狗》B.《我熱戀的故鄉(xiāng)》《一無所有》C.《開門紅》《父親》D.《少年壯志不言愁》《信天游》

(C)903.

下列對應(yīng)正確的是（

）。

A.朱逢博——《踏浪》B.蘇小明——《黑頭發(fā)飄起來》C.杭天琪——《軍港之夜》D.那英——《永遠(yuǎn)是朋友》

(A)904.

對歌曲《一無所有》描述不正確的是（

）

A.被人們公認(rèn)為中國第一首搖滾樂。B.是“中國搖滾之父”崔健的成名作。C.標(biāo)志著通俗歌曲時(shí)代的到來。D.樂曲一開始便把音域拉到最高位置，造成先聲奪人的強(qiáng)烈效果。

(C)905.

歌唱是人類最古老的藝術(shù)形式之一。歌唱起源有多種學(xué)說：其“效山林溪谷之音以歌”“聽鳳凰之鳴以制十二律”形容的是那種學(xué)說（

）

A.情欲性欲說B.勞動節(jié)奏說C.語言擴(kuò)展說D.模仿鳥明說

(D)906.

下列哪首歌曲不是作曲家羅大佑的作品？（

）

A.《童年》B.《東方之珠》C.《我等到花兒也謝了》D.《追夢人》

(C)907.

歌手鄧麗君的描述錯(cuò)誤的是（

）。

A.1986年獲選美國《時(shí)代雜志》世界七大女歌星。B.2008年，鄧麗君的金曲《我只在乎你》伴隨著“神舟七號”飛上太空。C.1984—1986年連續(xù)三年蟬聯(lián)日本有線大賞以及全日本有線放送大賞，雙獎(jiǎng)三連冠記錄。D.《甜蜜蜜》《小城故事》首次由鄧麗君演唱。

(B)908.

羅大佑是臺灣地區(qū)著名的創(chuàng)作歌手，下列哪首歌曲不是他的作品？（

）

A.《穿過你的黑發(fā)的我的手》B.《只想一生跟你走》C.《滾滾紅塵》D.《戀曲1990》

(B)909.

現(xiàn)存惟一的用古希臘字母譜記譜的古希臘旋律歌曲是（

）

A.小亞細(xì)亞特拉利斯城賽吉羅斯的碑銘挽歌B.悲劇《奧列斯特》劇中得爾菲祭祀阿波羅的兩首眾贊歌C.荷馬時(shí)期流傳的敘事歌曲《伊里亞特》D.荷馬創(chuàng)作的敘事歌曲《奧德賽》

(A)910.

歌曲《童年》是下列哪位作曲家的作品？

A.戚建波B.羅大佑C.張學(xué)友D.李宗盛

(B)911.

對歌手張學(xué)友描述不正確的是（

）。

A.90年代中期，張學(xué)友的唱片銷量排名世界第二。截至2006年，其全球正版唱片達(dá)1.2億張之多，為華人之首。B.1984年憑一曲《餓狼傳說》獲首屆業(yè)余歌唱大賽冠軍。C.香港樂壇“四大天王”之一，在華語地區(qū)享有“歌神”的稱譽(yù)。D.主要作品有《祝?！贰段莿e》、《你是我今生唯一的傳奇》等等。

(B)912.

影視歌曲《滾滾紅塵》是下列哪位作曲家的作品？

A.羅大佑B.戚建波C.張學(xué)友D.李宗盛

(A)913.

歌曲《咱老百姓》是下列哪位作曲家的作品？（

）

A.徐沛東B.石順義C.王立平D.戚建波

(D)914.

業(yè)余作曲家戚建波創(chuàng)作了大量膾炙人口的優(yōu)秀作品，其成就令許多專業(yè)作曲家無法企及，下列哪首歌曲不是他的作品？（

）

A.《中國娃》B.《開門紅》C.《明天會更好》D.《?；丶铱纯础?/p>

(C)915.

著名作曲家印青創(chuàng)作風(fēng)格多樣，創(chuàng)作成果顯著，下列哪首歌曲不是他的作品？（

）

A.《走進(jìn)新時(shí)代》B.《父親》C.《天路》D.《西部放歌》

(B)916.

下列選項(xiàng)對應(yīng)不正確的是（

）。

A.那英——《征服》B.韓紅——《天亮了》C.刀郎——《新阿瓦爾古麗》D.龐龍——《永遠(yuǎn)的兄弟》

(D)917.

周杰倫，華語杰出音樂人，流行歌手、詞曲創(chuàng)作家、制作人、MV電影導(dǎo)演、編劇，2000年后亞洲流行樂壇最具革命性的創(chuàng)作歌手。下列不是他作品的是（

）。

A.《青花瓷》《七里香》B.《千里之外》《斷了的弦》C.《簡單愛》《牛仔很忙》D.《狠狠愛》《簡簡單單》

(B)918.

周杰倫，華語杰出音樂人，流行歌手、詞曲創(chuàng)作家、制作人、MV電影導(dǎo)演、編劇，2000年后亞洲流行樂壇最具革命性的創(chuàng)作歌手。下列不是他作品的是（

）。

A.《狠狠愛》《簡簡單單》B.《青花瓷》《七里香》C.《簡單愛》《牛仔很忙》D.《菊花臺》《金色的誘惑》

(D)919.

（

）是1943年在延安開展新秧歌運(yùn)動的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的中國第一部新歌劇。

A.《白毛女》B.《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》C.《江姐》D.《太陽出來了》

(A)920.

歌曲《扎紅頭繩》曲調(diào)歡快，表現(xiàn)了楊白勞與喜兒相聚時(shí)的快慰心情，是歌劇（

）的選段？

A.《江姐》B.《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》C.《白毛女》D.《太陽出來了》

(C)921.

歌劇《白毛女》全劇共分（

）。

A.四幕十二場B.六幕十七場C.五幕十六場D.七幕十五場

(C)922.

歌曲《太陽出來了》旋律寬廣而有氣勢，是歌?。?/p>

）的選段。

A.《江姐》B.《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》C.《紅梅贊》D.《白毛女》

(D)923.

下列哪段不是歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的選段？

A.《看天下勞苦人民都解放》B.《手拿碟兒敲起來》C.《洪湖水浪打浪》D.《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》

(D)924.

下列哪段歌曲是歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的選段？

A.《十里風(fēng)雪一片白》B.《手拿碟兒敲起來》C.《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》D.《紅梅贊》

(B)925.

歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的女主人公是（

）。

A.江姐B.韓英C.劉胡蘭D.白毛女

(B)926.

歌曲《手拿碟兒敲起來》采用了流行于湖北天門、潛江一帶賣唱藝人所唱的“碟子小曲”的形式，是歌?。?/p>

）的選段。

A.《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》B.《江姐》C.《小二黑結(jié)婚》D.《白毛女》

(A)927.

歌曲（

）由山西的秧歌調(diào)《撿麥根》的旋律發(fā)展而成。

A.《扎紅頭繩》B.《十里風(fēng)雪一片白》C.《手拿碟兒敲起來》D.《太陽出來了》

(B)928.

歌曲《看天下勞苦人民都解放》是歌劇（

）第四場中韓英母女在獄中相會時(shí)所唱。

A.《江姐》B.《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》C.《紅梅贊》D.《白毛女》

(B)929.

《荷馬史詩》是以說唱的形式流傳下來的，其中描寫特洛伊戰(zhàn)爭最后一年的事件的作品是（

）

A.《奧德賽》B.《奧列斯特》C.《伊利亞特》D.《伊斐姬妮在奧里德》

(C)930.

歌曲《看天下勞苦人民都解放》是歌劇主人公（

）的獨(dú)唱選段。

A.江姐B.白毛女C.劉胡蘭D.韓英

(D)931.

古希臘“悲劇”和“喜劇”誕生在古希臘文化的哪個(gè)時(shí)期（

）

A.荷馬時(shí)期（公元前12世紀(jì)—前8世紀(jì)左右）B.古典時(shí)期（公元前5世紀(jì)—前4世紀(jì)左右）C.希臘化時(shí)期（公元前3世紀(jì)至紀(jì)元初）D.英雄時(shí)代（公元前11世紀(jì)—前9世紀(jì)）

(B)932.

歌?。?/p>

）是根據(jù)羅廣斌、楊益言的小說《紅巖》改編的。

A.《白毛女》B.《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》C.《青春之歌》D.《江姐》

(D)933.

古希臘時(shí)期最著名的喜劇作家是（

）

A.埃斯庫羅斯B.阿里斯托芬C.索福克勒斯D.歐里庇得斯

(B)934.

下列關(guān)于歌曲《紅梅贊》的表述哪項(xiàng)是正確的？（

）

A.是歌劇《江姐》的主題歌。B.歌曲采用了流行于湖北天門、潛江一帶賣唱藝人所唱的“碟子小曲”的形式。C.是主人公韓英的獨(dú)唱部分。D.歌曲八句兩段，但兩段間對比不鮮明。

(A)935.

歌曲《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》是歌劇主人公（

）的獨(dú)唱選段，以慢板、散板、快板的交替出現(xiàn)，使旋律的速度快慢不一，節(jié)奏松緊不同。

A.江姐B.白毛女C.劉胡蘭D.韓英

(A)936.

古希臘藝術(shù)發(fā)展的黃金時(shí)代——約公元前5—前4世紀(jì)左右，出現(xiàn)了歌、舞、劇混為一體的古代綜合藝術(shù)，其劇中以群眾性合唱、詼諧諷刺歌曲、抒情的讀白和詠敘歌唱等形式為主的劇種是（

）

A.悲劇B.喜劇C.正劇D.鬧劇

(B)937.

戲曲作品《借東風(fēng)》取材于《三國演義》，是哪個(gè)劇種的代表作？（

）

A.評劇B.京劇C.豫劇D.越劇

(B)938.

在西方社會，音樂開始成為一種獨(dú)立的表演藝術(shù)，產(chǎn)生于哪個(gè)時(shí)代（

）。

A.古希臘時(shí)期B.古羅馬時(shí)期C.中世紀(jì)早期D.意大利文藝復(fù)興時(shí)期

(B)939.

戲曲作品《打漁殺家》是（

）中著名的劇目，題材取自《水滸后傳》。

A.京劇B.豫劇C.越劇D.評劇

(A)940.

戲曲作品《借東風(fēng)》取材于《三國演義》，是京劇表演藝術(shù)家（

）的杰作之一。

A.梅蘭芳B.馬連良C.荀慧生D.程硯秋

(B)941.

表演藝術(shù)家梅蘭芳為“四大名旦”之一，有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“梅派”，他是哪個(gè)劇種的代表人物？（

）

A.越劇B.評劇C.京劇D.豫劇

(C)942.

下面對著名京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳描述不正確的是（

）。

A.是京劇“梅派”的代表人物。B.屬于“四大名旦”之一。C.代表作有《游園驚夢》《貴妃醉酒》。D.他的唱腔凝重大方，富有陽剛之美。

(D)943.

意大利文藝復(fù)興始于歐洲的哪個(gè)時(shí)期（

）

A.公元前5世紀(jì)B.公元5世紀(jì)C.公元14世紀(jì)D.公元前14世紀(jì)

(C)944.

京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳擅演青衣、花旦、刀馬旦等各種角色的劇目，下列不屬于他的作品是（

）。

A.《打漁殺家》B.《貴妃醉酒》C.《天仙配》D.《蔡文姬》

(C)945.

羅馬教皇西爾維斯特在羅馬建立世界上第一所歌唱學(xué)校（或稱圣詠學(xué)校）的時(shí)期是在（

）。

A.公元前4世紀(jì)B.公元前7世紀(jì)C.公元5世紀(jì)D.公元4世紀(jì)

(D)946.

京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳擅演青衣、花旦、刀馬旦等各種角色的劇目，下列不屬于他的作品是（

）。

A.《貴妃醉酒》B.《天女散花》C.《秦香蓮》D.《春香鬧學(xué)》

(C)947.

表演藝術(shù)家梅蘭芳為“四大名旦”之一，有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“梅派”，下列屬于他作品的是（

）。

A.《打漁殺家》B.《紅樓夢》C.《蔡文姬》D.《花為媒》

(A)948.

下面對京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳描述正確的是（

）。

A.是越劇“梅派”的代表人物。B.屬于“四大名旦”之一。C.代表作有《天仙配》《貴妃醉酒》D.他的唱腔凝重大方，富有陽剛之美。

(B)949.

戲曲作品《蔡文姬》是根據(jù)郭沫若同名話劇改編的，是哪個(gè)劇種的代表作之一？（

）

A.評劇B.京劇C.昆劇D.越劇

(C)950.

中世紀(jì)初期，羅馬是歐洲最大的音樂中心，誕生了歐洲最早的聲樂唱本是（

）。

A.《幻想交響曲》B.《帕格尼尼主題狂想曲》C.《格里高利圣詠》D.《死之舞》

(C)951.

下面對昆劇表演藝術(shù)家華文漪描述不正確的是（

）。

A.嗓音寬亮，音色柔美，演唱質(zhì)樸自然、細(xì)膩深邃。B.從小受教于俞振飛、言慧珠等名師，主攻閨旦門。C.代表作品有《蔡文姬》《秦香蓮》。D.20世紀(jì)60年代享有“小梅蘭芳”的美譽(yù)。

(C)952.

哪個(gè)劇種起源于冀東一帶的“蓮花落”，吸收了東北的“蹦蹦”腔調(diào)，早年有“落子”、“蹦蹦”之稱。

A.京劇B.豫劇C.越劇D.評劇

(D)953.

中世紀(jì)后期，歌唱藝術(shù)從宗教寺院和封建城堡的壟斷中解放出來，開始進(jìn)入集市，這一時(shí)期的民間音樂文化的代表人物是（

），他們被稱為“異教徒”。

A.流浪藝人B.吟游歌手C.戀詩歌手D.名歌手

(A)954.

評劇是我國很有影響的地方劇種之一，下列哪位表演藝術(shù)家不是其代表人物？（

）

A.小白玉霜B.荀慧生C.新鳳霞D.魏榮元

(B)955.

名歌手是14世紀(jì)德國城市中出現(xiàn)的歌唱會社。有嚴(yán)格的評定藝術(shù)的等級，如識譜熟練者稱為（

）

A.歌手B.會友C.詩人D.師傅

(B)956.

中世紀(jì)時(shí)期有關(guān)歌唱藝術(shù)的資料極少，在一部名為《數(shù)學(xué)、幾何、音樂》的著作中談到聲樂教學(xué)的見解，說“呼吸這一活動制約著聲音的延續(xù)人的嗓音就像人體一樣，有其上下無法逾越的限度，該書的作者是（

）

A.馬開托?帕杜安斯基B.葉羅尼姆?莫拉弗斯基C.伊吉多爾D.勃愛齊亞

(D)957.

評劇是我國很有影響的地方劇種之一，下列哪首樂曲不是評劇的代表作品？（

）

A.《孔雀東南飛》B.《劉巧兒》C.《小女婿》D.《秦香蓮》

(A)958.

評劇是我國很有影響的地方劇種之一，下列哪首樂曲不是評劇的代表作品？（

）

A.《小女婿》B.《花為媒》C.《劉巧兒》D.《游園驚夢》

(D)959.

13世紀(jì)起，歐洲開始盛行復(fù)調(diào)音樂，（

）合唱成為復(fù)調(diào)的主要形式，開始主要用于教會合唱團(tuán)。

A.多聲部B.單聲部C.高聲部D.低聲部

(A)960.

黃梅戲是安徽省的主要地方劇種，（

）是其代表作品。

A.《劉巧兒》B.《花為媒》C.《孔雀東南飛》D.《天仙配》

(D)961.

下列對戲曲作品《天仙配》描述不正確的是（

）。

A.又名《七仙女下凡》，以神話的民間故事為題材，是黃梅戲早期積累的“三十六大本”之一。B.1954年，獲華東區(qū)戲曲觀摩大會劇本一等獎(jiǎng)，嚴(yán)鳳英和王少舫分飾男女主角并獲演員一等獎(jiǎng)。C.1955年，被拍成戲曲藝術(shù)片，名為《槐蔭記》。D.《滿工對唱》是其中的一段分節(jié)歌。

(C)962.

14世紀(jì)在法國和意大利出現(xiàn)了世俗性的復(fù)調(diào)合唱，其代表是法國的（“

”）流派和意大利的(“

”)

A.新藝術(shù)和尼德蘭樂派B.尼德蘭樂派和牧歌C.新藝術(shù)和牧歌D.圣詠和名歌手

(C)963.

（

）是安徽省的主要地方劇種？

A.黃梅戲B.豫劇C.越劇D.評劇

(A)964.

從15世紀(jì)開始，“尼德蘭樂派”又大大發(fā)展了復(fù)調(diào)合唱的對位寫作技巧，創(chuàng)始人改革了以前的三部合唱為四部合唱的法則，把復(fù)調(diào)藝術(shù)發(fā)展到最高峰，他們的合唱藝術(shù)對推進(jìn)聲樂藝術(shù)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。該創(chuàng)始人是（

）

A.奧克漢姆（J.Ockeghem）B.普雷（J.D.Pre’s）C.杜費(fèi)（G.Dufay）D.拉索（O.di.Lasso）

(C)965.

下列哪首樂曲是越劇的代表作品之一？（

）

A.《紅樓夢》B.《花為媒》C.《拾兒記》D.《天仙配》

(A)966.

下列哪首樂曲是越劇的代表作品之一？（

）

A.《拾兒記》B.《花為媒》C.《孔雀東南飛》D.《天仙配》

(C)967.

下列哪位作曲家打破了數(shù)百年以來“圣詠”對旋律的壟斷地位和“只有四度、五度、八度才是協(xié)和音程”的古希臘概念，為以后出現(xiàn)的建立在三和弦基礎(chǔ)上的古典和聲學(xué)奠定了基礎(chǔ)。

A.法國音樂家維特里B.意大利音樂家朗迪諾C.巴黎作曲家萊翁寧D.意大利作曲家帕列斯特里那

(C)968.

下列哪首樂曲不是越劇的代表作品？（

）

A.《梁山伯與祝英臺》B.《紅樓夢》C.《孔雀東南飛》D.《花為媒》

(D)969.

歐洲16世紀(jì)，最早運(yùn)用和弦技術(shù)寫作多聲部合唱，從而避和免了聲部之間的不諧和音的意大利和尼德蘭作曲家是（

）和（

）

A.帕列斯特里那（G.P.da.Palestrina）和杜費(fèi)（G.Dufay）B.拉索（O.di.Lasso）和奧克漢姆（J.Ockeghem）C.帕列斯特里那（G.P.da.Palestrina）和拉索（O.di.Lasso）D.奧克漢姆（J.Ockeghem）和杜費(fèi)（G.Dufay）

(C)970.

（

）產(chǎn)生于浙江嵊縣，至今已有百年的歷史。

A.黃梅戲B.豫劇C.越劇D.評劇

(C)971.

越劇《紅樓夢》根據(jù)清代小說家曹雪芹的同名小說改編而成，在國內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛影響。下列哪段戲曲不是越劇《紅樓夢》的選段？（

）

A.《人去樓空空寂寞》B.《寶玉哭靈》C.《我一生與詩書做了閨中伴》D.《天上掉下個(gè)林妹妹》

(A)972.

在作曲技巧上，首創(chuàng)“螃蟹式輪唱曲”——第二