對話張惠妹,愛情不可或缺,閃婚也有可能 閃婚也有真愛免費閱讀

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采訪結(jié)束了，大家各自整理東西，預備轉(zhuǎn)身離去。此時，坐在對面的張惠妹突然從桌子那邊繞了?來，給我們?nèi)齻€參加采訪的記者挨個一個大大的擁抱。出門后，我們都說，這是我們頭一次受到天后如此的禮遇?？磥?，張惠妹真的是變了。

變了。事實上，最近的三五年里，張惠妹給人的感覺，仿佛也就是在不住地變來變?nèi)ィ瑥膹埢菝玫桨⒚芴?，再從阿密特變回張惠妹。不僅是這三五年，從最初的豐華時期，到中間的華納時期，再到現(xiàn)在的金牌大風時期，張惠妹始終在變化著，從公司到身份，到演唱的方式與形態(tài)。

要變到什么時候?哪個才是真正的她?張惠妹說，其實都是，她只是在這兩個身份之間，不停轉(zhuǎn)換。

給?去的一封信

q：剛拿到你的新專輯《你在看我嗎》時，就在找，cd在哪兒呢?后來發(fā)覺這么一個白色信封，原來cd裝在這里。

a：這張專輯我是跟一位在.誕生、旅居捷克布拉格，并獲得全球最頂級的德國徠卡相機供應全部配備贊助的紀實攝影師張雍合作拍攝及包裝的部分，跟這個藝術(shù)家合作之后，就發(fā)覺他拍出來的照片，跟我們以往流行音樂拍出來的照片，氛圍是很不一樣的。假如是這樣氛圍的照片，假如再用以往流行音樂的方式，就會跳痛，所以就設(shè)計了一個信封的感覺，全部的包裝紙都變得比較有質(zhì)感，比較環(huán)保，很有手感。第一眼看到這個樣子，我自己就很喜愛，他們怎么可以想到這樣包裝流行音樂?這個感覺，就像我做這張專輯時的感覺，是很私底下的，很深層的，告知大家的東西是蠻多的。真的不需要太多花俏的東西去包裝它，讓大家看到這個東西就可以感覺到，音樂其實是很單純的，看到相片，就能看到音樂可以表達的東西。

q：這個信封還是給我了許多聯(lián)想。近一段時間?？吹骄W(wǎng)絡(luò)上有人提出這樣的問題：假如給?去的自己寫一封信，你會寫給什么時候的自己?會寫些什么東西?在這張新專輯里，看到你也提出了“回到最初的自己”這樣一個概念，那我們不妨俗套一下，假如這個信封里裝著一封給?去的張惠妹的一封信，會寄給哪個時間段的張惠妹，會寫些什么?

a：假如真有這樣一封信，應當是寫給剛剛進來當歌手時候的自己，我應當會很傲慢地告知15年前的我，你看，我多酷啊，我到現(xiàn)在都還沒有任何轉(zhuǎn)變，我對音樂的仔細和熱忱都還是始終持續(xù)。可能會感謝她，當時很英勇地做打算，我要當歌手，由于那時沒有任何想法要當歌手，覺得這個太遙遠了。

身份的證明

q：你說自己到現(xiàn)在都沒有任何轉(zhuǎn)變，但其實這幾年大家都看到了，并且在關(guān)注的，正是你的變。2021年，你從張惠妹變成阿密特，還以這個名字出了一張專輯，但這次的專輯，你又從阿密特變回了張惠妹。

a：其實那個時候發(fā)《阿密特》的專輯是個很特殊的巧合，由于，我也許五六年前就很盼望能夠做一種音樂，它是沒有任何現(xiàn)在的張惠妹包袱的，一種完全另外品牌的音樂。那時候我有這樣的想法，但完全沒有成熟，不知道要做什么樣的音樂才能是跟張惠妹完全不同的。也許在兩三年前，機緣巧合，有一天我突然聽到許多特別搖滾的音樂，就有了一些想法，剛好那個時候我們一家人在一起，就聊到我有一個少數(shù)民族的名字，叫古麗來?阿密特，突然我就覺得，張惠妹也是我，阿密特也是我，剛好!那我就可以用阿密特的身份去做另外一個音樂品牌，然后才開頭越來越成熟，我自己就盡量去發(fā)掘我自己背面的那個張惠妹，把它挖出來，把它整個角度轉(zhuǎn)出來，然后更放大地去說它，去唱它，所以兩三年前就很自然地有了一個阿密特。在那個階段，我要表達的是比較暴力的、黑暗的一面，所以就出了阿密特，那為什么現(xiàn)在又回來出這張專輯?我原來就盼望張惠妹是一個音樂品牌，阿密特是另外一個音樂品牌，兩種都是我，都是我擅長的，我不會輕易放棄之前大家習慣的妹氏情歌，妹氏舞曲，我覺得我還是會做這一塊，所以這一張我就跳回來做張惠妹，或許下一張，我現(xiàn)在已經(jīng)開頭在預備阿密特的專輯了。

q：在這種變化當中，有沒有某些時刻，在潛意識里，你也曾經(jīng)對自己的身份產(chǎn)生?某種懷疑?究竟哪個是張惠妹，哪個是阿密特?或者說，哪個是你想讓大家看到的你，哪個又是你心里真正的你?為這種身份的辨別困惑?嗎?

a：沒有，完全沒有，其實張惠妹和阿密特都是我。也有許多伴侶問我，你要怎樣辨別哪個是張惠妹，哪個是阿密特?其實我所謂的阿密特張惠妹，不是說我現(xiàn)在是張惠妹，我下一刻是阿密特，這兩個都是我，只是我說話的語氣跟表達的方式，我盼望可以拉開。我覺得每個人內(nèi)心都有不同的兩面，可能70％是全部人都熟悉的，可是另外的30％是藏在里面的，那我現(xiàn)在盼望盡量在我的音樂的兩種不同的品牌里，可以讓自己角度轉(zhuǎn)得很快。我醞釀了三年，我出了張阿密特的專輯，再用也許一年半的時間，我再從阿密特轉(zhuǎn)回來，把張惠妹大家熟識的那一面放大，再去感受它，所以我不會覺得究竟是張惠妹好還是阿密特好，由于我覺得每個時期都會有不同的我，我現(xiàn)在回去聽我十幾年前的音樂，一路這樣聽?來，我都可以從音樂里聽到我當時是什么狀態(tài)，我覺得這樣很?癮，我很喜愛這樣子，喜愛用音樂去寫日記，我自己知道每張專輯我那時的狀態(tài)，甚至我的身體狀況，我都能聽得出來，所以我覺得那個很酷。

快與慢的分裂

q：看來你是要隨時預備在張惠妹和阿密特兩個身份中跳來跳去，聽起來還蠻分裂的一件事情。其實這張專輯里，你還分裂的挺明顯的，我們也看到，這張專輯的十首歌，就很明顯地分裂成兩個部分，快歌和慢歌，各五首，而且快歌全是陳鎮(zhèn)川填詞，慢歌全是林夕填詞。

a：其實，一開頭要做這個調(diào)整的時候，大家都好可怕。我說我專輯里的五首慢歌只給一個人寫，快歌也只給一個人寫，那時都還沒有確定人選。他們都好緊急好可怕，就說那是不是還要再延后一年再發(fā)片?

q：所以整個辦法是你想出來的?

a：是的。我先收?完整的十首歌，在編曲編完之后，就感到，那個感覺應當是完整性的，不應當是一塊一塊拼接出來的，所以當時我就想，應當有一個人要特別知道我要做這張專輯的想法，他可以在一個時間之內(nèi)把這五首歌很連貫地串起來，快歌的部分也是一樣?？旄栉蚁却_定了陳鎮(zhèn)川，由于他是最了解我的，而且他對快歌特別擅長，盼望他可以挑戰(zhàn)一下，我特別感謝他，勇于挑戰(zhàn)，雖然被我熬煎得不行，中間也想放棄，但最終還是逼出來了，五首都寫出來了。林夕當時也是，寫歌的階段他生病了，我們也很煎熬，始終都在拉鋸啊。

q：這兩個人，一個是.的，一個是.的，一個快，一個慢，那他們分別記錄和描寫你的方式有什么明顯的不同嗎?

a：.人也好.人也好，我覺得創(chuàng)作人都一樣，你只要給他對的感覺，然后或許他在一秒鐘就能一下子寫出來了，但假如他真的寫不出來，你就給他一個月他也寫不出來，重點就是你溝通的方式。我現(xiàn)在遇到的這兩個人的溝通方式也是相同的，都是需要很完整的知道，你究竟在想什么，你讓我看看你現(xiàn)在是什么狀態(tài)，你的一舉一動，你平常都在干嘛?像川哥就會始終很留意我說話的方式，就會說，“你鬧什么?”或者說我那時莫名其妙地很high，不知道在high什么，他就會從生活點滴里找一些東西，然后把關(guān)鍵的字填進去。

q：那林夕呢?許多人會說，林夕寫詞，許多時候都只是在寫他自己內(nèi)心的故事。那這一次，你覺得他寫出你來了嗎?或者說他又在寫他自己?

a：真的是在寫大家的故事，不是在寫自己的故事。我跟林夕爭論這五首慢歌要朝什么方向去走的時候，我們其實是先有歌，確定了曲的部分，我必需要先去編曲，編出我們要的方向之后，然后我就跟林夕一首歌一首歌地去聽。這個步驟有許多種，一種是找一兩首歌我們?nèi)幷撐覀兟牭母惺?，另外一部分就是我們根本不聽歌，就生活中純談天。林夕就像是一個記錄者，但沒有那么正式，有可能就是靠在沙發(fā)里，面對面談天，他會拿一張紙，假如他聽到他覺得可以發(fā)揮的那個點，比如說他會問我，你在家里最喜愛呆在哪個角落，我就說浴室，他就說浴室哪里，我說地上，浴室地上，坐在地上，他里面的歌詞就有提到浴室地面。其實我在聊這些的時候，我就觀察他寫著什么，他可能是記錄我生活中的情感細節(jié)，或者是生活用品，或者是我習慣性的動作，習慣性的眼神，習慣拿的東西，他都會寫下來，所以，我們就是這樣漸漸拼湊起來，他會問我這陣子對什么有感覺，譬如我會告知他這陣子看了什么電影，我感動，聽了什么音樂，我做了什么事情，我看到了什么，伴侶跟我講了什么，我自己經(jīng)受了什么故事，我覺得就這樣，就在那一個多月時間，我們就把一首歌一首歌漸漸理出來。

q：那這樣算是命題作文嗎?

a：不是命題作文，我們并沒有說這首歌肯定要寫成什么樣，但大致我會告知他，我為什么要選這首歌，我選這首歌的緣由是由于它的哪一個點刺激到我。比如說《都什么時候了》，就是它的音階，在它都沒有詞的時候，它運用的那種手法，這個人，這個音，唱起來肯定很神經(jīng)質(zhì)，但我不知道是什么樣的神經(jīng)質(zhì)，是感情的還是生活的，是親情的還是暴力的，還可是就是這樣的感覺。

q：就是你說出一個樣子，他把它細節(jié)化，表達出來?

a：對。

q：那可不行以這樣說，陳鎮(zhèn)川很能抓到你外在的形態(tài)，林夕就比較關(guān)注你內(nèi)在的東西?

a：是這樣的，由于快歌本身也就是要可以感染渲染的，慢歌就比較內(nèi)心一些。

回不去從前

q：林夕寫的《一個人對話》這首歌里有句歌詞叫“你一分手就懂許多道理，一談戀愛就吃虧”，這是你自己戀愛的體會嗎?

a：呃，這一句有許多人聽到了之后，都會問是不是我的寫照?其實不是。其實我談戀愛的?程，還是蠻快的，我覺得感覺不對，立刻就走了。我不能說我沒有這樣子，但你要看你有沒有對得起自己，這種狀況，是每個人在熱戀的時候肯定會有的事情，我覺得這個詞寫得很貼切。

q：在專輯發(fā)布會上，我們也聽你講，在唱《我最友愛的》這首歌時，為了找感覺，還特殊給前男友打了電話?

a：其實不是由于唱這首歌才打，是由于我們平常還會有聯(lián)絡(luò)。那只是由于，剛好這首歌的消失，我真的覺得在那段時間我打了許多電話，包括我的家人，從小一起長大的伴侶，很少見面，還有曾經(jīng)的藍顏知己，有一種人就是，你其實對他有感覺，但是時間錯了，這個人就不見了，或許對方有難?，但是你沒有感受到他的難?。其實在那段時間，我要錄這張專輯時，我打了許多電話，跟許多人談天，由于我真的覺得，許多時候，那個時間?了，可能那個有感動的東西會因此忘了，我覺得那個是很寶貴的，有些時候，自己要把它抓回來一點，也不是說要問誰對誰錯，只是說在當時你有沒有圓滿，你有沒有忘了跟他說什么，或者說他有沒有忘了你說什么，你有沒有給他機會讓你說什么，就是這樣子。我覺得很難得能夠唱到《我最友愛的》這樣的歌，其實我以前有許多這種抒發(fā)性的情歌，像《我可以抱你嗎》，這些歌都是有一點痛，然后就嘆氣的那種感覺，可是《我最友愛的》這首歌至少有始終在抓回來，然后再珍惜的感覺，我覺得那個感覺我好喜愛，一看到這個詞，我還沒唱，就哭了。

q：的確，在感情交往當中，可能都曾有?由于陰差陽錯，就莫名其妙錯?了的事情，這首唱歌出的就是這樣一種感覺。不?，可能又有一個新的問題：這樣一首唱歌出來之后，大家突然明白了，哦，原來當時她對我是這樣一種感覺，這么一回事，我怎么就錯?了呢?那有沒有可能那個現(xiàn)在聽?這首歌的人，由于這首歌又重新回來找你?

a：我覺得還蠻難的，由于那種感覺已經(jīng)?去了，除非我真的見到人了，我不曉得。但我覺得應當還蠻難的，由于不同時期的我有不同的樣子跟想法，看事情的角度也不同，大家都換了一個樣了，完全沒有這種想法，呵呵。

愛情不行或缺，閃婚也有可能

q：那現(xiàn)在愛情對你是可有可無呢還是不行或缺?

a：不行或缺。由于其實我要唱這些歌，要有感覺，我的感情肯定要有的，我不管我的感情是不是肯定很穩(wěn)定，或者說我需要這種男女之間的互動，或者有一些溝通，我覺得這些是很正常的事情，對我來講，生活中肯定要有感動和火花，我才可以有這么多的感受和感想去唱這些歌，由于我實在沒有方法，在沒有任何感情的狀況下，只憑感想來唱歌。

q：那有沒有考慮?建立家庭?你看最近你的許多姐妹淘都嫁人了，你也在頻繁參與婚禮。

a：我真的覺得我的家庭的狀態(tài)特別幸福，我的家人都在我身邊，我的伴侶也都在我身邊，我交伴侶的圈子也都很好，也都很健全，許多人會催啊，哎，快點啊，怎么的，但他們不會太逼我的緣由，是由于我真的是很感覺的人，我感覺到了，我覺得我想要做這件事情，我就會去做，就什么都ok，我現(xiàn)在真的還沒有感覺到說我要有自己的家庭還是什么的，要家庭，人的一生到達肯定程度后，你需要一個伴侶，那是肯定的，要有一個伴侶，那是什么時候呢，我覺得他來了就來了，我自己的心定下來了就定了。

q：假如結(jié)婚會用什么樣的方式讓大家知道?

a：我肯定會以很低調(diào)的方式讓大家知道，肯定要讓大家知道，由于不知道會很驚奇嘛，大家都