中國古代文學(xué)復(fù)習(xí)資料匯總

填空、名詞解釋初唐初唐四杰：指初唐詩壇上的四位詩人王勃《送杜少府之任蜀州》、楊炯《從軍行》《王勃集序》、盧照鄰《長安古意》和駱賓王《在獄詠蟬》，他們名高而位卑，官小才大，心中充滿博取功名的幻想和激情，郁積著甘居人下的雄杰之氣。在詩歌創(chuàng)作上有著共同的追求：反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。詩中始見壯大的氣勢，具有一種慷慨悲涼的感人力量。四杰在詩史上的貢獻(xiàn)：題材內(nèi)容：突破了宮體，“由宮廷走到市井”、“從臺閣移至江山與塞漠”，前承漢魏、后啟盛唐，開創(chuàng)了新風(fēng)氣（革新）?！八慕荏w“：風(fēng)格剛健清新，語言自然活潑，與“上官體”相抗。辭旨華麗，“骨氣翩翩”。藝術(shù)形式：奠定了五言律詩，發(fā)展了七言歌行，寫了成熟的五絕、七絕及五排。 王、楊長五律，使五律漸趨成熟并初步定型； 盧、駱長七言歌行，七古到他們手里寫得更為完美。文章四友在初唐詩壇上，有四個人被時人稱為"文章四友"，他們是：崔融、李嶠、蘇味道、杜審言。四人的作品風(fēng)格較接近，內(nèi)容不外歌功頌德、宮苑游宴，但在他們的其他一些作品中，卻有時透露了詩歌變革的消息，有的還對詩歌體制的建設(shè)作出了積極的貢獻(xiàn)，從高宗后期起，即以詩文為友，"文章四友"因此得名。四人中，以杜審言成就最高，蘇味道和李嶠又以蘇李并稱。上官體初唐詩人上官儀，作詩“好以綺錯婉媚為本”，即重視詩歌的形式技巧、追求聲辭之美，代表了當(dāng)時宮廷詩的最高水平，時人稱其詩為“上官體”。感遇體1、體式：全屬五言古體。2、內(nèi)容:詩人一生各個階段見聞和感受的實錄，非一時一地所作。對宇宙人生的哲理思考，對民生疾苦的描繪，對功業(yè)未就的慨嘆，對學(xué)道習(xí)仙的歌贊。3、手法：借物發(fā)端，比興寄托。4、語言：剛健古樸，洗盡鉛華。5、影響：歷來被視為陳子昂矯正齊梁積弊，學(xué)習(xí)建安、正始詩風(fēng)的力作。陳子昂《感遇》

初唐詩人，對唐詩的發(fā)展有重大影響的，他的詩歌內(nèi)容有：

①．他是一個政治色彩很濃的詩人，借《感遇》來恢復(fù)風(fēng)雅比興美刺的興寄傳統(tǒng)，使詩歌創(chuàng)作具有強(qiáng)烈的思想性和干預(yù)現(xiàn)實的作用。

②．一部分詩歌抒懷言志之作，將匡時濟(jì)世的人生抱負(fù)化為慷慨悲歌的情思，具有昂揚壯大的感情氣勢。感遇共38首。陳子昂的革新理論及主張總評：初唐詩歌革新的集大成者?！拔淖凇?。作品：《陳子昂集》（即《陳伯玉集》），存詩120多首。思想：儒道釋縱橫諸家雜糅，以儒家和縱橫家的入世建功思想為主導(dǎo)。 文學(xué)主張（《修竹篇序》史34）： 批判齊梁詩風(fēng)：認(rèn)為齊梁詩歌“彩麗競繁，而興寄都絕”，即過分講求華麗的形式而缺乏有感而發(fā)、有所比興寄托的內(nèi)容。 主張應(yīng)以漢魏、正始的詩歌為榜樣，達(dá)到“風(fēng)骨”、“興寄”和“聲韻”的統(tǒng)一。意義：既注意到詩歌的社會功效，又注意到詩歌作為語言藝術(shù)的特點，提倡一種遠(yuǎn)紹漢魏詩歌傳統(tǒng)、近學(xué)齊梁詩歌講究聲韻特長的新體詩，客觀上為盛唐詩歌的到來作好了準(zhǔn)備。 《登幽州臺歌》： 摒棄一切人生遭遇的具體描述，引入純粹的宇宙時空的慨嘆——抽象性、普遍性、集中性：抱負(fù)落空，歲月不再。。時空對比：感情表現(xiàn)強(qiáng)烈、不自由感、“震驚”效果。 時間：霎那（瞬間性）—永恒（無限性）。 空間：有限（個人渺小孤單）—無限（宇宙廣漠無邊） 以樸素、簡煉的語言，大筆勾勒。 前三句：刻劃知識分子的內(nèi)心世界。 第四句：典型動作。北方原野廣闊而蕭索的圖景、蒼涼而悲壯的氣氛，對人物內(nèi)心世界起到了映襯、烘托的作用。沈宋體初唐詩人沈佺期、宋之問在永明體的基礎(chǔ)上，完成了律詩的定型，于是后人稱律詩為“沈宋體”。"沈宋"是指初唐詩人沈佺期同宋之問的并稱。二人之所以著名，主要是因為他們在律詩形式方面所做的貢獻(xiàn)。他們的五七言近體詩歌作品標(biāo)志著五七言律體的定型。沈宋都曾為宮廷詩人，所作律詩多為應(yīng)制奉和之作，內(nèi)容雖無甚可取，但詞采精麗，且數(shù)量較多，又大都合律，使律詩的粘對規(guī)律逐漸為一般詩人所遵守，影響甚大，為近體詩的建立和發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。主要成就是對聲律的積極探索和實踐，把四聲分為平仄，在幾代詩人取得的經(jīng)驗之上，他們完成了律詩定型化的任務(wù)，使“篇有定句，句有定字”，律詩創(chuàng)作規(guī)范化，從此，古體詩和近體詩有了明顯的區(qū)分。吳中四士吳中四士,則是以地域相同來稱謂同一時期的四位詩人的，他們都是江浙一帶的人，古時這一帶屬吳郡。他們分別是：賀知章、張旭、張若虛《春江花月夜》、包融。四人因此被后人稱為"吳中四士"。他們的詩歌都寫得清新婉麗，自成風(fēng)格。除包融外，都有名詩傳世。盛唐山水田園詩派：指以山水自然物色為主要表現(xiàn)對象或借景寫情的詩歌流派，它開創(chuàng)于南朝謝靈運，盛唐時期以王維、孟浩然為代表的詩人將這一題材的創(chuàng)作推向高峰。孟浩然《臨洞庭》邊塞詩派： 盛唐時期出現(xiàn)的以邊塞景物、邊塞戰(zhàn)爭、邊塞生活和詩人的獨特感受為描寫對象的一個詩歌流派，主要作家有高適、岑參、王昌齡、王之渙、王翰、崔顥、李頎等。高適、岑參成就最高，因而又稱“高岑詩派”，把中國文學(xué)史上的邊塞詩創(chuàng)作推向了高峰，影響極大。高適《燕歌行》，岑參《白雪歌送武判官歸京》，崔顥《黃鶴樓》，李頎《古從軍行》，王昌齡《出塞》（“七絕第一”，杜甫《登高》，“七律第一”）杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》《登高》中唐韓孟詩派（奇險詩派）中唐貞元、元和時期，以韓愈、孟郊為核心的一群詩人，在理論上提出“不平則鳴”之說，在詩歌創(chuàng)作中積極創(chuàng)新，追求雄奇怪異之美，后人稱之為韓孟詩派。元白詩派（通俗詩派）中唐時期，以元稹、白居易為代表的詩人在詩歌創(chuàng)作中重寫實、尚通俗、強(qiáng)調(diào)詩歌的諷諭作用，后人稱之為元白詩派。新樂府：即新題樂府，和漢魏樂府相對而言，確切的講新樂府就是用新題反映時事的樂府詩。元稹、白居易是其代表。新樂府詩中唐以后出現(xiàn)的一種樂府詩。宋朝的郭茂倩在《樂府詩集》中說：“新樂府者，皆唐世之新歌也；以其辭實樂府，而未嘗被于聲，故曰新樂府也?！彼怯啥鸥﹂_創(chuàng)，元稹、白居易大力提倡并創(chuàng)作，發(fā)揚光大而成的一種樂府體詩。其特點是“即事名篇，無所傍依”，只繼承“感于哀樂，緣事而發(fā)”的民間樂府的精神，自創(chuàng)新題新意而不入樂。如，杜甫的《三吏》、《三別》和白居易的《賣炭翁》。長吉體李賀是繼屈原、李白之后又一位浪漫主義詩人，其詩歌的主要特色具體表現(xiàn)在以下四個方面：①豐富奇特的想象。他多以主觀的心理感受為線索馳騁想象，時空交錯，變幻莫測，完全依據(jù)自己心緒的流動，絕妙奇特，獨一無二。②瑰麗幽冷的意境。特殊的人生經(jīng)歷使其詩句、詩意、詩境無不帶有凄神寒骨的冷意和濃郁的愁情，儂麗之中深蘊(yùn)著凄冷的情調(diào)，構(gòu)成詭麗幽冷的詩境。③精妙絕倫的比喻。無論寫景、狀物、抒情、摹聲，無不廣泛運用精巧奇妙的比喻，生動、形象、傳神。④奇峭冷艷的語言。詩人善用“恨”、“死”、“泣”、“哭”等冷寂之詞表達(dá)強(qiáng)烈的感情；善用“寒綠”、“酸風(fēng)”、“冷紅”等冷艷色調(diào)的語言，表達(dá)對事物的強(qiáng)烈印象和內(nèi)心感受；常常把多種色彩交織起來，構(gòu)成一副副濃艷班駁、令人目亂神迷的畫面。正因此形成了“長吉體”迥然有趣的一家之風(fēng)。駢文駢文是南北朝時期出現(xiàn)并流行的一種文體，具有裁對、隸事、敷藻、調(diào)聲的特點。裁對，即講究對偶工整，就是用語法結(jié)構(gòu)基本相同或相似、音節(jié)數(shù)目相同的一對句子，表達(dá)一個相對立或相對稱的意思，句式上用四字句或六字句；隸事，即用典，表現(xiàn)典雅含蓄；敷藻，即講究文采，顯示作者的語言才華；調(diào)聲，即注意語言的平仄協(xié)調(diào)，讀起來有韻律美。唐傳奇唐傳奇：文體名，唐代小說的通稱，因晚唐作家裴鉶的小說集名轉(zhuǎn)變而來。唐傳奇指的就是唐代文人創(chuàng)作的以社會生活和人情世態(tài)的描繪為內(nèi)容的文言短篇小說。晚唐溫李晚唐詩人溫庭筠和李商隱的并稱。他們的詩歌風(fēng)格都承受六朝余習(xí)，色彩明麗，筆調(diào)柔婉，故有此并稱。溫李詩風(fēng)在晚唐詩壇上有很大影響，還為宋以后婉約詞派開了先河。溫庭筠與李商隱的作風(fēng)、成就并不完全一樣。李商隱詩在諷喻時政和寄情深婉方面，超過了溫庭筠，但用典過多，命意晦澀之病，又甚于溫詩。無題詩：李商隱用無題為名的愛情詩，稱無題詩。無題詩具有“朦朧”的特點，旨意隱秘。

（2）無題詩的范圍，一般認(rèn)為是作者抒寫不原明言的生活遭遇或思想感情的詩篇。包括以《無題》為題的十五首，和以句首二字為題“準(zhǔn)無題”近三十首。主要包括兩種，即寄托說和愛情說?；ㄩg詞派：晚唐五代詞壇上的一個流派，其名源于后蜀趙崇祚所編詞集《花間集》，此派在創(chuàng)作上主要描寫女性的姿色和生活情狀，表現(xiàn)男女之情，在藝術(shù)上文采繁華，輕柔艷麗。代表作家有溫庭筠、皇甫松、韋莊等。南唐詞人：指出現(xiàn)于五代時期南唐的一群詞人。他們大都是帝王和大臣，多才多藝，有著較高的文化和藝術(shù)修養(yǎng)，在追求花月歌酒的物質(zhì)享受和感官刺激外，更有著高雅的精神生活追求。寫詞以“娛賓遣興”為宗旨，以“助歡佐樂”為目的，也有不少作品抒發(fā)了深廣的憂患意識。主要代表人物是：馮延巳、李璟和李煜父子。唐詩數(shù)量據(jù)《全唐詩》和《全唐詩新編》所錄，共有詩人2700余人，作品56000余首。分析題李白（思想內(nèi)容、藝術(shù)特色）1、李白詩歌的想象有什么特點？李白詩歌中想象的特點概括起來講是豐富奇特。所謂豐富，是說想象在李白詩歌中廣泛存在，隨處可見，篇篇皆有；所謂奇特，一是說李白沒有任何局限，突破常人思維模式的束縛，打破時空，打破物我，賦予天地以人的意志和情感，創(chuàng)造出奇異瑰麗的意境，詩人寄情于自然萬象，物我合一，以詼諧風(fēng)趣的筆調(diào)抒發(fā)豁達(dá)超脫的情懷；一是說其想象常常運用發(fā)散思維，利用描述神話傳說、歷史故事、虛幻之境來實現(xiàn)，出人意料，神奇莫測，在廣闊無際的完全憑自己主觀創(chuàng)造的時空里縱橫馳騁，捕捉超越現(xiàn)實的意象，充分展示自己的藝術(shù)個性。2、試述李白詩歌浪漫主義的主要特征。李白詩歌的風(fēng)格是飄逸豪放。其特征主要從以下幾個方面去展開：①豪邁而奔放的氣勢（客觀景物的描寫、主觀感情的抒發(fā)、參差錯落的句式）；②大膽不失藝術(shù)真實的夸張；③豐富奇特的想象；④形象、生動而又貼切的比喻。3、試結(jié)合作品分析李白山水詩的特色。李自山水詩的總體特色是雄奇、豪放。這表現(xiàn)在：(1)從描寫對象上看，李白喜歡選取高大、壯美、流動的自然山水作為描寫的對象，山水本身就給人一種陽剛之美：(2)從藝術(shù)手法上看，李白總是以奔放的激情和積極浪漫主義的手法去描繪山水景物，如大膽的想象夸張、神話傳說的運用等，造成一種奇幻瑰麗又豪放雄壯的風(fēng)格。(3)從審美風(fēng)格上看，李白山水詩清新豪放，不拘于格律，不雕琢字句，一切統(tǒng)一于自然，即“清水出芙蓉，天然去雕飾”。4、結(jié)合具體作品談?wù)劺畎讟犯姷膭?chuàng)新。李白樂府詩的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在：1）借古題寫時事，具有鮮明的時代精神，如《丁都護(hù)歌》；2）用古題寫己懷，如《將進(jìn)酒》《行路難》等；3）在寫法上以第一人稱的抒懷和議論表達(dá)主觀感受，完全打破了傳統(tǒng)樂府用賦體敘事的寫法，如《行路難》。5、簡析李白詩《將進(jìn)酒》在藝術(shù)上的特點《將進(jìn)酒》是李白的代表作之一，藝術(shù)上富于鮮明的特色。本詩情感飽滿強(qiáng)烈，喜怒哀樂起伏跌宕，有憂慮有悲愁有自信狂放有憤激，情緒變化劇烈；句式靈活多變，以七言為主，但以兩個排比長句發(fā)端，中間又雜有三言，參差錯落而又奔放恣肆；用巨額的數(shù)量詞來進(jìn)行夸張。6、簡述李白絕句佳作《獨坐敬亭山》的創(chuàng)作特點。

一．《獨坐敬亭山》寫?yīng)氉鰰r寂寞的心情與寂靜的山景忽然冥會，人與自然相親近，剎那間靈性相同，渾然一體。描繪出片刻的超然意趣。

二．詩人信口說出心領(lǐng)神會的感受，在相看兩不厭的人與山的冥會中，似有未曾說出的無限情思，韻味無窮。

7、簡述李白絕句的藝術(shù)特色。

自然明快：

一．語言簡潔明快而情思無盡，隨口說出而趣味叢生，自然，含蓄，真實簡練，蘊(yùn)涵豐富。如《獨坐敬亭山》“眾尿高飛盡，孤云獨去閑”。

二．李白的思想感情，灑脫氣質(zhì)，開朗率真的性格，全都通過絕句靈光一閃地反映出來，自然明快。

清新俊逸：

一．李白的絕句境界清新，具有飄逸瀟灑的風(fēng)格，反映了他爽朗的性格，自由自適的氣質(zhì)，就形成清新俊逸的情思韻味。如《望廬山瀑布》“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”。

二．多寫興到神會，一揮而就的自然天成之作，表現(xiàn)自然美和普通的人性、人性，平易真切，極富生活情趣，具有“清水出芙蓉，天然去雕飾”的清新之美。

8、試述李白詩歌的主要藝術(shù)特色。

一．李白詩歌創(chuàng)作帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，側(cè)重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀物象和具體事件做細(xì)致的描述，抒情方式往往是噴發(fā)式的，一旦感情興發(fā)，就毫無節(jié)制地奔涌而出。如《宣洲謝眺樓餞別校叔叔云》。

二．想象變幻莫測，往往發(fā)想無端，奇之又奇，有異乎尋常的銜接，情思流動而變化萬端。氣魄宏大，想象力豐富，李白詩中頗多吞云山河、包孕日月的壯美意象，但也不乏清新明麗的優(yōu)美意象，體現(xiàn)出豐富的藝術(shù)風(fēng)格?！督疣l(xiāng)送韋八之西京》“狂風(fēng)吹我心，西掛咸陽樹”。

三．語言風(fēng)格自然、飄逸，具有清新明快的特點，明麗爽朗是其詩歌詞語的基本色調(diào)。他那些脫口而出、不加雕飾的詩句，顯出透明純凈而有絢麗奪目的光彩。

杜甫（思想內(nèi)容、藝術(shù)特色）

1、簡述杜甫以時事入詩的新題樂府《兵車行》的創(chuàng)作特點。

盛唐著名詩人杜甫，字子美。他的樂府古體詩，將“歌”與“行”在表現(xiàn)職能上分開來?！侗囆小返膭?chuàng)作特點：

一．此詩諷刺唐玄宗不顧百姓死活窮兵黷武，標(biāo)題不用《從軍行》一類樂府舊題，而是自創(chuàng)新題，直接針砭時弊。

二．在寫法上，一開始記事，敘述送別悲慘情景，繼之紀(jì)言，為征夫的訴苦，采用客觀紀(jì)實描寫手法。

2、簡述杜甫沉郁頓挫的創(chuàng)作風(fēng)格。

沉郁頓挫是杜甫早年對自己創(chuàng)作風(fēng)格的一種描述，出自他的《進(jìn)雕賦表》。主要表示自己學(xué)力深厚，寫作技巧嫻熟。“沉郁頓挫”具有憂憤深廣、潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)而波瀾老成的含義?！俺劣纛D挫”可以概括杜甫詩歌藝術(shù)的主體風(fēng)格。

一．憂憤深廣的時代特征：杜甫的代表作，反映的是一種時代加在無辜者身上的悲劇，籠罩著由于悲涼的氣氛。如《登樓》哀切之極，悲愴沉郁。

二．潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)和波瀾老成：由于生活的折磨，使原本生氣勃勃的詩人變得沉郁了。但他是一個有骨氣的人，起郁積心頭的悲慨涌至口邊時，往往又一口氣強(qiáng)咽下去，心中的情感往復(fù)，流露不筆端的是潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)的起伏頓挫，給人以波瀾老成之感。杰出的代表作《秋興八首》，一次一次的憶長安、感盛衰和傷淪落，沉郁回環(huán)，悲慨深沉，極頓挫之致。以詩人身世飄零，憂念長安的悲愴心情作為基調(diào)，每一樂章從不同的角度共同表現(xiàn)基調(diào)的凝重感情。

3、簡述杜甫七律代表作《登高》的藝術(shù)特色。

這是杜甫詩中最有名的一首七律?！兜歉摺返乃囆g(shù)特色有：

一．此詩八句皆對，一氣貫注，縱橫恣肆，極盡變化之能事，深厚的感情和精嚴(yán)的詩律相融和。

二．寫得景象壯觀，氣勢磅礴飛動，悲愴而不消沉。

三．風(fēng)格深雄悲壯，慷慨激昂，此詩是杜詩中最有名的一首七律，被后人評為古今七言律第一。頷聯(lián)集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征。詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水，在寫景的同時，便深沉地抒發(fā)了自己的情懷。“無邊”“不盡”，使“蕭蕭”“滾滾”更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸窣之聲，長江洶涌之狀，也無形中傳達(dá)出韶光易逝，壯志難酬的感愴。透過沉郁悲涼的對句，顯示出神入化之筆力，確有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢。前人把它譽(yù)為“古今獨步”的“句中化境”，是有道理的。

4、試述杜詩寫實手法的表現(xiàn)。（即寫實手法的特點）

杜甫以時事入詩，直面社會現(xiàn)實，確實是杜詩很突出的特點，在他創(chuàng)作的新題樂府和古體詩中體現(xiàn)得尤為充分。寫實手法的特點有：

一．杜甫的詩歌主要反映社會人生，取材多是當(dāng)代時事和自己經(jīng)歷。以時事入詩而含熱淚深情。他的樂府古體詩，將“歌”與“行”在表現(xiàn)職能上分開來，一“行”詩寫時事，自立新題，另外獨創(chuàng)格調(diào)，如《兵車行》。

二．寫自己的真實見聞、感受，也就成為人民的代言人。不管自己多苦，也踏踏實實地在憂國憂民，所以才會寫出“朱門酒肉臭，路有凍死骨”。正是由于有對亂離生活的切身體會，他才能含血淚寫出《北征》，以及“三吏”、“三別”等生動描寫現(xiàn)實生活畫面的杰出詩篇。

三．形象的畫面中包含對祖國、人民、親人深切的感情。如《無家別》言“人生無家別，何以為蒸黎”，民不聊生，則國將不國，他對于國家的命運的真摯關(guān)心，對于人民災(zāi)難的深切同情，全融入一幅幅活生生的歷史畫卷里，具有感人的力量。

四．家事詩、自傳詩和紀(jì)行詩里，觀察仔細(xì)，能融入個人的生死之感，做到國事、家事、人事的融合。杜詩以家庭細(xì)事和日常生活為題材“家事詩”，如《月夜》《月夜憶舍弟》里。家愁與國恨互為因果，國恨而使家恨愈重，因家愁而將國恨具體化了。紀(jì)行詩，如《旅夜書懷》里，使山水草木都充滿著詩人的憂國憂民之情和遲暮飄零之感。5、試述杜甫《秋興八首》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。

一．這組詩共八首，是杜甫居夔洲時思念長安之作，以家事的興衰為主題。八首猶如一首，所要表達(dá)的中心思想內(nèi)容在第一首的“從菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”句已概括了。

二．杜甫有組詩中一次有一次憶長安，其盛衰之慨、淪落之哀回環(huán)往復(fù)。詩即景抒情，直訴悲憤，皆古喻今，沉郁悲慨，極盡頓挫之致。

三．這組詩以夔府的秋日蕭瑟，詩人的身世飄零和暮年多病，特別上憂念長安的悲愴心情為基調(diào)，從不同角度表現(xiàn)其凝重感情，抑揚頓挫，如多重樂章組成的抒情曲。

6、試論杜詩的集大成。

一．杜甫“別裁偽體親風(fēng)雅，轉(zhuǎn)益多師是汝師”（《戲為六絕句》所謂“親風(fēng)雅”，實際是重興寄，表現(xiàn)為寫時事的寫實傾向，把文學(xué)從側(cè)重抒發(fā)個人情懷引向?qū)懨裆部?，開拓創(chuàng)作視野。

二．在藝術(shù)上“轉(zhuǎn)益多師”，廣泛學(xué)習(xí)前輩作家，總結(jié)文學(xué)藝術(shù)經(jīng)驗，對詩的藝術(shù)形式，表現(xiàn)力進(jìn)行了深入的探索追求，因而成為詩歌的集大成者。

三．杜詩集大成的體現(xiàn)：

1．不簿今人愛古人，虛心學(xué)習(xí)前人和時人經(jīng)驗。杜詩的敘事和寫實，受到《詩經(jīng)》的雅詩和漢樂府的影響，其愛國憂民、堅持正義的精神，又是對屈原《離騷》的繼承，具體表現(xiàn)為對以屈賦為代表的楚辭詩句詞語的直接運用和影響。在五言詩上由受到王粲、曹植、陶淵明等人的影響。

2．作詩兼?zhèn)浔婓w，風(fēng)格多樣，并能推陳出新。

3．功力深厚，能融會貫通，自鑄偉辭，是杜甫集大成的一個重要方面。如《江上值水如海勢聊短抒》中“語不驚人死不休”。7．杜甫的敘事詩的主要特點是什么？杜甫敘事詩的主要特點是①妙用賦筆，“即事名篇”，舒卷隨心。②寓主觀于客觀，寓抒情于敘事。③描寫細(xì)膩，長于細(xì)節(jié)。④將敘事、抒情、議論相結(jié)合，間或穿插寫景。2．試述杜甫詩歌的主要藝術(shù)成就。杜甫詩歌的藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在他對詩歌藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新，運用豐富多采的藝術(shù)技巧，表現(xiàn)包羅萬象的題材內(nèi)容，達(dá)到了珠聯(lián)璧合、完美無缺的境界。具體如下所述：第一、敘事詩妙用賦筆，舒卷隨心，藝術(shù)效果強(qiáng)烈、顯著。①對話和細(xì)節(jié)描寫，遠(yuǎn)超前人賦筆技巧，提高了賦筆表現(xiàn)功能，增強(qiáng)了反映現(xiàn)實的深度，揭示生活的本質(zhì)。②將愛憎和評判寓于客觀敘述、描寫之中，詩人的感情傾向憑著冷靜描述流露出來。③將敘事、議論、抒情相結(jié)合。第二、杜詩各體皆備，眾體皆工，律詩新變，成就卓著。杜甫在律詩方面有開拓之功，數(shù)量在全部創(chuàng)作的二分之一以上，尤其是七律，在唐代獨樹一幟，實現(xiàn)了創(chuàng)新，獨到之處主要有：①在表情達(dá)意上，加大了議論成分；②在嚴(yán)整的格律之內(nèi)，運用抑揚交錯、虛實對照、動靜互襯、疏密相間的技法，充分體現(xiàn)了藝術(shù)辯證法；③自創(chuàng)七言拗律，即在詩語聲調(diào)平仄的組合上，打破固定的勻稱音節(jié)格式，成為一種特殊的格律。第三、豐富多采的詩歌語言。（“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”、“讀書破萬卷，下筆如有神”。）具體表現(xiàn)為：①語言鮮明精當(dāng)，具有高度概括力；②遣詞造句，生動形象，色彩斑斕，富有表現(xiàn)力。③融會口語、俗語入詩，明白曉暢，通俗自然。第四、充分吸納前人創(chuàng)作經(jīng)驗，熔鑄自家厚重深邃的詩歌風(fēng)格：“沉郁頓挫”。8、結(jié)合作品談?wù)劧旁姵劣纛D挫的風(fēng)格特征。

沉郁頓挫是對杜甫詩歌風(fēng)格特征的概括，所謂沉郁，主要指杜詩感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是指感情的表達(dá)波浪起伏、反復(fù)低回。這一風(fēng)格特征在其《自京赴奉先縣詠懷五百字》一詩中有集中的體現(xiàn)，詩作分別表現(xiàn)了居京十年的郁勃不平、自京赴奉先途中憤憤懣平以及回到奉先家中的悲痛欲絕，但每當(dāng)其感情快要噴發(fā)之時，卻有意地轉(zhuǎn)移話題，自我節(jié)制，如此三番便形成了波浪起伏、反復(fù)低回的抒情特征。9、賞析杜甫的《登高》。詩歌作于大歷二年在夔府東屯養(yǎng)病期間，于九月九日扶病登高有感而發(fā)。在內(nèi)容上，前半幅以蕭瑟的秋景烘托悲涼的心境，后半幅即景抒情，慨嘆飄泊異鄉(xiāng)的悲苦境遇，全詩充滿著沉郁悲涼的氣氛。在藝術(shù)上，堪稱典范之作：結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，一三、二四、五七、六八句，兩兩相扣；律對精工而不露痕跡；情景交融，境界壯闊。李商隱（無題詩）李商隱與無題詩1、無題詩：晚唐詩人李商隱最為人傳誦的，是他以無題為名的愛情詩，他的無題詩具有“朦朧”的特點，旨意隱秘。關(guān)于無題詩的內(nèi)容和作意，主要說法有兩種，即寄托說和愛情說。2、簡述李商隱無題詩的內(nèi)容和特征。

（1）．無題詩多數(shù)與愛情有關(guān)，有的寄托痕跡比較明顯，有的則似有似無。抒寫的是交織著希望和失望的悲劇性愛情和愛情心理。一些無題詩，在愛情篇章中融入對社會人生的清涼體驗、和那種恍惚不定、總是有所失的情感，如《無題二首》“鳳尾香羅薄幾重”寫青年女子與對方邂逅，渴望相間而不得的心情，可能寄寓了作者落拓不遇的感傷。

（2）．善于運用比興象征手法寫愛情生活中的種種感受，十分注意比興本身形象的鮮明、生動、完整，力求其既富于生活感受，又具有啟發(fā)性，創(chuàng)造出交織著希望與失望、令人目眩神迷的帶有傷感情調(diào)的情詩之美。如《無題二首》“昨夜星辰昨夜風(fēng)”兩心相應(yīng)一點通，但徒留羨慕不已的回憶而已，非常的失意悵惘?！稛o題》“相間時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”，傷別復(fù)傷春，明知別后會合無望，仍癡心不改、這種執(zhí)著于苦戀的怨曠之情，已近于愛情絕唱了。3、談?wù)劺钌屉[詩歌創(chuàng)作的主要特點。一是主觀化傾向。他總是把自己的靈魂賦于所詠的風(fēng)景、事物或歷史人物，使對象帶上強(qiáng)烈的象征色彩，在很大程度上和作者融為一體，甚至成為作者的化身。為了表現(xiàn)復(fù)雜矛盾甚至悵惘莫名的情緒，他善于把心靈中的朦朧圖象，化為恍惚迷離的詩的意象，又進(jìn)而形成詩境的多義性。二是他的詩表現(xiàn)出很濃的感傷傾向，可以說感傷色調(diào)是貫穿他詩歌的主旋律。且常把憂傷的情緒以艷麗精致的語言表達(dá)出來，鑄成三是善用典故，對仗精工，語言清麗。典故的運用，可以豐富詩歌的內(nèi)涵，使詩歌的包蘊(yùn)更豐富、更耐人尋味，并能深化詩歌的主題。李商隱的用典是非常突出的，也是非常精當(dāng)?shù)摹Ｋ姼琛俺敛┢G麗”、“包蘊(yùn)密致”的特點的形成，即與此有關(guān)。但他的用典過多，有時也造成了詩意的晦澀難懂。所以金人元好問曾慨嘆說：“望帝春心托杜鵑，佳人錦瑟怨年華。詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”，說的就是這種情況。簡述李商隱無題詩的內(nèi)容和特征。

晚唐詩人李商隱最為人傳誦的，是他以無題為名的愛情詩，他的無題詩具有“朦朧”的特點，旨意隱秘。關(guān)于無題詩的內(nèi)容和作意，主要說法有兩種，即寄托說和愛情說。

一．無題詩多數(shù)與愛情有關(guān)，有的寄托痕跡比較明顯，有的則似有似無。抒寫的是交織著希望和失望的悲劇性愛情和愛情心理。一些無題詩，在愛情篇章中融入對社會人生的清涼體驗、和那種恍惚不定、總是有所失的情感，如《無題二首》“鳳尾香羅薄幾重”寫青年女子與對方邂逅，渴望相間而不得的心情，可能寄寓了作者落拓不遇的感傷。

二．善于運用比興象征手法寫愛情生活中的種種感受，十分注意比興本身形象的鮮明、生動、完

整，力求其既富于生活感受，又具有啟發(fā)性，創(chuàng)造出交織著希望與失望、令人目眩神迷的帶有傷感情調(diào)的情詩之美。如《無題二首》“昨夜星辰昨夜風(fēng)”兩心相應(yīng)一點通，但徒留羨慕不已的回憶而已，非常的失意悵惘?！稛o題》“相間時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”，傷別復(fù)傷春，明知別后會合無望，仍癡心不改、這種執(zhí)著于苦戀的怨曠之情，已近于愛情絕唱了。

5、試論李商隱詩歌的藝術(shù)特色。

李商隱是唐詩發(fā)展到晚期最有成就的詩人，以其獨具特色的美侖美奐詩歌登上了整個晚唐詩創(chuàng)作的藝術(shù)最高峰。

一．他對于愛情的執(zhí)著，開創(chuàng)了詩歌上新風(fēng)格、新境界。他的詩成就最高的是近體詩，尤其是七律、七絕。如果說杜甫是唐代七言律發(fā)展史上的第一座里程碑，那么，李商隱則為第二座里程碑。他繼承了杜甫的沉郁頓挫，有融合了齊梁詩的濃艷色彩、李賀的幻想象征手法，形成了深情綿邈、綺麗精工的獨特風(fēng)格。

1．寫景中融合比興象征，寄寓困頓失意的身世之感。

2．愛用冷僻的典故，故詩中的意象特別美麗，而整體意旨往往隱晦。

3．語言綺麗而對仗工整，音律圓美婉轉(zhuǎn)。

4．“近而不浮，遠(yuǎn)而不盡”之趣，富于象征暗示色彩，有朦朧之美。

二．他的絕句寫得深情綿邈，沉博絕麗，有的比較隱晦，但可以在精工富麗的辭章中體會到他的婉轉(zhuǎn)情思，而且很傷感。如《夜雨寄北》感情細(xì)膩，意境婉約，在藝術(shù)上的明顯特色便是細(xì)美幽約、朦朧含蓄，為傷感唯美文學(xué)的典型。王維（山水田園詩）1、簡述王維山水田園詩的藝術(shù)特點。

盛唐詩人王維山水田園詩總的特點是“詩中有畫、畫中有詩”。

一．將自然的美與心境的美完全融為一體，創(chuàng)作出如水月鏡花般不可湊泊的純美詩境。

二．善于在動態(tài)中捕捉自然事物的光和色，在詩里表現(xiàn)出極豐富的色彩和層次感。如《送妍桂洲》中“日落江湖白，潮來天地青”。

2、試論王維、孟浩然田園山水詩的不同特點。

王維、孟浩然雖都盛唐田園山水詩的代表作家，但由于他們生活環(huán)境和性格氣質(zhì)的不同，在詩的寫法和藝術(shù)風(fēng)格方面是有區(qū)別的。

一．王維山水田園詩具有空明的境界和寧靜之美，詩歌寧靜優(yōu)美而神韻飄渺。

二．凈化了的情思，用提純的景物表現(xiàn)，有種單純明凈的美。孟浩然的山水田園詩更貼近自己的生活，景物描寫帶有即興而發(fā)、不假雕琢的特點，詩語自然純凈，似比王維的詩更顯淳樸，詩歌呈現(xiàn)出豪華落盡見真淳的境界。如《過故人莊》“故人具雞黍邀我至田家”。

三．王維的山居歌詠擅長與表現(xiàn)空山的寧靜之美，而孟浩然的乘舟行吟之作則表現(xiàn)了山水的純凈之美，語言清省。

3、試.以《山居秋暝》為例，談?wù)勍蹙S“詩中有畫、畫中有詩”的特點。要求有對《山居秋暝》的簡要分析，體現(xiàn)出詩情畫意；談?wù)勛约簩Α霸娭杏挟?，畫中有詩”的認(rèn)識，歸納其基本特征：①善于多層次結(jié)構(gòu)畫面，技巧獨具，效果強(qiáng)烈；②有對光線、色彩的特殊敏感，既善于準(zhǔn)確適時的捕捉自然景物的形象特征，反映千匯萬狀的景觀，③善于描摹聲響，將聲化樂，以聲傳情；④動靜統(tǒng)一、和諧；4、試結(jié)合作品分析土維山水詩的特點。王維山水詩的特點表現(xiàn)為：(l)在追求形似的基礎(chǔ)上，開始追求神似，即追求一種空靈的意境、醇雅的意趣，如《山中》、《終南別業(yè)》等，形成了“畫中有詩”的境界；(2)追求畫意，將繪畫中講究線條、色彩、構(gòu)圖、意境之美的手法，運用到山水詩的創(chuàng)作中，如《終南山》、《山居秋暝》等，形成了“詩中有畫”的境界。(3)王維山水詩的意境多是空寂的，具有孤獨的審美情致，如《竹里館》，《鹿柴》等，形成了孤寂的審美滿足，和快樂著的苦楚。1、隋代的建立，結(jié)束了年南北分裂的局面。終隋一朝，南北詩風(fēng)相互影響，呈現(xiàn)出明顯的的過渡性質(zhì)。2、初唐四杰從宮廷詩人的寫詩傾向，轉(zhuǎn)向了。3、“文章四友”和“沈、宋”，屬“臺閣體”詩人，為唐代詩的定型作出了貢獻(xiàn)。4、陳子昂對唐詩發(fā)展有重大影響，是陳子昂振起一代詩風(fēng)的起點。5、隋、唐統(tǒng)一后，融合南北文學(xué)之長，創(chuàng)造新文學(xué)，經(jīng)歷了隋、初唐年的探索過程。6、.沈、宋之稱，成為定型的標(biāo)志。1、王維在描寫自然山水的詩里，創(chuàng)造出的靜逸明秀詩境。2、盛唐山水田園詩的大量出現(xiàn)，與之風(fēng)的盛行有直接關(guān)系。3、王維等山水田園詩人作詩深受禪風(fēng)重染，作品多帶有。4、盛唐詩人中，有一群具有北方陽剛氣質(zhì)的豪俠型才士，他們的詩歌創(chuàng)作具有豪爽俊麗而風(fēng)骨凜然的共同風(fēng)貌，創(chuàng)造出了之美。這一些詩人有、祖詠等。5、邊塞詩人高岑共同的人生經(jīng)歷是都曾邊塞。1、從盛唐到中唐，是一個巨大的轉(zhuǎn)變。就是銜接這個轉(zhuǎn)變的偉大詩人。2、還在天寶年間，元結(jié)《篋中集》詩以悲憤寫人生疾苦，。3、杜甫，，生于鞏縣。青年時期是在盛唐社會中度過的，過了一段南北漫游，的生活。4、安史之亂給中國社會帶來了無數(shù)災(zāi)難，也給詩歌創(chuàng)作帶來了變化，題材很自然地進(jìn)入詩歌創(chuàng)作中。5、杜甫詩風(fēng)格多樣，沉郁頓挫之外，是又一重要特點，當(dāng)他生活稍為安定時，就寫一些蕭散自然的詩。的一段時間，就有不少這類作品。6、南宋愛國將領(lǐng)文天祥兵敗被俘，有《》二百首。1、韓孟詩派的代表人物是、，此外還有、、等人。這個詩派的主要風(fēng)格是。2、與為詩皆以苦呤著稱?！逗匕傩找鳌肥堑淖髌?，“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”是的佳句。3、既是樸素唯物主義思想家，又是善于摹仿民間俚歌俗調(diào)作詩的詩人。他的《竹枝詞》等是具有濃厚地方色彩的詩歌，都是詩人在之間生活時寫成的。4、“舊時王謝堂前燕，