西方服裝史課件

11服工班

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TT一、古代服裝二、中世紀服裝三、近現(xiàn)代前期服裝四、近現(xiàn)代后期服裝五、二十世紀服裝西方服裝發(fā)展史11服工班一、古代服裝西方服裝發(fā)展史一、古代西亞1、蘇美爾服裝

纏繞式卡吾拉凱斯2、巴比倫服裝

纏繞式卷衣3、亞述服裝

流蘇裝及花紋裝飾4、波斯服飾（披掛、直筒緊身式）

長衣坎迪斯著卡吾拉凱斯腰衣的石雕二、北非古埃及（簡單）1、主要服飾腰衣

筒形衣裙組合裝束褶紋衣

:一為包纏式褶紋衣，

二為套頭式褶紋衣。2、裝扮與飾物：類涼鞋鞋履，流行戴假發(fā)假須，注重眉眼修飾，喜歡香水，飾物多精美復雜，并帶有特定含義。坦卡蒙法老身著包纏式褶紋衣穿坎迪斯的男子著筒形長裙的古埃及夫婦古代服裝一、古代西亞著卡吾拉凱斯腰衣的石雕二、北非古埃及（簡單）坦卡三、古希臘（優(yōu)美與典雅）1、主要服飾披肩式長外衣?，敿兌淌蕉放窨死姿沟掀樟_依絲迪普羅依丁包纏式希頓

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多里克式，愛奧尼克式。2、裝扮與飾物：注重面部化妝和保護肌膚。男早期胡須頭發(fā)長，后短發(fā)無須。女長發(fā)，染金黃，戴華麗飾品。四、古羅馬（華麗與莊嚴）1、主要服飾男：纏繞式托加有袖的袋狀貫頭衣丘尼卡女：斯托拉

披肩外衣帕拉

胸帶與三角褲2、裝扮與飾物：發(fā)式豐富，美容化妝發(fā)達。喜愛戴戒指，以務實為特點的鞋子。多里克式希頓男子希瑪純內著丘尼卡外穿托加胸帶與三角褲古代服裝三、古希臘（優(yōu)美與典雅）四、古羅馬（華麗與莊嚴）女：斯托拉一、拜占庭服裝（早期色彩豐富、華麗；中后期呆板、保守）1、主要服裝套頭式外衣達爾瑪提卡

大披風帕魯達門托姆裝飾性服裝：帕紐姆和羅魯姆普通便裝：上衣丘尼克和下衣霍茲2、裝扮與飾物：女子戴稱為貝爾的面紗。鞋模仿羅馬人的豪華裝飾，鑲寶石；男子腳趾外露，有較矮靴筒；女子流行無系帶淺口鞋。中世紀服裝一、拜占庭服裝（早期色彩豐富、華麗；中后期呆板、保守）中世拜占庭時期鑲嵌畫《皇后西奧多拉和她的侍女》拜占庭時期彼得大教主法衣拜占庭時期飾物中世紀服裝拜占庭時期鑲嵌畫《皇后西奧多拉和她的侍女》拜占庭時期彼得大教二、5~12世紀西歐服裝1、早期北歐人服裝女子：上衣丘尼克，下衣筒形群男子：上衣無袖丘尼克，下體長褲羅馬式斗篷薩古姆2、羅馬式時期服裝（厚重與封閉）羅馬式內衣鮮斯筒形衣裙布里奧長披風曼特爾男女都可用緊身背心科爾薩基3、裝扮與飾物奧摩尼埃爾小口袋圣母式發(fā)式假發(fā)長辮

女子少飾品尖頭式鞋子曼特爾中世紀服裝二、5~12世紀西歐服裝曼特爾中世紀服裝三、哥特式服裝（新奇、怪誕與修長）1、主要服裝（1）豐富的外衣：筒形外衣科特男女同型（布里奧演變）套頭式筒形外衣修爾科（內衣演變）無袖寬松筒形外衣?？死梗?）新奇長袍：科塔爾迪格陵蘭袍裙（立體剪裁在西方服裝上的成熟）（3）其他服裝：斗篷曼特

裝飾性外衣豪伯來（4）男服分體式組合：波爾普安寬松褲布萊緊身長褲巧斯女子修米茲1375年的?？死?5世紀哥特式時期的男女服飾中世紀服裝三、哥特式服裝（新奇、怪誕與修長）女子修米茲1375年的?？?、裝飾與飾物（尖頂）男子的尖頂高帽夏普侖女子圓錐形高頂帽漢寧發(fā)網(wǎng)艾斯柯菲恩家徽圖案裝飾在服裝上尖頭且翹起的鞋子波蘭那3、其他藝術教堂的建筑特點——高聳的尖頂?shù)袼艿慕ㄖ攸c——色彩明麗分體式男服哥特式建筑中世紀服裝波蘭那插圖艾斯柯菲恩插圖2、裝飾與飾物（尖頂）分體式男服哥特式建筑中世紀服裝波蘭那插近代前期服裝一、文藝復興時期服裝（強調人體形體美與曲線美）1、主要服裝男子：上衣波爾普安對襟上衣夾克大衣嘎翁

半截子褲布里徹斯緊身半長褲科多佩斯女子：連衣裙羅布—上下分裁，腰部縫合，袍袖形制豐富2、服裝造型及其表現(xiàn)手法切口裝飾、填充裝飾、領部裝飾（拉夫領，車輪狀造型）、緊身衣具（緊身胸衣—勒住腰部、突出胸部與束腹）、裙撐法勤蓋爾—膨大下半身，與上身強烈對比近代前期服裝一、文藝復興時期服裝穿緊身胸衣和裙撐的伊麗莎白一世拉夫領現(xiàn)代裝中文藝復興時期風格的設計近代前期服裝穿緊身胸衣和裙撐的伊麗莎白一世拉夫領現(xiàn)代裝中文藝復興時期風格二、巴洛克時期服裝（男裝女性化的奢侈、豪艷）1、巴洛克前期男子服裝（1620~1650）荷蘭風格時代——“三L”長發(fā)、蕾絲、皮革去奢侈之風，實用的平民化，去掉拉夫領與男服填充物，用大翻領（拉巴特）或平領和披肩領代替。褲子變寬松，長過膝，之后變至小腿肚，下蹬長筒靴。佩普拉姆：腰際線下面連接的下擺呈波浪狀荷蘭風格的蕾絲領荷蘭風格的長筒靴荷蘭風格的男裝近代前期服裝二、巴洛克時期服裝荷蘭風格的蕾絲領荷蘭風格的長筒靴荷蘭風格的近代前期服裝三、巴洛克中后期的男服（注重細部裝飾）法國風時代上衣達布里特變短到消失三件套組合服裝：緊身合體上衣鳩斯特科爾背心維斯特褲子(一為萊因伯爵褲，一為克尤羅特）法國風時期男裝近代前期服裝三、巴洛克中后期的男服法國風時期男裝近代前期服裝四、巴洛克時期的女服改變過度夸張，棄裙撐，腰線上移，明顯收腰；三層裙子套穿，顏色變化，含蓄的挑逗；后期，女裝出現(xiàn)臀墊和拖裙，袖短，大泡泡形。五、妝飾與飾品荷蘭風，男披肩長發(fā)；法國風，男子假發(fā)，女子高發(fā)髻（芳坦鳩）。女子面部貼黑痣，領巾流行（克拉瓦特與斯坦科克），長手套與皮手筒，男子長筒靴。芳坦鳩17世紀戴假發(fā)的法國男子男子手套近代前期服裝四、巴洛克時期的女服五、妝飾與飾品芳坦鳩17世紀三、洛洛克時期服裝（女裝繁華至極）1、女子服裝（纖柔、輕巧、性感、浮艷）洛可可初期——瓦托式羅布，衣領口大，臀部突起。洛可可鼎盛期——裙撐重興（帕尼?！蹒娛降今W籃式），緊身胸衣（苛爾·巴萊耐）洛可可末期——新古典主義，波蘭式羅布、切爾卡西亞式羅布、英國式羅布（去掉帕尼埃，腰身下移，依靠褶裥撐開）帕尼埃消失，緊身胸衣還在流行，臀墊（托爾紐爾）產(chǎn)生，突出臀部。近代前期服裝波蘭式羅布洛可可末期的臀墊裝束帕尼埃實物三、洛洛克時期服裝近代前期服裝波蘭式羅布洛可可末期的臀墊裝束近代前期服裝2、男子服裝鳩斯科特改為阿比（華麗到樸素）背心貝斯特下衣克尤羅特假發(fā)或三角帽阿比＋貝斯特＋克尤羅特三件套樣式洛可可時期男子典型形象產(chǎn)業(yè)革命后夫拉克—上衣腰身放寬，下擺減短魯?shù)す亍▏滦屯馓谆R—現(xiàn)代西式背心前身切斯特菲爾德禮服大衣卡里克長大衣1762~1766法國男子裝束洛可可末期男子裝束近代前期服裝2、男子服裝阿比＋貝斯特＋克尤羅特三件套樣式洛可近代前期服裝3、妝飾與飾物假發(fā)時代假發(fā)龐大要用支架支撐，形式多種多樣18世紀60年代后半期，女子盛行高發(fā)髻，發(fā)髻上裝飾各種飾物，做成模型；但是高發(fā)髻帶來的社會問題如裙撐一樣引起人們重視，因其違反自然，很快就消失了。法國香水稱為時尚扣子受到青睞黑色緞帶索立臺兒路易十六，瑪麗安托瓦內特王后持續(xù)了洛可可風尚洛可可時期的夸張高發(fā)髻近代前期服裝3、妝飾與飾物路易十六，瑪麗安托瓦內特王后持續(xù)了一、男裝的嬗變（方正莊嚴、威武挺拔）1、現(xiàn)代形態(tài)的組合套裝（上衣、背心、褲子和襯衫）現(xiàn)代形態(tài)的雛形期：新古典主義(古典自然）—平民化，黑色權威雅各賓派革命者上衣卡爾瑪尼奧爾

褲子龐塔龍夫克拉裝（兩種樣式，一燕尾服，二晨禮服）傳到美國開始流行裝飾華麗的基萊現(xiàn)代形態(tài)的成長期：受女裝影響，收細腰身三件套向修長風格發(fā)展近現(xiàn)代后期服裝兩種形式夫克拉龐塔龍一、男裝的嬗變近現(xiàn)代后期服裝兩種形式龐塔龍近現(xiàn)代后期服裝現(xiàn)代形態(tài)的確立：19世紀50年代三件套得以確立三件套確立標志：①同色同質面料②按用途和時間穿晨禮服：前襟從高腰身處就斜著向后裁下來燕尾服：前腰節(jié)水平向兩側裁斷，后呈燕尾式大禮服：衣長過膝，槍駁領，前門襟為直擺便服：代表維斯頓，英國稱休閑夾克，我國西服基萊：領子與紐扣多變化，豪華面料襯衣：無裝飾，實用且簡練，立領或翻領龐塔龍：現(xiàn)代男裝類似的筒褲現(xiàn)代形態(tài)的穩(wěn)定期：男裝變化不大，只在細節(jié)襯衣向現(xiàn)代型襯衣發(fā)展1806年法國男子外出服夫克拉近現(xiàn)代后期服裝現(xiàn)代形態(tài)的確立：1806年法國男子外出服夫克拉近現(xiàn)代后期服裝2、大衣與其他服裝大衣：卡里克—伯納斯插肩袖大衣拉格倫·科特帶披肩的長袖大衣因費內斯休閑裝諾福克夾克其他：紈绔子弟時尚裝束普多爾3、妝飾與飾物高筒形帽三套裝服飾之一德比帽小型克拉瓦特領結豐富的系結方式變化斯卡夫領帶：耐克塔依—夫奧·因·漢德流行蓄胡假發(fā)不再流行手杖常見皮鞋低幫拉格倫大衣德比帽19世紀男子著裝近現(xiàn)代后期服裝2、大衣與其他服裝拉格倫大衣德比帽19世紀男子近現(xiàn)代后期服裝二、女裝的流行1、18世紀末~1804年新古典主義（理性又優(yōu)雅古樸）連衣裙修米茲：造型簡練、衣料樸素2、1804~1825年帝政樣式：高腰身、方形低領口下擺加寬、有裝飾物披巾新時尚：重疊穿法—苛爾萊特3、1825~1850年浪漫主義（風韻獨特又柔情萬種）腰線下降到自然，緊身胸衣（科爾賽特），裙長下移，襯裙多，裙撐，X型，領口多樣（高領口、低領口），袖型夸張獨特，落肩與夸張的羊腿袖，白色新婚禮服?！独准用装７蛉恕放拥陌咨毭薏奸L袍帽子與服裝近現(xiàn)代后期服裝二、女裝的流行《雷加米埃夫人》女子的白色細棉布近現(xiàn)代后期服裝4、1850~1870年（在著裝上束縛自己的自由行動）新裙撐克里諾林（與緊身胸衣對比）：吊鐘形、鳥籠形、金字塔形等等長短襯裙與半長襯褲防走光5、1870~1890年（前挺后翹）巴斯爾時期合體連衣裙式的普林賽斯：臀部突起巴斯爾式樣多變女子挺胸收腹6、1890`20世紀初S型時期裙子簡潔，強調結構的功能化新型羊腿袖日裝和晚禮服運動服發(fā)型與帽飾多變女子發(fā)式女子帽飾當時的裙撐廣告近現(xiàn)代后期服裝4、1850~1870年女子發(fā)式女子帽飾當時的20世紀服裝一、世紀之交與一戰(zhàn)期間的服裝（女裝巨大變化、男裝延續(xù)基本樣式）1、從傳統(tǒng)型向現(xiàn)代型過渡的女裝第一階段（1907年以前）延續(xù)19世紀末S型束縛女性，標準造型衣飾華麗、浪漫、柔美長手套、洋傘、夸張的帽子第二階段（1907~1914年）S型退，緊身胸衣改良平胸、松腰、束臀蹣跚裙成為時尚第三階段（一戰(zhàn)期間及戰(zhàn)后）廢除緊身胸衣，裙子漸漸變短至小腿工作服

便服模仿男士制服服裝功能化與輕便化世紀之交無裙撐裙裝腳踏車裝夸張的帽子第一階段20世紀服裝一、世紀之交與一戰(zhàn)期間的服裝世紀之交無裙撐裙裝腳20世紀服裝2、時尚與流行緊身胸衣—變長→直線→分體→現(xiàn)代胸衣俄羅斯芭蕾舞裙—打破守舊→引導潮流→告別華貴→新時尚蹣跚裙：腰身寬松，膝部以下收緊，裙口狹小→裙擺開叉（重心向腿部轉移）新女性：多功能女裝（散步女裙）女式長褲被慢慢接受箭牌襯衫—箭牌領大禮帽、鴨舌帽、巴拿馬平頂帽、各式各樣的草帽3、名師保羅·普瓦雷：法國著名設計師，把女性從緊身胸衣的獨裁壟斷中解放，改變女裝緊身造型，簡化造型的“20世紀第一人”，擅長用面料體現(xiàn)造型。帕坎夫人：設計風格實用、高雅、纖婉與古典，“帝國女裝”系列，改變S型，對顏色敏感，皮裘裝飾有特點。露西爾：第一家法國式時裝店，設計風格華麗氣氛和浪漫情調，舞臺裝造詣高。保羅作品存博物館蹣跚裙箭牌襯衫廣告20世紀服裝2、時尚與流行保羅作品存博物館蹣跚裙箭牌襯衫20世紀服裝二、20世紀20年代的服裝1、女裝現(xiàn)代形態(tài)的確立職業(yè)女裝：簡潔且輕柔，無花邊無累贅，裙子變短露出膝蓋，忽略腰、臀、胸部曲線。女裝中性化2、時尚與流行男孩風貌：平胸、松腰、束臀的男性化外觀小黑衫：夏奈爾作品，“時裝界的福特”，無袖無領的連衣裙，純粹、利落、帥氣、瀟灑。妝飾：各種妝容，指甲蔻丹、棒狀口紅、防水睫毛油等等面世。牛津褲：褲型寬大、褲口翻卷。3、名師可可·夏奈爾：設計風格簡練、流暢、雅致等，代表作“無領粗花花呢套裝”、“黑色連衣裙”、“真假珠寶混合的項鏈”?？煽伞は哪螤栒障哪螤栕髌?0世紀服裝二、20世紀20年代的服裝可可·夏奈爾照夏奈爾作20世紀服裝三、20世紀30年代與二戰(zhàn)期間的服裝1、女裝30年代：自然、健康活潑，流線型，成熟、嫵媚二戰(zhàn)：實用、耐穿，工作服與制服，裙變短，夸張肩部2、時尚與流行公主裝、白色晚裝、軍服式女裝、尼龍絲襪、明星情結、軍便服3、名師埃爾莎·夏帕瑞麗：墊肩，恢復胸部曲線，腰線自然。風格新奇大膽甚至怪誕。格雷夫人：著作“不用裁剪的斗篷”，服裝少裝飾。格雷夫人作品展夏帕瑞麗作品20世紀服裝三、20世紀30年代與二戰(zhàn)期間的服裝格雷夫人作品20世紀服裝四、二戰(zhàn)后及20世紀50年代服裝（華麗奢華的女子柔性設計）1、50年代女裝：緊身長裙，強調腰線、胸部與臀部2、時尚與流行新風貌：柔美的肩、豐滿的胸、細腰寬臀的女性曲線。雞尾酒裝：前胸開領低，胸部肩膀較暴露。比基尼泳裝妝飾：溫和，“血盆大口”、“凱麗袋”等3、名師克里斯丁·迪奧：“字母時代”，服裝大輪廓變化，“Z型”、“喇叭形”、“H型”等等?？死固匕蜖枴ぐ蛡愊募樱毫Ⅲw裁剪，代表作酒桶形女裝。休伯特·德·紀梵希：風格簡單明快，富有現(xiàn)代氣息。迪奧“新風貌”作品雞尾酒裝紀梵希為赫本設計的小黑禮服20世紀服裝四、二戰(zhàn)后及20世紀50年代服裝迪奧“新風貌”作20世紀服裝五、20世紀60年代服裝1、時尚與流行嬉皮士：男士穿著“柔性、頹廢”，“中性服裝”搖滾風：黑色皮夾克迷你裙：膝蓋以上連褲襪和平底鞋模特風格：消瘦、胸部平坦2、名師伊夫·圣·洛朗：設計風格前衛(wèi)又古典，如藝術般完美；代表作“蒙德里安裙”、女性褲裝禮服等。皮爾·卡丹：第一個無性別服裝系列，成衣套裝，第一個進入中國內地的西方設計師；風格造型簡明，細節(jié)處理。嬉皮士洛朗照非洲系列和狩獵外套系列20世紀服裝五、20世紀60年代服裝嬉皮士洛朗照非洲系列和狩20世紀服裝六、20世紀70年代服裝1、時尚與流行朋克風：廉價低俗的衣服、亂七八糟的飾物。牛仔褲：國際性熱褲、喇叭褲、高底鞋2、名師三宅一生：運用披掛、包裹、纏繞、褶皺，風格十分獨特；代表作“Pleatsplease”系列。山本耀司：主張披掛、纏繞；代表作，與阿迪合作的Y-3品牌。高田賢三：多元文化，以簡潔的線條體現(xiàn)幽默、青春和超意識得交融，凸顯寬松、舒適與無束縛。三宅一生作品高田賢三作品20世紀服裝六、20世紀70年代服裝三宅一生作品高田賢三作品20世紀服裝八、20世紀80、90年代（另類、多元，多種風格各領風騷）1、流行與時尚黑色破爛式、雅皮士、名模、名人現(xiàn)象、動物保護與環(huán)保、女性化男裝、重疊穿衣、運動休閑2、名師維維安·韋斯特伍德：朋克族“制服”，設計風格顛覆傳統(tǒng)，用歷史元素與街頭元素創(chuàng)造有極端色彩的服裝。詹尼·范思哲：極度完美與強烈張力，追求美麗與性感，線條流暢、色彩奪目。亞歷山大·麥克奎恩：打破傳統(tǒng)美學框架，將廉價成衣感覺植入高級時裝，充滿戲劇性?？栁摹た巳R恩：強調能隨身體活動產(chǎn)生流暢線條的設計，服裝前衛(wèi)、modern。維維安·韋斯特伍德亞歷山大·麥克奎恩作品20世紀服裝八、20世紀80、90年代維維安·韋斯特伍德亞歷

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TT一、古代服裝二、中世紀服裝三、近現(xiàn)代前期服裝四、近現(xiàn)代后期服裝五、二十世紀服裝西方服裝發(fā)展史11服工班一、古代服裝西方服裝發(fā)展史一、古代西亞1、蘇美爾服裝

纏繞式卡吾拉凱斯2、巴比倫服裝

纏繞式卷衣3、亞述服裝

流蘇裝及花紋裝飾4、波斯服飾（披掛、直筒緊身式）

長衣坎迪斯著卡吾拉凱斯腰衣的石雕二、北非古埃及（簡單）1、主要服飾腰衣

筒形衣裙組合裝束褶紋衣

:一為包纏式褶紋衣，

二為套頭式褶紋衣。2、裝扮與飾物：類涼鞋鞋履，流行戴假發(fā)假須，注重眉眼修飾，喜歡香水，飾物多精美復雜，并帶有特定含義。坦卡蒙法老身著包纏式褶紋衣穿坎迪斯的男子著筒形長裙的古埃及夫婦古代服裝一、古代西亞著卡吾拉凱斯腰衣的石雕二、北非古埃及（簡單）坦卡三、古希臘（優(yōu)美與典雅）1、主要服飾披肩式長外衣?，敿兌淌蕉放窨死姿沟掀樟_依絲迪普羅依丁包纏式希頓

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多里克式，愛奧尼克式。2、裝扮與飾物：注重面部化妝和保護肌膚。男早期胡須頭發(fā)長，后短發(fā)無須。女長發(fā)，染金黃，戴華麗飾品。四、古羅馬（華麗與莊嚴）1、主要服飾男：纏繞式托加有袖的袋狀貫頭衣丘尼卡女：斯托拉

披肩外衣帕拉

胸帶與三角褲2、裝扮與飾物：發(fā)式豐富，美容化妝發(fā)達。喜愛戴戒指，以務實為特點的鞋子。多里克式希頓男子?，敿儍戎鹉峥ㄍ獯┩屑有貛c三角褲古代服裝三、古希臘（優(yōu)美與典雅）四、古羅馬（華麗與莊嚴）女：斯托拉一、拜占庭服裝（早期色彩豐富、華麗；中后期呆板、保守）1、主要服裝套頭式外衣達爾瑪提卡

大披風帕魯達門托姆裝飾性服裝：帕紐姆和羅魯姆普通便裝：上衣丘尼克和下衣霍茲2、裝扮與飾物：女子戴稱為貝爾的面紗。鞋模仿羅馬人的豪華裝飾，鑲寶石；男子腳趾外露，有較矮靴筒；女子流行無系帶淺口鞋。中世紀服裝一、拜占庭服裝（早期色彩豐富、華麗；中后期呆板、保守）中世拜占庭時期鑲嵌畫《皇后西奧多拉和她的侍女》拜占庭時期彼得大教主法衣拜占庭時期飾物中世紀服裝拜占庭時期鑲嵌畫《皇后西奧多拉和她的侍女》拜占庭時期彼得大教二、5~12世紀西歐服裝1、早期北歐人服裝女子：上衣丘尼克，下衣筒形群男子：上衣無袖丘尼克，下體長褲羅馬式斗篷薩古姆2、羅馬式時期服裝（厚重與封閉）羅馬式內衣鮮斯筒形衣裙布里奧長披風曼特爾男女都可用緊身背心科爾薩基3、裝扮與飾物奧摩尼埃爾小口袋圣母式發(fā)式假發(fā)長辮

女子少飾品尖頭式鞋子曼特爾中世紀服裝二、5~12世紀西歐服裝曼特爾中世紀服裝三、哥特式服裝（新奇、怪誕與修長）1、主要服裝（1）豐富的外衣：筒形外衣科特男女同型（布里奧演變）套頭式筒形外衣修爾科（內衣演變）無袖寬松筒形外衣?？死梗?）新奇長袍：科塔爾迪格陵蘭袍裙（立體剪裁在西方服裝上的成熟）（3）其他服裝：斗篷曼特

裝飾性外衣豪伯來（4）男服分體式組合：波爾普安寬松褲布萊緊身長褲巧斯女子修米茲1375年的希克拉斯15世紀哥特式時期的男女服飾中世紀服裝三、哥特式服裝（新奇、怪誕與修長）女子修米茲1375年的?？?、裝飾與飾物（尖頂）男子的尖頂高帽夏普侖女子圓錐形高頂帽漢寧發(fā)網(wǎng)艾斯柯菲恩家徽圖案裝飾在服裝上尖頭且翹起的鞋子波蘭那3、其他藝術教堂的建筑特點——高聳的尖頂?shù)袼艿慕ㄖ攸c——色彩明麗分體式男服哥特式建筑中世紀服裝波蘭那插圖艾斯柯菲恩插圖2、裝飾與飾物（尖頂）分體式男服哥特式建筑中世紀服裝波蘭那插近代前期服裝一、文藝復興時期服裝（強調人體形體美與曲線美）1、主要服裝男子：上衣波爾普安對襟上衣夾克大衣嘎翁

半截子褲布里徹斯緊身半長褲科多佩斯女子：連衣裙羅布—上下分裁，腰部縫合，袍袖形制豐富2、服裝造型及其表現(xiàn)手法切口裝飾、填充裝飾、領部裝飾（拉夫領，車輪狀造型）、緊身衣具（緊身胸衣—勒住腰部、突出胸部與束腹）、裙撐法勤蓋爾—膨大下半身，與上身強烈對比近代前期服裝一、文藝復興時期服裝穿緊身胸衣和裙撐的伊麗莎白一世拉夫領現(xiàn)代裝中文藝復興時期風格的設計近代前期服裝穿緊身胸衣和裙撐的伊麗莎白一世拉夫領現(xiàn)代裝中文藝復興時期風格二、巴洛克時期服裝（男裝女性化的奢侈、豪艷）1、巴洛克前期男子服裝（1620~1650）荷蘭風格時代——“三L”長發(fā)、蕾絲、皮革去奢侈之風，實用的平民化，去掉拉夫領與男服填充物，用大翻領（拉巴特）或平領和披肩領代替。褲子變寬松，長過膝，之后變至小腿肚，下蹬長筒靴。佩普拉姆：腰際線下面連接的下擺呈波浪狀荷蘭風格的蕾絲領荷蘭風格的長筒靴荷蘭風格的男裝近代前期服裝二、巴洛克時期服裝荷蘭風格的蕾絲領荷蘭風格的長筒靴荷蘭風格的近代前期服裝三、巴洛克中后期的男服（注重細部裝飾）法國風時代上衣達布里特變短到消失三件套組合服裝：緊身合體上衣鳩斯特科爾背心維斯特褲子(一為萊因伯爵褲，一為克尤羅特）法國風時期男裝近代前期服裝三、巴洛克中后期的男服法國風時期男裝近代前期服裝四、巴洛克時期的女服改變過度夸張，棄裙撐，腰線上移，明顯收腰；三層裙子套穿，顏色變化，含蓄的挑逗；后期，女裝出現(xiàn)臀墊和拖裙，袖短，大泡泡形。五、妝飾與飾品荷蘭風，男披肩長發(fā)；法國風，男子假發(fā)，女子高發(fā)髻（芳坦鳩）。女子面部貼黑痣，領巾流行（克拉瓦特與斯坦科克），長手套與皮手筒，男子長筒靴。芳坦鳩17世紀戴假發(fā)的法國男子男子手套近代前期服裝四、巴洛克時期的女服五、妝飾與飾品芳坦鳩17世紀三、洛洛克時期服裝（女裝繁華至極）1、女子服裝（纖柔、輕巧、性感、浮艷）洛可可初期——瓦托式羅布，衣領口大，臀部突起。洛可可鼎盛期——裙撐重興（帕尼?！蹒娛降今W籃式），緊身胸衣（苛爾·巴萊耐）洛可可末期——新古典主義，波蘭式羅布、切爾卡西亞式羅布、英國式羅布（去掉帕尼埃，腰身下移，依靠褶裥撐開）帕尼埃消失，緊身胸衣還在流行，臀墊（托爾紐爾）產(chǎn)生，突出臀部。近代前期服裝波蘭式羅布洛可可末期的臀墊裝束帕尼埃實物三、洛洛克時期服裝近代前期服裝波蘭式羅布洛可可末期的臀墊裝束近代前期服裝2、男子服裝鳩斯科特改為阿比（華麗到樸素）背心貝斯特下衣克尤羅特假發(fā)或三角帽阿比＋貝斯特＋克尤羅特三件套樣式洛可可時期男子典型形象產(chǎn)業(yè)革命后夫拉克—上衣腰身放寬，下擺減短魯?shù)す亍▏滦屯馓谆R—現(xiàn)代西式背心前身切斯特菲爾德禮服大衣卡里克長大衣1762~1766法國男子裝束洛可可末期男子裝束近代前期服裝2、男子服裝阿比＋貝斯特＋克尤羅特三件套樣式洛可近代前期服裝3、妝飾與飾物假發(fā)時代假發(fā)龐大要用支架支撐，形式多種多樣18世紀60年代后半期，女子盛行高發(fā)髻，發(fā)髻上裝飾各種飾物，做成模型；但是高發(fā)髻帶來的社會問題如裙撐一樣引起人們重視，因其違反自然，很快就消失了。法國香水稱為時尚扣子受到青睞黑色緞帶索立臺兒路易十六，瑪麗安托瓦內特王后持續(xù)了洛可可風尚洛可可時期的夸張高發(fā)髻近代前期服裝3、妝飾與飾物路易十六，瑪麗安托瓦內特王后持續(xù)了一、男裝的嬗變（方正莊嚴、威武挺拔）1、現(xiàn)代形態(tài)的組合套裝（上衣、背心、褲子和襯衫）現(xiàn)代形態(tài)的雛形期：新古典主義(古典自然）—平民化，黑色權威雅各賓派革命者上衣卡爾瑪尼奧爾

褲子龐塔龍夫克拉裝（兩種樣式，一燕尾服，二晨禮服）傳到美國開始流行裝飾華麗的基萊現(xiàn)代形態(tài)的成長期：受女裝影響，收細腰身三件套向修長風格發(fā)展近現(xiàn)代后期服裝兩種形式夫克拉龐塔龍一、男裝的嬗變近現(xiàn)代后期服裝兩種形式龐塔龍近現(xiàn)代后期服裝現(xiàn)代形態(tài)的確立：19世紀50年代三件套得以確立三件套確立標志：①同色同質面料②按用途和時間穿晨禮服：前襟從高腰身處就斜著向后裁下來燕尾服：前腰節(jié)水平向兩側裁斷，后呈燕尾式大禮服：衣長過膝，槍駁領，前門襟為直擺便服：代表維斯頓，英國稱休閑夾克，我國西服基萊：領子與紐扣多變化，豪華面料襯衣：無裝飾，實用且簡練，立領或翻領龐塔龍：現(xiàn)代男裝類似的筒褲現(xiàn)代形態(tài)的穩(wěn)定期：男裝變化不大，只在細節(jié)襯衣向現(xiàn)代型襯衣發(fā)展1806年法國男子外出服夫克拉近現(xiàn)代后期服裝現(xiàn)代形態(tài)的確立：1806年法國男子外出服夫克拉近現(xiàn)代后期服裝2、大衣與其他服裝大衣：卡里克—伯納斯插肩袖大衣拉格倫·科特帶披肩的長袖大衣因費內斯休閑裝諾?？藠A克其他：紈绔子弟時尚裝束普多爾3、妝飾與飾物高筒形帽三套裝服飾之一德比帽小型克拉瓦特領結豐富的系結方式變化斯卡夫領帶：耐克塔依—夫奧·因·漢德流行蓄胡假發(fā)不再流行手杖常見皮鞋低幫拉格倫大衣德比帽19世紀男子著裝近現(xiàn)代后期服裝2、大衣與其他服裝拉格倫大衣德比帽19世紀男子近現(xiàn)代后期服裝二、女裝的流行1、18世紀末~1804年新古典主義（理性又優(yōu)雅古樸）連衣裙修米茲：造型簡練、衣料樸素2、1804~1825年帝政樣式：高腰身、方形低領口下擺加寬、有裝飾物披巾新時尚：重疊穿法—苛爾萊特3、1825~1850年浪漫主義（風韻獨特又柔情萬種）腰線下降到自然，緊身胸衣（科爾賽特），裙長下移，襯裙多，裙撐，X型，領口多樣（高領口、低領口），袖型夸張獨特，落肩與夸張的羊腿袖，白色新婚禮服?！独准用装７蛉恕放拥陌咨毭薏奸L袍帽子與服裝近現(xiàn)代后期服裝二、女裝的流行《雷加米埃夫人》女子的白色細棉布近現(xiàn)代后期服裝4、1850~1870年（在著裝上束縛自己的自由行動）新裙撐克里諾林（與緊身胸衣對比）：吊鐘形、鳥籠形、金字塔形等等長短襯裙與半長襯褲防走光5、1870~1890年（前挺后翹）巴斯爾時期合體連衣裙式的普林賽斯：臀部突起巴斯爾式樣多變女子挺胸收腹6、1890`20世紀初S型時期裙子簡潔，強調結構的功能化新型羊腿袖日裝和晚禮服運動服發(fā)型與帽飾多變女子發(fā)式女子帽飾當時的裙撐廣告近現(xiàn)代后期服裝4、1850~1870年女子發(fā)式女子帽飾當時的20世紀服裝一、世紀之交與一戰(zhàn)期間的服裝（女裝巨大變化、男裝延續(xù)基本樣式）1、從傳統(tǒng)型向現(xiàn)代型過渡的女裝第一階段（1907年以前）延續(xù)19世紀末S型束縛女性，標準造型衣飾華麗、浪漫、柔美長手套、洋傘、夸張的帽子第二階段（1907~1914年）S型退，緊身胸衣改良平胸、松腰、束臀蹣跚裙成為時尚第三階段（一戰(zhàn)期間及戰(zhàn)后）廢除緊身胸衣，裙子漸漸變短至小腿工作服

便服模仿男士制服服裝功能化與輕便化世紀之交無裙撐裙裝腳踏車裝夸張的帽子第一階段20世紀服裝一、世紀之交與一戰(zhàn)期間的服裝世紀之交無裙撐裙裝腳20世紀服裝2、時尚與流行緊身胸衣—變長→直線→分體→現(xiàn)代胸衣俄羅斯芭蕾舞裙—打破守舊→引導潮流→告別華貴→新時尚蹣跚裙：腰身寬松，膝部以下收緊，裙口狹小→裙擺開叉（重心向腿部轉移）新女性：多功能女裝（散步女裙）女式長褲被慢慢接受箭牌襯衫—箭牌領大禮帽、鴨舌帽、巴拿馬平頂帽、各式各樣的草帽3、名師保羅·普瓦雷：法國著名設計師，把女性從緊身胸衣的獨裁壟斷中解放，改變女裝緊身造型，簡化造型的“20世紀第一人”，擅長用面料體現(xiàn)造型。帕坎夫人：設計風格實用、高雅、纖婉與古典，“帝國女裝”系列，改變S型，對顏色敏感，皮裘裝飾有特點。露西爾：第一家法國式時裝店，設計風格華麗氣氛和浪漫情調，舞臺裝造詣高。保羅作品存博物館蹣跚裙箭牌襯衫廣告20世紀服裝2、時尚與流行保羅作品存博物館蹣跚裙箭牌襯衫20世紀服裝二、20世紀20年代的服裝1、女裝現(xiàn)代形態(tài)的確立職業(yè)女裝：簡潔且輕柔，無花邊無累贅，裙子變短露出膝蓋，忽略腰、臀、胸部曲線。女裝中性化2、時尚與流行男孩風貌：平胸、松腰、束臀的男性化外觀小黑衫：夏奈爾作品，“時裝界的福特”，無袖無領的連衣裙，純粹、利落、帥氣、瀟灑。妝飾：各種妝容，指甲蔻丹、棒狀口紅、防水睫毛油等等面世。牛津褲：褲型寬大、褲口翻卷。3、名師可可·夏奈爾：設計風格簡練、流暢、雅致等，代表作“無領粗花花呢套裝”、“黑色連衣裙”、“真假珠寶混合的項鏈”?？煽伞は哪螤栒障哪螤栕髌?0世紀服裝二、20世紀20年代的服裝可可·夏奈爾照夏奈爾作20世紀服裝三、20世紀3